法律硕士专业学位研究生入学全国联考考试指南(第五版) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

法律硕士专业学位研究生教育作为培养高层次的复合型、实践型法律人才的主渠道，日益引起广大考生和社会的关注，2003年，全国28所培养单位报考人数共计37 000余人。2003年9月，国务院学位委员会办公室又批准贵外I大学、海南大学、河南大学、湖南大学、南京师范大学、中国社会科学院研究生院、江西财经大学、烟台大学、中国人民公安大学、上海交通大学和西南财经大学等11所院校为法律硕士培养单位，全国法律硕士培养单位达到了39所。2003年10月，*高校学生司和*考试中心决定并完成编写《2004年法律硕士专业学位研究生入学全国联考考试大纲》。在法律硕士研究生报考规模连年扩大、培养单位增加和招生考试考务工作更加规范化的新形势下，为向考生提供优质的备考指导和服务，全国法律硕士专业学位教育指导委员会组织专家，根据新版大纲的目标要求和内容要求，对《法律硕士专业学位研究生联考考试指南(第五版)》进行了修订。

上编 专业基础课

部分 刑法学

章 导论

第二章 犯罪概念

第三章 犯罪构成

第四章 故意犯罪的停止形态

第五章 共同犯罪

第六章 一罪与数罪

第七章 正当防卫与紧急避险

第八章 刑边境证的概念和种类

第九章 量刑

第十章 刑罚执行制度

第十一章 刑罚执行概述

第十二章 刑法各论概述

第十三章 危害国家安全罪

第十四章 危害公共安全罪

第十五章 破坏社会主义市场经济秩序罪

第十六章 侵犯公民人身权利、民主权利罪

第十七章 妨害财产罪

第十八章 妨害社会管理秩序罪

第十九章 贪污贿赂罪

第二十章 污职罪

第二部分 民法学

章 导论

第二章 民事法律关系

第三章 公民（自然人）

第四章 法人与非法人组织

第五章 民事法律行为

第六章 代理

第七章 时效与期间

第八章 物权概述

第九章 所有权

第十章 共有

第十一章 相邻关系

第十二章 他物权

第十三章 债权概述

第十四章 合同

第十五章 人身权

第十六章 知识产权

第十七章 婚姻家庭与继承

第十八章 民事责任

下编 综合课

部分 法理学

章 法的本质与特征

第二章 法律的起源与演进

第三章 法律的作用

第四章 法律制定

第五章 法律体系

第六章 法律要素

第七章 法律渊源概念

第八章 法律实施

第九章 法律解释与法律推理

第十章 法律关系

第十一章 法律责任

第十二章 法治

第十三章 法律与社会

第二部分 中国宪法学

章 宪法基本理论

第二章 宪法的制定、实施和保障

第三章 国家基本制度

第四章 公民的基本权利和义务

第五章 国家机构

第三部分 中国法制史

导论 中国法制发展史概述

章 夏商西周春秋法律制度

第二章 战国秦汉三国两晋南北朝法律制度

第三章 隋唐宋法律制度

第四章 元明清法律制度

第五章 清末、中华民国法律制度

第六章 革命根据地法律制度

曾宪义，法律史学家、教授。中国人民大学法学院院长、国务院学位委员会学科评议组法学组成员、全国法律硕士专业学位教育指导委员会副主任委员。山东济宁人。主编有《以案说法》、《新编中国法制》、《中国法律史词典》(合著)等。

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书籍介绍

上编专业基础课

第一部分刑法学

第一章导论

第一节刑法概述

第二节刑法的基本原则

第三节刑法的效力范围

第二章犯罪概念

第一节犯罪的定义

第二节犯罪的基本特征

第三章犯罪构成

第一节犯罪构成概述

第二节犯罪客体

第三节犯罪客观方面

第四节犯罪主体

第五节犯罪主观方面

第四章故意犯罪的停止形态

第一节故意犯罪的停止形态概述

第二节犯罪既遂

第三节犯罪预备

第四节犯罪未遂

第五节犯罪中止

第五章共同犯罪

第一节共同犯罪的概念及其构成

第二节共同犯罪的形式

第三节共同犯罪人的种类及其刑事责任

第六章一罪与数罪

第一节一罪与数罪概述

第二节实质的一罪

第三节处断的一罪

第七章正当防卫和紧急避险

第一节正当防卫

第二节紧急避险

第八章刑罚的概念和种类

第一节刑罚的概念和目的

第二节我国刑罚的种类和体系

第九章量刑

第一节量刑的概念和原则

第二节量刑情节

第三节量刑制度

第十章刑罚执行制度

第一节减刑

第二节假释

第十一章刑罚消灭制度

第一节刑罚消灭概述

第二节时效

第三节赦免

第十二章刑法各论概述

第一节刑法各论的研究对象和体系

第二节罪状、罪名、法定刑

第十三章危害国家安全罪

第一节危害国家安全罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十四章危害公共安全罪

第一节危害公共安全罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十五章破坏社会主义市场经济秩序罪

第一节破坏社会主义市场经济秩序罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十六章侵犯公民人身权利、民主权利罪

第一节侵犯公民人身权利、民主权利罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十七章侵犯财产罪

第一节侵犯财产罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十八章妨害社会管理秩序罪

第一节妨害社会管理秩序罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第十九章贪污贿赂罪

第一节贪污贿赂罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第二十章渎职罪

第一节渎职罪概述

第二节本章要求掌握的犯罪

第二部分民法学

第一章导论

第一节民法概述

第二节民法的调整对象

第三节民法的基本原则

第二章民事法律关系

第一节民事法律关系概述

第二节民事法律关系的要素

第三节民事权利

第四节民事法律事实

第三章公民（自然人）

第一节公民概述

第二节公民的民事权利能力

第三节公民的民事行为能力

第四节监护

第五节宣告失踪和宣告死亡

第六节个体工商户、农村承包经营户

第七节个人合伙

第四章法人与其他组织

第一节法人概述

第二节法人的民事能力

第三节法人的成立、变更和终止

第四节其他组织

第五章民事法律行为

第一节民事法律行为概述

第二节民事法律行为的分类

第三节民事法律行为的形式

第四节民事法律行为的有效条件

第五节附条件和附期限的民事法律行为

第六节无效民事行为和可变更可撤销的民事行为

第六章代理

第一节代理概述

第二节代理的种类

第三节代理权及其行使

第四节无权代理

第五节代理关系的终止

第七章时效与期间

第一节时效概述

第二节诉讼时效

第三节期间

第八章物权的一般原理

第一节物权概述

第二节物权法的基本原则

第三节物权的变动

第四节物权的保护

第九章所有权

第一节所有权概述

第二节所有权的内容和限制

第三节所有权的取得和消灭

第十章共有

第一节共有概述

第二节按份共有

第三节共同共有

第十一章业主的建筑物区分所有权

第一节业主的建筑物区分所有权概述

第二节业主的建筑物区分所有权的内容

第十二章相邻关系

第一节相邻关系

第二节相邻关系的处理原则

第三节几种主要的相邻关系

第十三章用益物权

第一节用益物权概述

第二节土地承包经营权

第三节建设用地使用权

第四节宅基地使用权

第五节地役权

第十四章担保物权

第一节担保物权概述

第二节抵押权

第三节质权

第四节留置权

第十五章占有

第十六章债权概述

第一节债的概念和种类

第二节债的发生、变更和消灭

第三节不当得利

第四节无因管理

第十七章合同

第一节合同概述

第二节合同的订立

第三节合同的效力

第四节合同的履行

第五节合同的变更和解除

第六节合同的担保

第七节几类主要的合同

第十八章人身权

第一节人身权的概念与特征

第二节人格权

第三节身份权

第十九章知识产权

第一节知识产权概述

第二节几类主要的知识产权

第二十章婚姻家庭与继承

第一节婚姻家庭法概述

第二节婚姻的成立、效力和终止

第三节其他家庭成员间的关系

第四节继承法概述

第五节法定继承

下编综合课

第一部分法理学

第二部分中国宪法学

第三部分中国法制史

• 作者：子不语 发布时间：2023-08-10 16:51:21

  学不会了……学不会了……

• 作者：Tony 发布时间：2023-05-20 00:26:22

  中国公司纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 001

  中国破产司法研究报告（2021—2022 ） 093

  中国海事海商纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 165

  中国商业秘密纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 231

  中国银行纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 279

  中国证券纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 347

  中国信托业及信托纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 403

  中国保险纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 453

  中国基金纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 535

  中国期货衍生品纠纷司法研究报告（2021—2022 ） 595

  本书作者简介 647

• 作者：基顿不抹口红 发布时间：2017-08-30 21:51:44

  原来就是《瘦子》...Originally Nick is less like a gentleman and Nora is more like a detective.

• 作者：Yvonne 发布时间：2020-01-25 18:12:56

  举的例子太扯 有种成功学鸡汤的感觉

• 作者：提子 发布时间：2015-02-01 11:06:50

  这爷们儿真能玩...这样的男人我不喜欢 可是这本书真的蛮有趣的，哈哈

• 作者：黄彬 发布时间：2022-09-06 17:45:40

  被说是保守主义者的自由主义者大概都会想写一篇“我为什么不是保守主义者”。

• 浅析《历代名画记》之艺术史价值

  作者：PEGGY GU 发布时间：2009-06-30 01:53:25

                            引 子

  世人皆称中国人是一个早熟的民族：孔子“子所不欲勿施于人”的观点如今被奉为伦理学的经典律令；老子“无为”的思想与现代社会的环保理念不谋而合；名家关于“白马非马”的辩论是认识论向语言学的最早转向；李时珍的《本草纲目》、宋应星的《天工开物》皆在年代上大大早于同业世界其它地区水平。艺术史方面，早在公元9世纪，张彦远撰写的《历代名画记》就以专业的思维、系统的表述论述了一部博大精深的中国绘画史，而在西方，第一本能与之相提并论的艺术史著作——瓦萨里的《大艺术家传》写于文艺复兴时期，是《历代名画记》问世七百年以后的事儿了。

  《历代名画记》的诞生标志着我国绘画史学科的成熟，不仅是对前辈画家、画论的综述，同时也为而后一千多年的中国绘画发展指明了方向。本文将从三个方面论述该书对于中国艺术以及中国艺术史的巨大价值。

                            一

  张彦远首次以系统的学术方式提出“书画同源”的观点。在卷一《叙画之源流》中，他写到：“古先圣王受命应， 则有龟字效灵, 龙图呈宝……造化不能藏其秘……是时也, 书画同体而未分。”他认为，书的作用在于传达意思，而画的作用在于显现形状，都是天地圣人的意思，一开始并没有明显的区分。

  事实上，书画同体的观点，一直流传至今，纵观一千多年的中国艺术史，乃是一部是书法和绘画交织的艺术史，米芾、宋徽宗、赵孟頫、齐白石……他们不仅是大画家也是书法高手。而在艺评上，中国也有着书画评论双管齐下的传统：苏轼虽被誉为“书法史上的宋四家之一”，但对宋代文人画也有深刻的洞见；张怀瓘的《画论》和《书断》在画界和书界都享有极高的声誉。张彦远本人除了著有绘画史论著《历代名画记》以外，还著有书法专著《法书要录》。

  就中国古代绘画实践来看，绘画创作、评定等始终与书法互为参照，笔法被认为是艺术家一种造型结构观念的表现。张彦远在书中盛赞顾恺之，并形容其画是“意在笔先, 画尽意在”。无独有偶，王羲之的老师卫夫人(272—349) 在《笔阵图》中，讲到书法家的必须要做到“意前笔后者胜”。“画圣”吴道子之所以受推崇, 并不是因其受佛教和域外影响而成就的善擅道释故事画的写实才能, 而是因其书法用笔的非凡表现力。“曹衣出水，吴带当风”，一方面是形容二者画中人物的不同造型，另一方面，“出水”与“当风”的直观感受也是由笔法、笔力所决定的。

  在卷二《论顾陆张吴用笔》一文中，张彦远对书画同体的观点有了进一步的挖掘。他首先描述了书法从张芝到王羲之的发展，并认为陆探微的“一笔画”是借鉴了气势连绵的“一笔书”；而后，他又指出卫夫人《笔阵图》书法的“钩戟利剑森森然”与张僧繇“点曳斫拂”之间的呼应；最后，他又将当朝的“书颠”张旭和“画圣”吴道子相提并论。从中我们可以得知，张彦远是根据笔墨技巧来描述人物画的发展—— 将从顾恺之(四世纪) 到张僧繇(六世纪) 再到吴道子(八世纪)比之于书法演变——从钟繇在二世纪的古风书写，到四世纪卫夫人和王羲之的“法书”再到八世纪张旭的“狂草”。

                              二

  无论是谢赫的《画品》，还是李嗣真、张怀瓘的《画断》都是以绘画品评为主的著述，而张彦远的《历代名画记》，则首次将艺术纳入了历史的范畴，赋予了中国绘画以历史性。

  卷二开篇《论传授南北时代》集中反映了该书的历史性，也清晰地呈现出张彦远对绘画史的理解。文中他提出“师资传授”的观点，即一种基于“谱系”概念的中国艺术史写作模式，而后的中国艺术史写作基本都是继承了这一路数。比如，我们现在所熟悉的书法史也是采用这种写法：通常认为起始于三世纪的钟繇，随之是四世纪的王羲之及其子王献之，六世纪是他们的传人智永，七世纪初为初唐三大名家虞世南(558—638)、欧阳询(557—641) 和褚遂良(596—658) ，他们皆师从王羲之的书风。

  在《论传授南北时代》中张彦远这样描述了四世纪至八世纪人物画谱系的承传——包括其源起的变迁，他写到：“自古论画者, 以顾生之迹, 天然绝伦, 评者不敢一二。……陆探微师于顾恺之, 探微子绥、弘肃并师于父……张僧繇子善果、儒童并师于父……吴道玄师于张僧繇。”而在《论画山水石树》中，他也给出了山水画的谱系图：十世纪大师荆浩、李成和董源之后, 又有北宋范宽和郭熙为继, 他们的领袖地位于南宋被李唐、马远和夏圭所取代。

  与此处提到的人类社会学的“谱系概念”完全对应的是艺术复制的过程。正如每个人的肉身都是其祖先的替换与演变，艺术传统的生命与权威经过无数次反复，留下了永恒的古代和永恒的新生。“大师们的典范风格被作为某种生命基因(DNA )经过临摹和复制传播，刻印在后来的语汇因子里。后代画家通过学习古代风格并作为道统的传人，自视为前代大师的再生者，从而达到“神似”——与前代大师融合——艺术大师因此重又获得了生命。” 故这些作品就不仅是一件历史遗物，而且还是一种潜在的精神给养——如果观赏者体验过“神会”,，有过自己的精神与艺术家的精神呼应和沟通的话。也正是因为如此，张彦远才一再强调：“精通者所宜详辨南北之妙迹,，古今之名踪，然后可以议乎画。”

  不过，张彦远绘画史思想中的历史性也存在明显的不足，首先由于世系的缘故，导致传统中国艺术史只是一部有名有姓的杰出艺术家的历史。传统的鉴赏家确信那些知名艺术家的画作，而将那些无归属的作品降格为“无名氏”一类，使这些作品无法进入艺术史的撰述和讨论。其次，按照王朝更迭作为艺术风格的转变的艺术史逻辑也存在某种缺陷。上世纪八十年代，艺术史家亨利•泽内尔曾发表文章揭示了传统艺术史所包含的“深刻矛盾”：“一方面坚持艺术不受时空的约束，有超越历史独特价值的理想主义艺术理论， 因此严格地说来， 可称为非历史的艺术……另一方面又迷恋于19 世纪实证主义的乐观方式，认为历史必须给出因果结论……风格史便是试图在艺术自律之内建立一种叙事或者因果之链”。 显然，张彦远对艺术史的理解，只关注到了风格的转变，而缺乏对普适的非历史性的艺术的关注。

                              三

  张彦远在《历代名画记》中所蕴含的中国美学与哲学思想，体现了中西方文化源流与的不同。

  张彦远总结了后汉到晚唐绘画的三次大变革：即从“简澹”(四至五世纪) 到“细密”(六世纪至七世纪初) 再到“完备”(八世纪)。“上古之画，迹简意澹而雅正，顾陆之流是也；中古之画，细密精致而臻丽，展郑之流是也；近代之画，焕烂而求备……唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽，神人假手，穷极造化也。”由于张彦远将“完备”与“尽其所有”相提并论，所以，他贬低今人之画(九世纪) 是“错乱而无旨, 众工之迹是也”。这里，我们看到以张彦远为代表的中国艺术史观，将绘画的发展视为一个不断退步和退化的历史。然而传统的西方美术史却将绘画发展视为一个不断进步、趋于完善的进步过程，是一个线性向上的历史。事实上，中西方的绘画史观之所以存在如此鸿沟，其根源在于背后迥异的文化传统。

  西方古典主义哲学以主客体的二元对立为基础。先哲柏拉图为人类创造了一个理念的世界，他认为现实中的世界是对理念世界的模仿，而艺术则是对现实世界的模仿，因此艺术是模仿的模仿。怀特海所说的“两千年来的西方哲学史都可以看作是对柏拉图的一连串注脚”大概是正确的。柏拉图之后的哲学家亚里士多德、笛卡尔、康德、黑格尔无不继承了这种二元论的传统。亚里士多德把戏剧等同于模仿而非动作的表现，便是在表现者与被表现者、艺术家本身与其投入工作后的忘我状态之间划下一条分隔线，任何概念下的模仿都隐含了这种差别。而中国人看来，表意文字与图绘表现的功能是“图载”，是用来表达含义的。这就又回到了文章第一部分，张彦远对古老传说的解释，文字和图像被认作是传播天命的媒介，而非视其为两种不同的艺术形式。因为图像的表意实践乃是出自于形象创作者的身体动作和心灵思维，所以，中国人认为书法与绘画同时具有再现和表现的功能。按照颜延之的说法, 有三种符号：《易经》的卦象，其表示“图理”；其次是字学，表示“图识”；再就是绘画, 是表示自然形象的“图形”。理解中国画的关键不是强调色彩与明暗, 而是以书法性用笔(线条) ,呈现出作者的心迹。由是，既然是运用线条对心迹的表达，是再现与表现的结合，因此，绘画史就未必会随着人类认知水平、科学技术的发展而一同进步了。

  《历代名画记》树立了一个线性向下的正统的中国艺术史观，苏轼受此影响，对当时的艺术界做出了如下总结，他认为：一切可能的风格都已尽善尽美了，如要复兴艺术，必须返回到早期大师的古代语汇，方可有创新的表现。苏轼的论调与亚瑟•丹托对于“艺术史的终结”之论颇为类似，只是，丹托的认识要比苏轼晚了上千年。然而，即使中西方均推翻了艺术史沿着一条线“不断进步”的观念，受各自传统文化影响，彼此仍然选择了不同路数：在中国，宋代以后中国艺术一波一波书写“以复古为革新”的历史，在西方艺术中则开始了无休止实验求新。

                            总 结

  艺术史作为一门专门史，其研究自然脱离不开历史本身的框架，而艺术史家也无法忽视作为历史学家的基本要求。布洛赫在《历史学家的技艺》一书中指出，历史是一门饱含“诗意”的学科，它比其它学科更能激发人们的想象力，而历史学家所要做的就是努力恢复想象；另一方面，他又格外注重对史料的应用和考证，以经验主义的作风仔细观察特定的事实。这便是历史学家的技艺——“真正的历史综合或概括所依赖的，正是对事物质经验实在的敏锐感受力与自由的想象力天赋的结合。” 《历代名画记》将一个通览古今视野，拥有着超高技艺的历史学家呈现给后人：一方面，他从大处着眼，卷一中的论述统领全书，对中国绘画的过去、当下有着完备的把握，并为未来艺术史趋势提供方向；另一方面，他小处着手，不仅将三百七十二位史皇至大唐会昌年间的画家留名史册，并悉心再现了两京外州的寺观画壁，保存并还原了历史。

• 藏在浮华背后的温润

  作者：重光 发布时间：2015-09-12 00:51:09

  9分

         等琅琊榜的日子，再三再四看人提到李莲花，终于好奇去看《吉祥纹莲花楼》

         这部书，不足之处实在太多，尤其开头几个案子，看似奇诡，内里却少细节，行文没有承转，前面一团迷雾，一下子就从里到外交待了个透，特别是各色人物，均是只带个基本设定，面目模糊，毫无血肉，只为剧情出力——只除了一个李莲花。

         众多平面角色中，只有李莲花慢慢走出，所有文字的光芒只在他身上。既然我本是为了看他，也就慢慢看下去了。虽然故事无趣，好在比较爽利，没有夹杂什么狗血天雷。

         一直到第二卷《玄武》的第二个故事，才开始好看起来，“窟窿”和青龙卷的“龙王馆”、“食狩村”、白虎卷的“纸生极乐塔”这几个故事，都很有盗墓探幽冒险的味道，加上越往后，虽然配角仍然刻画不足，方去病、陆剑池却都是很好的搭档，故事颇引人入胜。而李莲花，我真是太爱他了。

         但是看到“食狩村”李莲花出剑救人、“悬猪记”里当众用剑、“纸生极乐塔”里更是当着好友方去病出招，我不禁有些皱眉，猜测莫非作者终于忍不住要让主角重新变成英雄大侠么？

         然后，就是那当胸一剑...生死不明...

         我小瞧了作者，她用那么长的篇幅来写一个李莲花，绝不是为了把他重新变成什么英雄大侠。

         最后两章是整部书的高潮所在，也是精华所在：情节已不是重点（或者说从来就不是），精力都在人物上。

         当李莲花震断随身宝剑，从楼上跃出，落到江上一艘渔船上，回首示意时，我只觉神授魂予，心中隐隐明白将是结局了....

       【单薄粗糙的小木船缓缓靠岸，渔夫跳下船，揣着五十两银子的银票和二两碎银对着李莲花挥手。李莲花左手摇起船桨竿子，将木船缓缓划向江心，任它顺江而下。

  　　这里是长江下游，看这水势，不消一日一夜，就可以入海。李莲花将船底的小鱼都放生了，抱膝坐在木船之上，看着前面滔滔江水。他在看，若山水有七分，看在他眼里只剩一分二分。

  　　但他仍在看，两侧青山笼罩着雾气，那苍翠全带了股晦暗，让人觉得冷。他坐在船上，那阴冷的雾气自江上涌起，渐渐地弥漫满船，似沁凉又冰冷。远望去倒见轻舟出云海，倒是风雅。

  　　李莲花笑了笑，轻轻咳了一声，吐出一口血来，他极认真地摸出一块巾帕来抹拭。接着他又吐了一口血……】

         看着一段时，不禁掩面痛哭！心里却不住的想着，如此开阔清静，“小舟从此逝、江海寄余生”，等气绝船翻，残躯落入深海填了鱼腹，倒也是干净...虽仍不免要落泪...

         然而我仍是小瞧了作者，看到众人等李相夷而不得，方去病念信为李莲花大恸，我以为已经是最后的高潮，不料之后却看到一句“两年之后，东海之滨，柯厝村。...一个人在屋后晒网。”不禁又是一番大哭。

         我自己也很莫名，李莲花死了我要哭，看到他活着，还是想哭。我知道他其实也活不了多久，可是能在阳光下再安静地多活些时日，真的很好，就算李莲花已经连无双的智计都已经失去了，也还是很好...

         很佩服这部书的作者，到底是怎样的胸臆，才能写得出一个这样的李莲花！

         如果说，《琅琊榜》写了一个不论现实如何残酷，终有情义在心、理想不死的故事，那么，《吉祥纹莲花楼》就是讲了一个岁月如何将所有耀眼的浮华打碎抹去，终于磨砺出生命最温润的光泽的故事。人心中自有宝光，非历经磨难不能显。

         ps.如果，只是如果，苏哥哥可以再活十年，隐居江湖，或者也会变得越来越像李莲花...