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• 作者：如梦 发布时间：2022-02-15 14:56:23

  关于人生

  1，人一生要做的两件事就是防患于未然和豁达大度。前者是为了使他避免遭受痛苦和损失，后者是为了避免纷争和冲突。

  2，生命是一团欲望，欲望不能满足便痛苦，满足便无聊，人生就在痛苦和无聊之间摇摆。

  3，欲望是人的痛苦根源，因为欲望永不能被满足。

  4，人生的三大财宝：健康、青春和自由。

  关于女人～

  1，女人本身就像个小孩，既愚蠢又浅见——一言以蔽之，她们的思想是介于男性成人和小孩之间。

  2，女人的理性非常薄弱，女人是精神上的近视者，所以，凡是在她们视界所不存在的，她们都漠不关心，无动于衷。女人的浪费癖就是因为这种心理，在她们的观念中，认为赚钱是男人的本分，而尽可能花完它（在丈夫逝前或逝后）是她们应尽的义务。

  ps:如果叔本华生在这个年代，我想他对女人的看法会有不同吧。

• 作者：fir 发布时间：2021-12-18 01:20:22

  简洁明快

  方法论篇：临床试验设计四大原则对照、盲法、随机和重复确定的过程，最后又从前关注疗效到关注效果从而回归真实世界。

  试验伦理和法规篇：美国药品注册管理系统的诞生，纽伦堡公约独立了试验伦理，赫尔辛基宣言细化到科学原则受试者权益知情同意，贝尔蒙报告概括尊重获益公正，到实际操作用的质量管理规范gcp。

  临床试验的工业化：出现专门化的临床试验外包cro和研究助理职位，全球化标准ich-gcp。出于对发展中国家试验者保护，ciom登场。一些创新，包括监管和数据处理中心化远程化，适应性设计，基于基因分型的试验，商业伦理委员会，患者中心（更密切便捷的穿戴式监控，主动设计和接受试验）去中心化或脱离组织的试验

• 作者：. 发布时间：2009-03-21 22:12:36

  一切都因为大便人让我接近不了

• 作者：...... 发布时间：2017-09-26 11:42:51

  实在太赞，给我以后写作有启发

• 作者：於屰 发布时间：2022-04-02 22:45:02

  2022.04.02，6岁的女儿并不认识多少字，但是她拿着这个绘本，完整的一字一字的给我讲完了这个故事，说是幼儿园的老师教的，每个小朋友都会讲。

  我深深地被这个故事感动了，也许现在6岁的女儿并不一定能完全理解这个故事的寓意，但是她却用完全背诵讲故事的方式，让我陷入了深思，反思自己那么多年，背井离乡，外出打拼，父母给予了那么多，自己又究竟为父母提供了什么呢。

• 作者：小米=qdmimi 发布时间：2021-05-23 15:12:26

  朱德庸的小四格好比柳岩的（。），挺跨时代的。

• 乌托邦是永恒？

  作者：holly2007 发布时间：2018-09-14 14:28:59

  中文版定价不菲，类似《我在伊朗长大》，3 in 1合集出版，但未用跟原版一样的铜版纸印刷，纸张粗粝，以至颜色失真（后两部受伤尤重）。编辑或以为黑白两色无甚要紧，殊不知黑白间有明暗饱和之异，第二部开始竟然强行改图，拟声词躺枪，则书籍质素跌落几班，阅读感受亦随之下降。希望以上可以再版时改进。

  作者在后记中透露，曾就是否续作天人交战，后借改编电影肯定自己先前接续的判断。但我认为第一部最好，可以独立成篇，故事完整度极高。续作不能说狗尾续貂，但从思想、画功、情节铺设等各参数考察，突破不多（如第二部中提到计划生育的乌托邦手段），均是平平之作，难望第一部杰作相背，合集出版，不免严重拉低了此IP的艺术价值。

  作者将人类社会暗喻为永动机催动不停的火车，隐藏了一个不可忽视的bug：因火车是线性空间结构，所以基本上主角的抗争，只能走华山一条路，即从尾车到引擎的阻力最大的直线洞穿结构（前两部均如此），几乎没有roundabout余地。这就不可避免地剧烈减少了故事的可能性——一味前进的打怪进程，要么杰克苏式如有神助，要么随主角夭折戛然而止，好在作者辅料充足，将单一结构掩饰无痕。

• 青春是不会进化的防空洞

  作者：安东。 发布时间：2018-07-08 23:36:25

  “那些搭乘悲剧的人在凌晨惊醒于噩梦

  她们年仅十七

  她们手捧糖果

  她们的制服早就歪斜在

  黑暗中

  衰老可能来得更慢一些吗”

  当我想起《少年巴比伦》最后的这首诗，恍若听到青春如列车疾驰而过，不复回返，我突然意识到那些在加速度中变得面目全非的年轻人们，早在十七岁的曾经或更久以前，就已经像轻骑兵一样，悄悄披挂上阵。

  十七岁是很吊诡的东西，有独自和解也有麦田无垠，有怦然心动也有组队开黑。十七八岁的我们在电影院看沈佳宜被放大的侧颜为那些年一起追过的女孩泪流满面，而在路内笔下，十七岁在灰蒙蒙的戴城灰蒙蒙的天空下怀抱着尘土和汗水和香烟的混合物狂舞飞扬，道路在脚下折叠成世界中心。十七岁的轻骑兵，标配坐骑是一辆二八凤凰自行车，骑上去像乌鸦一样去追名叫闷闷或丹丹或闹闹或可可或克里斯蒂安娜或白发魔女的杜尔西内娅，心里明白自己只是89级化工技校出身的堂吉诃德·台·戴城。

  那时候，所有的蠢血沸腾都可以归结为年少轻狂。

  而路小路的年少轻狂是属于九十年代的年少轻狂，他们的青春在工业的灰尘中变得泥泞，四十个灰扑扑的少年像四十只愤怒的乌鸦，在技校与工厂之间的马路上徒劳地虚张声势。他们早早地装备起自己的命运，将在两点一线和三班倒中间磨损且发福的五官，配以工厂中长期浸染而来的各种气味。而女孩们，她们的可爱只对同龄男孩的荷尔蒙产生作用，除此以外世界照常运转，一个彩色的齿轮再可爱仍然只是一个齿轮。仿佛，地球唯一的逻辑便是转动，无论春秋。

  “所有人都想离开所有的地方，不管下一站是什么。”

  假如你在十七岁就能望见自己四十七岁的模样，你一定会想远远地逃开那面受诅咒的镜子，哪怕那魔镜的名字就叫做故乡。当路小路和载着姑娘的大飞张开双臂骑着自行车驶向街道，他们在这“大撒把”的失重狂欢中体味到的片刻漂浮，或许就是可以称作短暂逃离的东西。这其中还有爱情，还有珊瑚手串和金项链，还有路边豆浆摊上那个惊鸿一瞥的女孩，一切都以一种麻醉剂的效果控制着名为青春的恶魔，以免他们过早地破坏掉自己。

  但仍会有男孩在喜欢的女孩面前追问，“你说我活得很空虚，为什么？”仿佛一个人必须要活过大半辈子才能长叹一声，人生本来就很空虚。这些空虚或那些空虚都诚实得让人惊讶。“我们不一样”的歌唱多了，大家都明白根本没有什么不一样。胡迁在《大裂》里写，“这个学校的人都应该生着死鱼眼，眉如杂草，穿着耷拉的裤子，裤脚还要沾点泥土”——十年二十年后的年轻人们穿着款式不同的裤子，仍然在尘土飞扬的马路上压榨自己的青春。这不是什么轻飘飘的青春残酷物语，这是献给空虚的挽歌。路小路们在十七岁肆意地嬉笑打闹发痴犯贱，他们荒唐，但他们看见这个世界更荒唐，也就没什么大不了。

  十七岁的路小路在象牙塔里睁着眼睛做梦，十七岁的我们在象牙塔里眯着眼睛做梦，末了都得学着西绪弗斯，接受地球就是一块大圆石头的现实。路内给《十七岁的轻骑兵》安排了一个《终局》，多年以后路小路回到戴城，遇见不再像乌鸦的89级老同学，落魄的落魄，嚣张的嚣张，唯有当年的女孩们，散落在凉得让人心碎的夜晚里不见踪影。他们念起她们的名字不再像远方的风铃声，不再像“那悬挂在高处的、似乎永远不会坠落的音乐”，而更像某种过时的咒语。青春落幕，尽随潮水。

  青春是不会进化的防空洞。在里头，我们埋头于计算接近无限的空洞与虚无，我们永远在准备面对外面的枪林弹雨，却又永远无法做好充足的准备。

  “我猜想这个时间之中还有另一种时间，在这个夜晚之上还有另一个夜晚。这句话可以一直翻版下去，直到耗尽我的记忆。”