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“韩国八零后天才女作家”金爱烂

第四十八届东仁文学奖获奖作品

人民文学奖长篇小说奖得主 笛安 作序《烈日下的午后孤独》

“有能力将‘当下’的生活‘文学化’的作家其实并不多，而金爱烂的作品，表明了她不仅有这个能力，而且已经有了非常成熟的风格与美学特征。这七个孤独的故事，愿你们读后，觉得亲切。”

《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集，共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“失去”，失去孩子，失去父亲，失去能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在字里行间，让痛感不时击中读者的心。在本书中，作者依旧保持着都市生活观察员和记录员的角色，叙述平实，贴近生活。

烈日下的午后孤独（译本序）by 笛安

立冬

卢赞成和埃文

对面

沉默的未来（李箱文学奖）

风景的用途

遮挡的手

您想去哪里（具常文学奖年轻作家奖）

作家的话

作者简介：

金爱烂，1980年生于韩国仁川市，毕业于韩国艺术综合学校戏剧院剧作系。2002年短篇小说《不敲门的家》获得第一届大山大学文学奖，该小说又发表于2003年《创作与批评》春季号，从此开始文学活动。著有短篇小说集《奔跑吧，爸爸》《滔滔生活》《你的夏天还好吗？》《外面是夏天》，长篇小说《我的忐忑人生》（同名改编电影由宋慧乔、姜栋元主演），散文回忆录《容易忘记的名字》。曾获《韩国日报》文学奖、今日年轻艺术家奖、申东晔创作奖、李孝石文学奖、金裕贞文学奖、年轻作家奖、李箱文学奖、东仁文学奖、吴永寿文学奖等。

译者简介：

徐丽红，翻译家，毕业于黑龙江大学，曾留学韩国牧园大学。主要译著有《单人房》《大长今》《我的忐忑人生》《安慰少年》《风之画员》《我爱劳劳》等数十部。2007 年，凭借《单人房》（与薛舟合译）中文版获得第八届韩国文学翻译奖。2009 年，应邀参加韩国文学翻译院举办的海外翻译家居留计划。

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可是梓伊呀，大人是不会轻易分手的。发现彼此之间有无法重合的间隔，也不一定就意味着分别。这不只是妥协，首先是对他人的礼节。或者说是

谦虚？不过有的人最终还是要分手。并不一定是谁做错了，每个人都尽了全力，还是会发生这样的事情。因为彼此固有的存在方式和重力的缘故，不是不见，而是无法相见。就像以猛烈速度避开地球的行星。按照数学原理，两个庞大的潜在事件擦肩而过。雄壮而坚定，“唰”。有时强烈而迅速到谁都没有意识到这件事的发生。但是在彼此的内部有东西在燃烧，消失。虽然只是掠过，却被灼烧到了。如果碰撞，可能粉身碎骨。擦肩而过的时候发生了燃烧。成人的身体里或许都有很多这样的烧痕。烟灰在身体里留下了只有自己才能完全理解的暗号。不是对方说过的话，而是对彼此没有说过的话产生疑问和敬畏。不过，我们是因为说了什么话而走到这一步的呢？是的，妈妈和爸爸……累了。“理解”是需要姿态的，就像躺着就要摘掉帽子，感到疲劳的时候最先扔的就是它……这些我没有全部解释给梓伊听。

擦肩而过的时侯发生了燃烧。成人的身体里或许都有很多这样的烧痕。烟灰在身体里留下了只有自己才能完全理解的暗号。

衰老意味着肉体渐渐液化，意味着汗水、脓水、口水、泪水和血水不断地从失去弹力而变得软塌塌的身体里渗出。奶奶不想在家里养一条老狗，一天天真切地感受这个过程。

下课回家的路上，我经常注视着映在车窗上的脸。这种时候我感觉“过去”并不会消失，而是会充满，然后溢出。遇到过我的人，我遇到过的人，承受过的感情都与我此刻的目光相关，参与我的形象。它们绝对不会消失，而是以表情的方式，或者以气质的形态留下来，像空气一样从内脏深处渗透出来。

“一半的一半”，然后是“一半的一半的一半”，单脚站在不断缩小的报纸上，抱着家人瑟瑟发抖，却又因为坚持到最后而冲着摄像机露出笑容。

妻子想要从空间中寻找去除功能的形象，从生活中寻找去除了生活本身的形象。

在家务和育儿方面，只要我稍微流露出难的意思，妻子就会表现得格外敏感。

妻子哭了，像结束演奏接受几千名观众起立鼓掌的钢琴演奏家，被人们抛出来的花包围、淹没。她像在屋檐下避雨的人，在我扶着的壁纸下面啜泣，顶着米黄色底上密密麻麻镶嵌着不知名的白色小花儿的壁纸。那些花儿，好像肆意抛向妻子头顶的花圈，又像被恶意抛向活人的菊花。我们知道，起初向我们表达叹息和遗憾的邻居后来又是怎样对待我们。他们躲着我们窃窃私语，仿佛会被我们巨大的不幸传染。当我看到躲在画着对对白花的壁纸下的妻子时，我感觉妻子正在承受邻居们的“花圈攻势”，仿佛看到很多人用长长的花枝抽打妻子，“我已经为你哭过了，你就不要再哭了”。

即便在这个瞬间，我也无法放开手中的壁纸，却又无法不放开，只好端着双臂，像罚站似的站在那里。吸了水的胶如同我身体里的脓水向下滴落。距离寒流来袭还有很长时间，可是我全身都在发抖。两只胳膊也在剧烈地颤抖。

他一时不知道该怎样称呼这种东西，就这样走在黑夜的路边。几辆大型货车呼啸着驶过赞成身边。他的脑子里突然冒出“饶恕”这个词，只是说不出口。仿佛他的脚下不是路，而是薄冰，不知从哪儿传来“咔嚓咔嚓”的缝隙开裂的声音。

书籍介绍

“韩国八零后天才女作家”金爱烂

第四十八届东仁文学奖获奖作品

人民文学奖长篇小说奖得主 笛安 作序《烈日下的午后孤独》

“有能力将‘当下’的生活‘文学化’的作家其实并不多，而金爱烂的作品，表明了她不仅有这个能力，而且已经有了非常成熟的风格与美学特征。这七个孤独的故事，愿你们读后，觉得亲切。”

《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集，共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“失去”，失去孩子，失去父亲，失去能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在字里行间，让痛感不时击中读者的心。在本书中，作者依旧保持着都市生活观察员和记录员的角色，叙述平实，贴近生活。

• 作者：89mansion 发布时间：2022-11-28 01:17:17

  （在诚品饱和了：）

  失去孩子的爸爸妈妈在贴墙纸的时候看到了没写完的名字，一次一次考不上公务员的男朋友和一条鲷鱼，自己去撞车的小狗和越来越少的十万块…

  世界好大又好小，人类的悲欢又相通了，好喜欢这种脚踏实地写普通人故事的作家。

  一次次告别后，外面已经不是夏天了。

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2023-11-13 18:32:41

  《立冬》：失去的悲伤长进皮肤，当你以为学会和它共处，悲伤无防备地袭来，你这才意识到永远无法摆脱它了，人生的确失去一角，心灵就此残缺，描写日常细微幸福如“三个牙刷”的细节太催泪，我们从来不会意识到琐碎的日常多么幸福，直至发现悬崖就在脚下。

  《卢赞成和埃文》：我们那么软弱，那么屈从于对物质、对情感的贪恋，短暂的“得到”意味着更长久的失去，或许某天领悟到这种陪伴之可贵后，人才是真正长大了。

  《遮挡的手》：即使他是你的骨中骨肉中肉，即使曾是你肉身的一部分，仍无法理解另一个生命的全部要义，他会有秘密的真相，会走上你完全无法预期的路，你们会在陪伴的过程中失去彼此。

  《您想去哪里》：谁说工业机器化会抹平情感的浪漫，非人化的陪伴在某种程度上解脱了人际束缚；因为自己的痛，共情到他人的痛，真是难得的善良。

• 作者：匿 发布时间：2012-09-22 20:29:10

  形体，功能，空间，光，场所，材料。很有启发。

• 作者：年糕崽 发布时间：2022-11-10 16:33:09

  对于现在这个该死的极速下坠的世界除了破口大骂，我不知道还能做出什么无力的抵抗。

• 作者：木心以北 发布时间：2023-11-02 12:20:33

  成人面对失去是渐渐把它调静音的过程

• 作者：Flo 发布时间：2024-02-26 21:52:09

  读完感觉像外面刚下完大雨，你在房子里，窗户开了点缝，有点凉凉的那种阴天。读完最后一篇后，独自发出了长长的一口叹息。

• 遮挡的手

  作者：地中海气候 发布时间：2023-08-05 01:39:22

  因为下午听随机波动有一段讲金爱烂和萨莉鲁尼，所以又把一个多月前没看完的这本捡起来继续读。

  过程中突然觉得读金爱烂和邱妙津的阅读体验是相似的（虽然两人题材完全不同hhh）——潮湿的黏腻夏天，空气中隐隐约约有霉味，汗津津的胳膊碰上后或许有几微秒粘连上，甩开后小心翼翼再也不想触碰。家里的白炽灯不亮，恋人不满意，工作不合心意，但是不想换新的，因为觉得一切凑凑合合还能继续用，就像生活中很多时刻，不爽，没办法，你需要忽视自己的某种触觉、嗅觉、听觉的本能，凑凑合合被推着往前滚动。

  感觉金爱烂讲的故事是东亚女性贫困，中日韩女性共享的某种触觉和记忆。

  喜欢这个故事，让我想起了无数个小学的下午，当我在最后一节课期待放学的时候，我的妈妈也是这样在家里切鱼肉，倒进锅里、再煮上海带的吗？那个时候的她在想什么呢？

  在赡养母亲与抚养儿子中间的女人在想什么呢？一方面有对母亲的依赖——在母亲庇护下缩在舒适圈，和母亲儿子共享片刻夏日时光的闲适。另一方面，孩子与母亲长长的羁绊，催产素作用下强烈的爱与愧疚，混合着哺乳时涨奶和乳头疼痛的不适。脐带被剪断后，孩子与母亲注定要越走越远。从一开始母亲对孩子身体百分百的了解，到孩子上初中后母亲扫地看到他掉落的头发，意识到孩子的成长就是在不断丢下一些东西。当母亲听到孩子在唱诗班的歌声，不由得对此产生一种敬畏，“是你身体里的哪样东西让你变成这个样子的呢？哪些是我给你的？如果既不是我给你的，也不是你生来就有的，那么它从何而来”。

  读完后再仔细想想，才发现儿子那部分令母亲陌生的刻薄，正是前文中提到的父亲的刻薄。儿子小心翼翼掩藏着自己的刻薄，正如同其父每次轻松地概括和断定某件事时，忽略了个人的历史和重量、脉络和奋斗时“过于漂亮的合理性”。当然如果这种相似只是一种儿子对于父亲性格的遗传，那就太没有意思了。因为其实母亲“明明也对这种合理性如饥似渴”。甚至我觉得这个故事最妙的地方是母亲切鱼的感受——开头母亲切鱼时，感受到自己碰触这种半鲜活食材，在打破、粉碎某种禁忌，杀死死去的生物，人性最深处一种没人愿意承认的、血腥的、恶心的“无聊的喜悦和憎恶”，就像里面某处没有情感的淡淡讽刺——靠吃其他生物的肉而存活的生物独有的深度醇香。

  像题目《遮挡的手》，要把欺负老人时不小心笑出来的表情遮住，要忍住回想那段经历时不小心露出的幸灾乐祸的神态，要把切鱼时内心深处的爽深深摁在道德感之下。

  这个故事里，我还喜欢中间两个部分的描写。第一个是“我”讲述自己哺乳的痛苦那段。“我”记忆里满满都是为了催乳会吃饭，再吃饭，吃饭的记忆。喝了太多海带汤，所以觉得自己的乳汁都带着石斑鱼的腥味。最令人共情的还是那句“我感觉自己是个散发着腥味、热乎乎、滑溜溜的肉块。我感觉自己变成了被涂掉名字，只表明多少克的营养供给包。”

  第二个是“我”回想为什么自己和孩子的父亲分手，让烟灰落在身体里，只有自己懂得的暗号。

  看上去一切都照常，夏日已至，长日未尽，阳光普照，书名是《外面是夏天》。但从第一个故事《立冬》开始，太阳直射点远离此地，不断南下，故事里的人和外面的阳光隔绝。消失的语言在空中飘荡；唱诗班孩童的歌声像抛物线一般，但开口向下抛物线另一端的终点却是人恶毒、幸灾乐祸那一面；玫瑰糠疹爬上身体，腐朽的萝卜和发了霉的菜时刻提醒人断了的念想和永久的失去。蒸蒸日上的生活会戛然而止，所有悉心经营的一切会在某一刻彻底破碎。

  外面是夏天，可是这些人将永远处于冬天。

  

  

• 又是一堆杂感

  作者：だっだつ 发布时间：2023-10-05 13:30:31

  首先一点很有趣 书名叫《外面是夏天》 可是开篇第一篇小说的题目是《立冬》这是初感

  读金爱烂的文字总是会让我从记忆的黑胶储藏室中自觉地挑出一些我偶尔会想起但是也仅仅只是偶尔想起的事情。比如说我对山葡萄这款凉茶情有独钟。在为数不多主动去凉水铺的经历中，基本上都会点这杯凉茶。以前卖3块钱，似乎现在也没怎么涨价，可能3.5或者4块钱叭。为什么总是点山葡萄的原因是这是母亲第一次带我去凉水铺的时候，我当时的第一选择。那个年纪什么都不懂，不知道这些药材对应的味道，可能看到了葡萄是自己知道的水果，想着可能凉茶也会很好喝叭，所以就选择了山葡萄。它的味道透着股酸涩，但是我莫名地很喜欢。这是母亲第一次带我去凉水铺，也是最后一次带我去。我还记得一件事情是，我在大雨中把我手中的