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◆ 宫崎骏动画电影《起风了》原著小说！感动万千读者的治愈之作！

◆ 和逝去的亲人说再见，所有悲伤都会成为爱的力量！

◆ 纵有疾风起，人生不言弃！讲述每个人都会真实面对的困境：当挚爱之人离世，如何面对死亡的阴影，如何继续活下去！

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那些夏日里，你站在芒草丛生的原野上凝神写生，

而我躺在近旁一棵白桦树的树荫下，遥望远方的地平线……

与世隔绝的八麓山下，美丽的富士见高原疗养所里，

“我”伴着病重的未婚妻节子，小心翼翼地寻觅着生的幸福。

四季流转间，死亡的阴影慢慢靠近……

无法抗拒的命运面前，要如何与挚爱的人说再见？

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◆ 作者堀辰雄是芥川龙之介唯一的亲传弟子，日本新心理主义文学大师。他的作品基调忧伤哀婉，文字细腻动人，却充满了活下去的韧性和力量。

◆ 三个圈经典文库版《起风了》，五大必入理由：

①经典译本 | 青年译者烨伊深度还原原作细腻、唯美、清新的语言风格。

②精美彩插 | 原创四幅海报级插画，还原书中绝美场景！

③万字导读 | 知名文学评论人陈嫣婧原创万字导读，深度解读作者堀辰雄的生死观。

④图文解读 | 讲解故事原型——作者堀辰雄与未婚妻矢野绫子生与死夹缝间的凄美爱情！

⑤精装双封面 | 全新精装双封面，绝美典藏！

序 曲 001

春 006

起风了 017

冬 044

夜 056

死亡阴影之山谷 061

三个圈独家文学手册

导 读 079

图文解读 097

[日]堀辰雄（1904—1953）

日本昭和初期新心理主义大师，芥川龙之介唯一的亲传弟子。

堀辰雄幼年丧父，母亲在关东大地震中丧生，信赖的恩师芥川龙之介自杀身亡，他本人也在未满30岁时就确诊了当时被视为绝症的肺结核。终其一生，死亡的阴影都时刻笼罩在他的头顶。

1933年 ，堀辰雄与后来成为他未婚妻的矢野绫子相遇。1935年，矢野绫子因病去世。1938年，回忆两人相识、相守、死别的这部《起风了》正式完成。

所爱之人的逝去，迫使堀辰雄重新思考如何面对死亡。最终，爱治愈了对死亡的恐惧，使他重燃对生命的热爱。因此，《起风了》被认为是堀辰雄文学生涯中极其重要的转折点，标志着他从“死”之领域迈向“生”之领域。

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九点左右，山谷里映着雪光，我独自从村里回来。穿过最后一片枯木林的时候，我忽然发现，路旁被雪盖成一个雪球的灌木丛上，撒着一束不知从哪里来的幽光——这样的地方怎么会有这种光呢？我不禁有些好奇，环视这条有点点别墅散落其间的狭窄山谷，发现只在山谷最上面的地方有一座小屋点着灯，那好像就是我的屋子……“看来那山谷顶上只住着我一个人啊！”我一边这么想着，一边慢慢爬上山坡。“以前我从来都没注意过，原来我那小木屋的灯光居然能照到这谷底的林子里来。你看……”我自言自语般地说着：“看啊，这边也有、那边也有，差不多照遍了整个山谷。洒在雪地上这点点光亮，原来都是我那小木屋里发出的灯光啊……”

总算爬上了坡，来到小木屋前。我直接走上阳台，想再看看这么一间小屋的光究竟能将山谷照亮到什么程度。但从这里看去，小屋的灯火却只能在房子周围投下微光。而这有限的光亮也随着与小屋距离的拉远，变得愈发昏暗，最后和山谷里的雪光融为一体。

“什么嘛！从下面看上去明明那么亮，从这里看过去，居然只有这么点光。”我有点泄气地自言自语，却不经意间想到：“——不过，这光影的情形，不正像我的人生一样吗？我以为自己这一生的光亮，就只有自己周围的这么几许；而实际上，就像这小木屋里的灯光一样，远比我想象得多得多。而且，那些光芒似乎并不跟从我的意识，它们就像这灯火一般，兀自在各处闪亮，将我的生命延续下去……”

这从未有过的想法，使我久久伫立在那个雪光晶莹、寒气逼人的阳台上。

这几天，不知道为什么，你再也没有活灵活现地出现在我记忆中。孤独不时向我袭来，我几乎快要不能忍受。就说今天早上吧，炉子里新添的柴火怎么也烧不起来，惹得我气急败坏，几次想把它们捣得乱七八糟。只有在这种时候，我能猛然感觉到你就在我身边，担忧地看着我。——我这才渐渐恢复了平静，重新把柴火码好。

”什么嘛！从 下面看上去明明那么亮，从这里看过去，居然只有这么点光。“我有点泄气地自言自语，却不经意间想到：”——<不过，这光影的情形，不正像我的人生一样吗？我以为自己这一生的光亮，就只有自己周围的那么几许；而实际上，就像这小木屋里的灯光一样，远比我想象得多得多。而且，那些光芒似乎并不跟从我的意识，它们就像这灯火一般，兀自在各处闪亮，将我的生命延续下去……“

“没有什么比幸福的回忆更会阻碍人们的幸福。”

我每次想起我们最初在一起的那些日子，每次想起我在节子枕畔几乎形影相随的这些日子，就会因为这些时光的相似，由於那魅力的不可磨灭的单纯，而发现它们变得几乎无法分清孰先孰后。 我甚至感到，与其这样说，不如说我们在反复重复著这些相似的日子中，不知何时起，已经不知不觉地从时间里跳了出来。於是，有了那些摆脱时间的日子，使得我们日常生活不管多麼琐碎的细节，都一一具备了迄今为止完全不同的魅力。在我身边散著微温、发著芳香的存在，她那轻快的呼吸，她那时刻牵著我手的柔柔的手，那微笑，以及那时时发生的平凡对谈——即使是这些日子，单纯得除去了这些便一无所有，但是，我们所谓的人生，在元素上不过尔尔。而仅如此之微少，却使我们这般的满足。我坚信，只是因为这是我和此女子在共同完成它。

十二月三十日

真是一个安静的夜晚。今晚，我又独自一人，任凭种种思绪涌上心头。

“我既没有超乎常人的幸福，也并非不幸。那些与幸福有关的各种话题，曾令我们那样地焦虑不安；可现在如果我想忘掉它们，也随时都能忘得一干二净。我反倒觉得，最近这段日子里的自己更接近所谓的幸福。嗨，硬要说的话，最近我的心离幸福很近，只是比幸福多了一点点悲伤——话虽这么说，可这并不代表我一点都不快乐……现如今我之所以每一天都过得旁若无人，可能与我一直以来尽可能避免与世人交流、坚持一个人独来独往有关。可其实，我这么一个没出息的家伙能够做到这一点，完全都是因为你。可是啊，节子。即使如此，我之前也从来没想过，全都是因为你，我现在才这样孤独地过活。我所做的一切，怎么看都像是我随心所欲地只顾着自己的感受。但也或许，说不定我做这一切全都是为了你，我却一直让自己觉得，我全都是为了自己才这么做。也许我已经习惯了接受你对我的爱，习惯到即使对不起自己，也在所不惜。而在你给予我的爱里，当真是对我一无所求的吗？

书籍介绍

◆ 宫崎骏动画电影《起风了》原著小说！感动万千读者的治愈之作！

◆ 和逝去的亲人说再见，所有悲伤都会成为爱的力量！

◆ 纵有疾风起，人生不言弃！讲述每个人都会真实面对的困境：当挚爱之人离世，如何面对死亡的阴影，如何继续活下去！

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那些夏日里，你站在芒草丛生的原野上凝神写生，

而我躺在近旁一棵白桦树的树荫下，遥望远方的地平线……

与世隔绝的八麓山下，美丽的富士见高原疗养所里，

“我”伴着病重的未婚妻节子，小心翼翼地寻觅着生的幸福。

四季流转间，死亡的阴影慢慢靠近……

无法抗拒的命运面前，要如何与挚爱的人说再见？

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◆ 作者堀辰雄是芥川龙之介唯一的亲传弟子，日本新心理主义文学大师。他的作品基调忧伤哀婉，文字细腻动人，却充满了活下去的韧性和力量。

◆ 三个圈经典文库版《起风了》，五大必入理由：

①经典译本 | 青年译者烨伊深度还原原作细腻、唯美、清新的语言风格。

②精美彩插 | 原创四幅海报级插画，还原书中绝美场景！

③万字导读 | 知名文学评论人陈嫣婧原创万字导读，深度解读作者堀辰雄的生死观。

④图文解读 | 讲解故事原型——作者堀辰雄与未婚妻矢野绫子生与死夹缝间的凄美爱情！

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• 作者：熹兮 发布时间：2018-10-22 18:52:39

  “柳郎中词，只好比十七八女孩儿，按执红牙拍，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁绰板，唱‘大江东去’。”

• 作者：AMMO 发布时间：2022-09-20 11:23:58

  可谓私小说的典范了，内心的细腻，诗意的语言，淡淡的忧伤，是否只要我们拥有过那样幸福的瞬间，就足够支撑我们现在共度这些日子了呢？

• 作者：一休不休息 发布时间：2022-05-23 14:56:49

  作者自己就诠释了“纵有疾风起，人生不言弃”，文中他和节子的故事就是他和绫子的故事，既是小说家也是自述者。像文中所说“若以当下的目光审视，这段恋情是符合“精神虐恋”特质的。因为恋爱的双方都以对方的苦难为苦难，也以承担对方的苦难为满足，而这终极的苦难，就是死。因爱而产生对死的向往，或因死而迸发爱的激情，这似乎是日本现代文学，特别是唯美主义小说孜孜以求的命题。”那一刹那之间成为永恒。电影比小说好看，不是平淡不好，这一点浪花都没有。

• 作者： 发布时间：2022-10-05 19:39:29

  翻了一下记录，14年春天开始在家休假时读的第一版，为生每日深深焦灼的时刻，获得了一些平静的力量。感谢译者@烨伊 新版的签赠，又重读了一遍，更多的无力感。（重新翻译很厉害！）

• 作者：月下黑 发布时间：2022-09-23 18:52:05

  在过于短暂的一生里，在难以违抗的命运面前，我们究竟能给彼此多少幸福。我们又能给彼此多少刻骨铭心的回忆，两个人，总有一个要先行离去，只是时间的早晚而已。也许，没有纯粹的幸福，也没有纯粹的不幸。

• 作者：彧 发布时间：2022-11-12 19:27:03

  一声叹息还不足以称之为文学，虽然这么说可能有些许夸张了。

  电影融合入的更多情节使得各个人物都显得更加丰满一些，从19年看着电影中的“纵有疾风起，人生不言弃”到现在的完全从语法上理解了法语原文Le vent se lève, il faut tenter de vivre，时间之沙就这么流逝了。

• 你并不在我的记忆里，而是变成了轻轻的风

  作者：凉水 发布时间：2013-11-02 17:07:17

  当年学习日语有两个动机，一个是想混进村上春树的网络森林，另一个则是因为宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。而在看堀辰雄的《起风了》时我脑子里一度装满了《哈尔的移动城堡》的翠绿色，以及那首总能让我潸然泪下的《世界的约束》。“你并不在我的记忆里，而是变成了轻轻的风。”

  故事讲的是“我”在偏僻静谧的山麓疗养院中陪着患上绝症的节子度过了她生命中最后亦是最绚烂的人生。这个极其简单的故事在堀辰雄的笔下变得滋滋有味，他用详尽细腻的文笔描写群山、森林、村庄、农田，写鸡冠状的雪顶，写各种颜色的小花，把闭塞的空间极尽所能的描绘的绚烂动人，画面感十足，仅从文字便能看到宫崎骏动画里的画面感。但故事真正的动人的还是发生在节子生命尽头时的这段哀婉爱情，这段爱情真可以说是“世界的约束”。一方面是节子生命的倒计时必然导致了这段爱情的终结倒计时；而另一方面是“两个人都抱着无法与对方分担的恐惧与不安”，使得两个人都怀抱着“禁忌”小心翼翼地与对方交流，逃避着死亡这个命题，而是在周而复始的四季轮回和昼夜交替的风景间谈着无关痛痒的话题，真是林夕写的“等到风景都看透、也许你会陪我看细水长流”。

  虽然疗养院的远离尘嚣给两人提供了逃避“死亡”这个话题的便利，但这个阴影却从未从他们身边走开过。马尔克斯说，爱情和死亡离的很近。我想也许是因为死亡临近前才会去思考爱情的含义，爱情在对失去的恐惧中疯长。节子之所以愿意来到偏远的疗养院，也是因为“我”给了她想要活下去的理由。堀辰雄并不旨在讲述一个哀婉的爱情故事，而是借一个爱情故事谈谈生命的含义。在他看来，生命的含义不再是活着，不再是心脏的跳动和呼吸功能的稳定，而是发光。这是在节子死后的第一个冬天“我”从村民家离开后朝自己的小木屋走时发现的，“我以为自己这一生的光亮，就只有自己周围的这么几许；而实际上，就像这小木屋的灯光一样，远比我想象得多得多。这些光芒似乎并不跟从我的意识，他们像灯火一样将我的生命延续下去...”正如“我”激发了节子为生命战斗的力量和活下去的希望，节子也一样给了“我”绝处逢生的光亮。生命的意义不是一个人活着，而是让别人也有了活着的渴望。这也应了开头的那句诗“纵有疾风起，人生不言弃”。

  我相当喜欢这个故事和堀辰雄对生命含义的诠释，更忘不了“我”和节子站在山丘上听着风声掠过的那一幕，但我并不喜欢堀辰雄的写法。过多的景色堆积，繁复的乏味白描，让这本并不厚的书显得很厚。堀辰雄对心理的刻画也太过直白而缺乏技巧，“我”和节子两人间的羁绊、有话不敢说被堀辰雄啰嗦的文笔全部点明，让人陡然失去了阅读的趣味。

  附《世界的约束》歌词翻译：

  在泪水中飘摇的微笑是

  时间开始时就有的世界的约定

  既是是一个人的现在，也是从那两个人在一起的昨天而来的

  今天如此璀璨的存在

  就像初次见面的那天一样

  你并不在我的记忆里

  而是变成了轻轻的风，来抚慰我的脸庞

  阳光从树影间倾泻的，那个离别的下午之后也是

  决定了的，没有终点的，世界的约定

  既是是一个人的现在，明天却是没有尽头的

  你曾经给我的那些

  暗藏在黑夜里的温柔……

  你并不在我的记忆里……

  在小溪的歌声里，在这个天空的颜色里

  在花的香味里，不管到什么时候，你都在那里

• 思考死亡这件事

  作者：白羽 发布时间：2014-03-11 10:58:42

  　　　《起风了》是一本非常忧伤的书，至少开始读的时候调子是这样。但实际上“忧伤”一词并不准确，随着阅读的深入，会发现忧伤是一个误解，被文字本身所误导。大多数时候，人们被文字所误导，反而忽略了作品的内涵。《起风了》了虽然是一本非常薄的书，但内容却充满了东方式的奥义，充满了东方人对待情感的方式。或者说“东方”一词外延也还太大，而是“和式”的，里面的细微之处玄妙到不可言。

  　　　

  　　　《起风了》从节奏和情节上来说甚至不像是一本小说，倒像是一本散文（当然，真正成熟的作品并无固定格式，形式只是其外壳）。应该说，该书是一个美学意义上的文本，其次才是文学的。小说的情节非常简单，笔者将之分成三格结构，第一格是恋人节子生病了，“我”陪护她在八岳山中的疗养院养病（实情实景）；第二格是在疗养院时我乘暇到周边的山林中思考一本书的写作（内在世界与外在世界的交互与折返）；第三格是节子死后，我在荒谷陋屋中的一段生活（亦真亦幻）。或者说，还有没写出来的第四格，即早年我曾有一个想法，与节子去荒村的木屋里过一种近乎古代隐士的生活。节子死后我在荒村陋屋中的生活，某种意义上是一个人体验两个人的境界，这在节子病中时的一个情绪上亦曾有过。然而，这种理解仍然只是附会，距离文本有一段不可触摸的距离。节子死后，我一个人在荒村陋屋中的生活描写，基本上是断开了先前生活的另一个面的直接展现，真实的生活也许就是这样脱断。在这里，作者并没有过多的描写“我”对节子的思念，而是写日本北方的冬天的风景，木屋里的火塘，雪窗外的荧光，雪地上一小片光明，外国人建立的景致独特的木质教堂，以及清幽孤寂的心理。似乎，风景代替了一切，有着日本浮世绘般的不可言说。这不可言说，是另一种方式的对死亡的思考。

  　　　

  　　　早在节子养病期间，“我”似乎已经预料到了结局，包括他要写的作品的结尾，也潜藏着一种莫名的，微茫的情绪——对死亡的不予承认。事实却是作者一直在以一种独特的方式思考死亡这件事。谈及死亡，不少人是会忌讳的。然而日本文学里对死亡似乎有更多美学色彩的东西，它既非西方人的悲剧精神，也不是终极思考，而是纯粹的一种对生命的态度。在大段大段散文般的句式里，我们看不到生离死别的悲哀，如果说有悲哀，也只是淡淡的哀愁。生死一线之隔，即成天人之别。在这一线的两侧，是生之愉悦（性，灵），同时也是死亡的神秘之美。是紧紧抓着逝者，与逝者同欢同悲，在灰色的情绪中走向死亡？还是与逝者共度最后的美好时光，在坦然，平静中接收死亡。作者并没有直接写节子最后的结局，而是直接跳到“死亡阴影之谷”那荒村中的生活。显然，他们选择了后者。这就上升到了死亡隐没，生命自由的境界。也许，略略接近庄子对生命的态度。庄子不认为人之死即灭，而是另一种方式的生。人未生之前，以空气和水的形态存在于天地之间，人有了形体之后聚集精魂，人体毁灭之后也仍然是回到渺渺虚空之中。这种以躯壳为界，将生死二元分割，但同时又联系的哲学，是日本文学中死亡美学的基础。当然，笔者并不认为日本文学中的这一思想来自庄子，只是找一个类比，可以说接近。

  　　　

  　　　我从未想过我们会像现在这样相爱。在大家认为一切都已走投无路的时候，我们那带着几分死亡滋味的生之幸福，却因此变得更加完整。说的这样坦然，平直，朴素。如果从其他角度做一番阐释，总有拔高和附会的不自在，这样的表述本身就是对死亡这件事的阐释，已经很好。