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• 作者：Knight 发布时间：2018-01-18 11:01:28

  翻译体看的真费劲啊

• 作者：落音吹羽 发布时间：2011-12-09 10:34:47

  重读。读此作有种特别的快感，虽然向来不那么喜欢武则天这个人物。而如今看来，尽管这是个与自己完全不同的女子（除了心狠之外），但那份霸气与狠毒，作为女人成就大业，却是必不可少的素质。伟大是残酷的衍生，而作为女人，更得加倍。

• 作者：爱吃鱿鱼的猫 发布时间：2021-04-04 04:55:58

  终于读完了。人物太多，移步换景，边看边忘。最让人唏嘘的是寥寥数语之间，少年已白头，泰伯祠已倾覆，文人依旧漂泊。

• 作者：九十九度中 发布时间：2021-02-06 15:21:30

  立意很好，弘扬传统文化。但写的却一言难尽。

• 作者：Zek 发布时间：2010-10-20 15:22:09

  官方 -，- 必读书目

• 作者：年逝 发布时间：2019-10-23 15:00:38

  那些大面上的东西没意思，我喜欢笔者在不经意的表述之间让我了解到的一些很平常的之前又不知道的信息，比如《洋麻将》最初定的是朱旭，以及其他一些。生活中的一些夫妻之间的扶持之事还是令人感慨。

• 短文本的魔术

  作者：btr 发布时间：2015-01-04 15:39:29

  《几乎没有记忆》一定是2015年开年最值得细读的外国小说。这是楚尘文化买下的收录了莉迪亚·戴维斯最重要的四个短篇集的合集《莉迪亚·戴维斯短篇小说选》的上半部分，包括了《拆开来算》以及《几乎没有记忆》两部短篇集，中文版下半部分预计将于今年年中上市。

  莉迪亚·戴维斯是2013年曼布克国际奖（the Man Booker International Prize）得主。当年，她在包括玛丽·恩迪亚耶、彼得·施塔姆、玛丽莲·鲁宾逊、弗拉基米尔·索罗金、U.R.阿南塔穆尔蒂等作家的十人决选名单中脱颖而出，获得了六万英镑的奖金。

  与已有45年历史、每年颁发给英国、爱尔兰及英联邦作家单本小说作品的曼布克奖（该规则已于2014年起改变为只要以英语写作并在英国出版，皆可入围该奖项）不同，创办于2005年的曼布克国际奖两年一届，全球范围内使用英语写作或有英译本的作家皆有资格入围，考量的是作家的整体创作水准。前四届得主分别为：阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡达莱(Ismail Kadare)、尼日利亚作家钦努阿·阿契贝、加拿大作家艾丽丝·门罗和美国作家菲利普·罗斯。

  曼布克国际奖的评委会主席克里斯托弗·里克斯评论道，莉迪亚·戴维斯的写作“张开轻盈的手臂将众多类型揽入怀中。只是要怎样将它们归类呢？它们一直被称作故事（stories），但同样可以是微型小说、轶事、散文、笑话、寓言、神话、文本、警句，甚至是格言、祷词，或仅仅是观察。”

  类型的迷思

  “我们只认识四个无趣的人。余下的朋友我们都觉得很有趣。但是，大部分我们觉得有趣的朋友觉得我们无趣：最有趣的觉得我们最无趣。那些处于中间地带的、我们与其有互惠关系的，我们不信任：我们觉得，在任何时候，他们对于我们来说，会变得太有趣，或我们对于他们来说太有趣。”（《无趣的朋友》）

  无法忘记第一次读莉迪亚·戴维斯的文字时，对这独特文字料理法的讶异之情：这段文字的词汇量那样小，信息量却那么大；像哲学思辨，有强大的逻辑；又像虚构小说，却没头没尾；像短章，像笔记，像心理分析，却不像任何一种既定的文学样式。这段文字仿佛有一种魔力，将那些刺身一样的简单字词变成了短文本的料理魔术。你可以感受到强烈的风格，你会在这段文本里找到对日常生活中某些人际关系的共鸣，你或许还能隐约觉出戏谑的味道，但你却偏偏找不到一个词或标签，来指称或归类这样的写作。

  因此，当我们谈论莉迪亚·戴维斯的时候，我们该谈论什么？一方面，标签与类别缺席导致的“无法归类”变成了“原创性”的代名词，一如加西亚·马尔克斯笔下那个必须用手指指点点的世界。另一方面，莉迪亚·戴维斯写作文本的多样性及无法归类，反而凸显了文本最显而易见的特征——短小。她最短的作品只有几个词或一两行，大多数作品都只有两三页，较长的也不过十几页，不及短篇小说的平均长度。有意思的是，在这位1947年出生于马萨诸塞州的巨蟹女迄今共出版的十部原创作品里，只有一部长篇小说，其余九部皆为（超）短篇小说集。而那部长篇——出版于1994年的《故事的终结》，也被众多评论家认为是一本“聪明的拼贴而成的小说”，或照《纽约客》的说法，她只是“以小说的样式写了一篇精彩的散文”。

  然而“短小”作为莉迪亚·戴维斯写作最显性的特征，颇具悖论色彩，因为莉迪亚·戴维斯同时是曾获法国“艺术与文学骑士勋章”的优秀法语文学翻译家，她翻译的作品，如福楼拜的《包法利夫人》及马塞尔·普鲁斯特的《追寻逝去的时光》第一卷《去斯万家那边》等——尤其是后者——具有与其自身写作迥然不同的、绵长而繁复的风格。或许，她便恰恰因此在长与短之间、在翻译与原创写作之间维持了一种微妙的平衡。

  探讨莉迪亚·戴维斯文本类别的迷思，还需要一些历史视角。假如我们回头看二十世纪初的文学史，我们会发现：短篇小说（short story）作为一种独立类别，还刚刚诞生。据学者罗伯特·沙帕德，“短篇小说”这一类别，是1901年由一位名叫布兰德·马修斯的哥伦比亚大学文学教授首次提出的、或者说命名的。但显然在此之前，已经存在了大量的短篇小说，只是命名滞后了而已。而对于莉迪亚·戴维斯创作的这些短文本，所缺的同样只是一个命名而已。无论称之为短短篇(short short story)、超短篇(extreme short story)、快速小说（quick fiction）、闪电小说（flash fiction）、突然小说(sudden fiction)、迷你小说（mini fiction）、微型小说（micro fiction） 还是极瘦小说（skinny fiction），它们都几乎只能概括莉迪亚·戴维斯创作的一个面向或特质，而莉迪亚·戴维斯的出色之处——短小或简洁，诚然是其中之一——绝非一个词可以概括。或者说，仅仅短小，是不够的。

  短文本的魔术

  “我该把家弄得干干净净的吗，像L?

  我该养成一个不理智的习惯吗，像K?

  我该在走路时从一边晃到另一边吗，像C？

  我应该给编辑写信吗，像R？

  我应该在白天经常回到我的房间吗，像R？

  我该一个人住在一幢大房子里吗，像B？

  我该冷冷地对待我的老公吗，像K？

  我该教钢琴课吗，像M？

  ⋯⋯ ”（《我该如何悼念他们》）

  除了简洁及短小，莉迪亚·戴维斯的短文本魔术是变化多端的，“列举清单”是其常用手法之一。在上面引述的这篇节选中，清单项目的并置描绘了一幅人物的群像图，而正文文本里的日常生活与标题里“悼念”一词所形成的冲突，也加大了文本的张力。让我们也试着用例举法来分析一下莉迪亚·戴维斯的短文本魔术吧：

  1。根植于日常生活。与历史悠久的寓言式写作不同，莉迪亚·戴维斯的作品通常取材于日常生活，尤其通过疏离、变形、陌生化来书写都市日常生活。怎样开食品罐头、恼人的邻居或者每日要听的答录机，都是她的灵感来源。

  2。建立标题与内文的关系。短小的作品通常需要丰富的外延，而在标题与内文之间建立关系是一种有效途径。这有时意味着利用标题点题（如《孤独》），有时则使标题与内文成为某种对话（如《母亲对我旅行计划的反应》）。

  3。拆分。如同她1986年的短篇集《Break It Down》的名字，莉迪亚·戴维斯经常将她本来就很短小的文章拆分成更小的单元（如《你从宝宝那儿学到了什么》或《布尔多夫先生造访德国》），形成一种类似跳接镜头般的蒙太奇效果。有时这样的拆分并不发生在文本层面，而是将感情、人际关系等拆分到更细腻的层级。

  4。对语言的自觉。有时表现为语言游戏，有时放大了语言的某些面向，比如重读强调（《她们轮流用了一个她们喜欢的词》）、语法（《语法问题》）、外语（《第一堂法语课》），或探讨时态及修辞。而那篇只有一句话的《离家》（“她已经那样久没有使用隐喻了。”），仿佛揭示了莉迪亚·戴维斯的一种写作理念，她并不希望依赖隐喻。

  5。强烈的哲学思辨色彩。虽然写的是日常生活，但莉迪亚·戴维斯总是能够利用简明的逻辑推演，用哲学思辨的方式展示当代生活的各种或荒诞或绝望的本质。如《一分钟看二十个雕塑》，道出了日常生活里人们对于时间感受的辩证法。

  6。借用人物。借用人物也是莉迪亚·戴维斯扩展作品外延的常用手法，通常还伴随着别样的幽默感。或许这些标题就能让读者会心一笑：《W.H.奥登是怎样在朋友家中渡过一夜的》、《卡夫卡烧晚饭》。

  7。借用各种文本形式讲故事。从书信（《我们想你》）、报告、论文（《海伦和Vi：健康及生命力研究》、游记等，到对于经典讲故事方式的戏仿（《从前有一个非常笨的人》）。

  8。（最不可能的时候、书写最无诗意的事物时的）诗意。比如那篇《苍蝇》：“在客车的后部，／在厕所里面，／这位极小的非法乘客，／正在去波士顿的路上。）

  这个列表还可以更长，但在很多时候，作为莉迪亚·戴维斯的读者，你并不太需要意识到这些文字背后的魔法，而只需要享受她的精确、尖锐、诗意、幽默及对于人性的洞察，享受阅读的愉悦即可——莉迪亚·戴维斯甚至写过一篇《手》，来描绘阅读的瞬间：“在拿着我正阅读的这本书的那只手前方，我看见另一只手闲着，稍在焦点之外——我的多余的手。”

  作家的作家

  从写作伊始，莉迪亚·戴维斯就一直是文学奖项的宠儿：从1986年获得笔会／福克纳奖的《Break It Down》到古根海姆奖学金，从极具声望的“麦克阿瑟奖”到入围美国国家图书奖决选名单的《Varieties of Disturbance》，而此番获得曼布克国际奖更是水到渠成。而且，她常常被评论界称为“作家的作家”（Writer’s writer），众多当代欧美作家都对她不吝赞美之词。

  风格颇为后现代的美国小说家戴夫·埃格斯称莉迪亚·戴维斯是“当今在世的少数无可否认的独特的文体家。她发明了一种完全朝向自身的类型——一种结合了诗歌的简洁及准确、短篇小说的讽刺手法及对于存在本质清晰的、外科医生般的探寻的形式。”而曾在《纽约客》上撰文狠批保罗·奥斯特的评论家詹姆斯·伍德也非常赞赏她。在一篇名为《自我之歌》的书评里，他认为莉迪亚·戴维斯的写作“结合了清晰、格言般的简洁、形式上的创新、狡猾的喜感、形而上的绝望、哲学的压力及人类的智慧”，她的作品在“美国写作中很可能是独一无二的。”

  而同样以短篇小说著称的英国小说家阿里·史密斯更将她视为自己的偶像。在莉迪亚·戴维斯获得曼布克国际奖之后的第三天，她在英国《卫报》发表了一篇题为《我的偶像，莉迪亚·戴维斯》的文章，她在文中略显激动地写道：“从来没有一个图书奖项带来了那样真实的比赛获胜般的力量，就如同戴维斯那些独创的、幽默的、形式创新的、意外有力的短篇小说一样。最好的地方在于，如今会有新的读者阅读她的作品，找到她的智慧、活力、魅力，她的趣味、细心及形式的准确性，即使在同样拥有这些特质的短篇小说写作者之中，戴维斯也是独一无二的。”

• 半熟家庭读后感

  作者：月光泡泡 发布时间：2022-05-22 15:44:00

  本周阅读的第二本书是作者金义的《半熟家庭：明明有家，为何如此孤单》打的口号是（家庭必备的心理自助图书）

  明明有家，却感到孤独，明明是夫妻，却像路人，明明是亲子，却像是陌路，这些不符合人们想象的，注定是有心结的。

  书里写了很多亲子关系、两性情感、婚姻家庭中遇到的案例，每个案例都通过去心理咨询室治疗来讲述，但每个案例的引导过程都很顺利，有些许假，怎么说呢，有些浅了。（这样说应该不会被喷吧）。

  每个案例看似很圆满的，但是启发不大，别人的故事永远无法适用在自己身上，人生哪能那么轻易的解决问题。

  每个家庭都有错综复杂的因素，都不是完美的，幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸。事实上，我们大多数人的心理问题产生的根源都是长久以来的矛盾积累。我们总希望事事如意，希望所有人和事都能跟着自己的节奏，但是可能吗？

  实际上所有的问题到最后都需要换位思考，而等你用旁观者的姿态去看这些问题的时候，你就会发现每个人身上存在的那些偏见，固执，焦虑还有教育上的缺陷。

  这本书不到一个小时就看完了，个人觉得可看性不强，内容浅了，不做推荐，学点心理学的基本都知道要想日子过的安稳，就得花点心思和技巧，但是大道理都会说，做起来却难以控制。

  PS:做人呢，最重要的是开心，你怎么爱自己，就是教会别人如何去爱你。且当我们有足够的认知，所有的不开心，都会慢慢消散