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• 作者：boncius 发布时间：2020-02-26 20:11:56

  把握总体框架 实战更重要

• 作者：RadioBoy 发布时间：2021-11-23 21:51:00

  挺好玩儿的，好多成语的意思已经拧了，现在就这么用，别太较真，每个成语解释之后还有个成语相关的图画，也挺开眼界的

• 作者：尤兰达_hi 发布时间：2011-05-24 00:32:01

  藏狐小小的毛茸茸的好可爱，哇哈哈哈

• 作者：讨厌鬼 发布时间：2017-12-01 10:36:06

  看推荐说是创新思维的经典之作，实际看完感觉一般般吧。每章概括起来内容都差不多：不要过早地用逻辑思维来扼杀创意，要通过水平思考的方法来增加创意。一个有准备的头脑才能把握偶然性，而要提高水平思考能力，要练习从不同的角度看待事物，要思考有没有更简单的方法。很多人擅长产生创意，而不是实现创意，因为两者需要兼备创意和商业的头脑。作者提出了一个看似很新的理念和思维方式“水平思考”，其实并不新，只是创意创新的另一种说法，并且对水平思考的阐述并不成体系，我对此书所谓的经典性表示质疑。书中后半部分附了60多个游戏，虽然比较常见，但有些还有点意思，至少比前半部分内容好多了。我把这些游戏也都拍了下来，有时间可以和家人一起玩。这本书是在图书馆借的新书，考虑到定价那么贵，不建议购买，不值，我自己也不会再看第二遍。

• 作者：蘇琪 发布时间：2024-03-11 23:08:00

  略重复

• 作者：Kylie 发布时间：2017-07-22 16:33:59

  26 喜欢四、五、六、八章

• 《这里》的几个关键词

  作者：南海在方寸地 发布时间：2017-08-14 15:33:22

  在我们面前的不是一本普通的漫画，它是一部重新定义了叙事艺术的实验杰作，以致《吉姆·科瑞根》的作者克里斯·韦尔将它称为“百年一遇”。它入围了《纽约时报》的畅销书榜，夺下了安古兰漫画节的大奖。但所有这些荣誉，还是不足说明它的真正魅力。它更像一个有待破解的谜团，像一团在时间的绵延里闪烁的发光体，像一首浪漫而宏大的诗篇。但首先，它是一座房子。

  房子

  《这里》是一座房子。封面上就是通向它的窗口。而当我们翻开书页，整个房间就向我们展开。

  一个身穿粉红色连衣裙的女人走进了房间，她自言自语：“嗯，现在我又回到这里干吗？”墙上贴淡紫花纹墙纸，一张风景画挂在壁炉上方。女人身后的桌上，散落着几张白纸、一本黄色的书（或许是相簿）？这似乎是个平平常常的、发生在1957年美国新泽西州一座普通房子中的场景。

  但房间右下角，有一个灰绿色的小格子硬生生地插进来：一只黑猫自在地走过，小格子上写着：1997。所以，是一只1997年的黑猫走进了四十年前的房间？

  

  我们翻过一页，1957年的女人和1997年的黑猫仍在，但房间不见了。眼前是一片落雪的冬日树林，时间的标注告诉我们，这是1623年。

  

  于是我们便知道，《这里》是一座房子。但我们看到的，并非发生在确切时间的场景，而是这一处地点的时间碎片。从史前数百万年到遥远的未来，从荷兰殖民者到本杰明·富兰克林，从经济大萧条的1930年到2015年的今日世界——错综复杂的碎片交相呼应，在同一页纸上展现时空与因果的无限可能。

  时间

  

  叙事依托于时间，细小的叙事变成一个个的故事，宏大的叙事则塑成了历史。而人的时间观念，往往是线性的：它像一条河流，从过去而来，向未来而去。早先的叙事艺术大多也遵循这点，即使偶有内心的记忆回溯，但外部的时间总是线性向前。（而叙事偏弱的艺术比如诗歌则具有别样的时空意识，比如“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”这样伟大的诗句，真正的诗的精神是掩藏在句子背后的断裂中，是今昔之间的漫长的时光。《这里》与之相似，所以也更有诗的精神。）

  现代性的影响之一，便是对时间观念的重塑。而现代艺术对其进行了强烈的反馈：在哲学上有柏格森的“绵延”，在文学上有了意识流对时间本质的重新思索，在绘画上有试图从静态图像中表现时间的立体主义等等。

  但可能另两种更为大众的艺术形式对叙事的时空关系影响更深：一是摄影，二是电影。照片比起绘画，更有本体论的地位，因此往往给人一种能够封存时间的印象。电影的蒙太奇手段如闪回，相较于文学，也更能塑造时空的多样：闪回往往不是发生在内心，而是外部，它同当下的事件具有同一的地位。

  电影在操控时空上的优势使许多作者迷恋于银幕上的时空创造。德·帕尔马的分格镜头，在同一画面里展现不同空间的动作（比如杀手和女人），从而制造紧迫感。更为自觉且实验的作者如迈克·菲吉斯，他探讨时空结构与因果关系的影片《时间密码》分割为四个画面，每个画面都以未剪辑的长镜头跟踪一个主角的生活，最终，命运把四条线索汇聚到一起，构成了一宗不可避免的谋杀案。

  

  《时间密码》

  电影在同一银幕上的分割画面，很容易让人想起漫画的手法。但在表面的相似下，两者是迥异的。传统主流漫画的分镜，虽然是在同一页纸上，但都暗含着阅读的顺序，也就是叙事的时间次序。

  同主流的漫画不同，地下漫画力争在叙事、时空上有所创新。1989年，理查德·麦奎尔在Raw杂志上发表了最初的36格的《这里》。其前所未见的叙事形式立刻引起了注意，并产生了深远影响。同以时间向量为基础的传统叙事截然相反，麦奎尔将空间作为不变的坐标，时间则反复跳跃。次序不再存在，我们可以从任何一格甚至任何一句话开始旅程。我们吸收一块块的碎片，再于记忆中将其重组。这类似于意识流的创作，但此处并非某一个个人的意识，而更接近世界本身的意识。

  2014年，36格的《这里》扩展成一本300多页的彩色巨著。其叙事的方法则更为创新且娴熟。在书中，越来越多有关时间的谜逐渐显露，有些甚至在作者麦奎尔的意料之外。

  谜

  

  时间是最伟大的谜。在《这里》的三百页中，一个人眼所及的、在空间上非常有限的小小场所，却在时间上延展到了无限。1970年躺卧在地摊上的女人，其身旁的空间，在公元前10000年曾蜷伏着一头野牛。这种简单的例子让我们设想，每个人的身边，都有着许许多多的其他时间的“幽灵”吧。而在此之外，《这里》将时间的魔力尽数展现在我们眼前。我们见到的有：

  成长。1959年的孩子长成1979年的青年。1564年的幼苗长成1775年的巨树。

  呼应。1932、2014、1993，所有人似乎都在同一首钢琴曲中共舞。一个人的问句，在时间的长河中会有千百个回答。而一声鸟啼，可能惊起几百年前一只小鹿的回首。

  变。有细微的、难以察觉的变化，比如桌子上的小物品，墙上的挂饰；也有彻头彻尾、沧海桑田的巨变。

  不变。1958和1959，夫妻间进行的是同一场对话。从1959到1979，孩子们始终在同样的背景下，以同样的姿态合影。而无论是印第安人、荷兰殖民者还是21世纪的美国人，他们所热爱、所向往的，也都息息相通，他们都会伤心，会高兴，会拥抱，会爱。

  …………

  我只举出几种，更多的谜有待发掘。《这里》是一座曲径通幽的宝库，在它简洁优雅的外表下，有着繁多复杂的一个个谜团。每次阅读，都会有更多的谜团涌现。或许只有书中本杰明·富兰克林的一句话可以将之概括：

  人生总是充满彼此呼应的暗合。

  历史

  《这里》是一个特殊的场所，甚至书中便有考古学家的到来。它曾目睹了伟大历史的注角，比如荷兰殖民者与印第安人的交易。而对街的那栋始建于1763年的历史建筑，应属于本杰明·富兰克林。于是我们见证了一场1775年的激烈争吵，双方分别是富兰克林与他那效忠英王室的儿子威廉。而且，还有更为宏大的历史。有千万年前的地表景象，也有公元二万年的未来图景。麦奎尔在《这里》中，构造了一个独特的、现实与想象并存的宇宙。

  除这些宏观的历史外，书中更多的篇幅贡献给了20世纪的这座房子的内部。从1910年到2015年，曾有几个家庭在这座房子中生活过，有人出生，有人死去。每一段时期，房子中都上演着不同又相同的戏码。房子的内饰、摆设、家具、电器……都在不经意间流转变化。而所有这些，既是属于家庭的小历史，又映射着整个20世纪的生活变迁。1930年的经济大萧条，1970年代的垮掉一代……都在书中得到了体现。

  从这种角度看，《这里》又类似于一本存放着老照片的相簿，默默诉说一个个灵魂的故事。

  

  相簿与窗口

  人类发明照片的最初本意，大概是为了记忆。一张照片就是一段往事、一则回忆。相簿是通向回忆之宫的秘密通道，我们通过一张张照片回到过去，重温过往。当下数码和媒体的时代，照片已经逐渐失去它的这一本质。但《这里》却能带给我们一种类似于观赏相簿的感受。

  理查德·麦奎尔曾参与制作一部实验性惊悚动画作品《暗夜恐惧》，在他创作的片段里，一个男子在冰雪天闯入了一座无人居住的房子。故事的高潮发生在他观摩房子中的家庭相簿时，通过一张张照片，我们同主角一样，串联起了这户人家的历史。

  这一段其实同《这里》有种本质的相同，它们都要求我们通过碎片化的时间点，重组一段故事。当然，《这里》中的碎片更分散而跳跃，形式上也更具突破。漫画能够允许的阅读的随意性，与电影线性的、同一的放映时间相比，提供了更多大胆创意的可行性。其中便包括在一个画面上实现数十计的时间碎片。

  页面上的每一格画面，每一段碎片，都是一个特定的窗口。它们或许通往过去，或许通往未来。窗口这一要素，使我们不由得联想到1985年面世的windows操作系统。实际上，《这里》许多画面在同一页面上的平铺或组接，一方面让我们想到拼贴画的影响，另一方面则不由想到windows操作系统的作用。

  

  家庭、爱和永恒

  当然，《这里》绝没有单纯执着于形式上的创意，也绝不只是塑造一段段空洞的历史或讲述难解的时间哲学，它同样也是一部充满感情的私人向的杰作。书中每个家庭、每个孩子、每对恋人所经历和感悟的，都是我们的日常。

  《这里》的中段，在十几页关于生活琐事、几十年来一成不变的絮絮叨叨后，画面突然转至一百万年前的一片汪洋大海。这使我们感受到时间的无垠，而人类生命的短暂和渺小。我们每天纠结的心事，放在几千万年，几亿年的大历史中，几乎不值一提。

  但《这里》并没有停留在这种对无限时间的礼赞中，它又一次回到了日常中。而且，日常中的情感的密度愈发强烈。1995年的父亲站在窗口，他说：“我老是做同一个梦，梦见我在海滩上，看到一个孩子溺水了。但每当我救起一个，就有下一个孩子遇溺。”2007年，他的儿子站在窗口，讲述他关于父亲的梦。2015年，父母都已不在人世。新搬进来的年轻女子在深夜怀抱着他的婴儿站在同一扇窗前，她对婴儿说：“看，那是月亮。”

  看着这一个个细节，我们还觉得人类是渺小的吗？或许，人类是渺小的；或许，总有一天，人类终将消亡。但在这种过去的并非过去，将来的并非将来的绵延里，人们的爱、希望，所有这些美好的价值，都是永恒的。

  这就像书末的几句歌词：“这还是老套的故事，讲述为了爱和荣誉而战。落基山脉可能会崩塌，直布罗陀可能会滚落大海。让我们痛饮美酒然后开始舞会。”

  好，让我们痛饮美酒，然后开始舞会。

  

• 开启繁花的钥匙

  作者：夏朵朵朵朵朵 发布时间：2008-12-31 15:42:02

  读完《秘密花园》，已是凌晨。读得慢。中间忍不住还会停下来摘取几个美好片段。说起美好，真的，我认为书里每一个字都能流出甘饴和芳馨来呢。所以，297页的文本，读了三天。并不是果真如唯野教授〔《文学部唯野教授》〕所言，非要做一个贵族读者不可——慢慢咀嚼，不乱蹦乱跳，精心摘取，像有钱有闲的贵族……

  不是的。当然不是。如果非得找一个“慢”的理由，那么，是想刻意留住童话王国才有的纯真，迷幻，朴素，和甜美吧。

  怎么说呢，翻开此书，便有神秘之气扑面而来：印度、霍乱、雨夜、四轮马车、驼背，英国庄园……仿佛直抵叶芝笔下的“童话”世界——凯尔特，那个草木皆故事的传奇地方。同时还隐隐约约预感，具有六百年历史、百来个房间差不多都上了锁的冷寂空旷的庄园内，也许会出现夜半歌声，或者罗切斯特曾经遭遇的一场诡异大火，或者莫名其妙失踪三两个人，都是有可能发生的吧？但是，除了夜半哭声——小孩的任性，一切还算正常。当阳光扫去阴霾，泥土里终于钻出欧石楠的香气，所有想象出来的诡异立马被快乐的眩晕所替代。

  要说眩晕，是内心既新奇又清澈，既朴素又明亮的幸福感受。温暖的金雀花，辽阔的沼泽地，温润的泥土潮腥，机灵懂事的红色知更鸟。整个故事沉浸在善良，友爱和积极的空气里。于是人性最抑郁冷淡的部分瞬间被阳光照耀，并潜移默化为一种健康的人生态度。不论是驼背庄园主，女孩玛丽，还是病恹恹的庄园少爷科林，故事结束的时候，他们曾经暴躁的乖戾的在黑暗中飘荡不定的阴郁之心已经豁然开朗。

  故事的发展过程也就是坚硬情绪的软化过程。文中没有蛮横的说教。只是不经意引导。也许叫浸染更合适吧。极其自然的情绪渗透，不知不觉，郁结在性格深处的冷漠冰块，也可以唤作心病的东西，被另一种生活态度融化，后者简单、热烈，易感、丰富，容易满足。是愉悦的亲姐妹。就是这样，当一颗心变得柔软，空气中凝满热情欢快的小水珠——快乐来得如此迅速，简直叫人难以置信。但我终于还是相信了：再怎么迟钝的心总也有敏感的缺口。只要有一把开启的钥匙。

  我见过万念俱灰的失意者。一场不小的打击，比如失去亲人，感情变故，事业不济，等等，直接导致长时间的感官消极和迟钝。举个例。大学历史教授赫索格（《赫索格》）被妻子抛弃，后者跟他装了假腿的花花公子朋友结成新欢。于是，敏感的精神世界遭到明显打击，受到痛苦蹂躏的脸，变得憔悴，特别是那对眼睛，瞳孔暗淡，连自己看了也会吓得脸色发白。孤独伤感使他感到胸胀气喘，但是，自我折磨无法改变残酷的事实。他只好对自己说，“千万别哭出来，你这个傻瓜！要么活着，要么去死，别来苦苦啼啼的煞风景。”对赫索格来说，遭受感情打击后，那扇紧闭的心门，只有靠他自己勇敢开启。

  而《秘密花园》里，驼背庄园主克雷文先生面临同样打击。他钟情的妻子突然去世。从此伤感失落，对生活失去友善和耐心。他锁上妻子的美丽花园，埋掉钥匙，于是，整整十年，驼背的内心象那座密闭的花园一样荒芜，阴郁，死气沉沉。偶然的机会，女孩玛丽在胸脯鲜红的知更鸟的帮助下，找到了花园的钥匙。她冒然闯入，精心耕耘数月，花园终于恢复生机。而克雷文先生迟钝冷漠的感官也开始复苏。他重新体会到什么是爱，什么是快乐。所以，在这里，女孩玛丽就是一把钥匙，她在打开通往繁花的园门的同时，也就打开了克雷文先生的心。

  事实上，作为钥匙的玛丽自身也经历了一场个性的演变。或者说，隐藏在她内心深处感受美好的细胞经过挖掘，终于在某一天结束休眠，进入正常工作状态。面黄肌瘦的女孩，物质生活富裕，但缺少母爱和关怀，她专横、乖戾、自私、冷漠，父母死于霍乱后，被只身送往性情同样古怪的驼背姨父身边。不想辽阔的沼泽地上的新鲜空气给她滋润，苦瓜脸日渐丰满红润，呈现出发自内心的愉悦。同时，她的干涸的精神世界逐渐丰富，表现在她对外界的美的认同，做一件事情的专注。真是奇迹呀。跟几个月前相比，小女孩几乎焕然一新。而促使玛丽性情大改的原因只有一个，她找到了开启快乐的钥匙。

  钥匙之一，玛莎。健康年轻的女仆。幸福在她眼里就是调理好自己的胃口，可以在温暖的炉台边，放开肚皮喝下拌了糖浆的白粥和面包。

  钥匙之二，玛莎的妈妈。十二个孩子的母亲。贫穷但拥有勤劳双手和宽阔胸襟。天生的乐天派和热心肠。温良仁慈。最令人感动也最符合母亲身份的行为：从玛莎上缴的薪水里拿出两便士为孤独的玛丽买一根红蓝手柄的跳绳。

  钥匙之三，迪肯。穷人家的孩子。玛莎的弟弟。成天在沼泽地里奔跑玩耍，即使用棍子和石头也可以玩得不亦乐乎。他是狐狸和乌鸦的朋友。能听懂知更鸟说话。熟悉河谷里的百合花，风铃草，吊钟花。简直就是自由的兔子。

  钥匙之四，大自然。它有多美好呢？可爱的植物生机盎然。小动物忙着筑巢，掘洞，鸣叫，吟唱。石楠花丛散发着芬芳。啊，只要往泥土里撒些种子，那里就能长出一点什么，然后看着它们慢慢成长。

  ……

  你会说，谁不需要一把钥匙呢。问题是如何寻了它，而它正好又是契合的一把。是啊，真是头痛。不过无论怎样，生活着，总是要放低一些姿态才好吧。喜欢“稳扎”这个词。稳扎在生活的土壤中，才叫踏实。我想说，老天啊，永远别钝了我的感知能力，无论发生什么。无论何时，都可以在时光的罅隙里，从容感受美的，快乐的，悲伤的，感受饥肠辘辘，疯狂激越……那才是真正意义上的过日子，生动、逼真、绵长、悠远。而不是随意“打发”。