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• 作者：唐宁街拾号 发布时间：2018-03-10 15:23:32

  前半部分受用很大 后半部分理论太多

• 作者：智慧为师 发布时间：2022-05-23 17:03:08

  一个短故事合集。内容还挺详细的。真实的案例告诉读者可以怎样去做。

• 作者：唯有学习以解忧 发布时间：2022-03-30 15:24:35

  用冷峻的眼光旁观评论社会的鲁迅

  在回忆童年时却流露出了孩提时的情感

  孩子的想法和大人的看法交织

  让人不由得从心中涌出浓浓的悲哀

• 作者：多闻阙疑 发布时间：2023-05-06 17:24:32

  代标全集本，亦过简，照片质量不如园林，部分标注信息缺失（如门楼）。觉其门（路过潘宅，但未见竹门，潘家及潘宅颇可注意，又有折页木门）窗，园艺（尤其盆景），铺地等多可学（园林未必有条件学。。。），另一感受是各家园林住宅间互相影响，从命名至营造多有迹可循。回想十数天前钻巷子场景，实有味

• 作者：小妙 发布时间：2020-12-17 11:01:12

  干货不多，而且不太适合国内的情况，大篇幅讲交涉

• 作者：阿初 发布时间：2015-11-22 21:43:09

  有些简单，就是图例加上制作方法。制作技巧方面的内容太少了。

• 诸葛亮在南阳积累超强人脉

  作者：Sun 发布时间：2009-09-23 15:56:21

• 女吸血鬼咬了喜欢的男生的丁丁

  作者：闻夕felicity 发布时间：2023-04-15 10:23:35

  我看的第一本郑世朗是《从诗善开始》，那是个相当“正常”的故事，有清晰的主题、编织得很精细的隐喻、易读的叙述，以及庞大的野心。在这个篇幅更长的故事里，郑世朗试图以男权反叛者的女家长为核心展开21世纪非血缘羁绊的“母系氏族”三个世代的成员们的故事，记叙她们如何从被排斥的边缘者的身份出发在主流世界中寻找和建造自己的存在位置，并以女性存在的视角打破性别的人为划分、把微观的个人史视角（比如资本世界中弱肉强食中的挣扎）和宏观的跟东亚民族在西方主导世界中的边缘化挣扎的大历史交相辉映。

  然而长篇的故事毕竟不是那么容易控制的，因此在《从诗善开始》中，读者会发现郑世朗力有不逮的地方，比如人物实在是太多、各人的故事如何穿插展开还有改善的空间，又比如用中产阶级糖衣包裹了原本可以更锋利的故事和洞察，让“非血缘母系氏族Herstory”这个让人心潮澎湃的女性主义历史观中道崩殂——原本可以成为韩国阿特伍德、世界新的组织形式，一如当年工人探索新的世界组织形式，结果创业未半而被中产阶级糖水收编。

  这本《孝尽》是我读的第二本郑世朗。从现实主义vs.奇幻/科幻小说的题材上区分，可以说这本短篇小说集收录了两种故事，一种以东亚女性主义作家擅长的细节记叙风格从生活中剥离出反映女性存在和经历、《众所周知，隐热》、《孝尽》、《婚纱 44》、《离婚甩卖》、《宝妮》都属于这一类，也就是本书中倒数第二篇所收录的文学评论里所总结的“平凡琐事的巨大回响”。

  第二种则是奇幻/科幻小说（取决于读者决定接受怎样的定义，当然，也可以像阿特伍德一样拒绝接受这个分类），《幸福饼干耳朵》、《屋顶见》、《永远 77 码》、《伊玛与沙》就都有这样的特征——这几个故事发掘“平凡琐事的巨大回响”、以回答“身为女性的存在是一种怎样的体验”时，采用了超现实的元素来实现极为巧妙的效果。

  比如《屋顶见》里被东亚财团加男权社会吸光了生命力的女性们走上天台、却用远古法术召唤来了像长丞一样的魔物“丈夫”。

  第一视角的女主角吐槽这个魔物像“长丞”时我简直笑喷了——我每次在韩国的博物馆或者民俗物质文化展示场地看到长丞，都会觉得又搞笑又恐怖。这个东西很容易让人想到图腾柱，某种不受人控制、没有明确的逻辑、带有野蛮和肃杀之气的未被儒教化的怪力乱神。无怪乎朝鲜半岛既把它当做保护者、又把它刻画得很凶恶。站在中国文化的角度，作为一个外来者，我会觉得这个东西很像日本的八百万神明，是异教徒的（跟儒教、佛教和道教相比）、非理性的、不受控的。

  

  長丞

  我万万没想到这个意象会被郑世朗用在《屋顶见》这个半是荒谬半是酸楚的、很漫画化的故事里，这个比喻让“长丞”这个很严肃的意象一下子带有了一种轻松而荒谬的逻辑——其感受类似于你因为生活绝望上天台用远古黑魔法叫来了一只博格特、然后一个滑稽滑稽咒之后你发现它变成了郭德纲。

  这也是郑世朗的独特风格——基于“平凡琐事”里的微小细节来反思女性在东亚财团控制的男权社会双重压迫的“巨大回响”、但在表达上却脱离了沉重的调子，用科幻/奇幻等漫画式的笔触调出清新有趣的风格，保持着郑世朗独特的幽默感，同时始终坚持着女性主义历史学者对微历史和宏达叙述的毒辣眼光。

  这三种元素的奇妙结合让郑世朗跟郑宝拉区分开——郑宝拉也是奇幻派的，但走的是《世界奇妙物语》的诡异黑暗路线；也让郑世朗区分于一众书写东亚女性体验的作家们。

  我非常喜欢郑世朗略带黑色的幽默感，这是90年代左右生人特别能互相识别和共鸣的特质。

  我也很喜欢她用很后现代的态度看似调侃却认真讨论着现代性里的女性问题。比如《离婚甩卖》里把离婚变成一场甩卖，又比如《永远 77 码》里的女吸血鬼在被喜欢的男生要求KJ的时候从丁丁把他吸成了人干。

  这样的精彩细节真是made my day。