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• 作者：d2 发布时间：2013-09-03 20:38:53

  这书感觉有点老啊，而且比较适合基金经理。。在产能饱和时，提高利率可以抑制通胀。产能不饱和时低利率可提高产能，抑制通胀。

• 作者：刘枣枣 发布时间：2018-10-07 16:06:18

  非常好，时尚，实用

• 作者：格特纳小兔匠 发布时间：2019-05-07 17:37:49

  推荐。备考gre除了带给我飞跃上升的词汇量，收获最大的莫过于就是verbal里的逻辑思维和结构性阅读了吧。终于上路了，觉得之前高中学过的阅读理解都是bullshit。感谢…！

• 作者：mibo lost 发布时间：2018-04-06 00:22:36

  short story cycle了一刚，厉害厉害

• 作者：老意达 发布时间：2015-12-28 11:23:39

  那些晦涩的自我啊生命啊哲学啊的剖析完全没往心里去，只有她间隙反复描写的田野森林，光灿灿的阳光下清凉的微风，这样的字眼反复看了很多次。

• 作者：weakish 发布时间：2017-10-06 12:00:41

  虎头蛇尾。作者应该好好读读卡夫卡的《变形记》。

• 耽美景观与梦中少女：梦女现实主义的典型环境与典型人物

  作者：凌云一寸心 发布时间：2023-08-02 20:59:50

  弗洛伊德《作家与白日梦》中将作家定义为社会认可的白日梦者，他们被允许背离现实做不切实际的梦，并借此放纵其情欲和野心。创作欲和阅读快感都离不开“移情作用”与“欲望满足”的心理机制，主角就是每个人“至高无上的自我”。这为所谓“梦女文学”提供了合法性说辞。

  梦女，指想象自己与浪漫幻想作品中的（男性）角色发生亲密关系的女性。“自嗨式代入”的欲望美学是梦女文学的精髓，通过将自己移情于笔下人物，梦女们得以投身于现实生活中不存在的亲密关系幻想，与梦中的王子幸福生活在一起。然而，梦女文学往往并不提供弗洛伊德所谓“前期快乐”（fore-pleasure）或“额外刺激”（incentive bonus），而正是这种快乐给予读者的精神享受，才能使读者克服单一“自我”与其他“自我”间的隔阂，将自己代入进小说人物。也就是说，梦女文学的“白日梦”是高度私人性的，它淡化弗洛伊德所强调的社会性层面，只能吸引与作者情感结构相似的“同好”。私人性的梦女文学并不局限于“圈地自梦”的网络同人文学与自媒体私语当中，我们在所谓“纯文学”领域也能看到梦女的影迹。

  “移情”是精神分析治疗的关键，弗洛伊德屡次强调，病人必须与精神分析师相互移情，治疗才可能进展下去。庞羽的短篇小说《佛罗伦萨的狗》，毋宁说描述了一场成功的精神分析场景。小说以一句“要怎样才能去佛罗伦萨？”开篇，紧接着“我”就以躺椅上的病人身份出现，主体部分不断闪回于主人公的回忆式独白，以及“我”与心理咨询师陆医生之间。“我”在陆医生的鼓励下回忆完一场场梦境般的情欲场景，病人对心理咨询师的移情也彻底完成，结尾部分，梦中的金色灵韵晕染上陆医生的脸颊，使“我”情不自禁地亲吻上去。

  在梦女文学当中，现实是以梦境的方式呈现的，梦的快乐原则战胜了现实原则。《我不是尹丽川》关于父亲罗勇、外婆寅芽、姐姐尹丽川的叙述，最终被母亲彻底否定，这进一步提示我们——“我”眼中的母亲“林中燕”又有几分可信？那个逐渐放下《红楼梦》书卷的女人，那个“我”为之哀叹“一个女人怎么会是另一个女人的妈妈？”的女人，或许是梦女现实主义意义的典型人物——部分来自现实，但被梦境话语所扭曲、编码。她们是些梦中的少女。少女无关年龄，她们有着“白萝卜般的五指”，漆黑的瞳孔让人想到“原来死亡是一颗金黄的杧果”（《熊一样的我消失了》），她们脑子里塞满梦中的白马、新郎未定的婚礼，却在生活的现在时中浑浑噩噩——而如美玲老师所说，少女对过去完成时与将来进行时也不甚了了（《阳光下》），少女的动作梦幻缤纷，打开镜头盖“宛如剥去一层花苞，那些花蕊闯出了笼子，蜜的甜流淌一地”。（《羽毛的第三侧》）

  梦女现实主义的典型环境，更是连绵不绝、浓墨重彩的耽美景观：

  离合器像云朵一般浮起来了。弋晓辰从满浴缸玫瑰花露的泡沫中钻了出来，小小的手抓住了她的食指。一个琉璃色的泡沫在弋晓辰的指间破灭，宛如那颗流星般的钻戒从她的食指滑落。弋晓辰宛如一块乳白色的肥皂，在浴缸里越来越小，昆璐伸手一捞，弋晓辰像涟漪般碎了。那些往事又渐渐聚拢，拼出了一盘淡淡的雪晕，晃晃的。昆璐掬起一把雪，它宛如骨髓般在她的身体里涌动。浴缸里，弋晓辰的橡胶黄鸭宛如船舷浮沉。一把匕首掉入了雪晕中央，她的弋晓辰散作了一群银鱼，那么多小匕首。昆璐蹲在浴缸旁，抱着自己的膝盖。弋晓辰湿漉漉的脚站在她目光所及之处，宛如小小的鹅卵石露出浅水。昆璐捧着弋晓辰的身体，擦拭她沾着水珠的肌肤。露珠在草叶上来回滚动，地球绕着太阳螺旋转着，又折回。太阳滴落至宇宙的内心深处，弋晓辰宛如一颗种子般裂开。（《羽毛的第三侧》）

  等她醒来，天血红，小洋楼瑟瑟惶惶，星也不见几颗。电视机闪烁着，绞金丝的屏风像垂死的小山。柳素贞打开了楼里所有的灯。几十盏灯，几十个柳素贞，这几十个柳素贞才是真的。风在楼外沙哑地唱着歌，她跟着哼，几十个柳素贞也跟着哼。（《吾本良善》）

  海岸宾馆一片嘈杂，骂声、脚步声、手机响声。一片黑暗，没有星星，没有月亮，没有任何让人心头一闪的光。这种黑暗，好似天地初生时的混沌，没有光、没有热、没有希望。混沌里裹着一些看似柔软的东西，它无声无息、无色无味，它游走无声，显现无形，它就这么缓缓地钻进我们的毛孔，软化我们的骨头，直到我们浮起来、飘起来，和它们一起钻入深渊，成为深渊。四周阒寂，我看不见我，也看不见诸葛。

  “停电了。”我说。

  没等他回答，我又自顾自地说下去：“这就是黑。既是你的黑，也是我的黑，更是世界所有的黑。”（《退潮》）

  如果说《我不是尹丽川》的结尾体现了作者对梦女现实主义的反思，那么在《福禄寿》这篇退休教授版的《寄生虫》传奇当中，庞羽通过较扎实的现实笔墨讽刺“小天女”马兰这样一个梦中少女。少女马兰眼中的华府，是“流线型的吊顶、繁复精美的橱窗，以及那一摞摞或白或黑的书籍。那个叫《巴洛克之美》，那个叫《星空给我们带来了什么》，简直像一扇扇凿花雕镂的丹砂红木门，轻轻一推，就是若轻云之蔽月、若流风之回雪的风雅、盛大的新世界。”然而，除了小说对华府的不断祛魅之外，马兰通过色诱华教授尝试攫取这一“太虚幻境”的做法，最终更适得其反，引出华教授解雇其母、元嫂愤然报复这一地鸡毛的结局。

  本书同题作《年轻人的好运气》，从梦境回到现实，既保留对梦中的恐龙与五月火车的温情，更有对与现实困顿的平心体认。庞羽不再铺陈遮天蔽日的耽美景观，而是将梦境作为现实的一部分娓娓道来。这不由让人想到朱天文那篇《尼罗河女儿》，青春少女林晓阳的生活一度被少女漫画的语法所裹挟和再编码，又在青春现实的酷烈中醒来。然而，像观罢一场少女的夜梦游，醒后初阳无端让人觉得无聊萧索，又想到张爱玲《年轻的时候》那极淡的一笔收尾：

  “汝良从此不在书头上画小人了。他的书现在总是很干净。”

• 在资产配置和分散投资的基础上敢于冒险

  作者：自由之月 发布时间：2022-03-12 16:03:31

  财务自由之路3写得比前两部好多了，看了之后颇有感触，很多的理念都非常对，记录下来这些内容，没事看一看，希望自己能做一个合格的投资者。

  1、理财头脑是获得8％～12％甚至更高年收益率的前提条件。它要求你了解这3条重要的准则：第一，你必须将只有有形资产能让你变富有这一点内化于心；第二，你必须清楚什么时候是投资，什么时候是投机；第三，你应该在负债前先开展投资。

  2、所有的投资都可以划分为三类：货币资产、有形资产和赌博。只有靠有形资产投资才能在短时间内让财富翻番。

  3、在理财投资上，企图达到完美是徒劳的。因此，最好一开始就给大家说清楚：不存在完美的投资产品。一份绝对稳当、收益惊人且让你一夜之间就能变身百万富翁的单项产品是不存在的。意外常有可能。短期有效的预测常伴有不确定性。但长远的预测则会考虑更多安全稳定的因素。所有我们能确定的是，完美的短期有效的预测和完美的产品都不存在。当然，还是存在完美的投资策略。

  4、请你想一想，一个不敢冒任何风险的人，他绝对没法获得成功。我们生活的地方没有绝对的安全，只存在机遇。我们要允许自己犯一些小错误。

  5、如果只把钱投在货币资产上，我们肯定不会犯任何小错，但实际上犯下了大错：堵住了资产本该增长的通道。因此，我们是借自己工作的成果欺骗自己。

  6、我们的偶像海伦·凯勒说过：“生活要么是一场伟大的冒险，要么一无是处。”在投资方面，这意味着：我们要么把钱投在有一定风险的地方，要么别想获得巨额的收益。通过和风险打交道，我们能收获美好时光和生活品质。

  7、你必须评估自己是否具有成功投资股票的必备条件，即：时间、资金、知识、自制力和乐趣。

  8、如果你具备直接投资股票的5个前提条件，无论如何，要把股票作为你投资组合的一部分。如果你不具备这些条件，或者不完全具备，那基金就是你更好的选择。总的来说：只要是我们不熟悉的投资市场和领域，基金都是更安全的投资方式。

  9、高风险的行业基金，长期来看，风险也并不会居高不下。因为时间一长，这类基金中的大部分长线投资都会使你站在赢家的一方。但是，你可能需要等待10年之久。这条准则也适用于此类情况：只有当你在出现危机时卖出，你才会亏钱。

  11、投资丛林：（1）蜗牛