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本书集中讨论节目主持人的语言艺术。内容包括内在语、态势语、外在形象语言等语言表达技巧以及即兴快语、闲言碎语等语言应对策略，还分章论述了主持人语言风格和主持人语言幽默艺术，并具体阐述了各类节目的语言运用和语言误区及克服。

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书籍介绍

本书集中讨论节目主持人的语言艺术。内容包括内在语、态势语、外在形象语言等语言表达技巧以及即兴快语、闲言碎语等语言应对策略，还分章论述了主持人语言风格和主持人语言幽默艺术，并具体阐述了各类节目的语言运用和语言误区及克服。

• 作者：黄不胖 发布时间：2022-06-27 15:15:07

  历史和重要事件写得很清晰。但是分析部分好像不是很多很系统，观点表达不是很充分。比如一开始说皇帝集权导致谏权式微是北宋衰弱原因，但后来也没有相惜展开。

• 作者：书庭 发布时间：2013-03-05 09:48:56

  很奇妙，简直莫名其妙！：P 2013.03.05 | 看到一个帖子，楼主说“给小孩子读这本书的好处是，他们觉得这个世界很有意思；坏处是，他们从此不相信自己生活在地球上。”而下面的回帖让我笑了半天——“唉，LZ还真以为我们生活在地球上啊”“其实搞不好,我们就是生活在水球上的一群人,而且是一个人笔下的一群人物”“地球也许是存在在猫猫身上有个跳蚤脑子里的一个细胞。”“还有可能是昨天吃的怪味胡豆壳子里面的那颗花椒！！”“这个坏处真是不错的好处”“呵呵，我多么希望自己没生活在地球上”……等等以上，然后便觉得这本书真不该错过~~~^_^~ 2009.04.30

• 作者：靴子国的茶 发布时间：2022-08-21 06:41:32

  误人子弟

• 作者：瑋 发布时间：2024-01-13 10:32:37

  虽年龄不足45先行理解下未来生活也未尝不可，金老师通透豁达的人生态度，以及对待金钱子女的方式，一直是我追随学习的对象，另外最后还有精油推荐，也是我需要的

• 作者：潮生 发布时间：2022-04-01 16:39:17

  宝藏之书，大隐隐于苏，小隐隐于野。带着本书游苏州！

• 作者：雨天女士藍調 发布时间：2010-06-23 12:51:52

  妈逼的破书 骗钱 还想让我读两遍 门儿都没有!还什么轮回的爱情 轮你妹啊 男女主角就俩乡村非主流! 动作描写无比恶心

• 《诗经译注》疏误举例

  作者：林攸行 发布时间：2018-11-17 15:31:02

  周振甫先生的《诗经译注》，是中华书局中国古典名著译注丛书中之一种，这套丛书虽大都以译注为名，然则颇为经典。举例来说，在这套丛书中，有杨伯峻先生的《论语译注》、《孟子译注》以及《春秋左传注》，前两种是初读《论》、《孟》的首选，而后者更是目前最为流行的《左传》读本。同样收在这套书中的，还有陈鼓应先生的《老子注译及评介》、《庄子今注今译》，如此耳熟能详的著作都汇聚在此一丛书，自然可以说明此丛书堪称经典，似乎对此中其他作品的质量也无需质疑，然而浅陋无学如我，在简单读过周振甫先生的《诗经译注》这本书之后，竟然发现许多不可理解的错误。加以最近阅读郭在贻先生《新编训诂丛稿》，书中所举误读《诗经》例，检视周著，益觉其无理处多矣。于是主要引证郭先生文章中所举之例，来证明其错误，附带发表些拙见，学识浅陋，又草率为文，尚未征及更多著作，则请恕余简易。

  1、注释之错误频出

  劳字古有忧义，《诗·陈风·月出》“劳心悄兮”，《邶风·柏舟》“忧心悄悄”，两文相照，知劳即忧也。

  按：《诗经译注》（以下简称《译注》）“劳心悄兮”据译文则释为劳苦。

  又《诗·郑风·子衿》：“青青子衿，悠悠我心。”郑《笺》释心为思。又下文云：“青青子佩，悠悠我思。”心、思对文，明心即思义。

  按：《译注》据译文则释为心。

  又《诗·邶风·终风》“终风且暴”，毛《传》：“终日风为终风。”王念孙指出：毛《传》对终风的解释，是望文生训。王氏根据大量的语言材料，考出终字古有既义，“终风且暴”就是既风且暴。在王氏之前，人们不知道“终犹既也”这一古义，而用终字的常用意义去训释《诗经》，因而犯了望文生训的毛病。

  按：《译注》所注即为整天刮风。

  又《诗·周南·螽斯》“螽斯羽”，即螽羽也，斯为语词。《诗·小雅·小弁》“鹿斯之奔”，即鹿之奔也。《诗·小雅·瓠叶》“有兔斯首”，即兔首也。而解者以螽斯为斯螽，以斯首为白首，则失之矣。

  按：《译注》“螽斯羽”，注斯为“的”，注斯首为“白头”。

  以上所举证均引自郭在贻先生所著《新编训诂丛稿》。

  又《诗·卫风·硕人》“美目盼兮”，《说文》目部：“盼，白黑分也。”《毛传》：“白黑分。”，杨伯峻《论语译注》引及此句，注为“黑白分明”，周注则作“望，指眼波流动”，古注似有注为眼动者，然首言一望字，与后眼波流动不成一义，实是以今釐古，大谬不然。

  又《诗·豳风·狼跋》“公孙硕肤”，周注硕肤为“心广体胖”，译文作“心宽体又胖”，所用字句极不妥。按“心广体胖”，出自《礼记·大学》，然则“胖”读为Pan，朱熹注：“胖，步丹反。胖，安舒也。言富则能润屋矣，德则能润身矣，故心无愧怍，则广大宽平，而体常舒泰，德之润身者然也。”既注古书，不当如此乱用古语。

  2、译文之荒谬不经

  翻译古代诗歌，当然是很不容易的，但既然是译注，译又是必不可少的，对此我们似可以对周老先生抱一些“理解之同情”，但于其不通情理处，又不可不说。又因我读此书时，对译文未加留意，故现用现寻，所举当非特具代表性者。

  其实周译的最大问题，在于强译诗句为整齐的白话，使其形式与之近似，甚至追求译文押韵，但问题在于诗句实在不能这样翻译，这样翻译的结果是，既没有幻想的美感，更失去了达意这一最基本的要求，称之为“画虎不成反类犬”，想不为过。以下举两例：

  周译《卫风·击鼓》“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”为“死活和契合远隔，同您成功相说。握着您的手，同您到老不脱。”“成说”即发誓言，何以译成“成功相说”？“子”皆译为“您”，似乎亦不合情景。

  又《氓》“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。”周译作：“那人前来笑嘻嘻，抱着布匹来换丝。不是真的来换丝，来前找我谈婚辞。送你渡过淇水去，到了顿丘分别伊。不是我误了婚期，是你没有请好媒。请你不要生怒气，清秋时节是佳期。”强为凑齐字数，削足适履，使译文节奏混乱，不伦不类，可读性极差。

  3、说解之敷衍塞责

  此书的说解部分所称引之著作，就目之所见，概以《毛诗》、王先谦《诗三家义集疏》、朱熹《诗集传》、姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》五种为主，间或引用闻一多、钱锺书、余冠英、高亨等先生之观点，他无所见。而其编排，则曰某某诗有几种说法，一是某某，二是某某，三又某某，一则多为《毛诗》与三家诗，二则多为《诗集传》，三则多为《诗经通论》及《诗经原始》，但引原文，极少做详细阐释。按自古以来，研究《诗经》的著作汗牛充栋，周老先生作此书，显然准备功夫做得不多，参考这么些书就凑成一部《诗经译注》，以致说解部分如此简陋，实有敷衍塞责之嫌。

  翻看周老先生的简介，我实在不免对其学术水平有些怀疑，老先生未曾深造，一辈子所做的都是编辑工作，当然不能简单得以此小之，然观其所著书，范围跨度极大。客气地说，周老先生必不曾专治《诗经》，更为要命的是，老先生显然不通训诂，勉强而为此书，结果就只能是质量拙劣，遭人讥笑。文章固为“经国之大业，不朽之盛事”，然下笔为文，可不慎欤？要之，此书虽易被认为适于初学，然其疏漏之处极多，便有种种之原因，错谬如此，贻误后学，亦不可原谅，是以奉劝诸君还是莫读此译注为好。

• 菜鸟编剧的进阶之路

  作者：格瓦拉 发布时间：2016-11-16 22:46:46

  我们热爱电影，除了在台前表演的巨星，掌舵的导演，决定一部电影质量的人就要非编剧莫属了。华语电影虽然在这两年票房上已经赶超了进口分账大片，但是真正能够让人由衷赞叹的好电影如凤毛麟角。根源就在于，我们的导演和编剧，甚至不懂得“好好说话，说人话”，这短短七个字。弱智的剧情，生硬的转寰，撕裂的延续性，毫无张力的内涵都让大部分的华语电影金玉其外败絮其中。而拯救华语电影的担子无疑很大的分量压在了编剧身上。后浪全新推出的这本《打草稿：编剧思维训练表》，就像一块编剧需要立足的基石，厚重而夯实的支撑起一个菜鸟编剧的进阶之路。

  我最喜欢的中国编剧芦苇曾经痛心地说到：“拍《霸王别姬》和《活着》的时候我比较高兴,我觉得我们终于起步了,可我没想到,那就是我们的终点。”。这种无力和挫败感不仅源于吃瓜群众嗤之以鼻的电影审查制度。更深层次的原因是我们的编剧缺乏专业的指导，缺乏想象力，同样缺乏大量细致而有步骤的训练。

  《打草稿：编剧思维训练表》就是这样一本充满创意的编剧工作笔记本。它不同于于在业界被奉若圭臬的罗伯特·麦基的《故事》，《打草稿》更注重和强调的是锻炼编剧的思维，通过8张编剧思维图表串联起整个剧本创作的准备。让编剧在充分的进行思维体操之后，打通剧本创作的任督二脉，辅助编剧达到下笔如有神的境界。

  回想一下我的观影生涯，遇到无数优秀的编剧和编导合一的伟大电影人，从世界之王，詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、昆汀·塔伦蒂诺、盖·里奇到职业编剧朱塞佩·托纳多雷；

  再到国内的芦苇、刘恒、王家卫、廖一梅。他们对整个电影所做的贡献，不仅在于讲好了一个故事，写好了一个剧本，而且还让人对编剧这个职业肃然起敬，在璀璨的电影星空中成为闪耀的明星。

  《打草稿：编剧思维训练表》的作者，杰里米·鲁滨逊是好莱坞电影工业体系中一个专业的电影编剧，同时也是畅销小说作者。汤姆·蒙戈万兼具诗人、编剧、CGI制作公司总裁与一身。这样的CP能够创造出怎样一本创意火花四溅、灵感启发无限的编剧工作手册呢？

  首先，《打草稿：编剧思维训练表》干净利落，毫不拖泥带水。没有过多的炫技和编剧本身基础技能的专业讲解。而本书侧重建立完善的编剧思维方法。把编剧准备工作通过图表的形式，拆分成八个主要流程：概念创作、角色探索、人物关系、情节架构、情节点、人物弧光、情节表、一幕接一幕。就如同搭建乐高积木一样，先将八个部分组成一个完整的框架，再集腋成裘的充实剧本内容，灵感的源泉和创意乍现也不会跳脱出整个框架，而是对整个剧本的创作起到尽善尽美的作用。

  其次，《打草稿：编剧思维训练表》贴心地在每个章节添加了“杰里米的独家内幕”，这些小块的文字无异于武功秘籍中的点睛之笔，帮助新人编剧规避风险，掌握技巧，领悟精髓。是作者杰里米实践出真知的产物，相信能够对新人编剧起到醍醐灌顶的效用。同时在附录部分，加入的超实用的，网络资源最新链接，简直就是搜寻剧本和相关资料的宝库；而且加入了与编剧自身权益息息相关的法务指南，让编剧掌握相关法规常识，规避未知风险。

  最后，《打草稿：编剧思维训练表》作为一本编剧创意工作本，其实践意义才是本书的出版目的。不得不再次赞扬后浪考究的制作工艺，硬壳精装和锁线工艺不表。作为占全书一半篇幅以上的思维训练图表，采用龙线设计，让编剧能够像撕下肯德基优惠卡一样方便的撕下整张图表。而且在你各种灵感跃然纸上的时候，还可以打乱既定的图标流程，按照自己的想法组合、拼凑自己的创意，让编剧工作事半功倍。

  最后的最后，《打草稿：编剧思维训练表》并不是一本让你看完就搁置在书架上的书，也不是一本纯理论和猎奇地编剧指南，而是一本实操手册，无论是电影电视编剧，还是游戏策划，拿起这本书，运用书中的图表，从现在开始，去尝试写一部棒棒的剧本吧。