一学就会的100个扑克魔术（演示解说版） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《一学就会的100个扑克魔术》（演示解说版），内容涵盖了100个简便易学、老少皆宜的扑克魔术，一两副扑克牌就能变幻出100种全新魔术！

《一学就会的100个小魔术》（演示解说版），主要以插图形式介绍，辅以简单的文字叙述，配套的二维码内容是魔术表演和揭秘步骤的同步演示与解说。使读者在学习过程中一目了然，只需花一点点心思，再按照书中的步骤反复练习就可以了。

只要你想，只要你愿意，你就可以轻松地在大家面前“露一手”了！

1.闪电手 1

2.幻影神术 4

3.魔术师的异能 7

4.数字的陷阱 9

5.回到原点 12

6.气功神法 17

7.魔坛妙手 20

8.无影手 23

9.神奇变脸 26

10.近在眼前 28

11.鲤鱼跃龙门 31

12.数字之间 35

13.魔法纸牌 38

14.心有灵犀一点通 41

15.扑克内的玄机 45

16.凌波微步 48

17.不得而知 53

18.重逢 55

19.回归的孩子 59

20.颜色归类 61

21.瞬间消失 63

22.亮点在哪里 66

23.灵性极高的纸牌 69

24.大转换 73

25.天衣无缝 76

26.如影随形 79

27.瞬间到手 81

28.昙花一现 84

29.回归原位 87

30.变色龙 90

31.神奇复制 93

32.红黑脸辨别 95

33.接龙游戏 98

34.神器时代 102

35.赛过神仙 104

36.移动的真理 106

37.心灵相通 108

38.穿透的墙壁 113

39.漏网之鱼 115

40.到底是谁在说谎 117

41.漫长的夜晚 121

42.恐怖异常鲨鱼嘴 124

43.应声显现 128

44.百战百胜 130

45.环环相扣 135

46.二十一张牌的魔术 137

47.风云莫测 140

48.异能转换 142

49.梦不再是浮云 145

50.空间换位 148

51.偶数再现 151

52.纸牌圆舞曲 156

53.纸牌的幻术 159

54.悬在空中的纸牌 162

55.超能力的力量 166

56.古老的记忆 169

57.年轮纸牌 172

58.道路变通术 175

59.三只小熊 180

60.时空穿越 183

61.猫捉老鼠 186

62.无限介质 188

63.魔法心算 190

64.集中精神 192

65.完美拼接 195

66.简单明了 198

67.纸牌的吸引力 201

68.有序接龙 206

69.首尾不明 208

70.射击执行 213

71.天网恢恢 215

72.情谊陷阱 218

73.筛选纸牌 221

74.巫术操纵 223

75.纸牌也呼吸 226

76.不解之缘 231

77.分配均衡 236

78.萌物出没 241

79.四巨头聚会 245

80.扑克变脸 248

81.异能魔术 250

82.手到擒来 254

83.不再是断桥残雪 257

84.谁在动 261

85.四面楚歌 264

86.半仙出身 267

87.仰望天空 269

88.四A聚会 271

89.扑克牌自动跳出 273

90.团结的力量 276

91.这样也能穿过 279

92.无邪的美 282

93.整理神速 284

94.千篇一律 287

95.动感纸牌 290

96.无处不在的穿越术 293

97.同花顺 296

98.旋转的风声 298

99.仙女散花术 300

100.妈祖预言 304

   宁平，魔术爱好者，酷爱魔术表演，工作之余喜欢动脑筋创造出属于自己的魔术。他是一位深受大众喜爱的十分“接地气”的人气作者，代表作《一学就会的100个小魔术》和《一学就会的100个扑克魔术》已印刷50多次，累计销售40多万册，繁体版权输出到全球多个国家和地区。

    宁平魔术书中的每个小魔术，都是其经过细心琢磨并亲自演练后逐一展示给读者的。其魔术的主要特点是道具简单、随手可变、老少皆宜。 

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编辑推荐

  本书是畅销书《一学就会的100个扑克魔术》的“演示解说版”，主要有以下特点：

1.精选100个简便易学、老少皆宜的扑克魔术。

2.道具简单，随手可变，超适合学会书中的魔术后在朋友生日、聚会，各种节日派对、联欢会上“露一手”。

3.语言文字简练，图片精美丰富，配套100个表演及揭秘步骤的演示与解说（扫描书内二维码即可观看），一看就懂，一学就会。

4.精装图书，锁线装订，彩色印刷，质量可靠，物超所值。

前言

在神秘奇妙的魔术世界里，扑克魔术作为一个独特的分支，可以说是自成体系，别具风格。那些以小小的扑克牌为基本道具表演的节目变幻无穷、不计其数，为不少优秀的魔术表演者提供了施展才华的

天地。

扑克魔术不必投入很多金钱和时间，却能使我们在平凡中闪出耀眼的光芒。一副扑克牌、一双灵巧的手，将成为你“随身携带的快乐”。

本书针对从未接触过魔术的人或初学者，精选了100个扑克魔术。在编写过程中尽可能地排除很多专业高深的技术与原理，以各种具体图片来描述魔术的每一个步骤，让大家轻松愉快地学习魔术。

本书内容以图片为主，读者可以清晰模仿书中每一个步骤。对于普通魔术爱好者来说，这些简单的魔术，完全可以满足大家的需求。当你掌握了魔术的技巧，表演给朋友看后，会在他们心中留下难忘的印象，这时，你已经开始感受魔术世界的魅力了。

快快拿起你手中的扑克牌，让扑克魔术来调剂你的生活，把快乐传递给每个人吧！

宁　平

• 作者：Henry 发布时间：2022-07-19 08:11:22

  老外写的书

• 作者：花郎 发布时间：2018-08-27 13:35:02

  啊！！青！春！！谁能帮我打开塑胶雨伞，来防止我的心被氧化？

• 作者：海纳百川 发布时间：2020-12-09 08:20:38

  自己跳的坑，无论多烂，都得坚持着读下去了。何况，我的考据癖正好能派上用场，无奈这生于黄河岸的刘宇昆洋装是早已穿在身，这故事也就越来越远离中国“芯”。蒲公英过了很久，才发现没有风可以把它吹走。我一定要把生命延续下来！终于在一个宇宙中，这里终于迎来了第一个可以把它带走的事物，又在一种情况下，它终于被带走，又经历无数种期望的情况，它终于放飞了自己的蒲公英。

• 作者：吃主儿 发布时间：2018-05-10 11:05:17

  3星半，重点不是30秒，而是张嘴之前的准备工作。把握住两点即可：1.你的清晰、唯一的目标是什么？（个人建议：不断询问自己什么更重要，什么最重要，难点，书中没提供方法）2.你的听众的刚需是什么？（个人经验：哪怕听众自以为的刚需也是刚需，书里也没提供方法）你的目的+听众的刚需决定你30秒的内容次序和表达形式。如果在有个吸引人的开场（文中用词“钩子”）和意犹未尽的结尾，绝对加分。如果没有这两项，能把内容按照重要次序讲明白，也已经很难得了。

• 作者：豆友8602120 发布时间：2019-03-02 23:02:27

  非常棒的儿童百科全书，适合3+有阅读基础的小朋友亲子共读。DK不愧是百科全书之王！现在给小朋友解释宇宙，地球公转自转 ，他已经似懂非懂了。希望我的小朋友能能爱上这个世界。

• 作者：Charlie 发布时间：2022-11-12 01:13:31

  呕

• 两魏周齐战争中的“胜负手”

  作者：绯村拔刀斋 发布时间：2021-05-06 10:17:05

• 《西北雨》：一场绵长而朦胧的碎片化“家族史”

  作者：世愚 发布时间：2020-10-10 06:52:48

  说来惭愧，在这本薄薄的小册子之前我并没有接触过其它台湾作家的作品，感谢童伟格给予了我叩开这扇域外的华语文学花园的机会，这么说多少显得有些别扭，我的意思是，从《西北雨》进入这个“世外桃源”是一种缘分，因为它的书写水平确实要超过不少内陆的当代写者。

  西北雨是一种概念，在台湾它被用以称呼夏天常见的雷阵雨。说实话我至今仍旧无法把握童伟格用这个词来命名这本书的原因，因为在我看来，这本书显得绵长而朦胧，其特点似乎并未能与这种迅疾的气象有多少映照的地方。书评者们大多从记忆和时间这两个关键词切入这本小册子，因为阅读过程中出现的显而易见的难度，我实际并没能很好地把握住这本书的内容，因而它给我留下的最深印象就是模糊和朦胧，这也导致我接下来的观感书写无法脱离这两个关键词。

  比较容易注意到的是语言，在读惯了当代大陆写者缺乏锤炼和深度的语言之后，第一次接触这样一种颇具“匠气”的语言无疑带给我某种惊异。由于语义的不断流转，“匠气”一词于现如今已经被打上了“贬义”的烙印，但我这里采用它并非是为了否定童的语言，相反，由于“匠气”的存在，童的的文字带有了灵动和优雅的气质，你不能称之为华丽，即便经常出现一些当代写者少用的词汇，但却并不会因此而损害其可读性（因为从根本上讲，难读的原因在于其叙述方式），更确切的说法应当是富有“诗意”，构成这种诗意的除了对言辞本身的雕琢之外还在于字里行间蕴藏着的某种哲学性。不如让我们看上两句话：

  “回想她，我明白，时间也只能是这样悠悠缓缓地折返回来：一个人出生的地方，终于成了他们所能抵达的，最遥远的地方。”

  “我猜想，记忆力该是最终的赎还：在距死亡一步之遥的地方，在那个最后的立足点上，每件记得的事物，都昭显出新意，因而一个人不再沉伤，也不再惶惑。”

  很明显地可以看出，这是一种格言式的句子，而这种句子贯穿在每一个情节单元之中，由于散碎而常常在讲述之中斜溢而出，令人感同身受。

  此外，在读惯了长句的我在一开始读到他的句子的时候还或多或少感到了某种不适应。就比如在第一句话中，“我明白”完全可以和逗号后面的句子连为一句，而非被单独隔离出来；同样的情况也出现在第二句中：“每件记得的事物”和“都昭显出新意”之间的逗号被去除似乎也无碍于句意的表达，但童伟格却“生硬”地将之掰开了。因为尚未拿到童的其它作品，笔者并不能确定这样一种处理是其写作的习惯还是仅仅为了这部书特化而成的，但这并不会阻碍我们考虑其所带来的效果。逗号的最基本作用是赋予句子停顿和暂缓感，正因如此，当长句被拆分为更多的短句时，读者的阅读节奏也就会随之受到一定程度的影响。无论是无心插柳还是刻意为之，大量可合并短句出现的结果便是将整个故事的节奏（刻意）拉长了，进而使阅读出现了短暂的停留，更有意思的是，这又同整个故事以及叙述的氛围达成了恰到好处的契合，从而构成了这部书最大的特点：散射和漫延感。

  我这里运用了“漫延”这个词而不是“蔓延”是因为，水流在平面的漫溢状态更加符合我所意欲表述的状态：这个过程是缓慢延展开来的，而伴随这种延展出现的则是“支流”的分叉，也就因此与散射相类似。缓慢贴近的是书本给人的观感，延展乃至散射则贴近整个故事自身拓展的状态。出现这种情况的根本原因，是整部作品结构的碎片化和叙事中通篇采用的意识流笔法。可以说这是一本由回忆碎片拼凑而成的书，同样是书写一个家族的历史和存在状态，童伟格显然要比新历史那批作家走得要远，当大陆写者仍在不断地沉醉在自身构建的充满欲望、暴力和性的家族史中无法自拔时，童伟格的家族书写无疑显得清新脱俗；当大陆作者还在陷入一次又一次类似莫言“我爷爷”的那种叙事腔调中时，童伟格的书写显示出了一种令人眩目且同时能令人满含敬意的“新意”。

  提到意识流以及童年家庭书写，我们不难想起余华的那本《在细雨中呼喊》。同样的意识流写作方式以及同样的童年叙事，同样的创伤经历以及对时间的思考，相较于《西北雨》在各方面显示出的纯粹和精巧匠气，你不得不承认，《在细雨中呼喊》是一部略显混杂而纯粹性不足的作品，在某种意义上可以说，余华和童伟格的书写为我们展示了两种写作的向度。前者是创伤遍布的、荒诞的乃至是令人无比心碎的：整个故事被放置在那样一个特殊的时代语境之下，孙光林、余华、叙述者还有作为读者的我们均无法脱离这个背景去看待这个作品，尽管作为先锋派代表者的余华并未为自己的写作赋予多少政治意涵，但是仅仅是身处那样一个特殊的时代本身就已经带有了某种“鲜明的政治性”，其结果是令孙光林的成长以及他家族中发生的诸多故事都显得沉重和无法撇清，即便余华已经采用了孙光林——一个孩子的视角并辅以荒诞的手法进行了书写，但却仍旧未能消减整个故事给人的哀悲感。或许也正是由于出自孩子的目光，《在细雨中呼喊》的展开被在场的叙述者牢牢地把控着，从而在不知不觉中消减了读者的阅读难读，加之考虑到当时先锋派众人所面临的转型潮流，这本书也就显得要比他《世事如烟》之类的中短篇要易读得多。

  而《西北雨》，童伟格通过我们上述提到的方式赋予了它一种平静和安稳的调性。虽然在这汪不断漫延着的“水面”中少有显现，但情绪的流动确实如同水的特性，在不断地发生着，它隐含在每一次回忆之中。童伟格巧妙地通过一根细线将这些碎片如同珍珠项链一般串起，在这个过程中他显得随意而娴雅，每一次荡开都是进入一个崭新的“世界”，那些隐藏在人心的记忆通过家族的纽带传承着，最后进入一种近乎幻境的“中枢”中等待被读取。尽管隐含在不断切换流转的人称之中，我们还是能够辨别出引领我们进入故事的叙述者以及他的身份。

  与孙光林长时间位处叙事视角中心不同，许希逢这位已经从少年变为成人的叙事者在不断地切换着叙事的视角，真正属于他的视角、属于他自己的回忆则成为了我们刚刚所提及的那条线。或许童伟格觉得这还不够，他又将这条引线加以扭折——连它本身也是不断跳跃着的，最终使之成为更复杂的叙事结构的基底，他的大胆之处以及艺术上的纯粹性正在于此，这是一种放弃了商业和大众性的尝试，当这条线被牵引和一次又一次“嫁接”之时，《西北雨》回到了先锋以及文学艺术本身的追求之中，在这个意义上它是纯粹的“珍宝”，是自设了高度的阅读门槛的作品。

  如果说《在细雨中呼喊》的回忆和时间书写具有某种由时代所引发悲剧性，那么《西北雨》的悲剧性则在于整个家族由于某种命定的因素而被迫地开始一次次支离破碎地逃离。这部作品在一定程度上是一次关于故乡、家庭乃至时间的白日梦，是一场掺杂了历史性因素的家族史，但童伟格用他那特殊的处理手段（碎片化、叙事人称的不断变化以及视角的不断转移同时发生在故事进程中出现的每一个“枝蔓”上，伴随着童平静和具有暂留意味的叙述语调）泯去了通常家族史叙事中追求的那种厚重的历史感。或者我们可以这样说：童伟格本身就并不意欲构建起一部传统意义上的家族史，也无意追求宏大叙事的恢弘壮阔，他所“编织”的是由一个个鲜活、甚至可谓闪着光芒的回忆碎片组构而成的家庭影像集，只是，这些片段的影像上及亘古洪荒时代的起源下至我们所生存的当下。

  在某种程度上，童伟格的书写历程和我们的阅读历程就是一次不断穿梭的回忆之旅，只不过这些回忆被限定了起来，它们的主线最终定格在那次生日郊游，而枝蔓则穿越了时光，溯及了整个家族几代人的历史，这种书写显得丰盈而具有流动性，其可行性根源于视角的自然流动，这是一种神奇的力量，通过一连串的暂缓感和紧贴（有时甚至是只有）家庭的故事内容，视角的转变成为一种自然的情状，它如同一条平滑的弧线，在终于绕了一个“大圆”之后结束了一段主线之外的回忆而回归其出发的地点。

  在进入悲剧内容的书写之前请容我对这部分的叙事分析进行一个简要的总结：如果要用某种形容来指称这样一部作品给人的感受的话，那就是轻柔和淡淡积聚起来的哀伤，尤其是在卷上的部分里，诸多叙事手段结合所形成的那种带有一点回忆色滤镜的阳光辐照感和母亲轻轻的抚摸感透过一行行文字漫溢开来，同时那又是一种充溢着岛民独特的乡土氛围的情态，但这些如同虹霓般美好的场景和人事却都只是回忆，这为作品提供了一份隐匿着的忧郁和惆怅。而到了卷下则由于更多地涉及到父亲和孙子的事情，那种背井离乡的艰涩和带有创伤性的前现代向现代转化的城镇经历就成为故事的主调，也就因而消减了卷上中的那种“阳光辐照”的意味而更多一种阴冷艰涩的感触。

  最后，我们简单谈一谈这部作品的主题。文中最容易令人抓住的“核”就是“海王”所下达“预言”，这间接造成了整个家族分崩离析、互相逃离彼此成为“路人”的开始，纽结在其中的除了命运和家庭这两个已被识破的议题之外还有时间以及对于生命的思考。命运促成了家庭祖辈的分处异地，而这个结果则带来更多的悲剧：最老一辈的祖父为了阻止海王给年幼的自己所定下的谶语背井离乡；其子许丰年在服役过程中失去了青春，最终一事无成地退伍归乡，他的儿子许希逢则随着他在城市之中四处漂泊，作为进入城市的外来者他们游离于这座钢筋水泥的森林之中，无法贴近地表也无法逃离返乡，所以他们不断搬家，许希逢也不断失去孩童应有的亲人的庇护。这个家庭乃至家族均与死亡相伴：祖父失去了自己的父母，并将之归罪于自己；许丰年失去了战友最终独活下来；许希逢则在不断的搬迁、成长的过程中先后失去了小王、阿发还有阿南。命运的苦痛、时光的流逝以及家人之间的亲情透过文本不断地释放着它们的各自的气息，苦痛纽结进时间并随之蔓延到整个家族成员身上，但亲情却并不会因此而消失，在如同呓语、白日梦的记忆碎片中，那种悲哀感慢慢地散射到每一个页面的每一个角落，最终沉淀入字符，隐匿于表层的轻柔和漂浮之下。

  不得不承认，童伟格写作能力的强筋，这已经使得《西北雨》具有鲜明的经典特质，相信经过时间的考证，它将在华语文学这广袤的园地中找寻到自己永存的角落。