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This book is directed to academics, educators, and government policy-makers who are concerned about addressing emerging cyber-bullying and anti-authority student expressions through the use of cell phone and Internet technologies. There is a current policy vacuum relating to the extent of educators' legal responsibilities to intervene when such expression takes place outside of school hours and school grounds on home computers and personal cell phones. Students, teachers, and school officials are often targets of such expression. The author analyzes government and school responses by reviewing positivist paradigms. Her review of a range of legal frameworks and judicial decisions from constitutional, human rights, child protection, and tort law perspectives redirects attention to legally substantive and pluralistic approaches that can help schools balance student free expression, supervision, safety, and learning.

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书籍介绍

This book is directed to academics, educators, and government policy-makers who are concerned about addressing emerging cyber-bullying and anti-authority student expressions through the use of cell phone and Internet technologies. There is a current policy vacuum relating to the extent of educators' legal responsibilities to intervene when such expression takes place outside of school hours and school grounds on home computers and personal cell phones. Students, teachers, and school officials are often targets of such expression. The author analyzes government and school responses by reviewing positivist paradigms. Her review of a range of legal frameworks and judicial decisions from constitutional, human rights, child protection, and tort law perspectives redirects attention to legally substantive and pluralistic approaches that can help schools balance student free expression, supervision, safety, and learning.

• 作者：lmr 发布时间：2015-04-07 12:59:56

  贝太，美则美已...诚意不足啊

• 作者：龙哥儿 发布时间：2010-09-17 01:34:42

  好玩

• 作者：我是如此少女 发布时间：2010-05-11 20:02:45

  这个应该是张琦缘写的吧，怎么算到左晴雯里了？囧。。。明明风格不太像。不过故事挺好看的，般配的一对。

• 作者：Irene 发布时间：2018-07-18 11:24:45

  后面和孟小冬的描写，总觉得有点假，一样是矫情的语言，不能接受……梅芳兰韵，其实我是好奇京剧的舞台艺术，梅兰芳的私生活，虽然和他的艺术造诣有关吧，但我不感兴趣。可能是我找错书了？

• 作者：孙晓岑 发布时间：2023-07-17 10:12:45

  想从中找找关于腰椎和腰肌劳损的问题看是否有解释，然而无所获. 关于治疗的图解倒是很详细，但也不值得这么贵的价格.

• 作者：Jellyfisher 发布时间：2013-08-07 10:42:41

  托业真简单

• “过”“子午线”：东亚“上岸”综合症

  作者：同同特 发布时间：2022-11-30 22:13:02

  正如在《你的夏天还好吗》里我最喜欢的一篇是《三十岁》，这本短篇小说集里我最喜欢的是《过子午线》。

  金爱烂小说中常见的主人公是努力的普通人（也可以称为失败者），又累又绝望，而这两篇叙述21世纪初的韩国年轻女性的“考试经验”小说仿佛在重演我的过去、预言我的未来。

  《过子午线》的女主角住在仿佛“寄宿考研”的地方，白日里进行备考的读书室课桌为K-59。63大厦如同东方明珠，鹭梁津就是海淀黄庄。人生为什么有那么多场“大考”？高考、考研、考公，复读、二战、上岸……我们这样的普通人不停辗转在各类考试中，但到头来在每个日夜高悬的梦想上付出的努力，仅仅能得到在首都（北上广）勉强生活的微薄薪水。

  “过”“子午线”，子午线是什么？是努力生活才不至于跌倒、滑落勉强够着的普通人生活的及格线，过了一条经线还有另一条经线，考过这场还有下场，到最后竟然会回到原点。如果我们把西西弗的推石头形容徒劳的努力，那么当代想着“过子午线”、上岸的年轻人，早已失去理想、失去崇高的目标，我们推石头只是为了自己生活得更好，然而在这个时代连这一点我们都做不到。子午线是“人类为了度量方便假设出来的辅助线”，读书➡️工作➡️工资➡️消费是被建构的幻觉，我们无法经由这一路径到达彼端，只能在无数次的“过”中自我损耗。在纸面上的“考卷”之外，或许这些悲伤连同爱的副作用才是生活真正的“大考”。

  （2年前我也从图书馆辗转到“付费自习室”备考，我的座位是12号，朋友的座位是D1。我们在各自城市的自习室准备考研，遇到过有好感的异性，也被考试折磨着。现在回望，无论考没考上，我们的生活都会一样烂。再也不会好起来了，生活。可还要继续生活。）

• 林纾与“娱乐化”的莎士比亚

  作者：feimo 发布时间：2009-01-08 09:46:13

  林译的《吟边燕语》只是根据兰姆姐弟（Charles Lamb，1775——1834；Mary Lamb，1764——1847）编的《莎士比亚戏剧故事集》（Tales from Shakespeare）译出，但当时与他合作的口译者魏易也未细加分别，他们只是在译本原作者那里写上了“莎士比”。

      查尔斯•兰姆算是忠实的“莎翁迷”，而且还是绝对狂热的“惟剧本论者”。他的《关于莎士比亚的悲剧及其上演问题》在莎学界非常有名。兰姆把作家的剧本和演员的表演看作是截然不同的性质，在他以为，剧作家创造诗的想象力、把这些意象化为文字的能力和演员们把它们拙劣的朗诵出来的能力根本不可同日而语。戏剧诗人对人类心灵的高贵把握，怎么能与那些戏子为了娱乐观众的低级趣味相提并论呢？于是兰姆厌恶莎剧依靠演出推广，他宁愿将原来的戏剧编成故事集，收录了莎翁戏剧本事二十篇，以扩大它的读者群（当然，据说他的《莎士比亚戏剧故事集》是他和姐姐写给孩子的儿童读物）。但吊诡的是，当他批评别人可能会“保持故事的原有梗概，而略去其中所有的诗意，——莎士比亚神圣的标记，他的伟大才智”时，（张可、元化译：《莎剧解读》，上海教育出版社，1998年，P191）他不知道他的故事集在中国也起到了同样的效果。

      中国人与莎翁这样的一个邂逅颇富意味，因为正是这样一个“故事化”的莎士比亚拉开了中国莎剧与莎学的大幕。这很大意义上影响了莎士比亚在中国的早期面貌。剧本未到，演出先行。虽然直到1921年，中国才有真正的莎士比亚“戏剧”译本，那是田汉发表在《少年中国》上的《哈孟雷特》，但并未阻碍在这之前八九年，就已经开始的莎剧演出。

  当然，林纾也直接从莎士比亚的剧本翻译过作品：1916年（民国五年丙辰）4月商务印书馆出版了林纾的“林译小说第二集第十五编”《亨利第六遗事》，属“英国莎士比原著”，“闽林县纾、静海陈家麟同译”。在同一年，林译莎士比亚历史剧还出版了《雷差得记》、《亨利第四记》、《凯彻遗事》等，此外在他死后一年的1925年，商务出版单行本《亨利第五记》。这是所有林纾翻译的莎士比亚目录。这些作品，终于是林纾直接译自莎翁的剧本了，但他却仍然略去了它的戏剧形式，故事化、少对白、通篇不分段、不加标点、以叙述人口吻讲述对话等等。当然，由于这样的形式，将莎翁的名剧列入“林译小说”丛书也就没什么不妥。

  世界文豪莎士比亚就这样来到了中国，但看来当时的中国戏剧界对他的历史剧兴趣远没有其他作品那么大，还是林译最早的那个《吟边燕语》更受欢迎。后人根据这些戏剧故事（而不是剧本）改编成“文明戏”。到1919年，中国近代早期的演出中，上演过的剧目100个，其中外国戏剧33个（法国2种，德国5种，日本7种，英国21种，不明国籍者2种）莎士比亚的戏剧占了20个之多，很有可能大多是根据林纾、魏易的《吟边燕语》改编的。因为所有的这些上演的戏剧中剧名与《吟边燕语》相同的颇多：《肉券》（今《威尼斯商人》）、《驯悍》（今《驯悍记》）、《挛误》（今《错误的喜剧》）、《铸情》（今《罗密欧与朱丽叶》）、《仇金》（今《雅典的泰门》）、《鬼诏》（今《哈姆雷特》）、《情惑》（今《维洛那二绅士》）等。（据郑正秋主编：《新据考证百出》，中华图书集成公司出版，1919年4月10日）

   1913年，郑正秋导演了《肉券》，这是至今所知的中国舞台上的第一个莎剧，从名称看它的底本很有可能也是林译的《吟边燕语》。而到了1916年，至少有五出莎戏被搬上舞台：《窃国贼》（《哈姆雷特》）、《女律师》（《威尼斯商人》）、《黑将军》（《奥赛罗》）、《姊妹皇帝》（《李尔王》）和《新南北和》（《麦克白斯》）。虽然这几出戏的剧本很难说也与《吟边燕语》有关，但至少他们的底本也只是故事梗概，人物名字中国化，对话非常简单，带有初期话剧幕表剧的性质。当时这些翻译的戏剧底本很少出版发表，今天也几乎找不到原有的翻译文本。当然也有例外，比如包天笑编译的莎士比亚的《女律师》（即《威尼斯商人》），剧名当然是来自剧中乔装明断的女主角鲍西亚，但内容也有了很大的改变，删改很多。此剧发表于《女学生》1911年第2期。

  20世纪初的所谓莎剧演出多采用“文明戏”的方式，这种“文明戏”是我国话剧在传统戏曲的基础上吸收西洋话剧逐渐发展而成的一种戏剧样式。这类演出没有剧本，只是靠一个叙述故事梗概的幕间说明，也没有台词。顶多只是注上几句剧情要求必须说的话，其余全凭演员即兴发挥和表演。据说排戏时，导演的作用只是召集演员，介绍情节和上下场次序，安排角色，剩下的就全看演员的本领了。这样的演出并没有原始的记录可资查明，今天的认识全凭早期戏剧前辈的回忆和描述。（见欧阳予倩《谈文明戏》，《中国话剧运动五十年史料集》第一辑，中国戏剧出版社1958年，88—91页）

  不过，既然找不到演出的剧本，看看当时报上的广告也是一种告慰。《民国日报》1916年5月25日介绍《女律师》“此本莎翁名剧，借债而要割肉，女子而做律师，文情并茂，妙趣横生。”1916年7月17日说《黑将军》：“一标志女郎，偏不与漂亮少年结婚，而独与身黑须黑的黑将军结为伉俪，致弄出许多情天孽障，趣味之浓为莎剧中第一名”。1916年3月11日登《窃国贼》的广告是：“为人臣而窃君窃国，私通君后；为人弟而盗嫂盗政权。父仇不共戴天，而母且夫事乎杀父之仇，不得以装疯作戏，以娘心，到头来大家难逃一死，此其惨为何如惨”。当时与今天这位被称为是世界文豪的作品同台的，都是些《绿窗红泪》、《劫后姻缘》、《福尔摩斯》等言情侦探之类的戏，（他们当时都上演于上海的笑舞台）。看看这样半文不白、半通不通的广告，想想当时那自由度无限之大的演出形式，足以看出莎士比亚在早期的中国是如何地带有趣味性和娱乐故事性。兰姆若地下有知，不知道会不会从墓穴中跳将出来，继续骂这些中国演员如何把莎士比亚深邃的思想和读者阅读中的快感“贬低到物质化的有血有肉的标准”。不过我想，中国早期对莎士比亚的接受和演出其实不是更符合伊丽莎白时代戏剧的自由化和娱乐化？只是我说这样的话，怕又要引起狂热的“莎翁迷”的反感，认为我是不解莎翁高贵的永恒意义了。这倒真的是又一桩“Shakespeare and No End”的新佳话了。