卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）精美图片

卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）电子书下载地址

》卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）电子书籍版权问题请点击这里查看《

卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）书籍详细信息

ISBN：9787516301586
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：暂无出版时间
页数：暂无页数
价格：89.40元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
豆瓣评分：暂无豆瓣评分
豆瓣短评：点击查看
豆瓣讨论：点击查看
豆瓣目录：点击查看
读书笔记：点击查看
原文摘录：点击查看
更新时间：2025-01-09 23:20:08

内容简介：

暂无相关简介，正在全力查找中！

书籍目录：

暂无相关目录，正在全力查找中！

作者介绍：

暂无相关内容，正在全力查找中

出版社信息：

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

书籍摘录：

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读/听书/购买/PDF下载地址：

在线阅读地址：卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）在线阅读

在线听书地址：卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）在线收听

在线购买地址：卫生专业技术资格考试辅导丛书：2015护师资格考试高频考点与核心试题（第六版）在线购买

原文赏析：

暂无原文赏析，正在全力查找中！

其它内容：

暂无其它内容！

精彩短评：

作者：鸳鸯发布时间：2010-05-31 00:45:48
爱是恒久永恒。
作者：zh_ayi 发布时间：2015-11-10 14:30:34
将自己以前看过的进行了回顾，六个思考帽最为突出。量，还要更多额...
作者：小兴安发布时间：2017-09-29 09:04:16
读的是京城说书匠的《刘伯温传：大明帝师开国记》。读完我就压根儿没明白这人一辈子干了啥能让他留名青史，写得乱七八糟。
作者：天鹏发布时间：2018-11-04 11:24:04
买这本书，是因为看到目录里有红宅这一章节，就想具体看看莫里斯的设计故事。结果最感兴趣的是石榴和飞禽两个小章节。石榴在古埃及用来陪葬，寓意是重获新生，想起石榴在中国是多子多孙的寓意，看来人对事物视觉上的生命力是有共性的。此外，设计师的飞禽图案成为小说家推动小说剧情的工具，也是有着浪漫情调。总之，不能把这本书当成专业的研究性书籍，把它作为了解莫里斯的入门书，还是有趣的。
作者：一弦一柱思华年发布时间：2012-07-01 22:38:14
就是太难记了。。
作者：ring 发布时间：2013-05-06 21:37:02
告诫自己，“xx编著”的书再便宜也不要买，全特么的剪刀浆糊

深度书评：

尼尔·盖曼：科幻对生命的描绘，在这本书里达到了高峰！
作者：八光分文化发布时间：2023-03-16 18:20:14
尼尔·盖曼Neil Gaiman
英国当代类型小说大师。1989年凭借漫画《睡魔》一举成名，其后创作了大量幻想类小说、漫画、诗歌、剧本，代表作包括《好兆头》《美国众神》《坟场之书》《易碎品》等，生涯揽获艾斯纳奖、雨果奖、星云奖、世界奇幻奖等多项大奖。
本文为尼尔·盖曼2008年4月为布赖恩·W.奥尔迪斯1962年雨果奖获奖小说——《地球的漫长午后》英文新版所作的序言，简体中文版亦作完整收录。
“心灵的创造终使现实消隐，化为绿色的遐想融进绿荫。”——安德鲁·马维尔《花园》
布赖恩·奥尔迪斯堪称他那个时代出类拔萃的英文科幻作家。他以不倦的热情和不竭的才智，持续写作的时间超过五十年，从创作纯正的科幻作品到涉足主流小说，其间还尝试过传记、寓言与荒诞类型的作品，后来又重返科幻领域。
他既是编辑，也是人类学家，对二十世纪六七十年代世人阅读的科幻小说类型产生了重大影响，也
在一定程度上塑造了英国科幻小说读者的审美品位。
他还是一位评论家，对科幻领域的研究著作收录于《亿万年大狂欢》及其姊妹篇《万亿年大狂欢》，在书中对科幻体裁的作品进行了出色的梳理。奥尔迪斯认为，科幻小说的开山之作是玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，他还将科幻定义为“被复仇女神击垮的狂妄自大”。
布赖恩·W.奥尔迪斯（1925—2017）
他的职业生涯可谓波澜壮阔——他重新定义了何为英国科幻小说。他的作品始终充斥着惊人的智慧，始终保持着奇特和诗意，且始终不乏激情。科幻之外，他的主流小说作品也使他声名远播。
我写下此文时，布赖恩·奥尔迪斯尚在人世。作为一名作家，他依然笔耕不辍，不知疲倦地随心创作不同体裁的作品，因此难以对他进行简单归类。
奥尔迪斯年轻时曾应征入伍，先后在缅甸和苏门答腊服役，见识了在天气阴沉的英国难以想象的丛林世界，而《地球的漫长午后》这部小说中展现了奇异而荒蛮的植物世界带来的惊奇感，假如我们由此猜测，书中那个世界的创作灵感来自作者与那片陌生天地的接触，应当也不算太过武断。
他于1948年退伍复员，重返英国，一边在一家书店工作，一边写作。他的处女作名为《明泉日记》，用一系列文章概述了关于图书贩售的事。此后不久，他出版了第一本科幻小说集——《空间、时间与纳撒尼尔》，同时开始担任编辑，成为一名科幻小说评论家。
《空间、时间与纳撒尼尔》
奥尔迪斯是第二代英国科幻小说家当中的一员。他是读着美国科幻杂志长大的，能够理解“黄金时代”科幻小说中运用的语言，以此进行创作，又在其中糅合了颇具英伦风范的文学视角。罗伯特·海因莱因的早期作品给予他的养分并不逊于赫伯特·乔治·威尔斯。不过，他仍是一位作家，而非工程师之类的人物。对奥尔迪斯而言，故事性永远比科学性更重要。
众所周知，美国作家兼评论家詹姆斯·布利什曾经批评过《地球的漫长午后》，称其在科学性方面缺乏可信度。但是，
《地球的漫长午后》虽然显得难以置信、不可思议，这种难以置信却正是该书的长处，而非缺点——书中以蛛丝连接月亮的梦幻般的景象，便是一个极好的例证。
《地球的漫长午后》与同时代的众多小说一样，也是以系列形式写成、在杂志（《奇幻与科幻》）上连载刊登的。该书包含五篇情节前后连贯的中篇小说，在结集成册后，于1962年荣获雨果奖（相当于科幻界的奥斯卡奖）的最佳短篇小说奖，同年的最佳长篇小说奖颁给了罗伯特·海因莱因的《异乡异客》。
罗伯特·A.海因莱因（1907-1988）
在奥尔迪斯之前，也有其他面向美国图书市场写作的卓越的英国科幻小说家——例如阿瑟·克拉克、埃里克·弗兰克·拉塞尔——但奥尔迪斯是在所谓的“黄金时代”结束后才登台亮相的。他开始写作时，科幻小说界正在反思。像奥尔迪斯这样的作家以及某些同处那个时代的人（如J.G.巴拉德和约翰·布鲁纳）为这场巨变贡献了一份力量，在六十年代后期，这股变革之力聚集在由迈克尔·穆考克主编的《新世界》杂志周围，后来被称为“新浪潮运动”。这类科幻小说取材于相对偏向人文学科的科学内容，凭借风格和实验性取胜。
虽然《地球的漫长午后》成书于“新浪潮运动”之前，但仍可以被视为对其影响深远的作品之一，它要么开启了新浪潮运动，要么是说明这场变革已经来临的作品之一。
奥尔迪斯在作品的形式和内容上持续不断地探索，尝试过散文、喜剧元素、迷幻色彩和主流文学。他的《霍雷肖·斯塔布斯传奇》三部曲出版于1971至1978年，主角是一个生活经历与奥尔迪斯本人相仿的年轻人。故事描述了他的青春时代、求学经过，以及参军历程。该系列成了畅销书，对奥尔迪斯而言，这尚属先例。二十世纪八十年代初，他回归科幻领域，开始创作经典科幻小说，写下了博大精深的《海利科尼亚》系列。
该系列描绘了一颗假想行星，它围绕着两颗恒星运转，行星上的各个季节极为漫长。他在书里探讨了行星上的生命及其生死轮回，和这一切给行星上的人类观察者带来的影响，整个世界观构建得令人啧啧称奇。
《海利科尼亚》三部曲
海利科尼亚 1：春
8.3
2021 / 人民文学出版社
海利科尼亚 2：夏
8.8
[英] 布赖恩·W·奥尔迪斯布莱恩·奥尔迪斯 / 2021 / 人民文学出版社
海利科尼亚 3：冬
9.5
[英] 布赖恩·W·奥尔迪斯布莱恩·奥尔迪斯 / 2022 / 人民文学出版社
布赖恩·奥尔迪斯坚持不懈地保持着高产，具有永不枯竭的创造力，就像他在《地球的漫长午后》中描写的地球那样，能够创造出各种形态和种类的生命，它们出人意料、令人喜爱，又潜藏着危险。用图像小说家埃迪·坎贝尔的话来说，无论是在奥尔迪斯的主流小说、科幻小说还是那些难以分类的作品里——例如实验性的超现实主义之作《可能性A报告》——他笔下的人物和世界都沉浸在“生死之舞”中。
《地球的漫长午后》是奥尔迪斯创作的第二部颇具价值的科幻小说。
这本书遵照了科幻创作的原则，也沿袭了若干科幻传统——即便在故事的核心内容里，不再旋转的地球和月亮被壮观的蛛网连接在一起。这样的画面更像奇幻之作，但它确实是一部科幻小说。
《地球的漫长午后》
这部小说描写了处于遥远未来、行将毁灭的地球，人们目前关心的各种问题早已被遗忘，建造的城市也早已荒废。书中描写的废墟让我联想到加尔各答，在废墟中的某些时刻——比如，当名为“美美”的鸟儿以婉转的声音高喊出来自遥远未来、也早已被那之后的人遗忘的政治口号——让人奇异地联想到一个早已荒废、与我们不再相关的世界。
小说讲述了漫长而艰险的奇幻之旅：男主角格伦历经了横跨世界的旅途，遭遇了各种难以想象的危险，女主角莉莉-悠则踏上了一条登天之路。故事里出现了种种不可思议的奇观。
本书其实与《奥德赛》类似，属于科幻小说出现之前的一种体裁，
植根于约翰·曼德维尔爵士的游记以及在此之前的各种游记奇谈，其中描写了某些充满不可思议生物的遥远之地，比如脸长在胸口的无头人，长得像狗的人，还有看似奇形怪状的小羊羔（其实是植物）的生灵。
荷马史诗《奥德赛》
最重要的是，《地球的漫长午后》是一部运用概念突破模式的小说
——约翰·克卢特与彼得·尼科尔斯在《科幻百科全书》中对此作过阐释。
当主角将头探出世界的边缘之外，看见隐藏在天空背后转动的齿轮和引擎，读者便随着主角一同开始领悟之前未曾觉察的真相，概念突破的一刻就此来临。
在奥尔迪斯创作的首部科幻小说《永不着陆》中，我们便会发现，所谓的“丛林”其实生长在一艘星际飞船中，这艘飞船在太空中飞行的时间极为漫长，历经数代，久到上面的人们已经忘却自己其实身在飞船之中。
《永不着陆》
永不着陆
7.4
[英] 布赖恩·W.奥尔迪斯 / 2023 / 人民文学出版社
《地球的漫长午后》则属于另一种概念突破，书中各主角更关注生存而非探索，恍然大悟的惊叹一刻留待读者去发现，比如飞人的寿命周期，菌类在人类进化过程中发挥的作用，以及世界的本来面目——我们在了解这一切以后，对事物的认识也会随之改变。
《地球的漫长午后》的故事围绕不同的地点和事件展开，里面一再出现各种奇观。这不是一部围绕人物来展开的小说，书中各个角色都与我们保持着一定的距离，奥尔迪斯刻意地反复为这些角色营造出一种陌生感，即便是格伦（这或许是其中最能唤起一些共鸣的角色了）也在通过魔菌认知世界，因此与我们产生了疏离感。这迫使读者将视角从格伦身上转移到他的伴侣（实在找不到更恰当的词来形容这二人的关系了）亚特穆尔身上。我们固然会同情这些丛林中最后的人类，但他们并不是我们。
有人指责科幻小说对概念的偏好胜过了人物塑造。
奥尔迪斯身为一名作家，无论是在其科幻作品还是主流作品中，都一再展示过自己理解和塑造能引发共鸣的人物的能力。
不过，我认为对《地球的漫长午后》而言，这样的批评还算合理。当然，就这一点作出指责的人未免有些不得要领，就像指责披头士乐队的某一首歌曲长达三分钟、合唱部分却不断重复一样。
《地球的漫长午后》展示了一系列奇观，是对生命轮回的深思，其中个体生命的地位并不重要，动物与植物之间的区别并不重要，乃至太阳系自身也并不重要，归根结底，真正重要的是生命本身。生命以微粒的形式从太空中来到这里，现在又将重返虚空。
在我的印象里，赞美生命体在死后化作肥料这一过程的科幻小说仅此一部。
万物生生死死，朽败腐烂，复又新生。死亡司空见惯、变幻莫测，基本上没有谁为此感到惋惜。死亡与重生连续不断，不变的是生命与奇观。惊奇感是科幻小说得以成功的一个重要因素，而《地球的漫长午后》不断有力地传达出了这样的惊奇感。直到后来的《海利科尼亚》三部曲，即《海利科尼亚·春》《海利科尼亚·夏》《海利科尼亚·冬》，奥尔迪斯本人才得以超越本书中达到的水平，而那已是将近三十年以后的事了。
《海利科尼亚》三部曲
《地球的漫长午后》的故事背景就是我们自己这颗星球，不过在时间上与现在相距难以想象的鸿沟。那时地球早已不再旋转，月球在轨道上一动不动，被类似于蛛网的丝线与地球连接在一起。地球上的白昼侧被一整棵榕树的众多树干覆盖，许许多多的植物、某些昆虫和人类生活在此。人类的体型缩小到与猴子相当，与属于动物王国的其他幸存物种一样（我们会在书中看到其中几个物种，还会与一只名叫“索达尔耶”的哺乳动物对话）数量稀少。但动物的存在无关紧要——随着夜幕临近，地球的漫长午后成为植物的时代，植物不仅占据了当今动物的生态位，还占领了全新的天地——其中最令人称奇的植物是天茱，它外形与蜘蛛类似，躯干长达上千米，能在太空中遨游。
地球的白昼侧满是丰富多彩的生命形式，它们的名字让人联想起刘易斯·卡罗尔作品中的生造词，那听起来就像聪明的孩子命名的。格伦是奥尔迪斯笔下最接近主人公的角色，他的名字与无处不在的植物仅有一字之差。在故事的开篇，他还是个孩子，身上的动物性多于人性。不可否认，他是聪明的动物，但仍然是动物，他成熟得很快，这一点也与动物相似。这段奇幻之旅就是他成长为人的过程，他明白了世上还有自己不了解的事物。他大部分的推测都是错的，而在他所处的那个世界中，一犯错误就很可能丧命。而他活了下来，这既有赖于他的聪明才智，也有偶然和运气的因素。他一路上遇到了千奇百怪的生灵，包括贪图安逸的肚子人——他们原本是令读者感到放松的喜剧人物——随着故事发展，相关的情节却越来越沉重。
本书的核心内容是格伦与魔菌的相遇，那菌菇具有智能，既是伊甸园里的那条蛇，又是善恶树上结的果子。
格伦和书中的其他人代表动物本能，与此相类，魔菌则代表纯粹的智力。
《地球的漫长午后》
在接近尾声的章节中，格伦还会遇到海豚的后代索达尔耶。它与魔菌都属于智慧生物，对世界的认识胜过了人类，二者就像寄生物或共生体那样，都需要依靠其他生物的辅助才能四下活动。
回顾之下，我们可以看出为何《地球的漫长午后》是部独一无二的作品，又为何在将近五十年前便赢得雨果奖，替奥尔迪斯的声名夯实了基础。
我们不妨对比一下《地球的漫长午后》和被普遍认为与其最相近的英国科幻小说——约翰·温德姆的灾难题材作品《三尖树时代》（出版于1951年）。借用身为评论家的奥尔迪斯的原话来形容，这是一场“惬意的浩劫”。巨型植物能到处游走，能置人于死地。失明的人类成了植物的受害者，他们团结起来，学习如何保护自身的安全……我们猜想，他们之后会重新确立人类在地球上的统治地位。而在《地球的漫长午后》描写的世界里，没有任何使人类优于植物的要素，三尖树若是放到这里，也会变得毫不起眼。“温室”地球上那些怪物的名字就跟从顺口溜里摘出来的差不多：瓦袜、腹榆、夺命柳、蔫精，诸如此类，远比三尖树厉害得多，也奇特得多。
约翰·温德姆《三尖树时代》
即便如此，《地球的漫长午后》仍然是一部英伦风格的科幻小说，书中的要务迥异于同时代的美国科幻小说。倘若这个故事发生在六十年代早期的美国科幻小说里，那格伦接着就会去探索宇宙，让人类重获智慧，让动物重回地球；而奥尔迪斯却在我们面前虚晃一枪，将以上种种略作展现，又拒绝了这样的结局。因为
《地球的漫长午后》描写的并不是人性的胜利，而是生命的本质——有尺度恢宏的生命，也有细胞层面的生命。
生命的形态并不重要——不久之后，太阳就会吞噬地球，但生命来到地球上，并在这里逗留了一段时间，它还会继续在宇宙中传播，重新形成不可思议的形态。
《地球的漫长午后》是一部奇书，读起来有种陌生感，又奇特之至。
万物生生死死，朽败腐烂，复又新生，生存之道有赖于此。布赖恩·奥尔迪斯用文字告诉我们，其余种种皆是虚空，就连智力或许也是一种负担，需要依附于别的存在，归根结底同样微不足道。
我可以改变世界，改变自己
作者：璃人泪@2011 发布时间：2015-09-13 23:33:58
当艺术鉴赏一再贬低匠气，抬高灵性，我们似乎忘了，发端于实用主义的艺术史最早是由工匠们挑大梁的。今天，我们戴着有色眼镜，把那些重复机械化劳动的工人视为不会思考的机器。社会学家理查德·桑内特却将他们和艺术家、作家、科学家一样称为“匠人”，且认为，匠人才是改变世界的力量。
匠人是专注的，他们竭力把事情做好。当匠人的技术日趋成熟，他们会更完整地感受、更深入地思考正在做的事，这是至关重要的“隐性知识”。科技的进步至多能将有限的步骤化繁为简，却不能全然取代匠人的优势。调整和完善这一动态过程，不是根据既定程序按部就班。操作简便的CAD软件在设计领域应用广泛，桑内特却诟病其过于刻板，状似无死角的设计无法协调实际生活的种种变数，效果反而不及手工作图人性化。优秀的匠人接近目标的过程就像经典数学题蚂蚁追击的等角螺线，合乎逻辑、充满变数又展现着美感。
至于人们谈之色变的“潘多拉效应”，譬如原子弹的发明，究竟是否出自匠人之手？该由谁负起责任？这个关乎全人类安危的问题，恰是桑内特和他的老师阿伦特的分歧之处。桑内特认为，决策者的意见固然重要，但参与度最高的匠人们才对自己的作品了解最多，也只有他们能够察于微末、尽早逆转，甚至拯救世界。所以，桑内特并不主张一往无前地追求效率，适当的暂停、思考和重整，未必不是件重要的事，尤其是对待重要的工作。
不过，匠人创造的价值虽高，也非高不可攀。桑内特话锋一转：“只要拥有为了把事情做好而把事情做好的愿望，我们每个人都是匠人。”他花了大量篇幅来描述匠人养成的不同社会模式和阶段，简直是工业社会发展的缩影。而对大多数人来说，从中窥见个人技能修炼的诀窍、将之学以致用才是最大收获。无论是出于兴趣的弹琴、绘画，抑或生活所需的育儿、烹饪，匠人的心让我们步履稳健。
不必怀疑不走“捷径”是否输在了起跑线，打好基础才能持续进步；无需担心反复练习会被人嘲笑愚笨，技巧越高，越不会厌倦练习；不用为毛遂自荐感到羞怯，证明自己、展示自己同样是匠艺提升的必由；更不该压抑自己的个性，谁都不想成为东野圭吾笔下自动生成书评的读书机器吧？
未雨绸缪的匠人不会像所谓的“决策者”那样，等到木已成舟才开始烦恼，他们始终都在积累，同时酝酿改变。我们希望自己不会被淘汰，无论是突如其来的下岗潮还是被机械取代的岗位；我们希望能令我们爱的人满意，陪伴他们，与他们共成长；我们希望付出的时间能够体现出价值，辛勤的创作能有个性的印记。匠人精神，或许就是一帖解药，诚如歌里唱的那样，“可以改变世界，改变自己。”
——乙未年读理查德·桑内特《匠人》