原来你什么都不想要 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

☆ 内容简介

《原来你什么都不想要》以精准的文字描绘了学术界女性对于婚姻、家庭、生育、母职，以及两代人的母女关系的体验与看法；直击个人进入婚姻之后的生活，为了兼顾工作、家庭、亲子关系，日常面临的冲突与挣扎，深藏内心的困惑、委屈、不安与挫折感；探讨了婚姻家庭、性别关系、女性劳动者、专职主妇等现代社会议题。

李欣伦用勇敢真诚深刻的文字，刻画当代女性的多重生活情境和所面临的现实遭际，细致描绘婚姻困境，道尽现代女性说不出的心事以及情感世界；不粉饰女性时而面临的一地鸡毛的崩溃人生，也不吝于表达母职中与孩子温情互动、被孩子疗愈的感动瞬间，对背负着沉重的社会压力的现代女性充满人文关怀。

☆ 本书特色

1.直击现实的勇气与力道——现代女性通过学业、事业等拥有了不同于传统女性的社会角色，获得与男性平等的诸多机会，但仍要面临女性特有的在婚姻、家庭生活和抚育后代中的种种问题和困惑。本书描绘和分析了现代女性的生活历程，描写现代女性的生命经验和社会角色，关注女性现实境遇，体现社会责任感和人文关怀，引导普通读者对个体生活进行观照、对社会现实进行关怀，直面问题和困惑，具有现实意义。

2.紧扣女性、家庭等热点，具有市场性——以女性作者的切近视角、细致体察和自我性别身份的体认，书写现代女性生活的美好与艰辛，表达对现代女性的生存实境与内心状况的关切。直击个人进入婚姻之后的生活，为了兼顾工作、家庭、亲子关系，日常面临的冲突与挣扎，深藏内心的困惑、委屈、不安与挫折感。文中对婚姻家庭、性别关系的观察、描绘和剖析，反映出当下时代和社会各行业女性劳动者或专职主妇的生活情境，她们在社会上有属于自己的事业，回到家庭要承担比男性更多的家庭琐事和养育孩子的重任，过着“上两个班的人生”。紧紧扣住社会热点。

3. 文学叙述对沉郁主题的柔和安抚，凸显积极的人生价值——本书并非从社会学的角度，用社会调查中的数据对现代女性的社会角色进行冷峻剖析，而是以文学的手法描写作者和其他女性人物的生活状态、人生际遇和心理活动，包括“家屋剧场”里的笑与泪，“成为母亲后更理解上一代人的处境”等真实的感触。文笔流畅，笔触细腻，深入女性生活的肌理，犀利而不失温润，情境丰满又不乏冷静和理性，表达的实质是追求女性独立和人生价值实现的积极向上的精神内涵，启迪读者直面现代女性生活中的挑战，寻求突破与平衡，追求独立与自我实现的美好人生。

4.值得一赏的家屋小品文，弹奏现代女性的共鸣曲——本书文笔流畅，有小说的客观、诗的陌生化，文字清淡，意蕴丰富，拓展了散文的创作面向。从展示日常生活，到引起读者对当代职业女性多重角色的深度思考，作者从自身出发，做了多向度呈现和抵达。作者对女性在婚姻家庭中的处境有着细腻而又犀利的描摹与感悟，不粉饰女性时而面临的一地鸡毛的崩溃人生，也不吝于表达母职中与孩子温情互动、被孩子疗愈的感动瞬间，与当下多数女性有深深的共情感，值得推介。

☆编辑推荐-

1.无论是否步入婚姻，都可一读的心灵随笔。

密织的文字夯筑最现实的婚姻生活，道尽古往今来所有女子的担当与困境。

家屋剧场，女性意识，找寻组成家庭后完整或是零散的自己。

2.书中的事像是另一个女子的人生，像起床后的被窝，留有我的余温和身形，却已经与我无涉，是昨日蜕下来的皮。

散文家李欣伦，用笔尖写出只有女性才懂得的，生命褶皱的苍凉美感。“原来你什么都不想要”，所谓的自由，某种意义上也是一种大残忍。

☆简要目录

推荐序 腾飞于沼泽之上……… 1

辑一 之后

之后……… 3

洞与缺口……… 22

虚线与斑点……… 39

半脸……… 55

辑二 头朝下

头朝下……… 71

末日音声……… 94

水面下……… 109

躺地上……… 125

辑三 假日游戏

假日游戏……… 139

之间……… 149

战栗游戏……… 157

一个母亲的误读……… 171

屑屑……… 186

辑四 方舟

等待……… 203

方舟……… 216

梦中足迹……… 229

回娘家……… 239

原来你什么都不想要？……… 249

后记……… 261

李欣伦，台湾作家，出版有《药罐子》《此身》《以我为器》《有病》《重来》等。《以我为器》获2018年台北国际书展非小说类大奖。

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书籍介绍

☆ 内容简介

《原来你什么都不想要》以精准的文字描绘了学术界女性对于婚姻、家庭、生育、母职，以及两代人的母女关系的体验与看法；直击个人进入婚姻之后的生活，为了兼顾工作、家庭、亲子关系，日常面临的冲突与挣扎，深藏内心的困惑、委屈、不安与挫折感；探讨了婚姻家庭、性别关系、女性劳动者、专职主妇等现代社会议题。

李欣伦用勇敢真诚深刻的文字，刻画当代女性的多重生活情境和所面临的现实遭际，细致描绘婚姻困境，道尽现代女性说不出的心事以及情感世界；不粉饰女性时而面临的一地鸡毛的崩溃人生，也不吝于表达母职中与孩子温情互动、被孩子疗愈的感动瞬间，对背负着沉重的社会压力的现代女性充满人文关怀。

☆ 本书特色

1.直击现实的勇气与力道——现代女性通过学业、事业等拥有了不同于传统女性的社会角色，获得与男性平等的诸多机会，但仍要面临女性特有的在婚姻、家庭生活和抚育后代中的种种问题和困惑。本书描绘和分析了现代女性的生活历程，描写现代女性的生命经验和社会角色，关注女性现实境遇，体现社会责任感和人文关怀，引导普通读者对个体生活进行观照、对社会现实进行关怀，直面问题和困惑，具有现实意义。

2.紧扣女性、家庭等热点，具有市场性——以女性作者的切近视角、细致体察和自我性别身份的体认，书写现代女性生活的美好与艰辛，表达对现代女性的生存实境与内心状况的关切。直击个人进入婚姻之后的生活，为了兼顾工作、家庭、亲子关系，日常面临的冲突与挣扎，深藏内心的困惑、委屈、不安与挫折感。文中对婚姻家庭、性别关系的观察、描绘和剖析，反映出当下时代和社会各行业女性劳动者或专职主妇的生活情境，她们在社会上有属于自己的事业，回到家庭要承担比男性更多的家庭琐事和养育孩子的重任，过着“上两个班的人生”。紧紧扣住社会热点。

3. 文学叙述对沉郁主题的柔和安抚，凸显积极的人生价值——本书并非从社会学的角度，用社会调查中的数据对现代女性的社会角色进行冷峻剖析，而是以文学的手法描写作者和其他女性人物的生活状态、人生际遇和心理活动，包括“家屋剧场”里的笑与泪，“成为母亲后更理解上一代人的处境”等真实的感触。文笔流畅，笔触细腻，深入女性生活的肌理，犀利而不失温润，情境丰满又不乏冷静和理性，表达的实质是追求女性独立和人生价值实现的积极向上的精神内涵，启迪读者直面现代女性生活中的挑战，寻求突破与平衡，追求独立与自我实现的美好人生。

4.值得一赏的家屋小品文，弹奏现代女性的共鸣曲——本书文笔流畅，有小说的客观、诗的陌生化，文字清淡，意蕴丰富，拓展了散文的创作面向。从展示日常生活，到引起读者对当代职业女性多重角色的深度思考，作者从自身出发，做了多向度呈现和抵达。作者对女性在婚姻家庭中的处境有着细腻而又犀利的描摹与感悟，不粉饰女性时而面临的一地鸡毛的崩溃人生，也不吝于表达母职中与孩子温情互动、被孩子疗愈的感动瞬间，与当下多数女性有深深的共情感，值得推介。

☆编辑推荐-

1.无论是否步入婚姻，都可一读的心灵随笔。

密织的文字夯筑最现实的婚姻生活，道尽古往今来所有女子的担当与困境。

家屋剧场，女性意识，找寻组成家庭后完整或是零散的自己。

2.书中的事像是另一个女子的人生，像起床后的被窝，留有我的余温和身形，却已经与我无涉，是昨日蜕下来的皮。

散文家李欣伦，用笔尖写出只有女性才懂得的，生命褶皱的苍凉美感。“原来你什么都不想要”，所谓的自由，某种意义上也是一种大残忍。

• 作者：骆夜 发布时间：2019-04-03 08:49:42

  就工具书。案例比较多。

• 作者：阿卓 发布时间：2020-02-27 14:40:55

  如果把它当作一个故事，我其实觉得非常不合格，微弱的激励事件，零星的对白，可有可无的配角都挺失败的。然而，我想这本书包括动画，都只是想传递一些情绪、一些信息，在明里和贵树之间发生了一些事情，通过一个日记的东西描述了出来，那些被时间带着走的情绪：遗憾、无奈、想念、欣喜都被寄托在任何地方，小时候的樱花树，长大后的机车、香烟、恋人，你说不准究竟是时间决定我们，还是我们决定了时间，就像书的结尾一样，没有一个明确的完结，谁也不知道明天会去向哪。

• 作者：圞㿟 发布时间：2024-05-09 10:33:05

  设计了封面

• 作者：亚特兰蒂斯 发布时间：2017-12-17 00:55:06

  杂志专题式的阅读体验

• 作者：[已注销] 发布时间：2013-12-10 09:26:29

  书名中的点值得写成半本书吧，看了半本，后面的就是一个论调，再反复阐述了。珍藏本封面、装帧不错，双色印刷，另一色是天蓝色，并不太适宜阅读

• 作者：牛奶箱 发布时间：2021-04-04 20:08:54

  这蔓藤纠结的心房，

  已经很久很久没有人住了。

• 带你领略闽南风貌之美

  作者：落雪 发布时间：2019-11-17 10:11:34

  “三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢”，提起闽南，我脑海里便马上想起这句歌词。小时候看了一部电视剧《妈祖》，那应该是我了解闽南的开始。后来因为妈妈喜欢听闽南的歌曲，我耳濡目染之下对闽南也抱有很大的好感。再加上在内陆长大的我，对海边总是有着很大的向往，所以迫不及待的想要看看这本《地道风物·闽南》，让暂时没法去往闽南的我，可以提前通过文字一睹闽南风貌。

  

  不知道为什么，每当我想要了解一个新的地区时，我最先想要了解的是各种建筑物。比如北京的故宫，四合院，胡同；安徽的徽州古楼等等。所以在翻开这本《地道风物·闽南》的时候，我是先跳着看了建筑物这一篇。闽南建筑有着独特的明确的辨识性，只要有闽南建筑，就可发现中华传统文化源远流长。闽南建筑有以下几大特点：1.大量运用红砖，朱红色墙壁给人明显而强烈的闽南印象。2.屋顶喜作曲脊，曲面特别明显。越是高级的寺庙或士绅宅第，屋脊起翘越明显。屋瓦有朱色和青色两种，屋脊却少用瓦。彩绘，泥塑，镶瓷或陶片剪贴，都由工匠判断制作。3.梁架与斗拱。这两个均是中国古代建筑最具特点的构造，发挥缓冲与悬挑的作用，彰显力学美感4.善于用石。闽南盛产优质的花岗石，墙角，石窗，门楣，皆可用石雕成，不仅精美而且坚固。

  

  在接下来详述的八个具体建筑物当中，我印象最深刻的当属二宜楼。初看到这幅图的瞬间，我就想起了《大鱼海棠》中的客家古楼。每家都有各自的出入口与天井，但内圈走廊也有门洞相通。兼具合族而居强化向心的优势，也有私密安静的好处。闽南建筑的建筑风格习俗承继悠久的传统。为了提高建筑工艺水平，会举办“对场”，邀请两组匠师各作一边，使其竟艺。

  有同学在福建读书，经常向我们分享福建的风景，美食。读了这本书才算是真的被闽南迷上了，无论是闽南建筑物，人文知识，还是民俗文化，传统历史，都深深吸引着我。这本书详细的向我们展开了一幅精美绝伦的闽南画卷，为我这个内陆孩子打开了新世界的大门。娓娓道来闽南的风貌之美，其中讲解的地道美食，旅游特色景点都让我垂涎不已，最后的海鲜大会简直让我挪不开眼睛，大饱眼福。

  

  闽南人向海而生，乐观豁达是他们的处世态度；生命无常，那么习惯成“有常”便好。强烈的宗乡观念让他们相互扶持，共渡难关。无论我身在何方，我永远不会忘记我的根。

• 有一种小说叫反悬疑

  作者：su 发布时间：2019-12-15 16:27:37

  上周末看了两部电影，《南方车站的聚会》和《利刃出鞘》。

  《利刃》是标准而经典的悬疑片，先展现凶杀现场，然后人人各执一词，迷雾重重，再数次反转，抽丝剥茧，最终真相大白。

  《南方车站的聚会》则不同。虽然也有一些悬念和谜团，但最让我关注的，并不是男主人公周泽农会否被警察抓到，30万的赏金究竟会落入谁手，猫眼为什么要杀华华，妻子有没有说谎，甚至不是火车开过的那一刻，陪泳女到底无声地说了些什么。

  始终牵动人心的反而是那一群小人物的生存状态，在南方潮湿多雨的小县城中，普通的人生突然偏离轨道，仓皇逃亡。围观的各色人等也被波及，仿佛被弹片击中，莫名而草率地死去，凶狠，脆弱，又孤独。

  它想要做的，是展露而非解释，把太多权利交到观众手中，让他们去补全一个看似不完整的故事。所以很多人会觉得这部电影故弄玄虚、不知所云，实在太装。

  但谁也无法否认的是，观影过程中，我们已被彻底带入了那种阴暗潮热的氛围中，与主人公们同在。

  《南方车站的聚会》总让我想到另一部电影，关锦鹏1986年的《地下情》。

  一开场，我们也会觉得这是一个标准的悬疑故事：从台湾来香港孤身打拼的歌女惨死家中，她曾在唱歌前突然背向观众哭泣，曾在深夜给异乡的男友录了长长一卷录音带，她死后私房钱不翼而飞。

  但当警探正式介入这个故事后，越来越多的“无关情节”被大肆渲染。他的讯问与案件渐渐无关。他和几个嫌疑人成了朋友，在深夜的街边喝醉，诉说着自己失败的婚姻。仿佛没有人还真的关心那起凶案，影片变成了一群年轻人绝望的狂欢和绝望的孤独。

  一直期待着结局逆转，揭露歌女惨死真相的观众，脑子里的那条线突然断了，难免觉得莫名其妙。

  我觉得这种电影可以被称作“反悬疑”。它们有悬疑故事的架构，内核却不尽然，是一种对人物和生活本身的关注。

  像《利刃出鞘》，人物是服务于情节的，而《南方车站》和《地下情》，则是情节服务于人物。

  后一种电影看过一些，但小说遇到的很少，特别是华语小说。而辽京的《新婚之夜》显然属于此类。

  辽京说，好的小说应该是提问题，而不是给答案。

  《新婚之夜》中的5篇小说，都不乏悬念的设置：《我要告诉我妈妈》中，子涵背后莫名出现的伤痕；《模特》里那一场龌龊而狗血的三角恋；《看不见的高墙》中北漂女孩将金主误杀，不得不笨拙地毁尸灭迹；《一个人的罗生门》里，家庭主妇目睹小区女童失踪，而凶手仿佛就潜伏在身边；《新婚之夜》里，十几年前被霸凌而死的女生，究竟是不是自杀？

  开场节奏很快，扑朔迷离，抓人眼球，但每一条线索延续到最后，好像都断了，拐弯了。它们只是障眼法，根本不是作者想要讲述的真相。

  将“反悬疑”特色发挥得最淋漓尽致的，是《一个人的罗生门》和《新婚之夜》。

  《一个人的罗生门》形式新颖，全篇以一位全职妈妈的口吻展开，描写她在目睹小区女童失踪案后去警察局接受讯问，帮女童妈妈贴寻人启事，去老公的单位送衣服，和小区里的其他妈妈闲聊八卦……我们只能读到她说出口的话。辽京没有写明与她说话的人是谁，或者说了些什么，但从语句之间，我们猜得到：

  你们没线索，我也没办法，我知道的已经全都说了。

  那好吧，也可以再说一遍。

  是一辆灰色的轿车，夏利或者是富康？司机是个男的，年纪不轻了，戴着一顶毛线帽，麻花织法的那种款式，挺土气的。那辆汽车从我对面开过来，我走在人行道上，手里拎着菜，塑料袋很沉，勒得手特别疼。豆豆就走在我身边，左边。

  是他先看见的，他喊了一声：娇娇！我就顺着他指的方向去看，确实是娇娇，她的脸贴在车窗上，两只手也扒在上面，看不清什么表情，也许是被下药了？她有点呆呆的，没哭，应该没哭。

  什么？我上次说她哭了？是吗？那也有可能，她肯定很害怕。娇娇平常就爱哭，有一点小事就哭起来。

  ……

  这位全职主妇絮絮叨叨，应付警察和失踪女童妈妈的态度从最初的同情、小心翼翼，变得越来越不耐烦，越来越抗拒。她对于事发现场的回忆每一次都有出入：“我真的不记得车牌号了，好像有个3，有个J？” “我看见她站在车里，戴着一顶麻花帽子，灰色的，豆豆也有个一样的。是吗？我上次说司机戴着那顶帽子？不可能，大人戴不下那种小帽子。”

  紧接着，我们读到了越来越多“不对劲”的情节。

  比如失踪女童娇娇带的帽子出现在了这位妈妈的家里，她的儿子豆豆则嚷着说，妈妈把娇娇藏起来了；

  比如娇娇失踪后，全职妈妈的老公也一连几天没有回家，听妻子说起案件进展时，竟然会莫名其妙地突然流泪；

  比如劫走娇娇的那辆灰色的轿车，和老公同事的雪铁龙很像；

  比如娇娇失踪那天，老公曾悄悄回了一趟家，把浴室弄得满地是水，还遗留下了一种奇怪的味道。全职妈妈则在警察面前竭力隐瞒老公回家的事实……

  传统的悬疑小说读者早已忍不住了，脑子里做了种种猜想，就等故事结尾真相大白印证自己的推理。

  然而什么也没有发生。失踪案的嫌疑人被找到了，和她的老公并没有一点关系。她的生活回归鸡毛蒜皮，每天照例追追剧，送儿子上兴趣班，八卦一下邻居。小说的最后，她和丈夫躺在床上，闲聊着休假去马尔代夫的行程。

  第一次读完这个故事，我也百思不得其解——太多的线索都没交代清楚，怎么就结束了！

  再读一遍，才发现失踪案件其实只是这篇小说的外衣，外衣之下，则是另一个一直被读者忽视的故事。它没有那么多反转和悬念，却触及人物生活的本质。而这才是辽京真正想讲的。

  ——一种人到中年，得过且过的麻木状态。

  对婚外情睁只眼闭只眼，为别人的悲剧掉两滴眼泪，转过头接着吃糖炒栗子。

  原来全职妈妈接受警察询问时证词每一次都有出入，并不是她想隐瞒，而是真的记不清了。原来她极力回避警察和女童的母亲，不是因为做贼心虚，而是不想让他们扰乱自己平静的生活。原来老公那天突然回家，并不是勾结同事做了什么凶案。原来弥漫在浴室里的古怪气味，或许只是另一个女人的香水味……

  有人说关于这起失踪案，小说的反转不够。的确如此，但那时因为辽京本来就不想反转。

  从“悬疑”反转为“反悬疑”，就是《一个人的罗生门》给我的最大惊喜。

  《新婚之夜》，是这本小说集的同名短篇，在我看来也是当之无愧的代表作。

  它有着典型的密室推理小说的结构。故事发生在一栋豪华的乡间别墅酒店，六位主人公聚集在同一个房间中，在闲聊之间回忆起了十多年前的一起凶案。

  当年，就是在酒店外的那篇树林中，他们的高中同学崔凌被发现上吊而死。但究竟是自杀还是他杀，始终众说纷纭，今天还没有定案。

  乍看之下，几个主要人物同样很脸谱化。

  袁颖和罗翰是一对新婚夫妻。罗翰高中时是校草，毕业后发了福。袁颖上学时默默无闻，如今嫁给罗翰让她自觉扬眉吐气。

  韩柳是班里最漂亮的女生，曾被公认和罗翰是一对。

  章玉是袁颖的表妹，却是韩柳的死党，看上去咋咋呼呼。

  赵智和李浩成上学时都是罗翰的朋友，赵智比较随大流，李浩成是个大块头，言语之间男权思想爆棚，直男癌晚期。

  而被他们反复讨论的死者崔凌，是班里最边缘的人物。在他们眼里，崔凌长得丑，身材胖，性格怪，穿着难看，家里穷，妈妈还是个疯子。袁颖是她唯一的朋友。

  “我叫她黑铁塔，她差点扑过来打我。我从小就认识她，她性格怪异，多半是她妈妈的遗传。精神病嘛，多少有点影响。”

  “就算没有遗传，从小跟着疯子一起生活，性格一定不正常的。”

  “崔凌要是活着，她一定能考上大学吧。不过，以她那样的性格，走到哪里都不会吃得开，说话磕磕巴巴的，还经常莫名其妙地发呆。”

  “你还说崔凌身上有猫味儿，很大声，我记得。”

  “不知道她会写出什么奇怪的东西。你们还记得语文老师念她的作文吗？反面例子，零分。”

  “那有什么？说她笨的又不是罗翰一个。语文老师也说她脑袋像个木鱼。”

  ……

  从几个主人公各怀心事的对话中，真相仿佛呼之欲出：崔凌长期被同学霸凌，并遭受家庭暴力。她暗恋罗翰，身亡之前，她曾吞吞吐吐地告诉袁颖她“可能被强奸了”。“男的对女的做这种事情，是不是喜欢的表示？”

  然而就在所有人都认为凶手即将被揪出，正义将得以伸张时，线索断了。他们陆续离开了酒店房间，回归日常的生活。一切都没有改变。

  谁也没有想到，一个属于崔凌的故事，最后的落脚点竟是袁颖。

  她不仅是《新婚之夜》的叙述者，还是故事的暗线，是小说真正的主人公。

  同学们从房间散去后，疲惫的袁颖只想一个人休息，但罗翰潜入屋内，不顾她的反抗，将她越抱越紧。

  他给出的解释是：你是我老婆啊。

  “她想不明白，二十九岁的袁颖并不比十七岁的崔凌更明白些。有一刻，她放弃了抵抗，开始否认自己的感受，那是不应该的，她告诉自己，拒绝罗翰，拒绝新婚的丈夫，是不应该的—只要从心理上说服自己，她就不必被强奸。最后，她认命地合上双眼，任由自己陷入罗翰的怀抱，像失足跌进一片深不见底的海，缓慢而持续地向下沉没。她下意识地挣扎，想要浮上水面，而罗翰的影子再度沉重地压下，一边低头吻她，一边用力按住她的双臂。”

  袁颖并不是悬疑小说中正义的化身，她是受害人唯一的朋友，却迷茫、软弱，甚至肤浅——嫁给罗翰仍然是她一生中最值得炫耀的事情，新婚之夜后，她还要前往马来西亚度蜜月，用九宫格美照占领每一个人的朋友圈。

  我能想象，很多读者看到这些故事的结局后，心里会有怎样的落差和莫名。

  可是试想一下，如果辽京真的在每一篇小说中都给出了答案：子涵的伤是被脾气不好的妈妈打的；女童失踪案的元凶竟与全职妈妈的丈夫有关；强奸了崔凌的，竟是班里那个品学兼优，白马王子般的罗翰……谜题解开，那么然后呢？

  我们会津津乐道书里有多少逻辑漏洞，吐槽她谋篇布局的能力不如阿加莎·克里斯蒂，或是洋洋自得地说一句“我刚开头就猜出来了”。但是否还会有人关心这些人物的困境和状态，孤独和情绪波动？

  阅读《新婚之夜》对我来说，就仿佛是在剥洋葱。一层表皮之下，显露的其实是另一个故事。你也许无法畅快淋漓，一气呵成地读完它，但这，也许就是“反悬疑小说”的魅力所在。