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• 作者：Chum徐文娟 发布时间：2024-03-18 22:27:46

  啰嗦，没重点就算了，看到51页“垃圾读物”四个字时真真看不下去了。这本书只能说是编者的“一家之言”，相当经验主义，片面得可以，还爹里爹气…劝退退退退退退!

• 作者：冰 发布时间：2022-02-06 22:46:58

  有帮助

• 作者：八斤 发布时间：2019-07-09 21:07:37

• 作者：ColdColdNight 发布时间：2024-05-16 14:40:50

  一堆错别字…

• 作者：明昼与黑夜 发布时间：2023-05-16 15:06:08

  月兰 风吹唢呐声 西望茅草地 飞过蓝天 远方的树

• 作者：殺死金毛玲 发布时间：2023-05-01 13:35:24

  五一啃的教材

• 音乐与图更值得拥有

  作者：Cool cat 发布时间：2024-02-05 13:09:24

  大概03年左右就听说过古箭计划，但是只是听这个小说。不过听过造翼者的音乐。对，图像和音乐能够打开我们的DNA，我现在有一种感觉，这差不多有20年过去了，它确实如此。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  这音乐内容它是直接进入到你的震动之中的。在读图的时代去说音乐。我们知道音乐是一种震动。而我们的身体中充满了水。频律是对我们改变很直接的一个东西呀。

• 如果不写侦探小说，她应该当一名侦探

  作者：新星出版社 发布时间：2021-12-10 11:11:54

  侦探小说不应掺杂爱情元素，否则纯粹的脑力较量会被无关的情感干扰。侦探小说是为了将凶手送上正义法庭，而不是让有情人终成眷属。

  范·达因给写侦探小说的人定了二十条规则，几乎每一条都被推理小说家们打得粉碎，这是其中碎得最彻底的一条。侦探小说可能是规矩最多的文学类型，为了守住它“纯智力游戏”的本质，“十诫”“二十则”以及许许多多定义和标准相继诞生，其中很多原则自然还是有人遵循，但侦探小说家啊，怎么说也是最会令人感到意外的一群人，爱情是肯定要写的，还要大写特写。这还不够，智力游戏也可以不玩儿得那么纯粹了，叙述方式、文字和情绪都有了诸多变换，一方面我们热爱本格推理的人担心诡计一计不如一计，另一方面在诡计之外下功夫的精彩作品让侦探小说作为小说的一面更加立体了起来。其中很重要的一件事儿，就是侦探文学走向纯文学的尝试，雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克是其中的佼佼者，他们笔下的侦探们都是“纯文学”的，性格举止，价值系统都不同于福尔摩斯式的经典侦探。

  本土侦探小说这一类型的不多见，巫昂的《床下的旅行箱》算是。之所以“算是”，是因为在我看来它只有一半是侦探小说，还有一半是“不知道”“说不好”，是一种不大容易定义的小说。

  

  作者巫昂的身份特别多，记者、诗人、作家、老师、笔迹分析鉴定人员等等，近几年她一直在写侦探小说，有短篇也有长篇，主要的力气花在“侦探以千计”的身上。这个名字怪异的侦探拥有硬汉的内核，有独特的行事风格，不太在乎钱（但也能干出为钱屈服的事儿），婚姻不顺利，很自我但也挺细腻，时时关怀他人，侠肝义胆。他是山东蓬莱人，常驻北京，接了委托就到处跑。还有重要的一点，爱喝酒，不过不是特别讲究，在便利店随便买几瓶就行。

  巫昂说：“我花了很多时间想象以千计该有的状态，他的样貌，他的行为举止，他对待他人、金钱、女人和外部世界是何种态度，特别之处在哪里，他坚硬的内核与难以打败的方面，他如何带给小说一些不同寻常的东西。”

  

  以千计不是那种让你看了热血沸腾的壮志少年或立刻折服于他过人的智慧的全能天才，而是一个坚强、经得住折腾的凡人，醉醺醺的外表下思维清澈明晰。如果你是单纯的本格推理爱好者，那么这本书你恐怕不会太钟意。以千计不是御手洗洁，甚至连吉敷竹史“前警察”这样的惯常设定都没有。他是公安大学肄业，在日本转悠了几年，回国接一些零散委托的“闲人”。他着手一个案子，从开始到结束，用的都是比警察还“奔波”的法子，在重庆大厦里蹲点儿、在飞蛾山找尸体、“贿赂”前台套话……偶尔还来一次“惊心动魄”的打斗。

  整本书就像是他的日记，里面记叙他怎样四处查访，找寻线索，你可以在脑海里毫无遗漏地重现他24小时的生活。

  他和案件仿佛是融为一体的，案子是他的一部分，不能为了欣赏其中一部分而把其余的剥离开来。

  换句话说，这本书有个清晰明了的案子，却没有清晰明了的谜团，谜团是四散的，是弥漫在整个故事里的，从“团”变成了“雾”，跟案件发生的地方香港那种无孔不入的黏腻潮湿的感觉不谋而合，这样的气氛与巫昂的文字也自然形成了一种特别有趣的“矛盾”。

  她来出版社签名的时候说，你看我的字特别大又有劲儿，像男人写的字。她的文字也偏冷，直接、准确，描述什么感觉就能让人精确感知到。对话的信息量适度，没有过剩也无不足，流露出一些说话人的内心世界，让人一点一点看到人物的全貌。书里很少运用大段的心理描写，环境描写干净利索。表述的精准度来自于大量的前期调研和考证。

  写推理小说是一件非常严谨的事情，虽然整本书的文字都饱溢酒的气息，但细节一点儿都不含糊。巫昂曾经是《三联生活周刊》的记者，动辄需要进行实地采访后写大稿子，调查的功力十分了得。她设定案件的被害人跟那座著名的“重庆大厦”有千丝万缕的联系，于是就带着厚厚的一叠资料去住重庆大厦，记录下那里各式各样的人，各式各样的困境。酒、鸟类、洋流、法医学都是考据的对象，像剖析一起真实案件一样一点一点累积细节的可信度，最终绘成高精度的文字。如果不写侦探小说，巫昂应该去做一名私家侦探。

  《床下的旅行箱》的空间是开放性的，谋局布篇与古典侦探小说有很大不同，但作者成功地在这部小说里设计了自己的卖点——人物、城市、电影画面。

  这像是一本经过“剪辑”的小说，情节的呈现是电影式的，直接拿来拍摄都问题不大。将一个并不复杂的犯罪故事切成悬疑的碎片——典型的大卫·芬奇的电影。不是让你猜谁是凶手，而是让你去了解破案的过程，像《龙纹身的女孩》，并没有刻意藏匿凶手，也没有传记式的交代人物，而是制造了细碎繁复的线索和人物关系。本作中的被害人余爱媛像是个“影子”，关于她的种种都是由旁人的印象拼凑成的，只存在于照片中，对话中，电话线中，以及以千计找的任何蛛丝马迹中。以她为原点牵连出猪脚老板、丁先生、皮匠和没有出现在书一开始的人物表中的“被隐藏”起来的角色们，他们共同组成了这个城市的一个版块。

  

  比案子更吸引人的是作者描绘的香港。饱满的都市氛围，多元文化的碰撞，街道一直是湿漉漉的，人一直是扯不清关系的，带着一种说不出来的气息，米克·巴卢形容纽约是“这块土地很肥沃，你知道。撒一颗种子，一个故事就像杂草一样长得到处都是。” 香港也是如此的。人们甚至可以将一切行为推给这座城市，真相不隐藏在案件之中，而是遗落在城市的各个角落。

  读“侦探以千计系列”是一次“探案之旅”且整个过程不会感到乏味无趣，听说下一部的案件发生在与香港相隔千里的神秘小镇。这个像侦探一样收集资料的作家写出的非典型侦探小说，就像一个你在某个旅馆偶遇的巨大的黑色旅行箱，看过就不会忘了。