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• 作者：泉河落叶 发布时间：2024-05-24 07:37:16

  15年旧版本，误导人

• 作者：桂花小豆狗 发布时间：2024-03-02 11:54:10

  更侧重于语音上的练习，文字和图画上故事情节有联系，但是稍弱一些，并不是孩子们一目了然的那种，还需要辅助讲解。

• 作者： 发布时间：2024-05-15 17:04:45

  终于毕业啦

• 作者：Daniel孙磊 发布时间：2023-01-22 15:13:02

  流水账式的自传

• 作者：园山akane 发布时间：2023-03-10 00:04:42

  封面出来时，我比什么都快地意识到《当尘埃落尽》的续作来了，然后一直惦记着要买回来看。我对保罗的生活（更准确说他的生活的叙述方式）充满了病态的好奇。书到手的那天，一翻开前几页就觉得不妙，他的家人呢，他的妻子孩子呢，那样一个同甘共苦的家庭，怎么也分开了呢。回看我给《尘埃》的短评，“家庭”比想象得更多地占据了我对此书的印象。我收到的打击（一个模范家庭的盲信者，嗯？）堪比保罗的中年危机！你50岁了，你的岳父得了癌症，随后你离婚了，现在你的母亲得了癌症，而你唯一的女儿要远走高飞。在有家庭的时候，面对不顺保罗大可说“那是段有滋有味的生活”，而一个人的时候，“好吧我只能一个人面对xxx了吗”，xxx里有亲人逝世、自身病痛、还有每每路过总能看见的，一动不动的夜鹭。还会再读，至少要把夜鹭的象征性读出来

• 作者：小意达的花 发布时间：2014-12-19 14:19:02

  我发觉我还是很喜欢读这种传记的哈！读的津津有味的，不过想来那个时代也已是过去了。文革真的毁掉好多人，包括我们的文化。哎！

• 每个孩子心中都有一个太阳：《我爸爸》

  作者：薇写实 发布时间：2017-04-15 13:38:02

  试问，对于孩子而言，爸爸什么样？大人们常说，像山、像海、像蓝天……看似很形象，实则相当抽象；孩子们常说，很帅气、很厉害、很爱我……听似很贴切，实际也很抽象。而安东尼．布朗笔下的《我爸爸》则不同，它将漫无边际的想象与真实可见的实物相融合，既形象又贴切地为我们呈现了一位孩子眼里非常真实的爸爸——那个孩子心中的太阳。

  

  

         看，多么温情的橙色调，多么和蔼的微笑，像阳光一样。还有，那纵横交错的格子睡衣，在生活中是多么令人熟悉。女儿刚看到时，第一反应就是“我爸爸也有格子睡衣，就是颜色不一样！”至于“爸爸”脸上那饱含温情的笑容，女儿更是觉得习以为常。这让我想起怀女儿时，我和老公说：“家家都得一个扮红脸、一个扮白脸，不然以后孩子就无法无天了。你是父亲，应该威严一些。你扮红脸。”“好，一定!”这就是老公当初回复我万遍不移的答案。可孩子自打出生，即便她折腾得要把房盖掀起来，也没见老公红过脸。结果万般无奈，每次女儿嚣张时，都是我站出来扮红脸。（哎，此处也再次间接印证了“宁可相信世上有鬼，也莫相信男人那张破嘴。”

        貌似事实就是这样，无论“爸爸”在外面怎样西装革履、怎样严肃认真，但一回到家里，在孩子面前，就变得温情无比。不仅如此，在孩子眼中，爸爸还是非常伟大的。额，说着说着又惯入式抽象起来了，还是用安东尼的《我爸爸》来阐释吧。

       孩子眼中的爸爸，通常都是非常勇敢的、无比高大的、有过人之技的，等等。所以书中的爸爸“连坏蛋大野狼都不怕”，“像房子一样高大”，“像猫头鹰一样聪明”……所以，每次孩子害怕的时候，爸爸的拥抱就是最大的“安全感”、最有效的“眼泪停”。而且，孩子人生中第一个崇拜的人，通常也是爸爸。（鉴于书中提到父亲与数学的内容，此处加个题外话。有资料显示，母亲主要影响孩子的语言天赋，父亲更多影响孩子的创造力，所以让父亲来辅导孩子的数学往往对孩子创造性的发展更有效。愿每位父亲都能成为孩子心中聪明的猫头鹰。

  

  

  

  当然，因为和爸爸朝夕相处，孩子眼中的他们除了崇高伟大外，也会有我们凡人的“特色”。例如，和孩子相比“吃得像马一样多”、“做一些傻事”及有点儿个人兴趣爱好等等。也正是因为有这些平常性的“特色”，孩子对爸爸，除了崇拜，还会有更多的亲密。所以，个别爸爸喜欢在孩子面前“伪装”一下自己，以为太“俗气”会影响自己在孩子眼中的形象，其实完全没必要。爸爸之所以能和孩子亲密，往往恰源于彼此都了解真实的对方。我们每次吃饭，女儿都会嚷嚷着爸爸吃得最多，有时还会追加“爸爸全家最胖”，但就是这样，她好喜欢和爸爸一起吃饭，好喜欢爸爸抱抱，好喜欢爸爸硕大的身躯。这些，通常是孩子能感受到的爸爸最真实的存在。

  

  

  也正是这样既高高在上令孩子崇拜、又触手可及让孩子依靠的爸爸，像他们心中的太阳一样，照耀着他们，给他们无尽的温暖。这，是那种来自人类本性的、无私的父爱的温暖。

  

• 白天睡觉晚上睡觉

  作者：神 发布时间：2014-05-04 00:57:40

  书的原名叫《昼の学校 夜の学校》，虽然有些累赘，但总算能看明白。台版也是用的这个名字，只有简体版用了现在这个译法——昼之校夜之校。这算什么啊，是说要日夜不停地校正自己吗。什么？只有我一个人有这种歧义的想法？好吧，当我没说。

  看这本书的人百分之百就是冲着森山大道的名字来的，没有别的原因，无论这本书说什么，还是有人追。这本书是森山大道在四个讲座或者活动里的访谈录，提问题的不是记者，而是一些听讲座的人，主要是学生。其实就是一个人与一群人的谈话集。

  谈话集这种形式本来很好看，因为一问一答的方式，很有针对性，就像现在很流行的知乎一样，而且语言通俗，因为都是口语化，更容易吸收。不过一个人对一群人就有一个问题，那么多人提问题，就容易乱，因为大家不是商量好的，只是现场随意提问。有时候说一下这个，别的人又提了别的东西去了，话题转来转去就不连贯，缺乏系统性。所以森山大道的观点其实呈现得很散乱，就像碎了的豆腐，看上去还可以，但夹不到嘴里。

  幸好森山大道的摄影观很简洁单纯，基本上就可以用下面的话总结完——多拍、尽量多拍，凭感觉去按快门。前半句说得很对，作者以接近五十分之一的出片率来出书、办影展。这个出片率看起来好像很低，但就我来说，说不定从我五千张里面挑一张，能够有资格参加影展的，都很难。

  很多人以为用FILM来拍不用PS不用修图，可以省点时间，就是贵一点而已。有钱人或者摄影名家，花得起这个钱，就可以拼命拍拼命拍。而我们普通人，拍FILM又不敢放开去拍，数码又要修图了才能见人，一年下来肯定没有名家拍得多啊。这只是建立于你把底片都交给照片馆去处理的前提下。和作者一样，很多名家都是自己洗底片的。像作者那种走一百米拍完一卷的速度，去一趟旅游就拍了几百卷，然后一起洗。不像外面照相馆都是靠机器的，作者还是用人手操作，所以几百卷就像海带或者紫菜那样，一大片一大片地甩来甩去，一个桶换一个桶，一个盆换一个盆，简直就像是个菜市场，哪里像你们平时看电视那些，拿个镊子很优雅地夹个照片起来慢慢显影。

  所以无论是用FILM还是用数码，不要以为会按快门就行。按个快门谁不会啊，现在谁的手机不能拍照啊，连拍几百张都可以。但那不能算量，顶多只能算浪费电。如果你用FILM拍，你得亲自洗，至少要学会洗。如果用数码拍，你要后期修图弄得出来才算拍过，随便放个原图那同样是浪费电浪费快门。有的人快门数是很多啊，是像作者说的那样多拍啊，但技术就是上不去，因为那几万次快门根本不能叫摄影。

  虽然整本书是对话形式，但那只是表面，实际上还是在说故事。作者当年出道的时候怎么穷困啊，后来成名了以后又有哪些困惑啊，和其它摄影家交手的情形啊等等，有人提问，作者也就毫无保留地回答了。就连血型也有人问（森山大道和我是同一个血型），不过居然没人问拍人像的问题。

  好像我说的是偏向批评的角度，也应该这样。倒不是说评论都应该批评，不能说好话。只是想看纯正面的书评，非常简单，翻开书看前言，顾铮写的书评就是了。赞扬的话都让他说了，我就只好说点别的了。