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　　《理解消费》是迪顿的重要代表性著作，迪顿通过实证方法研究了消费的许多不同领域，主要解答了消费者个体如何对不同物品分配开支、社会收入及其留存比例，以及如何衡量和分析福利与贫困等问题。他的研究改变了微观经济学、宏观经济学和发展经济学。

译者序

前言

章理论基础

1.1简单的跨时选择模型和生命周期

1.1.1多时期和生命周期

1.1.2生命周期消费型式

1.2跨时偏好

1.2.1作为总商品的消费

1.2.2跨时偏好和消费结构

1.2.3无矛盾的跨时选择

1.2.4时间和偏好结构

1.2.5不确定性、可加性和预期效用

1.3跨时选择

1.3.1风险资产和跨时

1.3.2消费的演进

1.3.3跨时依赖的消费演进

1.3.4消费、保险和完全市场

1.4论个体行为的加总

第二章消费、增长和利息

2.1储蓄和增长

2.1.1简单的生命周期模型

2.1.2增加基本模型的复杂性

2.1.3经验证据

2.1.4矛盾的证据？

2.1.5增长和消费的年龄结构

2.1.6消费与收入的联系过于紧密？

2.2储蓄和利息率

2.2.1储蓄和利息的传统分析

2.2.2利息率和跨时替代

2.2.3代表性消费者和跨时替代

2.2.4跨时替代和消费加总

第三章消费和持久收入

消费的经济计量学函数

预期的处理

3.1持久收入假说的数学表述

3.1.1消费和持久收入

3.1.2持久收入假说和消费的鞅性质

3.1.3收入预期的形成

3.2消费的过度敏感性

3.2.1Flavin对过度敏感性的检验

3.2.2过度敏感性和非静态收入

3，2.3过度敏感性和消费的时机

3.2.4过度敏感性、耐用消费品和消费习惯

3.3消费和持久收入：初步总结

第四章消费的易变性

4.1度量收入和持久收入

4.1.1预测非静态收入

4.1.2历史上的研究

4.1.3差分静态和趋势静态收入

4.2太平滑的消费？

4.2.1收入持续性的非参数估计

4.2.2估计劳动收入的持续性

4.2.3度量消费的持续性

4.2.4过度平滑：小结

4.3高级信息、平滑性和敏感性

4.3.1储蓄、消费和收入

4.3.2高级信息

4.3.3储蓄和收入的双变量模型

4.3.4来自双变量研究的其他见解

4.4消费的易变性：小结

第五章宏观经济学和微观经济学

5.1持久收入假说和微观数据

5.1.1数据和方法论的一般问题

5.1.2Hall和Mishkin的研究

5.1.3再解释：度量误差

5.1.4再解释：时间序列还是截面数据

5.2跨时选择的微观经济学的进一步研究

5.2.1对收入动态研究组数据的进一步研究

5.2.2来自“消费者支出概览”的证据

5.2.3对美国、意大利、日本、挪威和象牙海岸数据的其他检验

5.2.4暂时性总结

5.3居民间消费的相互影响

5.4微观和宏观证据的协调

5.4.1有限生命条件下的加总

5.4.2个别居民和加总信息

5.5宏观经济学和微观经济学：总结

第六章新方向：超越持久收入假说

6.1预防性储蓄

6.1.1近似与特殊情形

6.1.2无确定性等价条件下的消费计算

6.1.3复杂性：自相关与增长

6.1.4有预防性储蓄的消费演进

6.1.5预防性储蓄为什么重要？

6.2流动性约束

6.2.1信用约束的若干理论观点

6.2.2作为缓冲存货的资产

6.2.3序列相关的收入

6.2.4流动性约束和加总

6.3预防性储蓄与流动性约束

第七章理解消费

术语对照表

参考文献

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　　所以，毫不奇怪，近的时间序列工作转向了对更加精确地提出问题进行更加有限度的研究。跨国研究的困难视各国具体情形不同。这些困难也导致了如上节那样的结果。首先，数据存在着严重问题。各国的会计制度并不总是可比的，特别涉及诸如折旧等事项时更不可比。人们也无法直接取得在各国间广泛应用且定义可比的测度实际资产收益的恰当指标。在发展中国家，困难就更大。在那里，官方信贷市场经常受到管制，自由市场或者是地下的黑市或者很难观察到。因此，在许多国家，名义利率为很低的个位数，而通货膨胀率却达到了两位数或三位数。在这种国家，选择一些适当的“样本”，我们可以获得几乎任何想要的结果。尽管如此，文献中仍然可以找到若干跨国研究，其中部分研究也得出了利率正效应的估计。参见如Fry（1987，第二章）。此外，我们很难知道有些研究做的是什么。一些研究受到其他学者的批评。而在某些研究中，标准的经济计量方法不能够提高我们对结果正确性和可重复性的信任。

　　值得提醒的是，我本人对经验证明的看法是储蓄受利率的影响不大。我们知道有关理论是模糊的，那么，数据分析不能得出清晰的结果，或者从不同环境下的不同数据得到不同结果这两个事实，就不会使我们感到惊奇。但是，许多经济学家不愿意承认这一立场，他们相信储蓄真的对收益变动十分敏感，相信经济计量分析没有能够发现这一敏感性的原因是数据缺陷或者是经济计量程序缺陷，或者同时是这两种缺陷。还有一些经济学家从理论基础上来说服自己相信同样的立场。

　　我们观察下面一个简化的例子。假设不存在不确定性，消费者持有现金资产At。

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• 作者：无明 发布时间：2023-09-08 16:33:31

  p27 生命周期收入假说，消费变动仅仅由资产收益和偏好决定，消费演进不是由收入，而是由偏好和生命周期决定，只要能借款。（所以这就是贷款的意义？）p57反驳，消费收入截面数据的跨国比较，不成立。比较凯恩斯，弗里德曼和迪顿的消费理论，理论构建难度其实差不多，也就多了跨期，不确定性。主要是实证难度，更精妙的计量检验以及更多的数据库。

• 作者：五四三二一 发布时间：2020-12-02 11:07:27

  还只看了第一本《神奇的天气》，不是最喜欢娃，相对来说 神奇校车 科一科二更吸引人

• 作者：艾斯苔尔 发布时间：2015-01-31 21:54:29

  这是一本不容易读懂的书，即使如此，依然不妨碍他的精彩和美妙。关于修行，这是我看到的最完整解读的版本了，谢谢雅克爷爷。

• 作者：^567^ 发布时间：2012-11-14 23:28:50

  两天完成一份，还不错吧

• 作者：K. Shinichi 发布时间：2023-04-01 20:05:27

  写出了法务工作的方方面面，推荐给做律师的同事们，有助于我们理解客户和客户的法律服务需求。当然也推荐给法务的同事们。

• 作者：lacio 发布时间：2018-11-20 13:51:38

  诺奖大佬的消费经济学的论文集，可惜内涵公式太多还没能完全吃透

• 很别样的感情

  作者：Chinsin.Chao 发布时间：2009-05-05 22:46:28

  很多人不知道这本书，如果你看书的时候不注意作者的话，你很难看出这是琼瑶的书，因为不是那么的儿女情长，有很多的社会遭际在其中掺杂，我最早的时候是闲的无聊才看的，打发时间，那时候我正在家养病，整个人就是昏昏的，觉得这本书很生涩，封面是蓝色的，好似那云在蓝天里飘呀飘。很不一样的一本书。我有时候猜测是不是琼瑶在写这本书的时候正经历一些事情，以至于觉得里面掺杂了太多的片波浪流的生命历程。

• 学导演？你应该了解美国电影、美国文化

  作者：樹 发布时间：2018-06-27 00:27:02

  这不是一篇标准的书评，仅为感想录。我想谈谈中国电影的教学，我在某传媒院校教授导演课程，我遥远的记着某个导演老师急功近利的把电影史课程砍掉的那个瞬间，那种感觉就像告诉一个木匠--你将变成且只能变成一个合格的木匠---但一下子否定了你变成艺术家的梦想。为什么要学历史/电影史？这种感觉就像有一天，别人问你，你的家乡所在地，你的童年记忆是什么。很难想象一个没有过去的人生活的多悲伤，从这个角度，孙悟空获得名字的时候内心多么喜悦。坦率的讲，电影学院的教学一直以美国类型片作为参考文本，这些年导演教学的不懈努力，就是力图让青年导演们可以用影像讲述一个流畅的表意的故事。

  我想说明两点：1、文化是政治的产物，是阶级的话语，电影是流动的符号。2、虽然各种新浪潮、先锋电影，但进入现代后，文化环境虽然变得越来越宽容，我们看到的大部分都是美国电影，美国类型片在不同的年代都显示了强大的票房号召力。

  《美国电影美国文化》就是这样一本书，我很中意这本书，我发现这本书写的一点不枯燥，语言平实易懂，事实上，它确实是一本科普性读物。特适合所有学电影的本科同学，它讲到了新好莱坞与经典好莱坞的区别、进入21世纪的美国电影的变化。阅读这本书的时候，我想到了许多书，如果你想研究好莱坞电影类型，你可以进一步《好莱坞电影类型》；如果你想了解更多新旧好莱坞，你可以阅读《旧好莱坞·新好莱坞》；如果你想了解黑色电影，你可以阅读《黑色电影》一书；如果你想了解更多的美国电影史的细节，我建议你阅读大卫波德维尔的《世界电影史》，同时推荐他的另一本《建构电影的意义》和《好莱坞的叙事策略》；如果你想要阅读电影文论，我推荐《电影理论读本》和《电影理论解读》……但我觉得，你可能没那么多时间，那么，看一下《美国电影美国文化》，这本书几乎涵盖了这些书的最精要的最朴素的知识。作为一本大众读物，它几乎用最朴素的文字科普了美国电影的发展脉络，我们看到美国电影的缘起、发展、融合等等，我们看到美国电影背后的政治的影响，我们常常看美国电影，却很少真正洞察美国电影的创作秘密。

  仔细想一想，我在教学中，几乎用的都是美国电影作为参考样本，这跟爱不爱国完全两回事。想一想，若干年前，我们的祖先就在山洞里讲故事，美国电影除了部分独立影像，均致力于讲故事。例如在书中，“构成一部经典好莱坞叙事电影的目标，通常会限定一个精确的时间范围，即必须在规定的最后期限之前采取行动或者完成某一任务”。每部电影都送一段旅程，观众在黑暗中“进入到电影中”。“就像在电影中，我们将要扮演成别人。 当谈到剪辑时，这本书中的一段话，“一个场景是电影中最小的戏剧单位，它包括许多在连续的时空中展现戏剧动作的镜头，也就是一个时间一个地点发生的戏剧动作。所谓的无缝剪辑就是将600-800个细微镜头组接成一部标准长度的电影。当谈到具体一个场景的剪辑时，它提到了一个有秩序的范本。“它是以一个基调镜头或主镜头开始，随之场景的分割，最后要么切回到远景镜头，要么切回标志着场景结束的其他镜头。远景镜头或主镜头，通常会是一个远景，它要建立起随后发生戏剧发生的空间，偶尔它还要指出年代或者日期。同时，它也指出，近些年以来创作者选择将场景的开始突兀地放在情节中的中间或者运用一个重要细节的特写。这种情况下，情节发生的空间由随后的镜头加以说明，但它不仅用来建立空间，也属于场景分割的一部分。接下来，此书详细的讲解了制片厂的建构，明星制度的产生以及明星的本质，明星和面孔之间的关系，那些曾经的大制片以及后期这些制片厂的命运。在第二章，作者详细的论述了各种电影类型的特征，缘起，发展，以及当创作的的社会背景。每当一个章节结束的时候，他列出一系列的参考影片，如果你觉得太多，或者对影片没兴趣，那你一定要读《伟大的电影》这本书，伟大的影评人写伟大的电影。进入到60年代后，坦率的讲，美国电影渐渐变成了一种主流导向，它日益壮大，不断发展，电影作为文化的载体，电影几乎是美国文化的反光镜，我们从电影中看到更多的社会运动、社会思潮，无论是叙事结构、还是放映方式的转变，美国电影进入了数字时代，就像一个永动机，它不断适应着时代的发展，同时又从侧面记录着我们的时代。我们从电影中返回童年，我们这代人有幸见证了电影的童年或者婴儿时期，这种感觉就像书中所言：“在当代的科幻片面前，我们都变成了孩童般的观众。”

  如果你此刻在持摄影机拍摄，励志做一名导演或者编剧，那么你应该阅读一下好莱坞创作的规则。如果你励志变成一名伟大的导演，但不妨碍你为大家讲一个普通的故事，越简单的东西，越难做好。事实上，《美人鱼》、《战狼》、《泰囧》在不同程度证明了这一观点。如果你想学好莱坞讲故事，推荐《救猫咪》系列；如果你想考研，却对一些关键词始终不懂，推荐《电影研究关键词》，书越读越明了。当然，电影的核心是用来看的。如果你真心喜欢电影，我希望你永远保持善良，电影就是生活。我引用《美国电影美国文化》最后一句话作为结束：“本书试图独辟蹊径，来界定、描述和分析美国电影艺术以及个人电影作品是如何探讨我们与我们身边这个全新的、不断变化的世界的关系。观众对大批量制作的娱乐形式的最初需求促使了电影，而且正是这种持续不断的需求在左右着本书所论述的电影本身以及观赏电影时那种体验的变化。”