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• 作者：水草女 发布时间：2020-12-28 17:49:01

  记录和孩子一起的亲子阅读

• 作者：陆钓雪de飘飘 发布时间：2018-04-22 20:40:27

  比较靠谱。北大今天在舆论上饱受争议的形象，多半是北大自己“惯出来”的。我们平时谦虚地说欢迎大家多批评，提意见，心里多半想的是善意的批评，建设性的意见。倘若对方做不到，心中可能就会有些不满。可诸如改革这样的问题，本身既很难给出完美的建议，又无法掌握全面信息，提议者自然容易被挑出漏洞。况且就算是一个错误的建议或批评，如果北大能从中得到创新的灵感，这也是一种进步。如果我们要求公众只能提建设性的意见、只能进行正确的批评，否则北京大学就要大张旗鼓的辩驳，甚至追究责任，这对于公众来说既是一种苛求，也是一种恐吓。

• 作者：Stager (道士) 发布时间：2010-07-11 13:39:11

  K928.9/64；自藏

• 作者：体验人生 发布时间：2023-02-07 23:09:31

  蒲公英系列2，全5册已读完

• 作者：湘竹 发布时间：2016-07-04 08:40:55

  Momo还没有过属于自己的宠物，但这不妨碍她理解书中所表达的爱。昨晚，我和Momo躺在床上读这本书，在我给Momo读到小男孩儿每晚睡前都会告诉小狗他永远爱它时，Momo突然一咕噜爬起来看着我说“妈妈我爱你！”，我回应她说“妈妈永远爱Momo！”然后她又躺下来继续听故事了。其实从她很小的时候开始，我每天都会跟她说好多次我爱她，就像书中说的那样，有些人心底也有爱，但他们从来不去表达，这样最后难免会让自己有好多遗憾。我觉得真正的爱是没有条件的，也是不需要被爱的人猜测的，所以我会永远不停地告诉Momo我永远爱她。Momo现在虽然刚满两岁，但她已经是一个很会表达爱的孩子了，她也会经常说她爱妈妈、爱爸爸。我希望她是一个被爱包围的小天使，这样她才有能力、有智慧去爱别人。

• 作者：RenaC 发布时间：2019-04-18 00:41:01

  实用～～但用词有些夸张，容易提高期待值。

• 《好物有匠心》：中华匠人是艺术品的创造师，是影响世界文明的人

  作者：在山清泉水 发布时间：2021-12-31 20:40:35

  中华文明5000年，无名的工匠们，创造了无数精美绝伦的艺术瑰宝。

  他们虽然不像诗人李白、杜甫、大画家顾恺之、书法家王羲之那样有名，但他们择一事，终一生，老百姓的衣食住行也都离不开工匠们的辛勤劳作。

  他们埋头苦干，默默奉献，创造了“中国工匠精神和工匠文化”，也推动了世界文明的发展。

  然而，在中国历史上，这些手艺精湛的工匠们却默默无闻，古代史学家也很少为他们著书立作。

  所以，当我们想更多地了解他们故事的时候，却发现中华工匠成为了“最熟悉的陌生人”。

  所幸，中国艺术文化史学者潘天波所著的《好物有匠心：影响世界文明的中华匠人》就是一本介绍“中华工匠故事”的好书。

  作者按历史时间顺序着重讲述了，中华史上最卓越的15个工匠故事，每个故事独立成章，文字简洁生动。读后，工匠精神令人赞叹不已并发人深省。

  

  “一家江西样式雷，半部中华建筑史”。

  中国建筑史上大名鼎鼎的工匠家族—雷氏家族，祖祖辈辈都在为皇家建筑的营造坚守，他们是工匠精神的典范。

  康熙年间，二代传人雷金玉主持重修了故宫三大殿，新建了畅春园和圆明园。他发明的“烫样”模型，成为了现代建筑学者们研究和学习的经典范本。

  这些古建筑都已成为世界文化遗产，也已成为当今人们的旅游胜地。

  如今，人们津津乐道、价值不菲的紫砂壶，是清代文人陈鸿寿创造，名为“曼生紫砂壶”。他将人们日常喝茶的饮具制作成了艺术品，并孵化出了“文人壶”。

  陈鸿寿在制壶中注入的美学和人文思想，影响了一代又一代的制壶人。

  “一片匠心紫砂壶。”

  作者在书里说，陈鸿寿是最伟大的紫砂壶艺术家，更是后世制壶的精神导师。

  蔡伦发明的“蔡侯纸”，影响了世界文化的发展；毕昇发明的活字印刷术比德国金属活字印刷术早了400多年；还有指南针和火药，都是中国对世界的伟大贡献……

  在中华文明史上，一代又一代的匠人和匠人精神，绵绵不绝。

  

  如今，我们已经进入数字化时代，手工操作大幅度减少。但中华工匠所展现出的精进、创新、关注和对自己领域孜孜不倦探索的“匠人精神”，对现在的各行各业仍然具有指导意义。

  目前，我们正在从制造大国向创新大国迈进，我们不但需要像钱学森这样的科学大师，同时也需要埋头苦干、精益求精将一件事做到极致的大国工匠。

  学习“匠人精神”是对我们自己重新的审视和鞭策！

  作者潘天波是历史学博士，百家讲坛主讲嘉宾。这本书也是他在《百家讲坛》“好物有匠心”主题的演讲稿。

  开卷有益，《好物有匠心：影响世界文明的中华匠人》一书值得你细品。

• 真正的文学都是属于失败者的

  作者：祝羽捷 发布时间：2020-08-05 15:56:17

  01

  不少人上了张爱玲的当，先是认定交付真心的女人很难善终，塑造了自己悲观的爱情观，又被“出名要趁早”蛊惑，做什么都急吼吼地，倒是迎合了这个时代的逐利和俗气。可是能有几个人会像张爱玲这么钟灵毓秀，提笔就老，早早显露看透世事的天才气；又有几个人像乔布斯那样，可以骄傲地说：“我很幸运。很早就发现自己喜欢做的事情。”

  英国女作家佩内洛普·菲茨杰拉德出版第一本书的时候已经58岁了，放在以作家为职业的人里算够晚的，1975年出版的第一本书是有关拉斐尔前派重要艺术家爱德华·伯恩·琼斯的传记，后来被她称作是“我小小的一点写作”。

  我在脑海中搜索不到佩内洛普年轻时的容颜，大概她出名的时候已经步入老年，媒体上的照片也多是她白发的样子，眼窝凹陷，有深深的鱼眼纹和法令纹，嘴角轻轻上扬，在镜头中的她有一点拘谨，有一点疏离。英国作家朱利安·巴恩斯写过回忆她的文章，在文章中直接把她描写成一位会做果酱的奶奶，再次证明她出道时就已经老了。

  61岁的佩内洛普·菲茨杰拉德既《金孩》之后，出版小说《书店》，真正意义上开启了她的文学生涯，像是人生精彩的下半场。在她生命的最后二十年里不断给人惊喜，出版了九部小说，其中《离岸》（1979）获得布克奖，而她的最后一部小说《蓝花》（1995）无疑是她最伟大的作品，十九次被媒体选为“年度最佳图书”，并获得美国国家图书评论奖。她去世后，经常被定义为英国战后最好的作家之

  在成为“英国战后最好的作家之一”之前，佩内洛普做过许多不同的工作，在政府食品部门、BBC电台工作过，当过杂志编辑、书店职员、做过老师，抚养了三个孩子，很长一段时间内捉襟见肘。她生于1916年，出生在一个被她传记作者Hermione Lee称为“聪明的英国家庭”，一位叔叔（Dillwyn Knox）是数学天才，是剑桥国王学院的古典主义者和学者，后来成为密码学家，并在第二次世界大战期间在布莱切利参与破译工作。

  祖父和外祖父都是主教，她因此一生也保持着坚定的基督徒信仰，另两位叔叔投身宗教，分别写了宗教书籍和成为牛津大学的天主教牧师。她的父亲埃德蒙·诺克斯对宗教没有如此狂热，是《笨拙》杂志的主编，身上有一种被菲茨杰拉德称为“爱德华时代的低调习惯”的天赋。她在父亲去世后写了合传《诺克斯兄弟》，记录了自己卓越的家庭成员。

  佩内洛普考入牛津大学的索默维学院，主修的专业是英国文学，但在入学前几个月母亲去世，母亲曾是牛津大学萨默维尔学院最早的一拨女学生之一，一家人无人例外地拥有读名校的经历。成名后她对自己的婚姻讳莫如深，但我们知道她在毕业四年后嫁给了戴斯蒙德（Desmond），凭的是对爱情的一腔热血，丈夫一生不得志，于70年代后期因癌症去世。

  三个孩子、一个任性的丈夫，这让很多人觉得佩内洛普很晚才开始写作的原因是被家事所累，她的确是在她的孩子们长大了、可以离开家照顾自己之后才开始写作的。她就像《书店》里弗洛伦斯有了对自我实现的热望，但她不愿意承认那是对家庭的牺牲，她说：

  “在早年的岁月里，我是能够写但没有写，我认为一个人可以在一生的任何时刻开始写作。”

  02.

  在英国文学史中，19世纪的乔治·艾略特在39岁发表了第一部小说被看作是大器晚成，60岁才起步的佩内洛普竟因大龄创作成为媒体报道的卖点。相比30岁就热衷冒险的年轻人，60多岁的女作家有着更加严肃的态度，广阔的视野，也更加柔顺和自信。对于小说家来说，所有不堪的经历都可以成为最珍贵的写作素材，她在《离岸》中借11岁的玛莎的嘴说，

  “难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”

  她早期的作品从自己的生活经历中取材。我从《书店》里读出了佩内洛普和主人公相似的经历和不甘。她在索思沃尔德书店工作间，在父亲去世后开始创作，在丈夫去世后更是奋不顾身地写小说。

  《书店》里，弗洛伦斯·格林夫人买下一间老宅想要开一家书店，这是她重启人生下半场的方式，“在哈德堡，她半生中有八年多时间，靠已故丈夫留给她的微薄薪金度日。她最近在想，是否应该让自己看看，同时也让别人看看，她可以靠自己过活。”就这样，一位年年连大衣都不曾更换的女士，在丈夫去世八年多后才决定寻求人生的意义，要做一件挑战封闭、保守小镇的事业，尽管阻碍重重，也没能击退她的决心。因为比起嘲讽、偏见、挑衅、阻挠、敲门鬼，更令人害怕的是老年孤独的幽灵。

  某天的早餐时间，弗洛伦斯·格林吃在收音机里听到：“比起二十世纪的45.8岁和52.4岁，现在男性的预期寿命是68.1岁，女性的是73.9岁。”这些数字当然不仅仅说人类的寿命在增长，也许是佩内洛普·菲茨杰拉德怀着这样的期待——

  女人没有这么快老去，她还可以做很多事情。

  她在书中写弗洛伦斯·格林“她尽量感觉这消息令人鼓舞。”

  在1960年至1963年期间，她有一段住在泰晤士河巴特西河段上船屋的经历，这是她人生的低谷时期，收入不够用，佩内洛普也绝不向父亲伸手。有天驳船沉入泰晤士河，终被拖走，她焦急地到当时教书的威斯敏斯特导师学校，向学生们宣布：“对不起，我迟到了，因为我的房子沉了。”在小说《离岸》中，她刻画了城市化秩序中的一群“船屋者”。

  我也曾拜访过住在泰晤士河上的朋友的家，在潮涨潮落的摇晃中，我对逼仄的船屋不再抱有浪漫的幻想，真实的生活并不像惠斯勒的绘画那样如诗如纱，“在船上生活，无论从精神上还是身体健康上看，风险都太大……”

  03.

  《人声鼎沸》 (1980 年)则取材于她二战期间受雇于BBC的工作经历；喜剧小说 《弗雷迪戏剧学校》 (1982 年) 取材于她在伦敦意大利康蒂戏剧艺术学院授课经历。

  佩内洛普说自己会被“

  那些似乎生来就会被打败或深深迷失的人

  ”所吸引，“他们愿意承担世界强加给他们的条件，但尽管他们有勇气，尽了最大努力，还是未能屈从于这些条件......我写作时，就是想为这些人发声。”

  正如她在《离岸》里探讨了城市边缘船上居民的生存处境，这些“船屋者”曾经是陆地上的失败者，他们的生活如晃动的船只一样不稳定。在《书店》的结尾，弗洛伦斯以失败告终，并得出令人伤心欲绝的结论：“那个小镇并不需要一家书店。”佩内洛普写的失败不单单是个体的失败，有时是一类无法界定的善良之人的失败，有时是弱势群体的失败，有时是脆弱文明的失败。失败也分两种，一种是做了自己喜欢的事情然后失败，另一种是纯失败。佩内洛普写的并非纯失败，

  是另一种意义上的成功，是迷人的失败者。

  话说回来，

  真正的文学都是属于失败者的

  。谈论赢家是很无聊的事情，运气太好的事情也没什么好写的，失败者却提供了丰富而博学的乐趣。佩内洛普曾说，“我一直忠于我最坚定的信念，我指的是为失败而生的人的勇气，强者的弱点，因误解和错失良机而产生的悲剧。我已尽力将这一切视为喜剧，否则我们又怎么承受这一生呢?”

  朱利安·巴恩斯说，“从长期来看，作家是由他们所发现的人类处境的真相，以及他们表达的艺术性来衡量的。”显然佩内洛普的作品里这两点都已经具备。即便我们读遍奥斯汀、勃朗特三姐妹、艾略特、伍尔夫等英国女作家，读佩内洛普仍有新鲜的收获，她漫不经心的叙述方式蕴藏了张力，含蓄、简练的语言，非常吸引我。

  人们常说，长大就是目睹着自己的梦一个又一个地死掉。我不否认这个世上有很多职业的成功需要靠吃青春的红利。倘若只看少年成名的样本，我们不免怀疑人生，只能感慨命运都是天注定的。幸运的是，还有不少像佩内洛普这样“夕阳红”样本，

  让我们这些后知后觉才滑向梦想轨道的人认定，只要还留有生命力，就有再次尝试的机会。

  我常常觉得，一个人离自己的生活太近了不是好事。我最近就是离生活太近了，生活的内容太丰富了，你会产生一种熟人社会的幸福幻觉，干扰了写东西。我需要看到一些作家的故事，需要看好的作品，从中感知自我，构建自己思考的框架。

  这个世界上其实并不存在出名早或大器晚成的作家，我们要警惕，不要被虚荣卷走了，因为最终只留下好作家和坏作家。佩内洛普·菲茨杰拉德，让我们这些不够早慧的人看到希望。