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电影是一个造梦工厂，创造了一个又一个梦幻世界！跟着米奇走进神奇的电影世界吧：在惊险的西部片里，激烈的枪战就发生在米奇身边；在传奇的探险片里，人猿泰山带着米奇在丛林中飞来荡去；在紧张的侦探片里，米奇与侦探并肩作战，揪出了幕后真凶……想体验电影的神奇魅力吗？请看本期更多精彩故事吧！

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书籍介绍

电影是一个造梦工厂，创造了一个又一个梦幻世界！跟着米奇走进神奇的电影世界吧：在惊险的西部片里，激烈的枪战就发生在米奇身边；在传奇的探险片里，人猿泰山带着米奇在丛林中飞来荡去；在紧张的侦探片里，米奇与侦探并肩作战，揪出了幕后真凶……想体验电影的神奇魅力吗？请看本期更多精彩故事吧！

• 作者：江戶 发布时间：2022-08-29 00:24:20

  这本真的好看，宾虚，雨中曲

• 作者：m33 发布时间：2010-04-09 21:44:31

  一篇学术论文式的介绍RUP的书，你从其中根本就不可能得到如何实施RUP的各种实际操作的建议。

  乏味

• 作者：Black sheep； 发布时间：2022-05-08 19:23:30

  补标。

• 作者：小丁丁 发布时间：2019-02-18 13:46:04

  好啊！

• 作者：Marlowe 发布时间：2020-07-03 08:46:59

  致敬元素

• 作者：Ocap 发布时间：2015-06-21 07:20:40

  最爱的一期！

• 贸易战升级之际，别忘了这位日元大师的反思与预测

  作者：小崔 发布时间：2018-08-08 22:11:24

  在中美贸易战进一步升级且尚无休止迹象的时刻，各种极端言论充斥着社交网站与新闻媒体，就连那些连股市都预测不准的分析师也开始充当起国师的角色。

  当大家把不确定性挂在嘴边的时候，前瞻常常因为主观而变成了一种胡言乱语，而这个时候，我们特别有必要镇静下来，好好想想现在，并且从历史中寻找智慧。

  而对于打算以史为鉴的我们来说，行天丰雄，这位被称作“日元大师”的隐藏英雄，因为亲身参与过上世纪80年代的日美谈判，其对当年的反思与对未来的预测，尤其值得我们关注。

  

  行天丰雄是一位日本官员，早年曾担任日本大藏相特别助理，后一路升迁，在1986年成为负责国际事务的副相。大藏省是日本主管财政税收等事物的部门，职能类似于财政部。

  行天丰雄是80年代日美经济关系的亲历者，因此对于当年的日美贸易战，日元升值，日本国内政策的变化等等，都具有足够的发言权，其观点也相当具有参考价值。

  一 日美贸易战的教训

  上世纪80年代的日美贸易战及后来关于汇率的协调，可谓我们今日中美贸易战的最好镜鉴。

  很多历史背景我们已经非常清晰（关于日美贸易战的相关背景，参见我的中美贸易战三部曲之终结篇），但实际上对于这短历史的评论却经常是南辕北辙。不少人会将日本在当时的妥协视为“失落二十年”的根源，但与此同时，很多人又认为正是美国的施压，日本才真正推动了很多无法前行的改革。

  但对于行天丰雄，任何非此即彼的论断都失之偏颇。关于他对此的观点，《时运变迁》这本由他和保罗沃尔克合著的作品中有着详细的阐释。

  首先，作为一场旷日持久谈判的亲历者，行天丰雄对谈判本身是有着自己判断的。因为美日在政治军事上属于同盟，因此，日美属于同一阵营，自家人不会欺负自家人这样的观点，是当时日本谈判的出发点。但事实却证明这样的想法太过幼稚。

  行天丰雄认定理想的政策协调应该有四个必备条件：1相互的亲密关系 2形成共识 3建立协调过程加以维护 4共赢而非零和游戏。然而80年代后期的日美关系中，只有第一条得到了满足。换而言之，美国在当

  时的谈判中并没有把日本当成自己的小老弟，而是一个不是你死就是我亡的对手（或者是

  只要我赢，哪管你的死活）。

  当然，对于美国人给予的外压，行天丰雄也有肯定之处。毕竟日本在外压之下所采取的诸多政策，对于这个国家都是有益的：比如解除经济管制，财政适当的扩张以及进一步开放市场。正是美国给予的这些外压，加速了日本内部的改革节奏。

  但硬币的另一面是，这种外压其实也是对日美关系的“破坏”。

  “在日本这边，政策制定者，包括政客和幕僚，掌握了滥用“外压的恶习”，他们借助海外压力，实施棘手且必须的改革，却没有同时付出艰巨且关键性的努力，让全体国民形成接纳改革阵痛的积极心态。”

  行天丰雄认为，这种外因促动内因的模式，其实是让日本内部降低了对改革的难度的认识，此外，这也让美国形成了一种误判：

  “美国这边，政策制定者开始相信，对付日本的最佳途径就是施压，他们用美元贬值和贸易保护威逼利诱，却忽视了部分问题恰恰缘于美国没有尽力改善自己的财政超支问题。”

  最终的结果呢，“互信与合作意愿没能建立起来，挫折感和不信任却滋生”。

  二中国该怎么办？

  既然时运一直在变迁，那么中国的崛起，以及最终对美国的地位构成挑战，则肯定是一种历史的必然。在行天丰雄看来，上世纪80年代日本和欧盟根本无法完成的事情，现在落到了中国的肩上。

  在这位日元大师看来，中国是现实主义者。现实主义者知道自己的命运和归宿，知道时运站在自己一边，但绝不会自己着急去挑战。中国的策略只是要等到瓜熟蒂落。

  但这也绝非意味着中国会做一个日本式的顺从者。行天丰雄相信中国和日本不同。

  “由于日本经济对美国出口的依赖，日本在美国的压力面前无能为力。……对美国，日本无王牌可打。

  而当下的环境中，中国的处境要比80年代的日本强势的多。”

  但中国也有自己的内部问题：债务累积，过度投资，贫富差距，地方财政的脆弱……如此等等，使得中国在面临外部压力时，也有吃力的感觉。

  更重要的是，在这位日本人看来，中国虽然在经济上已经强大，但尚未俘获世界的信任和尊重。中国在这些方面，仍需努力。

  在另外的一篇文章中，这位日本人说：

  “中国取代美国成为世界的领导国家的最大障碍，在于中国没有意识形态力量，世界上的人们对此抱有不满。”

  21世纪注定是一个不确定性的动荡的世纪。关于时运，这位大师的最后告诫是：

  “中国和美国之间的角力不会很快结束。”

• 3000字长书评|阿加莎•克里斯蒂：一个像猫的女作家

  作者：ly的读享生活 发布时间：2023-11-06 10:04:19

  阿加莎·克里斯蒂（1890~1976）非常爱猫，或许，她爱的是猫独具的那些天性。

  《谜样的人生：阿加莎·克里斯蒂传》，这部传记忽略了阿加莎对猫的喜爱，书中并没有出现猫影猫踪，但是，唯一那句与猫有关的表述，深深地触动了我。

  这句话出现在第114页，那是1920年左右，阿加莎生下女儿罗莎琳德没多久。传记作者写道，阿加莎公开表达，“母亲应该像猫一样对待自己的孩子，对生下它感到满足，做一些养育工作，然后回到自己的生活中去”。传记作者还写道，阿加莎的这种育儿观是与当时的思潮不一致的，那时的人们倾向认为孩子的发展在父母的控制之内，可是阿加莎却不这么认为，阿加莎后来在很多作品中都借人物之口表明自己对亲子关系的看法，比如，《怪屋》中的一个角色如此说道：“我认为，当你的孩子们长大后，你应该远离他们，不留痕迹，溜之大吉，迫使他们忘记你。”

  我感觉到了女作家写女作家的特别之处。这部传记的作者名叫劳拉·汤普森，也是一位犯罪小说作家，那么，我猜测，阿加莎·克里斯蒂之于劳拉·汤普森，大约就像“精神教母”，而当我读完全书以后，我进一步地认为，阿加莎还是劳拉亲近喜爱的闺蜜，她不仅了解她经历过的那些事情，她更能触摸到她的心声，也许，唯有女性才能如此了解女性，文笔才能如此细致入微而又保持情感的含蓄克制，劳拉写阿加莎，她写下她的一生，她也书写了身为女作家的一种普遍的处境。

  当阿加莎说出“母亲应该像猫一样对待自己的孩子”那句话时，阿加莎的写作生涯刚刚起步，她正在与出版商洽谈第二部作品的出版以及今后作品的合作事宜，与此同时，她是一位妻子，也是一位母亲，有一个家要经营。那时候，她只是作为一个业余爱好者，在她想的时候出于兴趣写作。可是，渐渐的，阿加莎在以玛丽·韦斯特马科特为笔名的小说中说出了一些她无法用其他途径表达的东西。她说“完美母亲”的牺牲只能导致不幸，她说“不让对孩子的爱蒙蔽自己的双眼是正确的，不为他们放弃自己的生活也是正确的”。

  这番感悟，也来自于阿加莎在成为母亲之后，对于自己与母亲克拉拉的关系的重新审视。很少有传记像《谜样的人生》那样，如此注重对传主母女关系的刻划。劳拉说，阿加莎在一个母系家庭中长大。居于强势位置的都是女性：克拉拉、玛格丽特、聪明的姐姐玛奇、奶妈、厨师简。她的父亲和哥哥压根没有发言权。劳拉说，克拉拉是女儿们生活中如探照灯般的耀眼存在，她尽全力与她们方方面面共情，相信她们没有做不到的事情。玛奇和阿加莎都很有写作天赋，据说，玛奇生性更自由，更清楚自己想要什么。当玛奇嫁给了庄园继承人，成为有钱的太太之后，玛奇就生活于悠闲的英式下午茶的氛围里，她放弃了写作。而阿加莎呢？或许，后世的读者都应该庆幸于阿加莎第一任婚姻的失败。

  少女时期的阿加莎甜美、宁静、自信，是男人们心目中的理想妻子，阿奇是众多追求者中脱颖而出的成功者。阿奇不是有钱人，所以，窘迫的家庭经济是阿加莎写作的一大动力，阿加莎从不避讳自己对金钱的渴望，并且发奋努力地去赚取稿费，阿奇也支持妻子这么做。可是，裂痕出现了，并且不断扩大化。阿奇的婚外恋曝光，离婚提上了日程。离婚在当时是一桩丑闻，阿加莎被迫处于公众舆论中，人们认为是她对丈夫的冷落造成了婚姻的破裂。阿加莎非常痛苦，她无法理解所发生的一切，到底哪里出错了呢？阿加莎的整个人生观、价值观粉碎殆尽，她将如何重塑自身呢？

  书中有很大篇幅描写阿加莎的出走。这部分描写相当小说化，几乎完全进入了小说叙事者对主角的描述视角，因为比起惯常的传记客观写作，文学化的小说笔法更能仔细描摹阿加莎的心境变化，她迷茫地走失，她将车弃置在偏远的郊外，她隐居在另一个地方，她在家里人到处寻找的消息和沸沸扬扬的报章讨论中销声匿迹，以及她被找到后的沉默和所做出的“失忆”的解释……阿加莎没有正面抵抗，只是，从此后，她为自己穿上了盔甲。就这样，甜美、宁静、自信的阿加莎消失了，而冷静、嘲谑、自信的阿加莎·克里斯蒂终于真正地诞生了，作为文学史上最成功的女性侦探小说家而诞生，她即将进入一波又一波的创作高峰期。

  与此同时，阿加莎源于母亲克拉拉所接受的女性教育也悄然地发生了变化，阿加莎与克拉拉、玛奇之间原先那些微妙的区别开始清晰化了，阿加莎意识到了自己不想成为玛奇，她也不想成为克拉拉那样完美的妻子、完美的母亲。她与女儿罗莎琳德的关系，不同于自己与克拉拉之间的关系，女儿不是她生活的中心，写作才是。不再拘泥于普通女性的期望之后，阿加莎发现自己自由了。她不再要求自己有义务成为英式传统中那种“苗条、讨喜、有女人味”的女人，她想成为什么就可以成为什么，这就是创造者的自由。

  阿加莎的第二任丈夫是考古学家马克斯·马洛温，他们是平等的、相互需要的伴侣，他们可以一起旅行，一起徜徉在河道和铁路之上，一起在荒凉破败的废墟上挖掘古迹，一起聆听当地人的奇闻异事。马克斯比阿加莎年轻十五岁，婚姻带来的是陪伴，阿加莎不爱马克斯，马克斯也不爱阿加莎，他们结合的原因不是出于爱情，这是一份对双方都有好处的稳固牢靠的感情，维持到了最后。

  只不过，在阿加莎的小说里，有一个主题经常出现，那些有钱的女人或女继承人被别有用心的男人追求到手然后被谋杀。对于阿加莎来说，这是否是一种自我提醒或自我讽刺呢？她在小说里一遍遍地杀死了自己，然后，一遍遍地重生。在阿加莎那里，从前的教育与她后来的体悟不断发生着冲突。“死”与“生”，经由创作将她锚定在这个世界上，让她不断确认自己在这个世界上的位置。

  在阿加莎那里，女性主义的复苏从来不是明确的，不是伍尔夫那种那么鲜明强烈的，阿加莎是传统的、保守的女性，阿加莎一直想要婚姻，也一直努力调和婚姻和事业的矛盾，而且，她不认为女性应该主动积极地参与到公共事务中去，她更关心的是个人的休闲和创造性思维的乐趣。但是，阿加莎非常清楚女性的价值，如果用女性主义的视角去重新审视她的作品，我们会发现作品中随处可见的女性主义的思维。阿加莎不断借助她的人物之口来表明自己的观点，她笔下的波洛探长有很多女性的特质，这个唠唠叨叨的小胡子探长总是喜欢对别人的爱情和家庭评头论足，而另一位经典人物马普尔小姐，则总是那么理智、稳定、让人安心。阿加莎自己想要拥有的卓然的智慧、对事态的掌控能力，以及与生活保持距离的能力，经由她创造的小说世界，一切问题的答案都可以推导出来。

  阅读《谜样的人生》，我还想提醒各位读者一点，就是阿加莎·克里斯蒂所生活的时代。这是一个女人们走出家门、走向社会、自己挣钱养活自己的时代。职业的女性侦探小说家大量涌现，比如多萝西·L.塞耶斯、玛格丽·格林厄姆等人，这些女作家往往出身于中产阶级家庭，有着中产阶级女性的骄傲，而她们的读者也往往都是女性。为什么会这样呢？事实上，这反映的就是20世纪上半叶女性主义思潮的兴起，女人们开始深入思考死亡、性和黑暗，希望在某种坐标、某种模式中去审视关系。那么，为什么女作家会纷纷涌入侦探小说领域呢？

  我想建议大家阅读《如何抑止女性写作》，这里面有答案。该书作者乔安娜·拉斯说，18世纪出版的英语小说中，有一半到三分之二都是女性作家写的，其中侦探小说或现代哥特小说的数量更多。因为，“小说”在诞生之初并不为文学界所重视，而侦探小说就更被人忽视了。可是，对于想要谋生的女性们来说，“这正是许多女性遵循的建议：放弃‘主要文类’，选择‘次要文类’。置身文化边缘。”到了20世纪初期，阿加莎·克里斯蒂仍然需要遵循这样的建议，这是我们解读她那“谜样的人生”的关键。

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  北京晚报2023.11.3 感谢编辑拟定了小标题。