半生记 (日)松本清张　著,邱振瑞　译 广西师范大学出版社【正版保证】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

松本清张的小说以情节紧张、高潮迭起、结局意外而闻名，但真正让他成为一代巨匠的，则是他的小说对日本社会入木三分的剖析与批判；笔下的每一个悬疑故事，都像是在撕开日本社会层层包裹的和服，让您窥见真实日本的千姿百态，令人叹为观止。

《半生记》介绍了其生平事迹。

昭和最后的文学巨擘映画式自述，他的命运在四十一岁那年转折，四十一岁前，他仅是社会上卑微的威层之人，四十五岁后，他是日本乃至世界文坛的传奇，《半生记》这里记载的是他前半生的绝望和痛苦，也是底层人们的绝望和痛苦。

父亲的故乡苍白的童年时代难忘的气味路上学徒时代仿徨沉重的铅字山路纸尘朝鲜忆往终战前后喜鹊篝火与山中小镇铁丝与竹子泥沙绘图颜料后记

松本清张（Matsumoto Seicho）

1909年生于北九州市小仓北区。因家境贫寒，十四岁即自谋生计，当过街头小贩和学徒。经历过印刷工人等各式行业后，任职于《朝日新闻》九州分社。1943年应征入伍，被派往朝鲜当卫生兵，战后遣返回国，到报社复职。1950年以《西乡纸 币》获得《朝日周刊》“百万人的小说”征文比赛第三名，并获选为直木奖候补作品。1953年以《某传》摘下芥川奖桂冠，跃登文坛，开启了专业作家的生涯。1957年2月起于月刊上连载《点与线》，引起巨大反响，开创了社会派推理小说的先河。1992年去世，享年八十二岁。松本清张终其一生，以惊人的专注力创作。著作涵盖了推理小说、评传、纪实文学、古代史、现代史等。堪称昭和时代最后一位文学巨擘。

邱振瑞 1961年生，台湾嘉义县人，曾任前卫出版社总编辑，现专职译述，闲暇之余写小说与书评。译有大江健三郎《死者的傲气》、《黑暗之家》、《夜光虫》、《红色城堡》、《流转之海》、《地上之星》、《血脉之火》、《天河夜曲》；山崎丰子《女系家族》、《女人的勋章》；松本清张《点与线》、《黑革记事本》、《砂之器》等。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：半生记 (日)松本清张　著,邱振瑞　译 广西师范大学出版社【正版保证】在线阅读

在线听书地址：半生记 (日)松本清张　著,邱振瑞　译 广西师范大学出版社【正版保证】在线收听

在线购买地址：半生记 (日)松本清张　著,邱振瑞　译 广西师范大学出版社【正版保证】在线购买

昭和十七年十二月，我得到了征集令。红色的纸上写着“教育征集”，我意识到当时不少人是以这种名义被带上战场的。我在指定的日子来到检查处，从其他应召者来看，上了年纪的居多。那里的办事员对比着我的面容和征集令，问道：“你是不是按时去军训了？”我回答说：“没怎么去。”他点点头说：“是嘛，所以挨了整。”这句话，至今仍鲜明地留在我耳朵里。罚不热心军训的人去战场，这件事恐怕市政府的兵事股人员是可以做的。我懂得了，人的生命可以由一个官吏任意摆布。或许兵事股拿来了市内各地区的军训成绩表，查出了出席率不高的人。不过，类似这种事情就是目前不也还在满不在乎地发生着吗？幸亏我平安地回来了，如果让我去南方正在激战着的战场，可能早就没命了。市政府的官吏铅笔稍稍一动，就扰乱了一家六口人的命运。——后来，我曾以此为题，把这些材料变换成流放者的赦免，在小说中写下了这些事情。

那时征集地是在久留米，按照命令，有三个月的训练期，然后暂时解散。

不过，部队生活倒使我有了出乎意料的发现。正如有人说的，“到了这里，社会地位、贫富贵贱、年龄差别完全取消了。大家都是一个水平。”新兵的平等使我感到了一种奇妙的生存力量。在《朝日新闻》社，不管如何挣扎，也逃脱不了受歧视的待遇。打个比方，是齿轮上的螺丝钉，而我的存在，甚至不如一颗螺丝钉的价值。

而部队生活，又要努力工作，又要学习，还要去讨好班长和老兵。总之，可以显示出个人来。在报社，绝对不会承认我的存在，而在这里，个人的活动是出现在成绩中的。我之所以对部队生活感到奇妙的新鲜，是因为我发现了工作岗位上所没有的“人的存在”。

我仿佛亲身经历在风声飒飒的漆黑山峦里，眼见无数篝火晃动的景象。这时我将某次看到的山林火灾，与这段记忆所连接想像的画面。

若在小仓眺望，那个星座会出现在足立山顶上，它像是成串的丸子般三颗星连成直线，旁边有四颗星成方形配列着，其中那三颗星仿佛船上的挂旗。冬天的夜空清澄无比，看起来格外美丽，闪闪发亮。

猎户星座连接着我过去的生活和情感......现在追想，仰望这个星座的我，无论置身何处，多半是处于绝望、悲伤和孤独里。

有谁会理会我这个每天穿着皱巴巴一副，踩着木屐，提着便当道印刷厂上班的青年呢？任何一种文学风潮，都不曾从我身上掠过。我跟那些围坐在咖啡馆合唱《滚呀，滚呀，啤酒木桶滚下来！》、环境优渥的《子午仪》的成员，不是同一个世界的人！

嗜好也许可以使人暂时逃避现实，但是清醒之后，旋即又会被丢入令人难以喘息的现实中。......简单来说，这种嗜好跟下棋和打麻将没什么两样。

服役期间，我几乎没有思考的余裕。从早到晚忙着煮饭、打杂、洗衣服和打扫，这种动物般的生活只会使人头脑更迟钝。

书籍介绍

昭和最后的文学巨擘映画式自述

他的命运在四十一岁那年转折

四十一岁前，他仅是社会上卑微的底层之人

四十五岁后，他是日本乃至世界文坛的传奇

这里记载的是他前半生的绝望和痛苦，也是底层人们的绝望和痛苦

• 作者：飘 发布时间：2012-07-04 12:19:14

  读了跟没读一样 其实真的没仔细读完/(ㄒoㄒ)/~~

• 作者：薇羅尼卡 发布时间：2017-05-15 13:29:13

  如果想从这本传记中看到松本大师关于写作方面的事情，恐怕是要失望了，因为几乎一个字都没有提及。主要讲的是踏入作家生涯之前的故事，坦白讲，有趣度也不是那么高，反而有些乏味，很难想象一个有着这样经历的人，最后会写出那么多经典的推理系小说。嘛，了解生平方面，不失可以一读。

• 作者：吴松张 发布时间：2015-03-18 12:07:35

  前半生越是平庸，后半生越是神奇。除了爱看书，好思考外，四十岁之前甚少动笔的松本清张靠着一篇西乡纸币声名鹊起，某小仓日记传令其声名大噪。这本书中没有明说成功秘笈，但不爱写私小说的老师还是将生平阅历带入到后期的创作中。

• 作者：mago 发布时间：2018-04-21 21:57:26

  余震不断。用平常的笔调去写年轻的苦痛。没有抱怨却让我震撼。

• 作者：Beligrad 发布时间：2014-01-29 17:38:39

  原来大师的前半生过的是这样的生活，辍学，拼命学手艺、找工作、接单子，战后拼命卖粗劣的手工扫帚，为铁丝、交货发愁。这样的人，如果不是日后的心血来潮，文学不过只是年轻时的一场梦。他徘徊在爱伦坡厄舍府的倒塌里，而我徘徊在松本清张在某小仓日记传的那个雪夜里。

• 作者：jiaon 发布时间：2013-07-27 15:00:07

  四十五岁之前都很惨。之前如何保持自己精神之不坠，之后怎么走上不惨的道路，这段最让人好奇，但作者根本不写了。

• 看完半生记……

  作者：句号（阿稳） 发布时间：2022-10-25 14:48:34

  　　中年人跪坐在井上靖面前低声细语道“前辈请您看一下我的作品吧”

  　　井上靖继续喝着茶，丝毫未在意中年人递过来的文稿

  　　“如果还可以的话，请麻烦前辈把小辈的作品推荐给出版社”中年人继续说道

  　　井上靖根本没有把这个四十多岁的文学新人看在眼里，随意的回了几句，便将其打发走了

  　　而井上靖不知道的是，这位中年人会在以后的世界文学领土上，种下一颗无法磨灭的参天大树，而树上会留有他的名字。

  　　松本清张

  　　＃＊％，我％穩

  　　1909年12月21日，松本清张出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。

  　　怎么形容他那时候的家境呢？可以用一个成语“挥金如土”的“如土”

  　　因为贫困13岁时，便被迫辍学在家。

  　　一生的学历便停留在小学。

  　　离学后当过街头小贩、电器公司徒工和印刷厂石版绘图的学徒。

  　　当印刷厂学徒那段时间内，松本清张阅读了夏目漱石、芥川龙之介等人的作品，也阅读了爱伦坡的作品

  　　1929年，松本清张因为借阅了左派的文学杂志《战旗》，被警方检举，在拘留所里蹲了十余天，还遭到了警方殴打，可以说年轻时候的经历，极大的影响了以后松本清张的创作。

  　　28岁时进入朝日新闻社驻小仓的西部本社当记件工，后来又在广告部搞设计。

  　　1943年应征入伍，被驱往朝鲜当卫生兵，战后遣送回国，到报社复职。在战后初期日本经济萧条的情况下，他为了养活七口之家，不得不奔波于关西和九州之间，批发笤帚。

  　　

  　　“一天午休，我拿着从佐贺带同来的小扫帚来到市场杂货店的门口。我让人看了看那把扫帚，问能不能卖给他们。店里的老板看了一眼，问了价钱。我说这是从生产店里直接买来的，在价钱上加了两成。老板第二次回话说，有多少都可以送来。我没有明确身份。不过，那时的店，只要有货，并不过问对方是什么样的人。

  我肩负着通货膨胀中七口之家沉重的生活担子。”

  　　 ——《半生记》

  　　为了逃避生活上的痛苦，松本清张开始写作，决定写作时，距离截稿日期只有二十天了。

  　　那时，松本清张还没有能力买来自来水笔，就买来铅笔和纸张很低劣的本子，开始在家里或在报社里抽空写初稿。

  　　之后在一条路上走路，不小把铅笔弄丢了，找了好几次，也没有找到，之后只能用报社的3B铅笔写了

  　　

  　　 “一天，我从报社回家，在路口将珍贵的铅笔从口袋中丢失了。那时，我是穿着军靴往返于捷径的铁路线的，发觉丢了笔，马上回过头去找，可怎么也没有找回来。铁路上铺满了石子，小小的、笔杆很细的铅笔混在那里面，是不容易被发现的。我一边注意着往返的火车，一边猫着腰，趴在石子上，瞪着一双近视眼找了一个小时。直到后来天黑了，我才死了心。

  　　天一大早，我爬起来又去找，还是没有找到。铅笔，我再没有去买。

  　 以后，我用了报社的3B铅笔，可它的笔芯太软，不适合在本子上写，一用马上就秃了，还必须携带着小刀。往稿纸上抄写时，是在家里用沾水笔写的。因为要在下班后干，所以每天晚上都要写到很晚。”

  　　 ——《半生记》

  　　41岁的松本清张以处n作《西乡钞票（西乡纸币）》获得三等奖，获得了10万日元奖金。

  　　在那之后的夏天，松本清张一家九口住在六叠、四叠半、三叠的原兵器厂的职工住宅，妻子和五个孩子一起睡在旁边的蚊帐中。再旁边的一间里，年迈的父母发出呼呼的鼾声。

  　　松本清张边用茶色团扇驱赶着蚊子，边写着稿子。有时，还到黑暗的厨房去喝水。

  　　1952年，松本清张写出《某〈小仓日记〉传》，投寄给《三田文学》杂志，得到著名作家木木高大郎的赏识，并获得第28届“芥川奖”。从此跃登文坛，开始了专业作家的生涯。

  　　注释:“日本《文艺春秋》社为纪念已故作家芥川龙之介，于1935年设立的文学奖，通常认为芥川奖是纯文学奖。该奖用于奖掖文坛新人。每年评选两次。”

  　　松本清张只身来到东京发展后，先是前往了井上靖家（也就是开头的那个事情）这个事情成为了松本清张的终身之耻

  　　从这之后松本清张也从纯文学开始转变为推理

  　　1953年，松本清张被调到朝日新闻东京本社工作，单身赴任。

  　　1954年7月，松本清张把家属从小仓接到东京。

  　　1955年，松本清张以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍。

  　　1956年，松本清张辞去朝日新闻社职务，成为日本文艺家协会会员。

  　　从1956年起，松本清张一方面从事历史小说创作，写出了《秀赖走路》《阴谋将军》《佐渡流人行》；另一方面他又继续创作推理小说，如《场》《杀意》《共犯》《颜》等作品。

  　　1957年2月起，松本清张开始在《旅》月刊连载《点与线》，引起大反响，也是一切的开始！

  　　《点与线》“在九州海岸发现紧挨着的一对男女尸体，警方判定为殉情，可刑警却从这简单的案件中闻到了阴谋的味道……”

  　　同年《眼之壁》也开始连载

  　　当时松本清张要为十五家报社写推理小说，每天至少要完成一万字，这种写作一直要持续到星期天，只有一天休息，渐渐的，松本清张养成了只有周末才可以见客的习惯，而且无论多么重要的事情，每次见面只有三十分钟，多一分钟都不行。

  　　1959年，松本清张因写字过多，患了神经痛。从此口述原稿，经速记者福冈隆记下来后，再由松本在誊清的稿件上加工润色，这个办法实行了约莫九年之久。

  　　1960年，松本清张撰写《日本的黑雾》，正式进入揭露现代日本的病根的写实小说领域，从此，“黑雾”成为流行语。

  　　1961年，松本清张在杉并区上高井户新建住宅，同年担任直木奖评选委员。

  　　1963年，松本清张被推选为日本推理小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。

  　　1967年，松本清张被选为文艺家协会理事。

  　　1977年，松本清张脱离日本推理作家协会。

  　　1978年，由于对广播文化的提高有功绩，松本清张被授与日本广播协会第二十九届广播文化奖。

  　　1979年，松本清张辞去直木奖评选委员职务。

  　　1992年8月，松本清张因肝癌逝世，享年82岁。

  　　回看松本清张的作品里有三个特点

  　　一，文笔厚重，有明显的纯文学风格

  　　二，轻诡计，重动机，他的推理是为了探究犯罪的动机，铺陈犯罪动机又是为了彰显社会正义。

  　　三，对人物的刻画呈现出新的方向，不继续注重刻画侦探，而是着力的刻画每一个小人物，尤其是里面的女性角色，影响了后来的众多作者们，东野圭吾在这只学了点皮毛。

  　　松本清张他不是神，不是文豪，只是一个老人，一个絮絮叨叨的老人，一个喜悦在人们耳边缓缓的讲述自己故事的老人……

  　　本篇文章资料来源“松本清张《半生记》”“松本清张百科资料”

• 比传记更传奇

  作者：微不足道 发布时间：2009-04-24 00:04:25

     读到清张先生战后迫于生计，兼职做起扫帚买卖掮客，游走于九州各处，精心计算时间裕度，挑选交通工具与路线，以便在扩展寒酸业务之余不误游历从不曾有机会去到的名胜时，许久不见的感动难以自抑，眼眶禁不住微微湿了。

      原来，原来，尽管清张先生毫无在这本自述集中如一些成名作家一般将自己的重要作品来源于哪一种生活经历追根溯源，以证其作成为名作，其人必成名人的客观必然性，然而，无论是《点与线》、《零的焦点》还是《砂之器》那样的作品，真的是不可以摆脱清张先生平凡、困顿、琐碎却又如此坚忍的前半生经历。

      和陀思妥耶夫斯基一样，松本清张生计是窘迫的，甚至平淡乏味、隐秘不为人知的前半生，糊口这一最低生活标准对他来说也是压力重重的。只不过运气稍好的是，四十来岁时的处女作《西乡纸币》雀屏中选探花之后，他的烂命一条开始进入上升通道，短短十多年时间就开始缔造日本通俗文学史上的一个神话。

      家境贫寒、小学学历、身无长才、社会地位低下、为全家人生计所迫因而未对文学创作抱有幻想的绘画制版职员，这就是半生蹉跎、一事无成、看起来直到老死大概也不会有多少人知道的卑微的小人物，这就是松本清张在《半生记》中毫不讳言的自己的苍白的本来面目。

  “——正如前述，我并不想当小说家。二十岁时，我多少怀有这样的梦想，可那种年龄的人大都如此，根本不值得一提。后来，我被生活重担压得喘不过起来，那种想法便烟消云散了。我总认为养活一家人最重要，希望工作可以稳定下来。不过，我的确很喜欢读书。”

  如果《半生记》中的说法是可信的，那么在《西乡纸币》之前，松本清张确实没有受过任何专业的文学培训，甚至连私下里动笔自娱也没有（那需要耗费时间与精力，进而影响到本已艰难不堪的糊口人生），在他前半生涯中，唯一可以做的与文学相关的事，就只是阅读而已，而那也并非出自于为日后积累的企图，纯粹是一种喜欢，以及想稍离生活压力与精神苦厄的逃避而已。

  《半生记》的真实，是喜爱清张的读者无法在其大半人生轨迹描述中看到刻意添加的后来作品中揭开国家黑幕时的挑战姿态的征兆，看不到后来作品中探究人性的思考，看不到关注社会问题的雄心，如果要说有梦想和奢望的话，大概也就是稳定一些的工作，多揽一点活做，养活一家人而已。

  创作《西乡纸币》的目的是想碰碰运气看能不能中笔奖金，创作时丢失了写作用的铅笔，花了一夜在铁道线上一边提防火车一边在碎石间搜觅，是因为没有钱买第二支铅笔，每天踩着裂开像木屐的唯一皮鞋走路上下班，入伍后因为即可让家人得到每月有保障的补贴又可逃离狭小拥挤的生存空间而感到的安心，甚至因为军伍生涯可以让自己暂时逃避生活重压产生出一种荒谬的“自由”感，在字里行间，对命运的自嘲替代了对人生的自悲，同时，默认却不屈服，逃避却不躲藏，挣扎但不叛逆。

  在这个充满传奇的时代，松本清张的平淡、贫苦、贫乏的半生，大概是另一种反传奇的传记。

  话说“是金子总会发光”，如果将《半生记》放到大陆中学生的课外读物，大概就得到这样统一的读后观感。

  然而，毕竟有太多像清张一样的金子混迹于沙尘，清张运气好些罢了，或许说——总有一颗金子会发光的，那颗会发光的金子恰巧轮到了他。

  于是前半生的灾厄倘要怪罪于天，也是不公平的，如果老天让他温饱小康，那便断没有之后的清张，做不成淘汰而出的金块，顶多是成色饱满的铜铁。

  点石成金的毕竟还在那无人知晓的冥冥中。

  谁知道呢，一事无成庸庸碌碌的你我，随岁月逝去依然迫于生活压力的你我，有理想梦境却举棋不定是否更变道路甚或再如何努力似乎也无望脱胎换骨的你我，把松本清张当成中头彩的机率或者一出童话故事，或者姜子牙投胎转世，怎样都好，只要和清张一样想纵身一跃时还记挂人生中为数不多的美味，想一想挺下去也许还真有狗屎运临头，这不是YY,是因为生活太苦也要苦中作乐，你倘若还没彻底死心就不能让自己死掉，若已经死心，那么活着受苦也不再难堪。