李斯特论肖邦 （匈）李斯特 著,张法民 等译 人民音乐出版社，【正版可开发票】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

李斯特在从事音乐活动的初期曾经与肖邦密切交往，而在肖邦去世后不久，就为他写了一本传记。作者在本书中论述了肖邦的创作特色、演奏风格、个性和生平，为后来的研究者提供一些材料。李斯特在刻划肖邦艺术的同时，实际也充分表露了自身对艺术、生活、创作的态度。

出版说明

肖邦的创作的一般性质

波洛涅兹舞曲

玛祖卡舞曲

肖邦的技巧

肖邦的个性

肖邦的青年时代

列里亚

最后几年，最后几天

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...但这种回顾过去的承认，是嫉妒从公平那里借来的承认。

只有岁月才有时揭示出新灵感和新形式的全部的美和一切意义。

在一种建筑风格中所采用的动机，在另一种建筑风格中就完全不适用，对于这种建筑学的动机，我们的眼睛也可以很快地适应。然而听觉则正相反，听觉不能容忍那些使它害怕地不协和音，因为听觉未能把握这些不协和音的理由，听觉不能容忍某些转调，这些转调的大胆使它感到头晕，因为听觉不能听出这些转调中隐藏着的美学上的同时也是逻辑上的联系，此外，不受墨守成规的程式所束缚的音乐家，比其他的艺术家更需要时间的协助，因为他们的艺术触及人的最柔弱的心弦，它不是使人的新感到美和惊叹，就是伤害人的心和使它痛苦。

肖邦的孱弱体格不让他把感情强有力地表现出来，于是他的朋友们只能发现他的感情的一方面——那就是温柔。在大城市的杂沓和忙碌中，谁都没有时间去猜测别人的个性的迷，人们只有按照外表来判断，只有少数人才努力窥视性格的深处，但是和这位波兰音乐家交往比较密切的人就有机会可以看见：有些人过早地、肯定地相信了他的话，结果使他感到不能忍耐的烦恼。一个钢琴家竟无力在钢琴上弹奏出复仇的情绪，这真是太叫人感到遗憾了。他的身体太弱了，所以他不能用自己的演奏的力量来表达自己的愤慨，他只有听体力比他强的人演奏他自己的作品以满足自己的心愿。这些作品中浮现着一个受了重伤（伤重到他都没有勇气承认的程度）的人的愤怒，就好像被波浪冲断的船舷，浮现在一艘遇难的有许多旗子的三桅巡洋舰的周围。

...于是就直截了当地回答了她；这种直接了当的态度在他是少有的，因为他本是一个把圣徒、伟人的心爱的遗物隐藏在他的创作（他的创作好像辉煌的装贵重物品的小匣）里的艺术家，他对一切有关这种心爱遗物的东西都抱着警觉的态度。他回答她说：如果她的心感到悲哀，这说明她的心没有弄错，他说他虽然也有许多昙花一现的快乐，但是从来没有抛弃过一个构成他的心的基础的感情；...

编辑推荐

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书籍介绍

《李斯特论肖邦》中论述了肖邦的创作特色、演奏风格、个性和生平，为后来的研究者提供一些材料。李斯特在刻划肖邦艺术的同时，实际也充分表露了自身对艺术、生活、创作的态度。

• 作者：梦游的艾琳 发布时间：2013-03-19 19:23:29

  ＂他愿望很多，而抱的希望很少，什么也不要求。＂

• 作者：芥末不喜欢跳舞 发布时间：2009-10-27 12:42:55

  夸得天旋地转

• 作者：呱呱天使 发布时间：2018-01-03 22:48:26

  “他在自己的创作中使我们了解到人们跪倒在地上时说的话：一个人所感到的不能用话语形容的情欲和痛苦的秘密，因为他生来就是用话语来表达这些秘密的。……他不承认偶然的插曲，他不把生活兑换成不确定的和没有意义的另币，因此他的生活中没有很多的事件。……他愿望很多，而抱的希望很少，什么也不要求。”

• 作者：Leocomte 发布时间：2008-09-23 17:31:04

  一手资料，很猛

• 作者：书生 发布时间：2011-12-25 22:52:26

  我到底还是买了这本书。手里有张书票去图书大厦了，需要花完。同时周二要进行说课总结。本书特色是大学老师写的一线实践经验的书。有分类、有归纳、有案例，有些参考价值。111225

• 作者：Vasary. Wong 发布时间：2010-12-28 20:28:36

  翻译的一塌糊涂。

• 李斯特的文笔及译者的神还原

  作者：Galois 发布时间：2014-02-24 23:37:03

  这本两百来页的小书之所以让我花了三个月左右才读完，要归功于译者对李斯特充斥着用典和“装饰音群”的华丽文笔的神还原。随手引一段：“一个人，如果他的生活证明，不仅仅是不受诱惑、不爱漫无边际的幻想、乐于遵守严格的节制和成规的淡漠个性有权觊觎高尚的情操，自以为不会在命运的打击下低头和一瞬也不背叛自己的信念——如果一个人的生活证明了这样的事，那么，艺术家将以多么温柔的骄傲心情称呼他的名字！”，GRE长句的即视感有木有！

  读了里面的八篇文章，感觉比较值得看的是《波罗乃兹舞曲》和《玛祖卡舞曲》，背景介绍得很翔实，对理解这两种题材很有帮助。

• ■ 天才的嬌氣◎《李斯特論肖邦》

  作者：匡轶歌 发布时间：2007-02-17 22:54:02

  天才降臨在波蘭騎士的身上，上帝允準他説：你必彈琴。發金石的聲音。

  ――“天才像門弟一樣的，要求承擔責任”。而後，當肖邦的琴聲出現的時候，人們當場，并從此認出了好的演奏。

  不能計數李斯特在這本書中爲了肖邦，共把“天才”這個詞使用了多少次，幾乎見縫插針。在我個人的愚論體系里，只有一位天才才有資格册封另一名天才。好比惟有一個君王才可加冕另一個。無法確定，這樣一本書的誕生，有多少是李斯特向肖邦贈予、敬獻了不朽，抑或反之，他借乘了不朽的快船，圖早日驗明正身。真的無法判斷，因此更帶有偏見的，不喜歡他了。

  李斯特的文章段落遣詞運句真極盡華美。小段議叙有關肖邦，之後總要穿插更多個人化色彩极濃的抒情段落。或者他原本就想做長篇抒情，只是不小心插入了肖邦。

  但這些于我，也是彌足珍貴的。因爲當我在這裏談起他時，唯一只恨不能大段抄書。我想抄下來的部分，我認爲是，李斯特真正、尤其做了貢獻的部分。如此，我只好無奈的懇求，或許您願意也買下此書，和我一道背誦第105至138頁《肖邦的個性》一章。看看天才嬌氣的靈魂，如何放在顯微鏡下觀察，亦一樣質地潔白純淨――這是肖邦生前唯一允許的認識他的方式。就是，忽略他的沉默，盯住他的靈魂，目不轉睛。

  如果在這樣做的時候，“你的心感到了悲哀，這說明你的心沒有弄錯”，傅雷曾説：“斯拉夫人有一種先天的矛盾：跟自己從來不能一致，快樂与悲哀會同時在心中存在”。

  我每次看到此句，都有流泪的衝動――多麽華美的靈魂，往往拖帶沉重的肉身。還有加諸其上的繁瑣的生，饜足的世俗消耗。于是他們往往嬌氣得，禁不住要早夭。莫扎特卒于36歲，而肖邦38。但我以爲死于他們也未嘗不好。終可免于繼續委屈過一種靈魂不適的生活。

  我們或可因此而理解了，爲什麽肖邦待人“客氣有餘，親切不足”――待人如待這世界。倒不如，留下那段距離。

  （此書1965年版，爲今日罕見的繁體印刷。雖是老書，于我却是新歡。建議搭配《傅雷論音樂》及《陳丹青音樂筆記》做擴展閱讀。）