麦兜:这是爱 谢立文 编著,麦家碧　绘 接力出版社【正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《这是爱》是“麦兜麦唛系列”中文简体字版图书一种。在这本归来之作中，爱和爱先寒暄，再握手……然后呢？爱和爱，紧紧，拥抱，在一起。在不拘一格、活泼多元的图文组合中，麦兜再次与读者分享爱的平凡与传奇。《这是爱》故事延续了“麦兜麦唛系列”温情而不滥情、童趣而不幼齿、机智而不圆滑的一贯风格，将主角麦兜再次置放于母爱、友爱、大爱、小爱的取景框中，憨直勤勉的他如逃逸出现实框架的一个永恒例外：温煦，明亮。

作家谢立文和画家麦家碧创作麦兜、麦唛超过二十年，从漫画、出版、唱片、动画到电影等，均有出色表现，已成为的文化品牌。

有分别

悭得一分得一分

这大腿是你的吗?

你，要比我多吃

家里的海豚

一首关于蛋的诗和一个关于蛋的﹙广告﹚故事

May & Mcdull

麦兜大个仔ABC

只有一种幸福

一切美丽光明物

荷兰焗炉

那亲密的感觉贴近粉蓝

我来，是要给大家幸福

榨汁机是我们的旋转木马

月亮代表我的心﹙以及其他部位﹚

猪兜兰

Love Love Love

谢立文，香港知名作家。《麦兜麦唛系列》作者，儿童刊物《黄巴士》出版人。《屎捞人》是他在《麦兜麦唛》以外的另类作品，像月亮的背面一样，屎捞人和麦唛一明一暗，截然不同却紧靠在一起。

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编辑推荐

麦兜、麦唛的故事有一种特殊的魅力　　它温柔得令人心疼、又爆笑得让人绝倒　　然而就在你轻松愉快地读完一个个故事之后　　会突然地发现：心里某个重要的角落被触动、被点醒了　　傻气却令人感动，夸张而又真实　　——这就是麦兜、麦唛　　就像在清凉如水的夜里,一首动人的歌

• 作者：Robin @ T&S 发布时间：2019-06-10 09:56:35

  每一步指导清晰，表格和资源都准备的相当好。对于国内团体带领者是难得的好书！！

• 作者：阿修罗 发布时间：2012-06-13 23:50:04

  很有意思。思之有成则辩

• 作者：宗清 发布时间：2019-10-07 03:08:25

  看上去很像盗版的，实际上可以算作是紫砂茶器的宝典之书了，囊括了几部重要典籍。

• 作者：叠一 发布时间：2022-12-25 18:20:22

  给孩子做入门科普非常好 简单易懂 绘图精美

• 作者：把噗 发布时间：2022-03-22 17:52:45

  想活出自我而不得，还不是因为有家庭束缚。

• 作者：Reading King 发布时间：2016-08-13 17:58:48

  自己老师写的书，感觉来说整体还行，只不过有些单词查不到。但是究竟是自己的老师，老师付出的艰辛我也是看在眼中。

• 爱上读书的妖怪

  作者：金鱼 发布时间：2021-11-28 10:03:12

  低年级孩子的读本。

  这本得需要大声朗读，模仿不同人物的性格和语气，娃们都会被激起来。因为～因为他们就是“妖怪呀”…

  爸、妈、带领者就是最好的“学者”和最好的“世宗大王”。我们也可以在身边一起建立一座“爱上读书的妖怪—图书馆”。

  “噶！噶！噶！”妖怪们无论心情好坏，都是这么笑的。“嘘！我们读书吧！”

  “人不通古今，马牛耳襟裾。”韩国的童话出处取典：出自唐代诗人韩愈《符读书城南》诗：潢潦无根源，朝满夕已除。人不通古今，马牛而襟裾。行身陷不义，况望多名誉。

  人不通古今马牛而襟裾的意思是：人不学习古今事理，就像牛马穿了衣服一样，指人要学习才能开智。用来形容人不知道历史，就会显得没有头脑和无知。

  一衣带水的邻国，反倒把我国的文化一直继承下去，值得我们每个人思考。

• 追一场轻盈而浪漫的风

  作者：D调de玄小鹤 发布时间：2015-08-12 04:38:40

  看完《金色梦乡》的时候，在惊艳震撼之余，我很自然地给自己列下了接着看伊坂幸太郎的书的任务。因为听很多人说《金色梦乡》乃伊坂的巅峰杰作，其他作品与之相比相去甚远，于是我带着极低的期待翻开《奥杜邦的祈祷》（以下简称《奥杜邦》），结果……

  你们都走开！奥杜邦的弹幕由我一人承包！！！

  ↑画风错（拍飞︿(￣︶￣)︿

  《奥杜邦》没有《金色梦乡》好评如潮，原因是显而易见的，比起后者丰满紧凑的情节元素以及反乌托邦的主题，前者显得过于单薄，个人化风格强烈，就算伊坂扎实深厚的叙事功力依然耀眼，也远不可能如《金色梦乡》那般取悦所有人，所以对这本书的喜爱，更大程度上可以算作一种偏爱。

  对这个故事的偏爱，正是出于那种“单薄感”。相比《金色梦乡》厚厚一本让我熬着夜也要读完，没有地方可以夹一张书签把书放下，《奥杜邦》实在太清浅了，节与节、章与章之间只有着淡淡的联系，随便从哪里放下，再随便从哪打开，似乎都不会影响阅读感受，所以不止一次地在阅读这本书的过程中，我想起村上春树，想起那本我看了不知多少遍的《挪威的森林》，除了第一遍看是从一而终，后来几次复刷都不过是随手翻开一页顺着往下读而已。

  可《挪威的森林》是爱情小说，伊坂幸太郎却不管怎么说还戴着一顶“推理小说家”的大帽子，嗯哼，一个颇有些治愈的推理小说家。伊坂的腹中有数不尽的才华，可他向来把“设置悬念”当作手段而不是目的，开一个妙趣横生的脑洞，表达一些现世的主题，再运用纯熟的悬疑技法表达出来，精致浪漫的故事里便有了层出不穷的趣味与惊喜，而绝不会出现什么遭遇了一点童年黑暗就心理变态的家伙。

  譬如设定上，故事发生在一个与世隔绝的小岛，岛上有着一群奇怪的家伙，会说话的稻草人，只说反话的画家，喜欢伏在地上听声音的小女孩，还有一爬上树天就要下雨的猫……

  《奥杜邦》的腰封上赫然写着推理界《爱丽丝梦游仙境》——这宣传语在我看来固然略显坑爹，不过，初看之下倒也不完全错误就是。

  这群人在这个小岛上和谐共处着，伊坂甚至把这座岛上的社会简化得没有所谓层级，甚至几乎不需要学校研究所之类的存在，智慧与发展来自于唯一的外界桥梁（熊大叔），目中所及的工作不过是警察、邮递员、画家、便利店店员（兔子小姐那是什么店来着？）之类，就像一个幼儿园小朋友对社会的畅想，简单得过头，却好像也没什么不对。

  可设定清浅若尚能解释为作者喜好，那作为一本“推理”书，轻盈的结局则更像一个“不负责任”的冷笑话了。

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  贯穿全书的是一句岛上百年来流传着的传说，说这座岛上缺少了一样东西，只有外来人能够带来。缺少的是什么呢？作为读者，我和主人公一样不断排查筛选，企图在结尾到来前，能够找到这样东西。

  我曾以为这小岛上缺少的是“实感”，因为这岛上的人很大程度上就像村上书里的主角们一样冷淡，看似相互认识熟悉彼此联结，实则对于别人过着什么样的生活从来不会多加干涉，后来想想，这或许说明他们缺乏的是关注他人的悲悯之心。

  然而实感也好，悲悯也好，这些听起来往往很了不起的主题反思与探讨，在伊坂的笔下却一一被轻描淡写地带过。他想说的东西比这些简单得多。

  音乐而已。

  书中曾两次出现这个对话：

  “你知道人类形成最重要的条件是什么吗？”

  “接触音乐？”我随便说说。

  “你在胡说什么？！”

  重要的事情重复了两遍，我都以为不过是个冷笑话，结果一语成谶，难免让我想起《海贼王》里路飞还没几个队友的时候就已经希望招一个音乐家，最后老骷髅拖拖拉拉直到八个人上船了他才出现。

  故事的最后，当静香带着她的乐器和伊藤一起走上山丘的时候，优午的头就在山丘上安静地搁置着，园山妻子的墓前或许还放了那些他画的画，然后，一阵微风袭来，这群先前看起来像是爱丽丝掉入的仙境里的家伙们，就这样一起听风的歌。

  优午下了一盘很大的棋，就像《金色梦乡》的结尾一样，作者将一切都串联起来，显示出了一个推理作家该有的功力和素质。

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  可我明明一直在等待一场浓墨重彩的解谜剥离，伊坂这家伙却倏忽间一个轻盈地转身，不顾我满脸诧异把浪漫的粉末洒遍了字里行间，真有些不厚道。不过，一边觉得他这样玩弄我真是过分，一边却享受着，想再被玩弄几次，这大概也就是伊坂的魅力所在了。

  作为一名“推理作家”，看看我们伊坂大人都干了些什么？他触及了人类的帕托斯基大屠杀，借稻草人之口说出了人类本质中的自私属性，明明是人类创造的东西，却有着远胜过人类的悲悯；而在“爱丽丝”故事的外衣之下，这个故事还藏着一颗孤独的心，那些奇奇怪怪的人们生活在同一座岛屿上，偶有交集，却互不干涉，明明和村上一样探讨着人类不可剥离的孤独感，却浅尝辄止。

  《奥杜邦》这本书不深刻，不隐晦，甚至夹带一点直白的流行元素，就像阅读《金色梦乡》时一样，明明是个该让人皱眉头的故事，我却每隔几页就忍俊不禁。伊坂的笔尖不仅能够驾驭空旷的脑洞，还能够把每一个小细节都写到传神，偶尔抖个机灵，让人会心一笑，笑完，却还有着回味的余地。

  比如在书里，伊藤和日比野曾有这样一段对话：

  “我认为自己发射的箭一定会命中靶心，结果却插进十万八千里远的地面，这教人怎能不失落？”

  “真是那样的话，”他脚步轻盈，“只要在箭掉落的地方画个箭靶就好了。”

  这种随性的趣味一如伊坂自己的写作风格。过去读东野，一整本书都有着“理所当然”的脉络，读完就可以想象出作者在落笔小说之前，结局早已在胸中。读伊坂的书，却常常让我怀疑他到底是写到哪个章节才定下了结局，那种感觉就像追风，你不知道下一阵风会吹向哪里，可是，仿佛只要这么追着，一百页，两百页，三百页，就能收获无上的快乐。

  随性、轻盈、而浪漫的快乐。