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• 作者：小王子的 发布时间：2020-10-09 20:48:50

  酵母 练习 感觉内容散散的 通勤读物

• 作者：庄小小 发布时间：2009-04-29 22:04:38

  还是有些震撼，我把现实的世界理解得过于理想化了~~

• 作者：晶晶 发布时间：2009-11-11 09:16:50

  立体的电视节目感觉更好

• 作者：乌鸦嘴事务所（ 发布时间：2017-08-07 21:38:16

  功課用。雖然馬了店鋪不過不過想來計劃永遠趕不上變化，還是跟著土著寵物吃就好啦！

• 作者：GANADORぅ广庭 发布时间：2021-12-01 14:11:43

  以前讀過的,上班時偷偷讀的,非常過癮的壹本小說,也是頭壹回讀英國人寫的小說.

• 作者：不聪明的亚子 发布时间：2021-01-24 14:39:37

  大潤發

• 即使拥有金手指，也不能让感情事事顺意

  作者：TT 发布时间：2020-07-30 23:19:43

  

  很少看现代题材的言情小说，所以看到这本《耀眼》的时候，确实让我眼前一亮。

  这本小说给男女主角开了很大的金手指。

  女主角雍宁，拥有4色视觉，只要碰到人的手，就能够预知未来。学美术的我十分羡慕这种超能力。四色视觉，不就是人形的印刷机吗？预知未来这个设定很容易让人想起韩剧《当你沉睡时》里面裴秀智的设定。

  男主角何羡存是一个国画修复天才。

  而即使拥有完美相貌，完美能力的人，在感情上面也不能事事顺意，也是一波三折。

  男女主角两个人的性格都非常的别扭，都不愿意好好说话。雍宁通过自己的超能力得知，男主角何羡存会受到一场事故。雍宁企图阻止他，却没有成功，男主出了车祸之后因为内疚，和为他阻挡危险的女人结了婚。妻子去世之后又回来继续找女主角雍宁重续前缘。

  可能看多了网文的缘故，对于这种十分不坚定的感情并不是很看好。男主因为同情和报恩，背弃了自己的爱人，娶了自己的恩人，这是一种双重背叛。他背叛了自己的爱情，也没有照顾好自己的恩人。而女主角也一直在等他，为了等男主，一直被困在男主的祖宅里面，并没有因为男主角另娶他人而放弃这段感情。

  这种人物设定会让人觉得这两个人都非常的拧巴，就不愿意好好的谈恋爱，非要把事情变得非常复杂。心胸也不开阔不愿意另找他人，即使他们身边的对象，也非常的优秀。有一种作者为了情节而故意折磨两人的感觉。

  书中的另外一条线《万世河山图》的真假问题。因为男女主的感情问题占据篇幅比较多，所以这条线显得比较弱。与其说这是一本悬疑小说，不如说这还是一本披了悬疑的壳的爱情小说。

  作者的文笔还挺优秀的，其中的一些描写我感觉非常的细致。但是作者在情节和人物塑造方面还有进步的空间。尤其是情节设定方面，有时让人觉得有点不合理。人物性格上面也常常有前后矛盾的感觉。比如说男主年纪轻轻就已经成为画院的支柱，但是在很多事情上面都犹豫不决，非常拖沓，这个人物的形象感觉立的不是很正。

  男女主的设定上也有点问题。男女主角两人相差10岁，听说两人是青梅竹马，这个非常牵强。我们生活中都知道相差10岁的人谈什么青梅竹马，完全就是有代沟了。

  但总的来说，这本小说还是可读性非常强的，至少在读一些桥段的时候，还会有感动和流泪的感觉。

  期待作者的下一本书。

  

  

• 被电影凌辱一把的作品

  作者：微不足道 发布时间：2009-12-14 20:22:04

  买了《变身》一直没有下定决心去读的原因有二，其一是被东野近年的《流星之绊》《圣女的救济》那类炒作的牛气冲天，质量却着实不敢恭维的作品憋屈坏了，弄得心有余悸，另一个原因是前两年看过草剪刚主演的同名改编电影，也就一个俗套催泪剧，并没有感觉到有多大爱，这两个原因就让我始终没兴致去翻读这一部。

  不过往往是不抱多大希望的作品，却每多意料外的惊喜。这一部东野很早期的作品，却成了近期阅读的日系作品里比较让我不感到烦厌，甚至可以说是在近期日系作品的阅读中排位于前三的作品。

  虽然构思在当下来看并不新鲜，也就是来源于《弗兰肯斯坦》那类的科学悲剧，但是作品的节奏感把握得很好，用第一人称的描述，在并不长的篇幅中，一步步的把人格由一种极端向着另一极端不可挽回的迁延，就好像在一个宝特瓶中慢慢的输入恐怖与不安的气息，最后旋紧瓶盖，又贴上封条，任其发酵膨胀，读者虽尚未亲眼目睹，但脑海里终究知道到会来临那“砰”的一声爆裂。

  看得到东野在这部作品中的书写相当认真，比之其后的《回廊亭杀人》中的拙劣表演要强很多，要知道次年的《回廊亭》除了一个意外的结局翻转外简直是乏善可陈。不过那年的《雪地危机》到可以算得上早期实验作中很令人击节的作品，至少如果能改编成舞台剧绝对要比《嫌疑犯X》有意思的多。

  《变身》的书写很接近于后来获得推协赏的《秘密》，都是以主人公的生活遭遇到“幻想性”的意外变故，（前者发生在自己身上，后者发生在妻女身上），基本摒弃个体与社会以及人际的关联，从头至尾完全单线制的在变故下的个体境况描写，成了这一类型小说的特质，我至今不了解“私小说”的意涵，不知道这个“私”字是不是就指这样的笔意。不管怎样，像《变身》、《秘密》这样的作品，看似上波澜不惊，规模极小，但能够抓得住人，却需要作者不俗的掌控力才行，点到即止，完全靠情节推动，甫之情节变化时的合理心理冲突，由心理的冲突继续推进情节，就像巧妙的机械装置，齿轮、套环、螺丝、杠杆，均衡设置，环环相扣，每一个元件有每一个元件的作用，多一处少一则均会影响到整体的合理运作。所以这样的作品最忌无限制的铺陈扩张，以及盲目的落力煽情。比起太多废话又毫不见营养的《流星之绊》《圣女的救济》那类作品，《变身》这样的作品即使是尚处作者青涩期，也高出了不知几多个级别，至少这要像小说的多。

  和改编电影相比，《变身》也要腹黑得多，当然东野所有的作品，除了《白夜行》之外（《流星之绊》比原作也好些），我尚未看到成功的影视改编，可能是日本观众近年来由于量产的审美疲劳催生了很多要求不高的剧赏小白，会把《伽利略》这样我所见过最不忍看完的花瓶推理改编剧（《侦探伽利略》和《预知梦》的原作完全是被日剧糟蹋的）推上人气榜，那么大陆版《变身》封页上打上剧照，借映像的春风也就可以理解了。

  现在在想的是，中国的类似情况是，一定会有多多少少的有国产大片上映就不甘错过的观众，会在回来之后因为好奇去网上搜一下美国版的《三枪》，还一板一眼的对照谁是孙红雷谁是赵本山谁是小沈阳，这大概就是柯恩兄弟和黑色电影对这些影迷朋友的所有意义。

  当然如果那个时候的东野作品是为电影所凌辱，那么当下的某些作品就是只要能卖，就“继续侮辱我”吧的兴忡忡加入自辱的行列中天天向上了。