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• 作者： 发布时间：2018-02-03 17:55:22

  -_-600多页的指导书，虽然不能给予新手最足够的指导，但它却足以让咨询师指导什么时候应该去自我暴露，什么时候只是安静的倾听，怎样去回答来访者的提问，又要用什么样的方法去帮助一个活生生的“病人”。

• 作者：洋葱一寸 发布时间：2017-03-03 15:01:23

  三晋出版社的这本《陆游集》编的很好，赏析部分透彻到位，古文修养再不到家看起来也毫无障碍，而且看得出来编者文学功底深厚，除了看原诗词，看注解也是一种享受。

• 作者：Timemooory 发布时间：2017-12-20 12:06:57

  作为一种视觉性艺术，收纳的图片解析略少，可当一本通识性读物。

• 作者：Rockettt 发布时间：2022-03-20 18:35:18

  扫盲，了解导弹的基本概念。

• 作者：ZWT 发布时间：2020-01-18 09:17:18

  全英......同义词确实没必要翻出来...

• 作者：下雨天去越野 发布时间：2013-06-06 10:32:41

  一口气读完，像流水账，偶有两条闪光点，这就足够了。

• 万万没想到我的第一本LP是《湖北》

  作者：周阿立 发布时间：2017-05-01 12:25:12

  第一次知道LP，简单了解后就觉得很棒，之后也看过电子版杂志和书，却一直未入手纸书，主要由于虽喜欢看感兴趣地方的旅行指南，但在计划行程时容易忽略指南，较随性，行程结束又会回顾指南上写的去过的景点，总感觉不会充分利用指南，买着有些浪费。另外旅行指南的售价比一般书高。

  2017年2月LP《湖北》中文第一版上市，LP公号的宣传推文从湖北好吃的切入，看得吃货的我就想买书。我对于饮食很包容，既喝甜豆腐脑又接受咸豆腐脑，爱吃家常菜也吃猪脑、蚕蛹等，一向喜欢家乡菜，刁子鱼、糍粑鱼、喜头鱼等烧、煎、煸、蒸等都好吃，冬天的排骨藕汤、吊锅更是美味。但第一次听到去外地读书的同学说想吃湖北菜时，居然愣住了，湖北菜？是以热干面为代表的各式过早，还是周黑鸭的各种卤味，或是上述菜肴。原来以上都是湖北菜，度娘说“鄂菜（湖北菜）为中国十大菜系之一，湖北风味，以水产为本，鱼馔为主……清蒸武昌鱼、沔阳三蒸、排骨藕汤、红菜苔炒腊肉、黄陂三鲜、黄陂糖蒸肉、龙凤配、三鲜豆皮、东坡饼等为鄂菜的代表。”对了，前两天在靠近沔阳的洪湖吃到“粉蒸鱼”，鱼肉鲜嫩、调味丰富，配合米粉，简直不要太赞~

  想买本书还因为由于工作性质，可能没有太多时间去太远旅行，想利用短暂的休息时间在附近玩玩。先说大武汉吧，小时候就常来，2012年来汉读大学，去年留汉工作，偶尔一天跑遍武汉三镇，有名的景点、商圈大都去过，依然不敢说熟悉这座城市，依然有很多想要去的地方。记得大学报到的那天有事去到武钢博物馆附近，当时想以后要来看看，结果直到去年10月，上班时而路过，加上武钢与宝钢重组合并事件沸沸扬扬，担心博物馆会改名，才去参观中国首家钢铁博物馆，看武钢的各种产品，了解武钢的发展沿革，还有中国钢铁冶炼历史和钢铁工业发展历史。去过之后清单上武汉想去的地方完成一个，不单是武汉，整个湖北还有不少想去未去的地方。比如武当山，道教圣山，1994年其道观建筑群就被列入《世界遗产名录》。拿到LP《湖北》才注意到封面图片是雪后的武当山，内容上三百来页的书不惜用14页介绍武当山的历史、景点、住宿、饮食、交通等。想起在万达电影乐园看了3遍的“飞越湖北”项目中仙鹤最先飞到的也是武当山，可见在这些创作者心目中武当山于湖北之重要地位。

  关于湖北，如书中所说“颇得造化的钟爱，自然风光方面，荆山楚水常相伴。神农架与神龙溪和大九湖，恩施大峡谷与清江，三峡群峰与旖旎长江，武当山与汉水……自然资源方面，生物多样性非常突出。由于全省海拔高度悬殊，气候湿润，造就了丰富的森林植被资源以及金丝猴、中华鲟、白鳍豚等珍稀动物。人文历史方面，从古远楚文化、三国文化再到首义文化；从屈原的家乡再到巴土苗寨的民间文化，五方杂处的居中之地可谓地杰人也灵。”我爱荆楚大地，要带上这本意外入手的孤单星球指南继续探索湖北啦~

• 大头马的游戏或风格

  作者：不流ᝰ 发布时间：2023-11-27 08:52:01

  像一块海水上拱起一卷长浪，我们被它吸引，去观看它的形貌和动态，仿佛处处都突出于海、不同于海，但它最终还是海水的一部分，回归海中。

  阅读《塞洛西滨25》就是这样一种感受。现实世界如同共识的海，一群人被海体的塞洛西滨力量拱起成为世界的一道细浪，散发着启发的意味，仿佛在告诉我们什么神秘的知识或真相，以隐喻的方式。但故事的无数细节，以及那个暧昧不详的叙述者又在反复提醒着我们，你可以不相信，你不要相信，即便它看起来轮廓清晰，但它仍然是现实的一部分而已。

  假如我们从高空观看，那么海面是平的，没有浪褶——因为遥远的距离，让褶皱消失了，细节不在了，对世界的认识便简单、大块、乏味。《塞洛西滨25》以想象力拉近这个距离，一方面是通过故事拉近我们观看的距离，一方面通过叙事力让现实隆起这道可被观看的浪体。

  在技术的日常化里，过多的信息灌入普遍的个体经验中，如同空气涌入气球，我们对世界的感知力被快速稀释了，恐惧、愤怒、怀疑、置信、憎恨和爱等等，所有情感都变得越发短促、无效，记忆变得越来越碎细，没有什么深刻的东西能吸引我们，深刻本身也没有了吸引力，即便有如长达三年的灾难也在短短数日之后，就消失在新的事件和信息的洪流中。越来越多的技术似乎能帮助我们更好的看清世界，但为什么世界越发难以理解？

  从这个角度来说，故事越发重要。或者更确切地说，叙事（的方法）更加重要。

  将《塞洛西滨25》和《释“赝人”》所叙的主体对象摊平来说，仍是并无波澜的俗常世界和人群。《释“赝人”》对这个虚设的“赝人”的摇摆不定地描述，并不在意于真的定义出“一种”人，小说在提出它的同时，也在不断地解散它，让它落回到人去。在这个有趣的张力之中，叙述者/作者处于一种外在的状态里，他既在指认一个让你觉得很有道理的事实，又在你即将相信它的时候，使其与日常的人回融在一起，好像，他并不想指认什么。这个叙述者/作者到底要干什么？

  在博尔赫斯《小径分叉的花园》里，《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》设定覆盖整个世界的世界，《<吉诃德>的作者皮埃尔·梅纳尔》设定覆盖塞万提斯的梅纳尔，《通天塔图书馆》设定覆盖字母所有排列的图书馆，《环形废墟》设定梦中人覆盖梦者的回环，《赫伯特 · 奎因作品分析》设定覆盖推理小说的小说，《小径分岔的花园》设定覆盖所有人生的花园。博尔赫斯通过“设定”并“相信”这个设定的内在语调，完成一种自信的智性的虚构写作，与之相比，大头马却是通过“设定”并“不承认”这个设定的外在语调，完成一种“不自信”的智性写作。

  “不自信”实际上是一种旁观者的属性。与博尔赫斯完全不同的地方正在于此——博尔赫斯不进入日常之中，大头马始终跳跃在日常之中，前者是均质的想象，后者是具体的想象。饲养动物、驾驶网约车、侦破案件、在南极跑步、呆在阿姆斯特丹的河边，跳跃，意味着进入并离开，不停留也不属于任何一个身份或时空，只是一个感知体，这种临时性——持续的临时性——已经是大头马小说写作的一种真正独具一格的气息——身份扮演——一种游戏化的虚构，并且毫不掩饰这种游戏性的不可靠。

  一个不可靠的小说家，对于小说来说，是一种可靠的身份：你只知道她会继续变化，但不能预料她会变化成什么，游戏的规则，只是“变化”和“具体”。

  具体，是非常重要的。如果没有这个性质，那大头马的小说就不会具有超越“寓言”的文学性，就会成为通俗的幻想故事或现实故事的寓言化、教益化的文本。《塞洛西滨25》不在意让我们相信致幻剂的隐秘历史，《释“赝人”》也不在意让我们认为“赝人”只是一个喻体，它们展示了世界的某种“可能”和这种“可能”的可有可无，但对于小说来说，大头马的这种在切入和离开之间的语态，成为了一种风格。

  从这个角度来说，《明日方舟》显得刻意了一些。故事的完整性趋势更强，这让叙述的目的性或者负担性更强了，在当下——那场灾难的时空半径之内——我们对《明日方舟》所指的事件原型的感知过于具体，这个具体也过于沉暗，使得科学狂人的故事没有足够的力量挣脱出这个半径，成为这个语境下较为乏力的理想故事，这篇小说也提示了大头马“旁观的”写作的一个不足之处——在男性人物（印象中大头马大部分小说的主视角是男性）于家庭和世俗情感中的内部情状的描写，是不够具体的和准确的，人物趋于概念化，外在的身世故事的张力不足以覆盖其在这个确知领域的扁平，这一点，也是大头马小说创作较为持续的一个问题。《明日方舟》当然有其启示或反思的价值，但是，作为小说家自身来说，这种依附于事件的外在价值并不能作为文本内在密度的替代品。这样的问题在《塞洛西滨25》和《释“赝人”》不显然（但不是说它不存在）的原因，在于叙述的语调的不同——后两者总体上是一种散文化的语调，以及群像式的统写，在具化具体的有时空长度的人物的需求上，并不明显。

  所以，我们往往记不住大头马小说的具体人物，但非常容易记得住这些小说是大头马所写的。也即，她明晰的风格。

  《全语言透镜》与《幻听音乐史》，则呈现了另一种才能——想象力与执行想象力的耐心。两篇小说在时空质地上与《塞洛西滨25》和《释“赝人”》相比，距离现实更远，设定感更强。这进一步缓和了我们对具体人物的主观需求，而更关注博尔赫斯式的设定小说的魅力，也即想象力。《幻听音乐史》与聚斯金德《香水》的相似之处是，两者都假想了人的某种感官的异化，再演绎这种异化带来的与现实世界的结构张力和冲突。所不同的是，《香水》是减少一种感觉以减出一种“艺术”（香味的艺术），《幻听音乐史》是增加一种感觉以增出一种“艺术”（音乐的艺术）。以一个细小的规则改变，来重新推演一种世界关系，从构思到实施，是一项需要非常缜密的思维和极其耐心的推论的工作，因为这里面处处都是漏风孔，处处都容易失足露出马脚。《幻听音乐史》非常成功地做到了，在阅读的时候，我捏着汗，总是担心这个推演会遇到逻辑上的障碍而显得不可信，但是大头马的思维如此敏捷，你可以在文句之间的坠落倾向里反复被重新托起，重新回到那轻盈奇妙的叙述中去，书中的折页乐谱实在是光彩夺目，像呈在陪审团面前不容置疑的证据一样，证明着虚构具有无可反驳的真实性——小说实现了这种“发现”——让人钦佩的才能。

  《全语言透镜》携带者特德·姜的语言学科幻小说的诗意，扑面而来。在这篇小说里，时空的距离和异域风情的场景，让现实的具象阻碍彻底消失，大头马登上了也许对于她来说最好的舞台，完全演绎了智性写作和幻想小说的魅力，想象力在符号化但因符号化而贴切的人与物事之中撑满了张力，给人带来畅快，让人佩服。小说某种程度上来说是一种模拟游戏，小说的构成性的规律远远不止于故事的模式那么简单，所以，《全语言透镜》这样一个“吉普赛式”的故事本身的模式并不新鲜，但我们何尝需要特德·姜《巴别塔》和《炼金术士之门》给我们一个新鲜的模式呢？不需要，我们需要的就是对这个经典的、传统的模式的再次调用，并在其中再一次展示新的世界景象——而这篇小说充分地做到了，它完全可以与特德·姜媲美。

  虽然我不耐烦于“小说应该先讲好故事”这个过时的论调，但其实不是对故事的不耐烦，而是太多的当代写作将故事当作安全屋，寄居于现实琐细泄露的简单的修辞性的意味里自我感动，雕琢其懒惰的墓志铭。多么空洞和没有想象力的头脑，才会举俗常的乏味作艺术和写作的意义？有能力和有自觉的小说作者，不会也不应该安分于次，当小说本身的叙述逻辑已然确立无疑的时候，故事只是一个水到渠成的结果而已。

  《国王的游戏》的故事便是如此成立的，它优于《明日方舟》的地方在于，故事不需要刻意去编造和完成，你只需要完成“背叛”和“影射”这样的结构就可以了。中世纪氛围的场景与小说中的低科技未来景象完美融合，影射现实权谋和人性的背叛剧成为一出经典的剧目。得益于电子游戏和大头马对游戏的切实体验（又一次扮演然后抽离），写作以一种游戏般的方式，在共识、共情、共想的读写关系之间，沉着恰当地推动，一篇“沉浸式小说”，让我再次折服于这个敏锐、敏捷和耐心的作者。

  从八年前的《谋杀电视机》，我直接跳到了《国王的游戏》，这种距离让大头马小说写作的变与不变在我的印象中显现得非常清晰，并且，变的是巨大的进步，不变的是她写作的自由性——以及，自由的大头马逐渐成为一个具有风格的作家。