西游新传(5小人国寻宝)/写给孩子的安全漫画书 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

科影 编绘的《西游新传(5小人国寻宝)/写给孩子的安全漫画书》描写了师徒在小人国寻宝的一些故事。通过在小人国的一些经历，他们向广大读者传递了一些正能量的东西，让父母和看护人学会了如何保护孩子的人生安全。本书内容简单实用，让孩子 形象生动地理解安全常识，真正牢记在心。

小人国寻宝，唐僧被送医院——沙尘暴天气的外出安全

师父因“流感”病倒，徒弟悉心伺候——流感的预防

自行车升级大作战——自行车行车安全

教唆也算罪，阿瓜惨入狱——教唆犯罪的相关知识

用嘴给车胎打气——雪天出行的注意事项

冰路探险成空谈——踏冰落水后的自救措施

八戒贪吃中毒——食物中毒的相关知识

黑客来袭——规范上网

网络迷途，八戒、悟空难自拔——网络游戏的危害

八戒成功劝诫饭店老板，师徒再获一块宝石——关于义务教育的有关法律规定

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• 作者：霏昀 发布时间：2016-07-16 22:08:29

  老书，其中各种段子流传广泛了。

• 作者：uptown_girl 发布时间：2022-09-12 16:37:16

  作为一直崇拜的一位美国领袖，终于完成了这本书的拜读。时而感叹罗斯福宽广的知识领域，时而感叹他杀伐果敢的英勇决策，时而又感叹他极具感染共情的演说才能，值得学习的地方真的太多了

• 作者：eyelike 发布时间：2018-10-12 16:20:31

  文笔不错，但是一些旅游信息太过老旧。用来了解地方地理全貌不错

• 作者：何许人也 发布时间：2020-07-19 19:48:07

  查到“慈不带兵，义不养财”而看此书，结果没有这句，可能有删改。属于严以律己宽以待人、为官为财的民间哲学。

• 作者：薄雾微光 发布时间：2022-01-25 23:05:29

  威尔第如何铸就了威尔第……

• 作者：yasi 发布时间：2022-11-06 17:12:38

  非常好的书

• “美人爷爷”坂东玉三郎

  作者：北京吉版图书 发布时间：2015-02-27 09:36:10

  见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。

  他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。

  你看不出他的年龄，甚至含糊了他的性别，虽然他一身男装。他年已60，舞台生涯53年，中国曲迷称呼他“美人爷爷”。

  坂东玉三郎，日本国宝级艺术大师，歌舞伎中的“女形”，相当于京剧的“男旦”。坂东在日本的地位，相当于中国的梅兰芳。

  他长着梅兰芳的眼睛

  中国著名昆曲艺术家许凤山见到玉三郎第一句话是：“你长了一双很美的眼睛。”这双眼睛与梅兰芳极为相似，梅兰芳之子梅葆玖看到玉三郎的《牡丹亭》海报及剧照时也感叹：“玉三郎身上真好看。”梅兰芳儿媳屠珍说：“我特别喜欢玉三郎身上的儒雅气质，他可太像梅兰芳先生了。”

  玉三郎原名楡原伸一，6岁患小儿麻痹症, 为弱化后遗症学习舞蹈。7岁初次登台，后被十四世守田勘弥收养，改名为守田伸一。在日本，歌舞伎演员是世袭制的，25岁时，他正式承袭第5代坂东玉三郎之名。

  除了传统歌舞伎艺术，他还曾自导自演了电影《天守物语》（与宫泽理惠搭档）；与现代芭蕾大师莫里斯·贝嘉合作创作现代舞；最为著名的是他与大提琴演奏家马友友合作拍摄的纪录片《巴赫灵感》之“巴赫无伴奏大提琴组曲之五——追寻希望”。

  日本歌舞伎起源于17世纪江户初期，与中国京剧素有“东方艺术传统的姊妹花”之称。“歌舞伎”三字借用汉字，原意为“倾斜”，当时称奇装异服、阔步街头的人为“倾者”，因此歌舞伎人物造型服装都十分夸张，是日本近世最具代表性、势力最大的庶民戏剧，高度包容吸收了“能”、“狂言”、“人形净琉璃”（此三种艺术与歌舞伎并称日本四大古典艺能）之精华并得到了特殊的发展，最能反应出日本民族独特的处世心态和美学趣味。

  早在1926年，坂东的祖父就与访日的梅兰芳同台演出，守田家族也因此与京剧结缘。坂东玉三郎少年时代，家里就挂着梅兰芳的剧照，常听父亲谈起中国京剧和梅先生。20岁时，父亲问他将来想演什么，玉三郎答：“除了歌舞伎，还想演梅兰芳先生的《贵妃醉酒》。”父亲当即呵斥他，“不要随口讲大话。”

  1987年，坂东玉三郎专程到北京向梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》，把其中的台步和水袖，应用到了他后来出演的歌舞伎《玄宗与杨贵妃》中。

  如果在上世纪我们没能亲眼目睹梅兰芳大师的《游园惊梦》，那在这个世纪能够看到坂东先生的《牡丹亭》仍将是一种幸运。40年后坂东梦想成真，要在中国出演昆曲《牡丹亭》，将60岁的男儿身，幻化成数百年前因梦成痴的二八少女。

  为杜丽娘开斋吃荤

  《牡丹亭》几乎是每个昆曲演员必学的经典剧目，但能够演好“杜丽娘”的演员少之又少，直到如今也只有梅兰芳、蔡瑶铣、华文漪、张继青等少数几人饰演的杜丽娘为观众所认可。

  坂东从10年前就开始琢磨《牡丹亭》了，2007年到中国观摩昆曲名家张继青的表演，“一见钟情”，开始跟随张继青学习杜丽娘的表演技巧。表演、身段都不是问题，难的是语言和唱腔。歌舞伎演员主要靠舞蹈和技巧等肢体语言，极少开口念白，演唱部分则由乐队和伴唱来承担，但中国戏曲要求演员“唱念做打”集于一身。更困难的是，坂东一句中文都不会讲，学习昆曲不但要有原汁原味带苏州方言的念白，还要钻研曲牌唱段。

  为让玉三郎迅速进入状态，张继青特意灌录了唱词和念白，并录制了口型，寄到日本。玉三郎在“教材”上用注音法强行记忆、反复练习，除了工作睡觉，他大部分时间都用来听录音，揣摩每个发音的意思。

  他每天打越洋电话向中国老师请教，还翻出《论语》、《孟子》等中文典籍来阅读，以期深入领略中国的文化。

  虽然玉三郎学习的是张继青版“杜丽娘”，却没有照刻“张版”，他多方面地吸取营养，在发声方法及身段上更接近程砚秋先生，演唱多用头腔共鸣，近于程砚秋的“脑后音”，而身段富于舞蹈的造型美，也与程派极为相似。

  玉三郎嗓子不错，但歌舞伎近似“哑巴”的演出让他英雄无用武之地。为了唱好杜丽娘，医生建议他补充动物脂肪，以助嗓音圆润，已经20年不食肉的玉三郎特意“开戒”吃肉，以期演出时能拥有理想的嗓音。

  “坂东先生是一个伟大的演员，他对艺术执着，自我要求非常严格。他在台上的表演让其他配戏的演员都显得嫩了。”张继青说。一位工作人员亲眼看见玉三郎下了舞台后，眼神还是“离魂”时的恍惚幽怨，一路踩着杜丽娘的小碎步回到了化妆间！

  今年11月，坂东玉三郎将在上海公演中日版《牡丹亭》，他自己策划，自任艺术总监、总导演，取原剧本五十五出之《游园》、《惊梦》、《写真》、《离魂》、《幽媾》、《回生》六折。他说，演出费用他分文不取，“当初梅兰芳学习昆剧以滋养京剧，现在我要把从梅葆玖那里学来的京剧元素还给昆曲。”

  男人的身体，女人的形态

  玉三郎有自己的一套原则。比如，舞台之下，他跟演对手戏的演员尽量减少接触，即使与他合作10年以上的搭档，他也与之保持距离。因为他认为舞台上的神秘感不应被轻易打破，如果生活里两人太过熟悉，就会影响舞台上的敏感与磁场。

  虽然台上是生死爱侣，在为《牡丹亭》举办的记者招待会上，他跟饰演柳梦梅的俞玖林比肩而坐，却连眼神交汇都没一次。

  “以前跟我配戏的都是花旦，从未跟男旦合作演出过，所以我最初跟玉三郎先生的配合总有一种照顾的心态，照顾他是非昆曲专业的演员，照顾他是男人。但是上得台来，眼神一对，我竟然完全感觉不到他是一个男人，尤其在他表达杜丽娘的羞涩之情时。这种舞台感受非常奇妙。”苏州昆剧院当家小生俞玖林说。

  跟坂东先生交往过的人都说他是一个无比纯净的人，过着排练厅、剧场、家三点一线，几乎与世隔绝的生活。他白天排练，晚上演出，为了放松肌肉和保持形体，临睡前半小时接受专业医师的按摩，几乎没有个人生活，不参加社会活动，一生未娶，也没有任何绯闻。

  他不单是出色的“女形”，也常常出演男性角色，有一出戏里他先饰演“女形”，之后换成霸气豪迈的“狮子精”（歌舞伎中，常有化身动物的角色，表演十分粗犷，类似京剧中的花脸）；他扮演的《源氏物语》中的“光之君”，完全传达出男性的俊朗与儒雅；还有一出戏中他饰演一个男扮女装的盗贼，全身女人装扮，但观众看到的仍是一个玩世不恭、带着痞气的帅气坏男人，坂东的表演已经完全超脱了男女的天然性别差异。

  人们都说他终生不娶，是因为他将一切时间和精力献给了舞台。其实，从另一个角度也许更容易理解此事：一个可以在角色中宜男宜女忽男忽女的人，怎会允许现实生活里界定分明的性别身份来混淆自己？一个习惯了演绎完美爱恋的戏痴，现实生活里又有哪一段凡俗爱情能够让他彻底满意？

  我是天生的歌舞伎者

  人物周刊：当年斥责您说大话的父亲，知道您能在中国重演梅兰芳的经典剧作感受如何？

  坂东：很可惜我父亲已经去世了，如果他知道能有这一天一定非常高兴。梅兰芳先生当年对我们家族乃至日本歌舞伎界的影响，延续几十年，至今仍在。其实我自己也没有想到真的会有这一天，这一切看起来都像在做梦。

  人物周刊：在中国“男旦”已经越来越少，而日本歌舞伎的“女形”传统保持得相当好，这是为什么？

  坂东：“女形”艺术的魅力在于它是一种女演员所无法替代的艺术领域。“女形”所扮演的女性并不是为追求女性的真实性，而是一种从男性角度体味到的女性之抽象感。“女形”的魔力不在于男性如何来演女性，而在于如何将自身变为女性。

  传统的丧失是很可惜的事情，也许我说这话对待我那么好的中国昆曲艺术家有些不敬，但当我逐步走近中国传统戏剧，确实会有一些失望。

  中国先有昆曲，再有京剧，京剧鼎盛的时期，昆曲衰落了，这以后的昆曲受到很多京剧的影响。我在学习昆曲的过程中，非常希望能了解真正原始的昆曲，希望看到昆曲在没有受到京剧影响之前的服装和内容。于是我去了苏州昆曲博物馆，但我没有找到，连在博物馆里都没留下任何资料，这使我很惊讶。这样的流失，我们还能不能回归和复活昆曲的本来面貌呢？也许中国传统戏剧在大时代的前进过程中忽略了保护，我非常渴望中国能保有更多的传统戏剧。

  人物周刊：我注意到您的手非常小，脚也大概只有35码，肩是中国所谓的削肩，您知道，在中国对男旦是有身体要求的，比如他们必须是削肩，身高不能超过一定的尺寸，手必须细小柔美如女性等，歌舞伎对“女形”是不是也有同样的要求呢？

  坂东：（笑）是的，几乎一模一样。所以可能我天生就是歌舞伎者。我天然拥有这些条件，而且天然就喜欢穿着和服在舞台上表演。我从小就明确知道自己需要什么，我一直为“女形”保持着规律而平静的生活，基本没有私生活，没有家庭，没有孩子，不考虑普通的家庭琐事，也不知道钱该怎么花。

  人物周刊：太过简单的生活方式会不会影响您的人生阅历，影响您对人物内心复杂情感的理解和表达呢？

  坂东：我觉得关键是自己怎样看待、怎样理解生活中的内容。有时生活逐渐富有繁杂，心灵却反而贫穷和枯竭。比方说，我在苏州昆剧院时，只有一处水龙头是供热水的，大家都会排队来取热水，就能够体会热水的意义。而在日本，每个水龙头都能取到热水，人们便忽略了冷水与热水的区别，热水的意义就浅了。

  人物周刊：男旦也好女形也好，最初都是因为女人不能抛头露面演戏，而舞台上又需要女性角色，才由男人反串。今天女演员演出已经不成问题了，反串意义何在？

  坂东：女演员只是用自己的女儿身来演女人，我觉得似乎是件无趣的事情。这和做菜是一样的。若食物只不过是食材的天然原貌，那就太简单无味。困难的是把原始状态的食材加以改变，再组合成另外一种菜。这很难，却更有意思。男旦和女演员的性质是一样的，但男演员演女性人物，是先把天然的自己否定一次，然后重塑一次。要在艺术上看起来更像女人，就像是在用男人的身体作画，因此男人的身体需要锻炼，变成有美感的女人的身体。

  人物周刊：您如何锻炼并做到这一点？

  坂东：观察女人，用脑、用心观察。比如女人看男人的眼神，杜丽娘是大家闺秀，她看到男人时肯定不会是这样的眼神（作直勾勾状），她一定是躲闪的、欲看又欲躲的样子（作羞状）。杜丽娘在病中，有一个推窗的动作，我在江南古镇发现，中国的木窗很重，所以我就加大了推的力量，模拟她推不动的样子。而且窗子一推开，我马上增加了一丝摇晃的动作，表现她这时已病得弱不禁风。

  这是日积月累的观察，生活中的女人，以前画册文字中的女人，观察她们的神态、动作，然后组合起来。女形艺术常常是形态产生思想，当你化好妆、穿上古典的衣裙，你就会变成剧中人，可如果你一直穿裤子走路，你就感受不到穿着裙子的人的心理。

  人物周刊：对您来说，昆曲最大的难点在什么地方？

  坂东：最难的还是语言，日语中动词放在语句的最后，而汉语中动词是在中间，所以在情绪表达上，一切都不一样了。

  人物周刊：您说您试图从汤显祖的立场来理解杜丽娘，您理解的杜丽娘是一个怎样的女人？

  坂东：汤先生写这部戏的时候已经年迈，经历过世间沧桑，悟透人生。他笔下的杜丽娘虽然是个年轻的姑娘，但是在她病中，她发现自己一夜间相貌憔悴，于是想作画留住此刻的容颜。这些都不是一个年轻姑娘的心理，这是一个接近死亡的老者的心理。我在琢磨这个人物时，常常发现在人物背后，有另一个声音在发言。

  人物周刊：这另一个声音是指命运吗？正如日本文化里常常出现的哲思：生命短暂无常？

  坂东：也许，但我说的是原作者的声音，是汤显祖在借杜丽娘发言。《牡丹亭》最打动我的一点，是男女在正常情况下无法相见相爱，只有在梦里或者隔着生死才能相爱，这与日本文化里某些东西不谋而合。但最后，杜丽娘和柳梦梅的真情感动上天，神让杜丽娘起死回生了。这个（大团圆）结局就是典型的中国文化，日本文化里是不会有这一出的。

  人物周刊：精神气质上，有人评价梅兰芳先生的美有“人间性”，您的美有接近无意识界的“透明感”，这也是中日文化之间的差异所致，您自己觉得呢？

  坂东：我想，一切古典艺术形态，都存在着节制之美，它们的形态经过长期积淀，已经高度程式化，但是观众仍可以在不同表演者看似程式化的表现中，体会到非常独特而幽微的细节。

  来源：南方人物周刊 作者：蒯乐昊

  链接：

  http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5NTIwMTI0Mw==&mid=203856261&idx=2&sn=40364bef755eeee48bcc14dd4e057dd0#rd

• 《时装造型师手册》：准备好实现你的梦想了吗？

  作者：秦浅 发布时间：2020-02-02 15:44:03

  2007年，由安妮•海瑟薇和梅丽尔•斯特里普主演的《穿普拉达的女王》，给我们展现了普通乡下女孩儿在疯狂时尚圈的追梦之旅。但凡看过那部电影的人，我想都很难忘记时尚宠儿在镜头前的魅力，很难忘记时尚圈内那些光影、姿态和衣着打扮。

  

  安妮海瑟在《穿普拉达的女王》中的不同造型

  当你看罢《穿普拉达的女王》并且萌生起强烈的念头——当一名时尚造型师好像也不错时，我想，丹妮尔·格里菲斯的《时装造型师手册》肯定会很适合你。

  丹妮尔·格里菲斯的《时装造型师手册》利用十章内容，分步骤阐释、解析并且指导你如何成为一名合格的时装造型师。

  从

  基础的解释

  ——时装造型师是什么？关于这个职业的工作内容和职责以及入行方法，再到

  入行以后晋升的空间和能力的提升

  ，从一个人“单打独斗”再到

  组建团队

  ，成为时装造型师的路上总是充满机遇和挑战。在这个过程中，你还会

  慢慢创建自己的作品集，拓展属于自己的人脉关系，带领属于你的团队经营业务

  ，最后在时尚圈站稳自己的脚跟。

  整本《时装造型师手册》就像是一部操作指南，让无论是怀揣着梦想的新手的你，还是久经时尚圈沙场的你，阅读完都能有所收获。

  书内还贴心附上

  圈内人访谈内容

  ，对话国际上大牌的时装造型师、摄影师等团队，让我们切身感受来自一线圈内人对时尚领域的独到见解。

  1、实现梦想之前的小贴士

  贴士一：

  了解清楚时装造型师的概念，知道它是一份什么样的工作，你需要很好的评估你的能力。就像丹妮尔·格里菲斯在《时装造型师手册》告诉我们的那样：

  时装造型师的工作不只是挑选服饰和穿衣模特，还需要让产品尽可能看起来诱人且值得拥有。....时装造型不是一个朝九晚五的工作，可能需要长时间工作，使人精疲力尽。

  只有当你充分地了解清楚岗位内容，并且评估完之后，我想你才能确定自己是否真正想要花时间跻身时尚圈。所以你是否已经做好这样的觉悟去迎接挑战了呢？

  贴士二：

  当你收到一份真正的工作邀请时，平复你当下激动的心情，因为此刻需要你完成很多琐碎的工作，例如：确定拍摄的群体、类型、场地，确定你的任务清单、确定模特数量，她们是否能准时到场、并且在你的指导下顺利完成拍摄等等。这一系列琐碎内容，需要你有一科清晰的头脑来运作，携带好手机备忘录，或者是你身上的小本本，有条不紊的开工才是最适合现在的你。

  值得注意的是，当你发现身边有人愿意和你并肩作战时，不要拒绝，欢迎他们加入你的团队。最终你会发现，一个人的力量始终渺小，一个团队创造出来的价值才是无价的。

  贴士三：

  准备好属于你的造型师工具箱。

  此时此刻的你，最好化身哆啦A梦，拍摄过程中难以预测的情况总是容易让人措手不及，在你的工具箱当中备好类似别针、双面胶、吹风筒、熨衣板诸如此类你能想到的东西，肯定会派上用场的。

  在丹妮尔·格里菲斯在《时装造型师手册》里，加入了她自己建议的【主力工具箱】、【片场工具箱】和【试装工具箱】。结合丹妮尔的建议，搭配适合自己开展工作的工具箱显得尤为重要，正是有了前人之鉴，才让这本《时装造型师手册》更具“指南手册”的意义。

  

  书籍内页

  

  书籍内页

  

  书籍内页

  

  书籍内页

  贴士四：

  认真看一遍丹妮尔·格里菲斯在《时装造型师手册》。

  

  书籍封面

  2、准备好实现你的梦想

  丹妮尔·格里菲斯

  作为英国资深时装造型师，为众多时尚杂志、报纸、广告和音乐客户做造型，并担任康泰纳仕时装和设计学院客座讲师。在她的

  《时装造型师手册》

  里，将如何成为一名合格的时装造型师利用指南手册的形式充分展现出来。

  时装造型师作为时尚领域中最受欢迎和最令人向往的职业之一，吸引了越来越多的年轻人争相学习，跻身时尚行业。

  国内的时装造型师，从

  Unas Ho何志荣

  （曾合作艺人包括：张曼玉、郑伊健、草蜢乐队、Beyond、莫文蔚、范哓萱等一线明星染色搭配）到

  星级发型师Ritz Lam

  （Ritz 注重個人風格及創意，設計多以高級時尚為重心），再到女性熟悉的

  神奇魔术化妆师毛戈平

  、

  百变造型师小P

  等人，时装造型师这一职业，正在进入人们的视野当中。

  时尚永远是在循环往复的，并且乐此不疲地迭代更新着，但是这并不影响我们进化我们的审美和追求。

  每一年的时装周，每一年的电影节，这些重大的节日都让时尚的传递显得尤为重要。我们对于美丽事物的欣赏和赞美从不吝啬，而对于那些怀揣着梦想的年轻人——我们的欣赏和鼓励也同样重要。

  当你萌发了成为一个时装造型师的念头时，别掐掉你萌发的小苗，让它茁壮去成长。借鉴丹妮尔·格里菲斯在《时装造型师手册》讲解的内容，它能让你更好地做好追逐梦想的准备。

  

  来源：YOKA时尚网

  

  《Tank》杂志出版人兼执行时装总监Caroline Issa

  

  俄罗斯造型师 Elena Perminova