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　　《新编简明英汉词典（第二版）》是一本针对中高级水平的英语学习者的工具书，是一部针对中国人学习特点、适应英语多层次运用的词典。《新编简明英汉词典（第二版）》突出现代性、实用性和简明性，力求选词实用精炼、体现时代特征，例证典型地道、释义简明准确、编排科学合理、检索方便省时。

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附录一 不规则动词表

附录二 名词复数形式的不规则变化

附录三 比较级和最高级比较

附录四 英美重要节假日英汉对照表

附录五 数字、分数及罗马数字表达法

附录六 常用缩写词

附录七 常用前缀、后缀

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• 作者：DorianDorian 发布时间：2019-10-28 19:35:11

  (画得太好看啦)

• 作者：蓝道_RANDALL 发布时间：2018-11-09 21:59:53

  一册在手，紫砂都了解了

• 作者：年糕爸爸 发布时间：2019-06-22 10:13:31

  暗示了睡觉是无聊的

• 作者：索拉西多 发布时间：2017-12-28 20:13:09

  参考书就不评分了。剧团门外汉+过期商科生看切入点完全是“经营”的书 整体还是受益良多 虽然作者无论是以职业棒球队做对比 还是多次强调的“垂直整合”(普遍适用于汽车生产) 都是对潜在读者有明显的性别倾向定位；较为清晰的商营介绍+毫不掩饰的销售策略 硬是把“梦幻”的宝塚剥露成了一门买卖 其中类似艺人统筹的部分 感觉可以搭配幕后介绍的纪录片食用 各剧场如何利用建筑+地理特征盘活生意的部分有趣 至于占据全书近1/4比例 把AKB作为参照 进而企图将“解释共同体”的战线拉长到排练期的想法 无法苟同（此举并不能解决“平日六场”的尴尬 当然 首先“神格化”造星制+FC狂热崇拜 之于我就是极难突破的屏障了 也不好依自己的经验来揣摩粉丝经济…）ps 因为是元星组制作人所著 涉及的生徒实例具体就是noru稔幸

• 作者：豆友_H-PsBIRqk 发布时间：2022-08-11 18:11:56

  好看

• 作者：静流 发布时间：2009-08-25 18:18:28

  北大啊北大。

• 儿童文学中伦理书写是道不可忽视的红线！

  作者：顾无 发布时间：2023-11-26 15:16:32

  作者在后记里说到“错位”，更多是谈论到现实世界和文学世界给予她的认知视阈的一种错位，但我在这里要讲的，是儿童文学创作时成人观念和儿童视角的错位。这本书虽然是以13岁的女孩视角来叙事的，但不得不承认，里面谈论的太多东西似乎逾越了道德伦理，比如性爱。17岁的男主索里总是毫不避讳地盯着13岁的女孩劳拉的胸部和大腿，并且对女孩的隐私部位动手动脚，甚至把手伸进女孩裙子，用“性感”等性暗示的词语形容劳拉的身体。但是，索里同时又承担着女孩成长的一个重要领路人角色，之前那些猥琐的行为被解释为暗藏心底的爱恋，让我感到极其不适。这种将性骚扰讲述成青少年之间互生情愫的暧昧处理，是十分有害且危险的！男“女巫”明明是一个非常好的讨论性别认识的一种人设，硬是被作者塑造为油腻自大喜欢性骚扰的下头男，太可惜。之所以给了及格分，是因为其中母女关系、母女矛盾以及最后相互和解写得挺好的，再就是情节走向的创新性和语言的幽默性。即使再多的优点也掩盖不了最致命的伦理问题！如果放在书架上最好标明16岁以上阅读吧。

• 当我谈论《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》时我在谈论什么

  作者：徐小萌 发布时间：2013-02-17 22:34:57

      所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势，只有生活的真实的琐碎和无奈；这些小说不能带来谈资，而只会让人沉默。

      短篇小说是生活或世界的一个剖面，就像建筑一样，没有哪一个剖面可以展现本体的全部，但是精心选择的剖面却可以展现其中最动人的部分，所以短篇小说作者的首要任务就是选择如何切下这一刀。同为美国作家，欧.亨利的切法如同鲁本斯的古典油画，要在一个剖面里展现尽可能富有戏剧性和冲击力的冲突；卡佛则探索了另一个极端——像德加的印像派绘画一样看似漫不经心地取一个景，这样的剖面看上去如此随意，里面常常只有泥泞、琐碎、疲倦，似乎没有任何重要性和特别之处，可以轻易地被忽略和埋没。然而就在这样的剖面之中，生活的沉默、无奈和荒凉被赤裸裸地展现，而这些剖面所表现出来的客观性和随意性更使我们胆寒，因为它们说服我们深信这样的无奈和荒凉不但是真真切切的，而且无处不在。

      不计其数的作家和评论家都津津乐道卡佛的“省略”和“空缺”写法，我却认为这是对其写作方法的深深误解。其他作家写短篇小说，往往在切下一刀剖面后还会继续进行加工，甚至有时候还会担心大腿上的一个剖面能够反映的整体还不够多，于是还要再截取一点头部和腰部的剖面移植过来。卡佛的不同之处在于，他非常忠实地把短篇小说的全部都限定在这一刀剖面里，这包含了三个方面：首先，下刀之处要看上去足够随意，当然实际上是经过了精心斟酌推敲的；其次，他非常克制地不把其他地方的剖面移植过来，切在哪里就是哪里，不再添油加醋地拼装和补充，因此对于习惯了一般写法的人来说，好像就少了很多东西，造成了“省略”或“空缺”的印象；最后更为难得的是，他为了保持这个剖面的完整性和说服力，连其中很多看似可有可无的成分也全都保留了下来，于是很多平常人不会注意到的小动作、对话之间的细微变化和偶尔的尴尬也都被展现了出来。因此，卡佛并不是在进行“省略”或者“空缺”，而是全力以赴竭尽所能地保证剖面的看似随意性、完整性和客观性，不添油加醋，不随意删减，不多，也不少。由于这个原因，小说集里那些包含比较戏剧性事件的篇章，反而不如其他更平淡的小说更富有况味。

      离开美国一年多后读到卡佛的小说，好像忽然又看到了费城和圣路易郊区阴郁的天空下那些单调乏味、略微破旧的小房子，那些空旷破败的人行道上稀少而又浑浑噩噩的行人，还有他们波澜不惊却又压力重重、悄无声息并且无人问津的生活。我一下子觉得这些场景离我并不遥远，而那背后的人生中的无奈与荒凉，不但依稀也在我们身边不远，也在过去、现在和未来的很多人身边。