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《桑干河流域历史城市地理研究》所研究的桑干河流域，其地理位置介于内外长城之间，在气候上处于暖温带半湿润区域向寒温带半干旱区域过渡，在经济上属于农牧交错地带。由于宜农宜牧，所以在历史时期，中原农耕政权和游牧民族都曾占据本地区。受其经济形态、开发水平和文化类型的影响，桑干河流域不同时期城市选址与分布格局呈现显著差别，对整个流域的开发及环境变迁都产生较大影响。《桑干河流域历史城市地理研究》以桑干河流域自西汉至清代的城市（包括治所城市和部分基层城邑）为研究对象，通过复原城址的确切位置，研究其与周边地理环境的关系，及城市分布的空间格局，并从政治、军事、经济形势的演变探讨城市的职能。

绪 论

第一节 解题与理论基础

一、本书研究区域范围及地理环境

二、两个概念的讨论：“区域”与“城市”

三、问题的提出

第二节 学术史回顾

一、作为学科的区域历史城市地理研究

二、桑干河流域城市历史地理研究

第三节 本书思路与研究方法

一、主要研究对象

二、主要研究方法与思路

第四节 篇章结构

第一章 秦汉时期城市的沿河分布

第一节 对现存汉代古城的分析

第二节 汉代桑干河流域城市的地理分布

一、城市与河流的关系

二、治所城市分布的空间差异——密集区与稀疏区的明显对比

三、汉代桑干河流域城市分布格局的产生原因

第三节 城市的规模和层级分布

一、现存城址的规模分布

二、边郡的特殊设县标准

三、中心城市的选择与转移

第四节 小结

第二章 北魏时期城市的分布与区域开发

第一节 南北有别——东汉末年桑干河流域城镇体系瓦解的历史过程

第二节 拓跋鲜卑对桑干河流域的经略及其城址的选择

一、代国时期

二、北魏时期

第三节 北魏时期桑干河流域城市的时空分布特征

一、时间分布

二、地理分布

第四节 导致城邑时空分布格局的原因

一、“㶟北地瘠”——北魏时期农耕经济的地域差异

二、何以“㶟北地瘠”？——北魏时期桑干河流域农耕、畜牧和渔猎经济的盈缩

第三章 从军城到州县——唐辽时期城市的重新发育与位置选择

第一节 隋唐时期桑干河流域的军镇化

一、唐代前期桑干河流域的荒残局面

二、桑干河流域军镇体系的建立

三、唐代桑干河流域军城选址的着眼点与作用

第二节 唐末—辽代治所城市的广泛设立及其选址规律

第三节 唐辽时期桑干河流域治所城市恢复的原因及其选址取向

一、城市建设的高峰时段

二、桑干河流域治所城市增设的原因

第四节 成本选择——桑干河流域汉魏旧城的废弃与重新选址

第五节 小结

第四章 明代桑干河流域城镇的职能与分布

第一节 治所城市的选址特征

一、洪武时期“徙山后民”与元代府州县体系的终结

二、宣大地区卫所的普遍设立与明初的筑城运动

三、明代桑干河流域治所城市的选址特点

第二节 城堡体系的逐步完善及其职能

一、洪、宣时期北部战线的内缩与宣府镇长城边堡的修筑

二、土木之变后居中应援之城的修筑与此类城堡的功能与选址

三、明朝中期以后长城边堡的普遍修筑及其选址特征

四、嘉靖中期城堡防御体系的完成与屯堡的位置与职能

第三节 小结——明代宣大地区城镇体系结构分析

第五章 由边镇而腹里——清代以来城镇职能的转变

第一节 北部边疆形势的变化

第二节 清代前期对宣大地区城堡与卫所的整顿

一、清初以来对基层城堡的裁撤

二、基层城堡职能的转变

三、由都司卫所到府州县——康雍时期城市职能的变迁

第三节 交通区位的转变导致城市职能的变化——以杀虎口、张家口的兴替为例

一、清代经略西北与杀虎口地位的抬升

二、草原商路的开拓与杀虎口、张家口的兴衰

第四节 京绥、同蒲铁路对桑干河流域治所城市分布的影响

一、京绥线沿途市镇的兴起与县治的迁徙

二、同蒲线沿途市镇的兴起与县治的迁徙

第五节 小结

全书结论

一、导致唐代前期桑干河流域城市发展低谷的原因

二、影响各历史时期桑干河流域城市分布与选址的原因

三、城址存废或迁徙的成本因素

四、交通区位与中心城市的选择

参考文献

一

二

三

四

附录一：明代桑干河流域筑城情况表

附录二：明代宣大二镇城堡情况表

附录三：明代宣大地区长城边堡情况表

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桑干河流域是一个具有地理闭合性和内部相对一致性的区域，跨越山西、河北和北京三个省市，与蒙古草原近在咫尺；深厚的黄土堆积，充足的日照，却又苦寒的气候，使得在历史上农耕、驻牧两种经营方式曾经反复交替。只是到了明代，长城与边堡的修筑，周围土地大面积的屯垦，才使得农业经营方式被稳定下来，再也没有逆转为驻牧，桑干河流域是名副其实的农牧交错带。

但是，北魏由一个游牧部落联盟转化为高度中央集权的国家这一过程是痛苦而艰难的，拓跋氏皇族摆脱部落时代的推举制度、兄终弟及和母后干政传统，就花了从道武帝到孝文帝的近百年时光。相应地，以拓跋部为核心的各部各族由原来的游牧和狩猎生活生产方式过渡到定居农耕，也必然是一个并不轻松的过程。同样，桑干河流域也经历了一个由畜牧、狩猎和农耕经济杂处逐渐过渡到以农耕经济为主的相当漫长的过程。与农耕经济相适应的，是桑干河流域的景观由牛羊被野、麋鹿成群到阡陌纵横、城郭相望的转变经历。

综合以上地理条件，我们可以看出：桑干河流域地处高原，西北方向可借助长城、关隘以完固地理屏障，东南方向对河北平原可收高屋建瓴之效。内部平坦，颇有回旋余地，处于农牧交错地带，农耕和畜牧都可形成定规模。由于具有这样的地理条件，桑干河流域在政治、军事上地位非常重要。今天的农牧交错地带属于环境敏感区域，近几十年来，该地区沙化所导致的环境问题日益严重，甚至已经严重威胁东部地区，究其原因，历史时期的农业开发是其中一个重要因素。研究历史时期桑干河流域城市的分布，无疑具有直接的现实意义。

但当都尉一职被省去之后，一郡的军事全由太守负责，其位置就不能太过居内，否则匈奴、鲜卑等游牧部族来袭，则有鞭长莫及的缺憾。尤其是高柳北有山堑，是内蒙古高原上行国骑兵南下的天然孔道，东汉初年，卢芳就在匈奴的支持下占据高柳，威胁东汉的代郡。所以为加强边境防御力量，东汉在建武二十五年（49）重建代郡的时候，将郡治从代县徙至高柳。

正是因为汉代面临着匈奴的强大军事威胁，而在军事上处于守势。再加上汉代士兵来源以郡国的编户齐民为主，所以自汉文帝开始，就在边郡广建郡县，徙民实边，以补充士兵来源，并依托多层次防御体系来抵抗匈奴骑兵的南下。所以，汉代依城邑而居的习惯与农耕经济的需要，最终决定汉代的治所城市和基层城邑沿河分布的规律，从而形成沿桑干河分布的狭长城市密焦带

统万城的功用，并非作为农耕经济的中心城市，而是作为容纳皇室、贵族、官吏及其服务团队，或者监押、控制收俘军队、人群的军事据点。

书籍介绍

《桑干河流域历史城市地理研究》所研究的桑干河流域，其地理位置介于内外长城之间，在气候上处于暖温带半湿润区域向寒温带半干旱区域过渡，在经济上属于农牧交错地带。由于宜农宜牧，所以在历史时期，中原农耕政权和游牧民族都曾占据本地区。受其经济形态、开发水平和文化类型的影响，桑干河流域不同时期城市选址与分布格局呈现显著差别，对整个流域的开发及环境变迁都产生较大影响。《桑干河流域历史城市地理研究》以桑干河流域自西汉至清代的城市（包括治所城市和部分基层城邑）为研究对象，通过复原城址的确切位置，研究其与周边地理环境的关系，及城市分布的空间格局，并从政治、军事、经济形势的演变探讨城市的职能。

• 作者：奇爱学士 发布时间：2022-12-03 03:43:07

  一定是翻译的问题，看鬼看群魔甭管是谁译的我都想做尼古拉的狗，但这个尼古拉要做我的狗我都得一脚给他踹走。

• 作者：德意志的仰慕者 发布时间：2020-08-16 16:45:51

  两汉在桑干河流域大筑城邑，在东汉末战乱频繁，北虏南下侵扰不断的背景下，因为居民逃散城邑多废弃，北魏游牧风严重，流域内农牧混杂，唐朝时期因为特有的时局和军事制度，城邑最少的低谷，明初内迁三十万人，重新构建的边堡卫所体系。

• 作者：赛百浪子 发布时间：2022-12-15 14:30:16

  历史（城市）地理研究著作中的佼佼者，作者捕捉问题和分析问题的能力都堪称一流。

• 作者：寒鲲 发布时间：2022-09-23 00:54:11

  全书通过对桑干河流域城址的实地考察与文献史志的细密梳理，对两汉、北魏、唐辽、明清之世的晋北冀西北有了一个恢弘却又细微的城市历史地理学梳理。汉唐明清之边疆形势及兵制、北魏与辽金之都畿形势，均在行文篇章中得到充要且干练地叙述，以小见大，此之谓也。另外，清代经略蒙古、中俄贸易与筑路兴利的部分虽然短小，却也取精用宏，不仅涵盖了前文之维度，对桑干河流域城市群之今貌成型予以收束，自然也对理解晋商、万里茶路以及杀虎口、张家口之兴衰颇有助益，堪称一流功夫。礼赞，献上晋人，尤其是晋北人的敬意。

• 作者：Chlliphone 发布时间：2022-03-18 01:33:53

  扎实是真扎实，读得磨人也是真磨人。

  紧紧围绕生产方式和边区特性，串联桑干河流域城市发展史，时代、区位、形态、规模、职能、等级序列，可以说是集传统历史城市地理研究范式之大成了。关于部分城市非“理性”选址（比如弃用基础良好的古代城址、在自然条件明显恶劣的区位选址）的解释简练精当。

• 作者：酉山 发布时间：2021-11-20 18:42:32

  论证扎实的以流域为主线的历史城市地理研究，据说该领域出书的目前不多，这本明显质量上乘。

• 弗洛伊德的肖像画与早餐

  作者：遇人不俗 发布时间：2022-06-18 15:02:20

  

  曾经以以3360万美元价格成功拍卖《睡着的福利官》，创下在世画家作品最高价的英国画家卢西安•弗洛伊德（1922-2011），专注画肖像画超过四十年，每每需要被画者在他面前出现几百小时。

  英国艺评人马丁·盖福特当过他的模特儿，前后在工作室出入了，七个月。最後，佛洛依德画出了《蓝围巾男人》，盖福特则是把他们的交流写成了同名书籍。

  资深编辑乔迪·格雷格认识佛洛依德多年，他在画家人生最后十年时光里，经常受邀一起共进通常要延续两小时的早餐。他把画家的故事跟想法，写成了《去你的，生活：与卢西安•弗洛伊德共进早餐》。

  想像你可以跟百科全书里面的人物，一对一的独处400个小时，或者一起闲散地吃早餐聊天200次，那该是多么激动人心的经验。当然，首要条件是，你喜欢他，你想要知道更多。而他也喜欢你，愿意让你知道更多。

  這兩本書，完全就是好讀易懂，理想的「我和顶级艺术家有个约会」艺术家面对面读物。

  

  卢西安•弗洛伊德何许人也

  祖父是西格蒙德•弗洛伊德（对，就是你马上联想到的那一位）的他，11岁跟家人从德国移民到英国。祖父是从人的内在进行探究，而他则是擅长描绘人的外在。不管抽象画和多媒体的浪潮怎么汹涌，他坚守肖像画的画风超过半世纪。

  有人說，读了这两本书会很确定，自己不适合跟所谓的艺术家在一起。因为，我们的书中主角從年开始就我行我素，一路到生命的尽头。

  他一直都是个帅小子，会同时交往几个女朋友。年至六旬七旬，还是有年轻人跟不年轻的女人贴过来。包括评论家，记者，画商，甚至是餐厅隔壁桌的人都同意，此人魅力无法挡。

  2009年，87岁的画家跟饰演007的演员还有大卫-贝克汉姆等人，名列英国最佳著装男士排行榜前十。他承认的子女有十几个，不承认得更多。他没有尽到陪他们长大的义务，但他们许多人都爱这个认真于创作的父亲。

  也蒐集他画作的英国女皇，主动希望成为被画的对象，画家跟皇家沟通了6年才答应。因为，他坚持女皇得乖乖坐著壁画。最后画出来的作品，果然如他其他作品一样让人印象深刻：女皇就是个上了年纪的老阿姨，那些线条跟色块，真实到让人，清醒。

  蓝围巾男人马丁·盖福特说，对于年过半百就只画肖像画的卢西安而言，他永远对画画工作保持耐心。画家年轻的时候，甚至一天要分三班画十个小时，一周七天，没休息。

  

  永远对画画工作保持耐心

  和卢西安共进早餐的格雷格说他第一次看到他的畫作，是他在伊顿公学念书时的户外教学活动。一群小学生到伦敦看画展，他看到的是跟人体真实尺寸接近的《裸体男人与老鼠》。

  20多年后，他终于有机会访问画作中的男人，并且问他说，那只老鼠是真的吗？男人说，每次画画，老鼠都要被灌醉，而且一直是同一只老鼠。男人说他问画家为什么那么坚持，卢西安说：「整体的情绪态度最为重要」。

  1954年，卢西安曾经发表过一篇名为《在绘画上的一些想法》的文章，他在里面写道：

  画家沉迷于他作品的对象——这是驱使他工作的所有动力。驱使人们去进行艺术创作的，并不是对于某种程序的熟悉，而是与他们所选择的对象间进行情感交流的必要，且伴有一种紧迫感，使得这些情感具有了感染力。但是画家需要与对象保持一定的情感距离，这样才能让它独立言说。

  显然，卢西安一直都沉迷于他的肖像画里的人物。被画的人经常会说，他们被要求保持固定的姿势。但是，画家却会来回走动，从不同角度凝视他们。我们看到被畫出來的人物，不管是伊莉莎白二世或者超级名模凯特·莫斯，他们通通都面无表情。

  也就是说，画家长期近距离的观察被画者，最后画出来的是有情感距离的作品。那是经过几个月的相处之后，经过一次次仪式化相處之後，所凝固而成的作品。

  《蓝围巾男人》里的被画者说这个画家岂止是有耐心而已，他还有很坚强的「内心耐力」。他可以从画画开始所自然而生的兴奋，延续几个月的專注力，经历创作者一定会遭遇到的「绝望阶段」，却总能保持士气。

  

  创作永远缓慢而且折磨人

  荷兰画家伦勃朗的专长就是肖像画，他作品里的人物与背景之间的光影组合，让人印象深刻。名作《夜巡》里的人与光，人与人，人与服装，组合而成的气场惊人。

  卢西安喜歡伦勃朗，他喜欢精雕细琢却看来彷佛毫不费力的作品。跟卢西安熟识的弗朗西斯·培根（1909-1992）也画大量的肖像画，但是，培根总会对肖像进行抽象化的处理。

  培根笔下人物的器官永远是模糊的，他说他所要画的人物「要从肉体浮出」。培根不用真人做模特，他用照片跟想像来创作。卢西安说培根「最好的油画作品完全来自灵感，几乎没有素描的基础在里面。」

  卢西安跟两位作者都谈到，他喜欢在跟被画者的数百小时相处当中，发现新东西。因为，他总是能发现被画者的心理状态一直在变化。如果说，这种敏感可以一直带给他灵感的话，那是因为他始终不让情绪影响到自己的创作。

  他曾表示：「对我来说，这世界上我最感兴趣的话题就是我自己。我是以自我为中心的人，像许多其他人一样，喜欢我行我素，但是我一点也不想自我省察。」《去你的，生活》的作者在跟他吃过那么多次的早餐之后却发现，卢西安才是那个会一直自我省察的人。

  他说卢西安始終認為，作为一个画家，不能认为「你画出来的东西就都是好的，因为作品中充满了你的感情」。不。不会的。今天的片刻出现了好的结果，不代表明天，下个作品会有好的成果。

  创作，永远是缓慢的，折磨人的，需要反复检视的。

  

  有深邃的思想而且耐心创作

  从上个世纪到本世纪的视觉艺术发展里，多少这个主义跟那个画派潮起潮落，卢西安·佛洛依德的写实肖像画，却仍然让人注目。他的画风就只有一种，老老实实地画上几百小时。

  所以，我们可以说，这个画家极为保守吗？

  艺术史大家贡布里希在《艺术的故事》这本书，被全世界绝大多数大学艺术课程指定阅读的书籍第一句话就言明：「实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。」

  所谓的艺术家，就是去找到「对」的方式而不是用「像」的方式，来呈现他所要呈现的东西。卢西安的肖像画不是照片写实的作品，我也不想对「根本就像是照片」的肖像发出赞叹。

  花上萬個小時，画上百幅肖像画，要怎么能够维持所谓的保守，而不陷入僵化？

  蓝围巾男人说他作画过程一直在修改，共进早餐的编辑说他对自己一直很苛刻。

  阅读这两本跟卢西安•弗洛伊德面对面交流而完成的书，让人觉得作者找到了对的方式，立体呈现了一个有著深邃思想，而且终生耐心创作的画家。

  

• 很扎实的著作，实而不华

  作者：爱吃炒饭 发布时间：2015-12-07 22:50:58

  在微博上看到这本书的后记，对城市史很感兴趣，于是在网上看到上架的信息，就入手了一本。作者从秦汉写到民国，时间跨度相当大，但处理得井井有条。最后谈到了一些有意思的问题，比如为什么盛唐时期城市那么少，为什么前代的城市后代会废弃不用。

  作者是北大李孝聪教授的弟子，进行过很细致的实地考察，书里图片、地图很丰富，可惜没有彩图。