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• 作者：咩咩咩 发布时间：2018-05-21 18:06:12

  这种书也不能要求更多了

• 作者：无心恋战 发布时间：2021-03-15 07:54:16

  书中弥漫着的悲怆与哀婉的气息使我们感觉自己仿佛正置身于书中所写的那个长满落叶松的冬季山麓，外面的天空下着漫天大雪。（阅读时间：2021年3月15日；自评：7.6；推荐指数：★★★★）

• 作者：萌汉垚 发布时间：2023-02-21 19:25:57

  图穷匕见。

• 作者：怪小油嘴儿 发布时间：2024-04-13 09:49:19

  好书，好翻译！

• 作者：红棉812 发布时间：2021-01-29 06:01:12

  攀岩入门级读物。优点是比较全面系统，B站上还能找到配套的动作演示视频，包括了大多数书中提及的技术动作。缺点是不够详细，技术动作细节讲解不如日本人写的那本《攀岩技术教本》融会贯通，配图也更科学直观。关于训练计划安排、心理素质养成又不如《如何攀爬5.12》，后者可以帮助攀岩者树立一系列对于攀岩运动本质的概念乃至信念。不过这本针对初学者足够了，毕竟没有一步到位的事情，多爬多思考才是正经事儿。

• 作者：PiuPiu MoMoWu 发布时间：2021-02-02 08:23:48

  科普读物，可以快速了解各类主要病征

• 小说里有上海女性的远去与回归

  作者：吴玫 发布时间：2020-10-12 16:20:21

  散落在各处的珍珠，需要有谁将它们串在一起，才能成就珍珠项链。

  这一次，浙江文艺出版社就做了一回串珠人。他们将唐颖自出道以来最出色的表现上海风情的中短篇小说串成了一本中短篇小说集。

  《红颜》、《双面夏娃》、《糜烂》、《纯色的色拉》、《流行》、《八月的圣诞节》、《喧闹已远》和《隔离带》，分别首发于1995年、2010年、1995年、1998年、2019年、2019年2012年和2019年。

  我不知道作者和出版方将首发于2010年的《双面夏娃》插到两篇首发于1995年的小说之间的理由，所以，我拿到《隔离带》后，按照作品首发的年份一篇篇地往下读，

  如此一连贯，这些当年我在《上海文学》、《小说界》、《天涯》等文学杂志上遇到的篇什，竟产生了分别阅读时体会不到的魅力。

  

  2020年上海书展期间，浙江文艺出版社为《隔离带》举行了首发式。首发式上，唐颖说她在整理书稿的过程中，发现自己无意中为上海的城市建设留下了变化的轨迹。可不是嘛。《红颜》的主要场景“亚而培美发厅"坐落在与淮海路垂直的原亚而培路（今易名陕西路）上："亚而培占据着这一栋西式大楼的全部底层，门面被一次次地刷新改造，已见不到原来很具有旧时代风格的拉毛灰墙。新流行的面砖和抛光有机材料，盖住了精雕细琢的线条和富于幻想的细部结构。它们闪闪发光，和门前马路正在变化的格调融合在一起，跟这个日新月异的城市一样，变粗俗了……"1995年，唐颖将彼时她眼中的淮海路、陕西路如实地记录在了小说《红颜》，她一定不会想到，这个地段的粗俗化在1995年只是开端，到了2010年创作的《糜烂》里，"清华娘家那一栋面朝淮海路的公寓成了一片废墟。三大间六十多平方米的沈家，连同楼下的药房、水果铺、食品店，变成街市拐角一大堆尘埃。"尘埃被清除了以后，从这里拔地而起的是什么？有着时髦的玻璃幕墙从而显得时尚的大楼，大喇喇地记录着这个城市因为过于急功近利而留下的劣币驱逐良币的疤痕。

  顺着这些小说初版的年份将《隔离带》读完，于我，慰藉大于伤感。

  从1995年到2019年，对上海念兹在兹的唐颖，用作品里的女性角色为上海女性绘制了一幅20余年里的变化图卷。

  2019年，被唐颖写进《红颜》的爱妮已成迟暮美人。假如她和《隔离带》里的女配角俞自谦在淮海路、陕西路的街角擦肩而过时彼此打量一眼，爱妮会不会觉得俞自谦身上有着自己年轻时的影子？俞自谦会不会从爱妮身上看到了自己暮年的样子？

  整本书阅读《隔离带》后我之所以能产生这样匪夷所思的联想，是因为唐颖通过《糜烂》塑造了一个不择手段地将万事万物所有人为我所用的苏晓卉后，又请俞自谦正本清源了上海女性的形象。

  上海女性应该是何种模样？我以为就是爱妮那样的。不免虚荣，所以，爱妮会相中家中有庞大海外关系网、市中心有宽敞住房的丈夫。当海外关系成了水中月、市中心的住房也因城市的飞速发展变得陈旧和相对逼仄后，爱妮也会抱怨，但只限于至交之间。

  特别是往日养尊处优的生活只能维持在去亚尔培美发厅做做头发修修指甲，爱妮也恪守上海女性的规矩，"……我有老公女儿哪里还可以再嫁人？……呵，你该知道我不会离婚，要离，早就离了，还会等到今天？"

  爱妮守住了上海女性的阵脚，但与爱妮一起出没在亚尔培美发厅的露露，没有。也就是说，

  敏感的小说家唐颖早就意识到，随着日新月异的城市越来越粗俗，生活在粗俗之中的上海女性，无可避免地会受到污染，乖张的露露是这样，《糜烂》中总是争夺着什么的苏晓卉也是如此。

  假如上海女性顺着露露、苏晓卉滑行的轨迹迅速远去，

  那是比离谱的上海城市建设更让人无措的丧失。

  

  还好，在《隔离带》里出现了俞自谦。

  谁也不知道，"我"的丈夫是因为跟着俞自谦他们去吃毛蚶才感染上甲肝的。

  因为甲肝，影响了"我"丈夫的仕途也让"我"与丈夫之间的夫妻生活大打折扣。作为丈夫的半个同事，俞自谦应该知道，假如她把"我"丈夫之所以感染甲肝的真相告诉了"我"，将丧失"我"对她的好感。可是，俞自谦还是决定将真相告诉"我",为什么？"我一直觉得他们患病我有责任"。俞自谦非得要将"我"丈夫感染甲肝的缘由跟"我"掰扯清楚，与爱妮感受着丈夫已经不能给自己想要的生活也坚决不离婚一样，是纤柔的上海女性内心坚强的外化。

  后来，"我"与丈夫离婚了。多年以后，我听说俞自谦在某个清晨跳楼，当时，"我"前夫和她在一起，经营她投资的民宿。"我们只是搭伴过日子，不是你想象的那种关系"，听到这样的释疑后"我"虽然追问了一句"那种关系是什么关系"，但是，

  同为上海女性，"我"是懂得俞自谦何以自杀的。当然，是因为抑郁症。可又何尝不是为了这个理由呢？俞自谦以生命谢罪，为一时贪嘴拖累他人患上了甲肝，为间接地毁了一门婚姻。

  俞自谦最后的选择，与爱妮最后的坚守，是不是殊途同归？

  爱妮已老，俞自谦已去，但

  唐颖将从生活中捕捉到的上海女性一以贯之的品质，化入了她的作品，让我们读到了上海女性是如何远去，又是如何回归的。

• 突破心理防线？

  作者：赱馬觀♣ 发布时间：2015-07-12 12:06:00

  个人本不算推理小说的合格读者。印象中看过的克里斯蒂几乎没有一部猜出真相，甚至有的都不知如何去猜。但偏偏这部日本推理小说，只看到三分之一就已猜中。猜中的原因很简单：书中，只有“他”被作者给予了心理刻画，而“他”刚好又从未被定位于侦探身份。在此狐疑心理基础上，后续发生的那个“逃犯闯入，绑架众人，捎带推动案情调查"的情节就显得过于巧合突兀，以至于怎么看都像是为“他”单独设的一个“局”。这种设局的感觉在被捆绑蒙眼恫吓灭口一段达到了顶点——绝对是个局！而且似曾相识！

  心理描写应被视作推理小说的禁区。因为一个涉案嫌疑人无论举止言谈如何善于伪装，其心中所想也只能是真相！要么是无辜的真相，要么是凶手的真相。他或者她，完全没有必要在一个外力根本无从触及的区域内自己骗自己玩。比如，当凶手听到马普尔小姐接近于真相大白的推理时，作者不可能插入一句，“糟了，她怎么竟然猜出……”。同时，作者也无法在心理刻画中去施展所谓叙事性诡计，借以误导观众。“乔郓哥哭诉，金莲听后暗讨：天啊！何人如此残忍，毒死俺家大郎？”假如最后证明这段发生于故事开篇的心理描写当事人就是真凶，那观众完全有理由摔书骂娘！

  仅在这点上，影视作品应该比小说具有某种介质本体性的优势。因为镜头相较于笔端，更容易保持在纯粹的客观观察者角度。要进步深入心理刻画，似乎只有画外音一条路可循。可画外音严格来说并非影像作品之标配。所以导演以镜头照射演员表演时，可以“很自然地”不去顾及当事者的所思所想。换句话说，影像叙事无法像文字叙事那样自然流畅地于对白与心理刻画之间滑进滑出的先天弱点，反而在推理故事的诠释上给自己的上了一道保险：以充分借口远避心理描写的泄密雷区。

  当然必须承认，所谓优势也只是微观局部性优势。相较于几乎所有推理影视作品都只能改编自推理小说的尴尬事实，这点优势或许不足道哉。

  （另：虽猜中真相大模样，却没有猜到真相小反转。而这个小反转刚好符合日式推理悬疑故事的特点，所谓朴素情感基础上的东瀛特色极端反应。虽然用多看多之后也难免成为了俗套。）