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《LSAT词汇精选》为LSAT考试系列用书之一。《LSAT词汇精选》收录了近2000个词汇，这些词汇在LSAT的试题中出现频率较高，并都列出了详细的解释。LSAT对词汇量的要求与托福相近，只是要对词义和用法的掌握更全面、更熟练。

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书籍介绍

《LSAT词汇精选》为LSAT考试系列用书之一。《LSAT词汇精选》收录了近2000个词汇，这些词汇在LSAT的试题中出现频率较高，并都列出了详细的解释。LSAT对词汇量的要求与托福相近，只是要对词义和用法的掌握更全面、更熟练。

• 作者：四季青 发布时间：2023-06-03 18:17:25

  “野性”与“现代”的冲突与角逐，似乎能够在儿童这里得到某种和解。喜欢里面一些似乎不经意的象征与隐喻，但是视角的转换还是比较生硬。比如文中有时突然而来的动物视角，感觉是作者自己被这些小动物萌到了，于是把故事的进展和整体基调丢在了一边……

• 作者：柒小溪 发布时间：2018-12-07 10:38:53

  这本书用诗歌一样的语言和淡淡的水彩插画，描述了一年四季土壤中的变化。既是文学绘本，又是自然教育绘本。

• 作者：纳言纳谏 发布时间：2020-07-02 10:29:28

  全书九章 属于理财投资的基础知识 包括复利的作用 开源截流 利用指数基金 债券基金增加财富等 难度不大

• 作者：凯 发布时间：2017-05-03 14:49:07

  把致股东信拆成好几块，内容很多观点很少。食之无味弃之可惜…

• 作者：擎天 发布时间：2010-04-01 17:19:45

  没体系，娱乐用

• 作者：衍 发布时间：2021-12-13 00:38:50

  其实是美国航天史～

• 如果<基督山伯爵>上了起点网……

  作者：枫羽坚城 发布时间：2009-07-12 20:22:36

  1 如果<基督山伯爵>上了起点网……

   [转]

  如果《基督山伯爵》上了起点网

  如果那个时候法国也有起点网

  如果《基督山伯爵》也在上面更新的话，大概会有类似下面的这些回帖吧。

  1楼：

  都已经那么多章了，怎么主角还在监狱里！！！怎么男女主角还没见面！！！作者不要再故意拖戏啦！！！存心骗大家钱啊！！！！！！

  2楼：

  这是我看到过的最窝囊的主角。垃 圾！下架算了！

  3楼

  我只想知道到底有几个女主？怎么到现在只出现过一个梅尔塞苔丝MM？作者的ID不是叫大种马吗？根本没有种马呀，骗人的吧

  4楼

  LS的三个小白滚吧，你们只适合看司汤达和莫泊桑的种马书。

  5楼

  新人紫式部携《源氏物语》来拜访各位大大，请大家支持我的第一部小说。《源氏物语》有御姐推倒，有萝莉养成，只有爽快的YY，绝不郁闷。

  6楼

  我还是相信作者的，这段时间的感情酝酿是必要的，LZ你不喜欢就离开好了，不要在这里瞎说。作者加油！

  7楼

  我也觉得这段剧情是必要的，只是希望作者加快进度吧，那么久了还没让男女主角重逢，让人很郁闷啊

  8楼

  LZ的话确实过分了，不过作者这种长时间的拖沓确实很伤读者的心啊。现在法国到处都是 ge ming 和 dong luan，大家上起点本来就是要轻松的，不是让心情更郁闷的。如果作者再这样下去，离开的人只会越来越多。

  9楼

  更新！更新！更新！

  10楼

  快点让爱德蒙大杀四方吧，等得实在是太久啦

  11楼

  大家不要被大种马骗啦！这个作者是法奸！看他上一部书《三个火枪手》就知道了。居然把那个叫白金汉公爵的英国猪写得那么好，难道忘了当初那个岛国上的禽兽怎么侵 略我们的吗？？？你怎么对得起迪盖克兰、圣女贞德这些先烈？？？

  12楼

  愤怒！！！作者既然那么喜欢英国猪，就滚到那个岛上去吧，不要在这里丢人！！！

  13楼

  推倒梅尔塞苔丝！！！！！！

  14楼

  在等候《基督山伯爵》更新的时候，推荐大家去看看莫泊桑大大的新书《漂亮宝贝》，各种类型的美女都有，绝对的后宫极品。

  15楼

  11楼和12楼的两个小白，《三个火枪手》里的主角都是法国人，城堡那段还三个人联手杀了一两百个英国士兵，爽得不得了，这难道还叫法奸？丢人的是你们自己这两个小白吧！！！

  16楼

  LZ小白。鉴定完毕。

  17楼

  我很喜欢现在的感觉，支持作者。

  18楼

  想念梅尔塞苔丝MM啊

  19楼

  11楼和12楼也都是小白。鉴定完毕。

  20楼

  今天在女频看到一本新书《茶花女》，作者叫小种马，不知道是不是大种马大大的马甲。

  21楼

  回LS，从来不看女主的书。

  22楼

  新人曹雪芹携新书《红楼梦》前来拜山，保证后宫，保证种马，萝莉御姐淑女女王应有应有，只要月票能够吃饱饭，就绝对不会太监，立此为据，书号×××××××

  23楼

  垃圾书就不要过来推荐啦 什么曹雪芹 听都没听过 你写书有种马大大写的好吗? 绝对H吗？如果没有就不要叫了

  一个佛学研究生带领一个堕入凡尘的天使.一个为情所困的妖怪.一个为了重新得到权力的神仙.骑着为了生存而努力奋斗的东方巨龙.向着西方世界一路行来的故事!历史滴车轮呀.又他妈的向前了!

  重生,修真,炼金,逆天样样都有!

  御姐,逆推,神仙,妖怪一个不落!

  一切尽在<西游记>

  本书包含18岁以下儿童不宜观看之血腥内容!卫道人士莫入!

  。。。本贴作者相当有才，有创意

  转载评论纯属娱乐

   

• 视频课笔记 予同学以参考

  作者：真萝莉 发布时间：2023-02-10 21:12:58

  参考书：

  1、王力《诗词格律》中华书局 ☆（鸠摩有资源）

  2、龙榆生《唐宋词格律》上海古籍出版社 ☆（鸠摩有资源）

  3、施东向《诗词格律初阶》天津大学出版社（弥补王力不足）

  4、声律启蒙

  一、

  韵、韵脚、韵书、押韵

  字音：声母（与押韵无关）+韵母【韵头、韵腹（必要）、韵尾】

  唐以前的人按

  口语

  押韵；

  唐以后的人按

  韵书

  押韵。（最早韵书：隋·陆法言《切韵》；《唐韵》，宋本《广韵》206韵，流传最广；106韵部的书都叫《平水韵》，至今写诗用）

  平水韵30个平声韵部

  上平声:东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删;

  下平声:先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸

  专用名词介绍：

  王力《汉语诗律学》根据这30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类。

  1、宽韵:包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。

  2、中韵:包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。

  3、窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。

  4、险韵:包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

  5、邻韵：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。

  ①　一东二冬

  ②　三江七阳

  ③　四支五微八齐十灰(半)

  ④　六鱼七虞

  ⑤　九佳(半)十灰(半)

  ⑥　十一真十二文十三元(半)

  ⑦　十三元(半)十四寒十五删一先

  (平水韵编书合并了广韵一些韵部，故要再拆)

  6、衬韵：到了宋代，出现了“衬韵”(又称“探头韵”、“借韵”孤雁出群”)，即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格

  7、出韵：出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。

  8、凑韵：凑韵又称趁韵、挂脚韵，是指在韵脚上用一个与全诗意思毫无相关的字，硬凑的韵脚。

  9、次韵：古人“和韵”的一种格式，又叫叫“步韵”，它要求作者用所和的诗的原韵原字，其先后次序也与被和的诗相同，是和诗中限制最严格的一种，就是依次用原韵、原字按原次序相和

  10、分韵：旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做下分韵]，一称[赋韵]。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:[素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。J

  11、限韵

  和诗类型：

  1.和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵

  2.依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字

  3.用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序

  4.次韵，亦称步韵，就是依次用原韵、原字按原次

  序相和。

  二、

  四声、入声辨别

  入声:带有塞音韵尾p、t、k,因此具有发音短促、突然停止、不能延长的特点。

  平、上、去:带有鼻音韵尾m、n、ng或元音韵尾i、u或者直接以元音结尾。

  平:平声平道莫低昂

  上:上声高呼用力强

  去:去声分明哀远道

  入:入声短促急收藏

  天子万福：天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

  入派三声问题

  从现代汉语拼音辨入声字

  1、声母 b、d、g、j、zh、Z与全部韵母相拼的阳平声字

  2、fa 与 fo的全声调字均为古入声

  3、d、t、n、1、Z、c、s拼 e 的全声调(实际只有阳平、去声有字) 均为古入声字

  4、卷舌音声母 zh chsh r拼-uo的全声调字(实际无上声) 均为古入声字

  5、b pm d tn l拼-ie的全声调 (“爹”除外)字均为古入声

  6全声母(实际只有n jq x)拼-ue 的全声调字(除瘸、靴外) 均为古入声字:

  拼 -ei 的全声调

  7、g h z(实际无去声) 字，均为入声字

  根据声旁辨别入声

  三、

  平仄、律句、准律句、粘对

  《南史· 庾肩吾传》:“

  齐

  永明中，王融谢眺、沈约，文章

  始用四声

  ，以为新变。“时盛为文章，吴兴沈约、陈郡《陆厥传》:谢眺、琅琢王融以气类相推。汝南周，善识声韵。约等为文皆用宫商，以平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异;两句之内，角徽不同。不可增减。世呼为“

  永明体

  ’

  浮声:指平、上、去声;切响:指入声

  平：平声 仄：上入去

  

  几种基本律句:

  仄仄平平仄（这种句型第二字与第五字在仄声中力求其不同声调即上去入不同）

  平平仄仄平

  平平平仄仄

  仄仄仄平平

  平仄在本句中是交替的;

  平仄在对句中是对立的(相反的)

  两种准律句:

  平平仄平仄

  仄仄平平仄平仄

  准律句总出现在第三第七句

  粘对

  对:即平对仄，仄对平

  在对句中平仄是对立的;

  粘对

  律诗有“黏对”的讲究。所谓“黏”，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的。上联对句是平起，则下联出句是另一平起;上联对句是仄起型，则下联出句是另一仄起型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。

  第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不

  会有重复的句型了。

  前四字都可能变化，最不可能变化是第二个字。

  

  违反了粘的规则叫失粘违反了对的规则叫失对

  四、

  孤平、拗救

  犯孤平：

  甲派：在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。

  乙派：两仄夹一平为犯孤平

  甲派于是有一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。这是一种混淆的说法，因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法，不是很严格地限制出句中的犯孤平，条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救，如平仄仄平仄;对句补救，如仄仄仄平厌，平平平仄平，或平平仄平仄，仄平平仄平。

  三平调绝对不可出现。

  拗救：

  拗句: 凡平仄不依常格的句子，叫拗句

  拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方

  法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律

  平平仄仄平若第一字用仄，把第三字变平以救

  七律拿掉前两字看后面五字是否犯孤平

  准律句实际就是一种拗救的句子

  在(仄仄)“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”( 如果是七律就是“五拗六救”了)式

  小拗可救可不救

  指出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救，但是诗人往往用救。

  五、

  对仗

  作为方法叫对仗，作为文体叫

  楹联

  。

  对偶与对仗的区分：在骈体文中，虚词往往是不算在节奏之内的。自从节奏成为骈体文的要素之后，对偶就变成了对仗。对仗的特点是上句和下句的平仄要相反，两句在同一位置上的字不能雷同。(像“同声相应，同气相求”就只算对偶，不算对仗)。

  骈体文虚词可以雷同：律诗在这一点上受了骈体文的影响，因为律诗中的中两联一般是用对仗的。骈体文的对仗和律诗的对仗稍有不同:骈体文在对仗的两句中虚词是可以雷同的。字的雷同意味着平仄的雷同。由于虚词不算在骈体文的节奏之内，所以这种雷同是可以允许的。

  中唐之前一联对仗（第三联必对），之后除首尾都要对仗。

  结尾绝对不能对仗。

  对联落款在左边，下联处。

  六、

  工对、宽对、流水对、扇面对

  对仗六相:

  字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。

  对联的基本要求

  出句原则

  :1.平平仄仄双双交替:不许孤平，不许孤仄2.不许三平尾，不许三仄尾。3.二四六处交替。

  对句原则:

  标准韵律标准应对。对出律的出句:一三五不二四六必对。

  另外四连平，四连仄影响对联的韵律交替也应该是对联的禁律。

  出句在什么时候可以出律呢?

  1.成语

  2.嵌俗语

  3.术语

  4.嵌特有名词

  除了以上四点，还要出律的出句就不是对联了，为白话。

  工对

  :句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同:工对的要求对仗的词有一大半是工的就是工对;七个字都是工的，叫全工对。（对仗不是越工越好）

  宽对：

  对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。

  流水对：

  流水对属

  近体诗

  中的一种，是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能

  颠倒

  ，在

  语言结构

  上有一定的前后秩序。

  扇面对：

  扇面对，亦称“扇对”、“隔句对”。旧体诗对偶格式之一，即隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

  邻对：

  近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫邻对”。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句:草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

  正反对

  了解二三四五六字联的平仄对法

  马蹄韵:其规律如马蹄之走路，后脚总是踏着前脚的脚印进行，每个脚印都要重踏两次。如果这边踏两次的脚印是平平，那么另一边重踏两次的脚印则是仄仄。

  七、

  句中对、借对

  虾须对:本联自对，又上下联相对仗。如李芝龄温州江心寺联:

  青山横郭，白水绕城孤屿大江双塔院:初日芙蓉，晚风杨柳一楼千古两诗人

  王力介绍了自对的两种形式:1.即自对，又相对，例如:

  人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多

  王力解释说:人稀对地僻，夏旱对秋霖医对巫，瘴对疟。

  借对。又称“双关对”“假对”

  主要有借义、借音两种(或谓另有借借形、借通假字二种)。

  八、

  春联、婚联

  对联种类：春联 婚联 寿联 风景名胜联 勉志联 学校联及行业联

  对对联要考虑类型，情绪色彩，是否实际可用

  掉字对

  =同字对+旧字对。就是同一句中使用相同的字作对仗。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

  叠字对

  连珠对

  双声、叠韵对

  声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如”依稀”两字的韵母都是””，这连绵字就叫叠韵词:"彷佛"两字的声母都是”f”，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对，叠韵词互对叫叠韵对。

  错综对

  对仗但位置错了

  合掌:合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同意词相对。

  九、

  五绝

  绝的由来：《声调四谱》云盖律因绝而增，非绝由律而减也。

  绝句分为古绝和律绝两种，古绝归于古风，押仄声韵，不用律诗的平仄，不讲究粘对，出现于律诗（初唐沈佺期宋之问时定型，盛唐成熟）之前，归于古体诗。律绝出现于律诗之后，押平声韵，依照律诗的平仄规则，讲究粘对，是近体诗。近体绝句简称绝句，也叫律绝和小律诗。

  

  第三种为了押韵第一句改为平

  五言绝句以首句不入韵较常见。

  十、

  七绝

  

  七绝第三句很重要

  十一、

  五律，七律

  

  

  七言律不难中二联，难在发端及结句耳

  五绝学王维，李白乐府五绝，五律学杜甫，七律学杜甫、李商隐

  十二、

  律诗章法

  ①起、承、转、合

  ②起承继转合法

  ③起承展转合法

  五言上二下三句，上二字略住，下三字相连。

  上三下二字句，上三字略住，下二字相连。

  也有二二一句式。

  平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，题咏不窘于物象，叙事不病于声律，;比兴深者通物理，用事工者如己出，格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。尽心于诗守此勿失。

  十三、

  词

  

  

  词：一种律化的，长短句的、有固定字数的诗

  浣溪沙等词牌与七言律诗有关系。

  词的起源

  (1) 起源于隋唐说(2)起源于中晚唐说(3)起源于诗经说(4)起源于六朝乐府说√

  词是一种南方文学。

  宋代科举录取是唐代二十多倍，文人队伍壮大；南方经济发展；重农抑商，尊儒；词行诗道

  1. 韵:凡词谱中注有“韵”字者，即每闪词起句押韵之处;

  2. “叶”: 谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵;

  3. “句”凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句;

  4. 凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗(短暂停顿)处，用顿号；

  5. “换”:凡词谱中注有换平者其上句必押仄韵，至此则换平韵;或上句皆平韵，此处换其他平韵。反之也然。

  6. “叠”:凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能:A、叠句，如《如梦令》:“依旧，依1旧”:B、叠字，如《忆秦娥》之叠前句之后三字C、倒叠字，如《调笑令》之倒前句后二字!D、叠韵，如《长相思》: 汴水流，泗水流

  7. 令:词牌通称，许多词牌可加“令”或以之为异名;引: 凡题有“引”字者，乃引申之义，字必多于前;近:又称“近拍”，均无短调；慢:慢词，节奏舒缓，字数增加;

  8. 摊破: 摊开，破裂，将一句破为两句，字数增加;减字或偷声:比本调减少字数:促拍: 杜文澜云:促节短拍，但事实却增字延长节拍:例:《促拍丑奴儿》

  词的押韵:

  1、不仅可以押平声韵，也可押仄声韵还专押入声韵;2、平仄韵还可以换韵;3、还可以平仄通押:4、还可以用“交韵”与“抱韵”:也有“独木桥体”;

  交韵：交替押韵 抱韵：一四句押一种韵，二三句押一种韵

  独木桥韵：全部押一个韵

  词的平仄比诗的平仄更严格

  一字句到十一字句

  一字句中特殊有一字豆，往往附于四字句上，凑成五字句（错是入声字）

  二字句多用于叠句或下阙起句

  十字句摸鱼儿

  十一字句只有水调歌头

  词的对仗：

  词中还允许字数不等的对仗（一字豆）

  韵脚对

  词的句法与近体诗相同，唯一字豆为近体诗所无

  词的章法

  “谋篇”，顾名思义，就是谋划词的流章结构。这里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。词之章法，不外相摩相荡，如正奇、空实、抑扬、开合、工易、宽紧。大抵说来，一抑则一场，一开则一阎，一宽则一紧，一象则一意，无偏用者。

  至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，意多为词家所常用。

  “小令须简净，中调须停勾，长调须顿宕。贯变化，忌平直。

  谋篇方式十种：铺垫、直注（苏轼）、点染、跳脱、对比、陡转、递进、画面结合、先泛后专、意识流动

  十四、

  作词提示

  去上声连用，去上最佳，上去弱之

  不能三俗可以通俗，文饰避免过文

  情调相合，水调歌头、满江红豪放，一重山望江南适合写小令