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绪论：汉语新诗发展格局中的香港新诗

第一卷 新诗的突围与新诗地位的确立

第一章 新文学与新诗的突围

第一节 萌发期的香港新诗

第二节 新诗界的香港音响

第三节 次原性传播：香港早期新诗的媒体运作

第四节 寂寞的歌吟

第二章 香港新诗形象的初立

第一节 都市放歌：人性之塔建民族之城

第二节 新诗刊物与社团的互动

第三节 诗心的连环：加盟《现代》的香港现代诗人群体

第四节 夜莺在自己的时代：本土守望者的新诗实践与呈示

第三章 南来诗人主阵期：凫入时代的新潮

第一节 跨界书写：内地诗人南来的高潮

第二节 出版界的“新”气象

第三节 来自诗国的“争吵”

第四节 规约的选择：抗战诗体的主潮及其衍生诗语

第四章 作为新诗重镇引领时代的诗潮

第一节 诗的承续：南来诗人与本土诗人再度联袂

第二节 香港俨然成为左翼诗歌运动的重要阵地

第三节 文化漫流中穿越的诗魂：其他重要诗歌事件

第四节 多声部的交响：行吟者的浪漫诗心及其现实关怀

第二卷 汉语新诗艺术的时代标杆

第一章 香港诗坛的第二次突围

第一节 政治势力与非文学因素的介入

第二节 诗坛的寂寞

第三节 诗坛的复苏

第四节 多重政治干预下的突围

第二章 程前与超前的新诗探索

第一节 承先启后的新诗诗体的探索

第二节 现代诗的先锋性探索

第三节 与台湾的现代诗对流

第三章 现代诗歌的艺术开拓

第一节 别开一面的现代诗人

第二节 存在主义的影响及其他

第三节 西方现代诗歌理论的介绍

第四章 香港新诗的运作

第一节 新诗的社团作用

第二节 诗歌杂志的兴盛

第三节 流徙与漂泊中的新诗运作

第五章 香港新诗形象与文化品格的铸成

第一节 香港新诗特产：香港都市诗歌

第二节 新诗反哺与精神还乡：歌咏大陆与祖国

第三节 多元文化基因的香港新诗

第四节 香港粤曲及流行音乐的兴起

第三卷 汉语新诗走廊与长廊

第一章 新诗的“准体制”运作

第二节 由民间文社到大规模的“联合会”

第三节 体制力量的进入

第四节 权威期刊的运作

第五节 体制内外的香港诗人群

第二章 各地诗人的集散地

第一节 “归来”的诗人群体

第二节 新的“南来”诗人

第三节 客居香港的诗人

第三章 汉语新诗的世界性运作

第一节 新诗与两岸文学界的破冰交流

第二节 建构汉语新诗的组织形态

第三节 新诗的世界性寻梦

第四章 从新诗走廊到新诗长廊

第一节 各种诗歌探索的继续展开

第二节 新诗的离散与诗人的离散

第三节 香港与新诗发展的可能性

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• 作者：momo 发布时间：2021-11-12 21:24:02

  凑《中国历代帝王传记丛书》精装系列所购，暂不评论。

• 作者：桂魄梅妆 发布时间：2019-09-03 10:03:40

  对理想化自我完美证明的驱动力和正常人格发展之间的冲突。

• 作者：Panda筠 发布时间：2023-07-21 16:25:25

  已插入办公桌随手可见区域～大多困扰都得到了解决，也感到这条路确实又宽又散。好在有迹可循。不断进步

• 作者：有书至美 发布时间：2023-10-17 10:27:23

  DK携手英国皇家园艺学会（RHS）倾力打造，呈现1500余种植物的繁育方法和技巧，宝典在手，繁育无忧！

• 作者：大脸 发布时间：2020-10-19 21:51:35

  讲述了一名波兰裔犹太人在难民营里成长为拳击手的真实故事。战争背景下，18岁的男主被德国人抓入难民营成为苦力，他接受一切，只要能活着。心里惦念着妈妈和未婚妻。辗转多地后，机缘巧合成为了野路子的拳手，一次次击败对手让他名声鹊起，甚至幸存下来。远渡美国，再次选择当上拳手，以便登报，好让音信全无的未婚妻发现自己。日子就这么过去了，结婚生子的男主已然来到了78岁，一辈子从未提过自己的过去。突然有一天，他带着自己的大儿子，去见终于找到了的未婚妻。恍若隔世。他的儿子也了解了这位寡言刚毅的父亲。

• 作者：cameracier 发布时间：2017-10-10 11:48:27

  还是很不错的，了解了香港的诗，解释也很到位，诗歌传达人们内心的情感，我也发现喔原来诗也可以这样写

• 补充学习

  作者：alwayz 发布时间：2021-12-12 21:07:09

  囫囵吞枣地翻完了《易经》（白话全译），事实上不甚理解。

  当然，根据我的经验，不理解的东西也要坚持读下去，自然潜意识里面有个映像，不知道哪天遇到哪个事情，哪个人就悟到了。

  就像昨天在看韩剧《misty》，女主当了七年女主播，可不是飞龙在天；后面也就亢龙有悔；群龙无首了，还在这个地方折腾个啥。真要发展，也只能换个位置，重新积累。《老子》说激流勇退，是真正的智慧，跟这个如出一辙。

  所以，学习，不拘一处，不拘一时，学到皮毛也有大的裨益，学就对了。

• 传奇从本作开始

  作者：天蝎小猪 发布时间：2009-07-26 16:49:33

      在日本作家的笔下，夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然，还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显，比如山田太一的《遭遇异人的夏天》（1987）、京极夏彦的《姑获鸟之夏》（1994）、赤井三寻的《恐怖的夏夜》（2003）、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》（2005）等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。

      《夏天•烟火•我的尸体》（1996）是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖，赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖，我们也只能目之为传奇了。也有人说，他取这样奇怪的笔名，本就是一个传奇。不管是哪种说法，乙一的传奇，大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。

  　 所谓的“黑色系”，一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品，日本有一个专有名词叫“黑乙一”（与之相对的风格，则叫作“白乙一”）。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》（2002）获得第三届本格推理小说大奖，但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友，大概都看得出来，《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素，而从结局的惊悚况味来看，说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。

      我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合，但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后，特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆，原本极具幻想性的风景诗，却转瞬间变脸，曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味，被乙一很好地承继、演绎到故事中：夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题，在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”（我）陡然遭逢不测，只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作，小说文风也自此丕变，转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色，通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动，之后的故事紧张度和阴暗度俱佳，在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节，正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题，心情暂趋舒缓之时，作者没有任何征兆地、仿佛很随性地，抛出了一颗高当量的TNT炸弹，其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕，留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕，这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。

      值得一提的是，本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》，则有别于出道作的风格，很有点日本战前变格派小说的味道，尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法（尽管是作非本格推理，但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》），为读者制造了诡异的閲读氛围，很有点绫辻行人的影子。