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《我的感觉•我好难过(中英双语)(全彩)》描写了一只可爱的小天竺鼠对难过心情的表述： “难过是一种灰灰的、累累的感觉。”小天竺鼠通过找人倾诉、和别人在一起聊天等，懂得了每个人都有难过的时候，要学会化解情绪，做点有趣的事，使心情轻盈一些。接着，他去荡秋千、画图画、和朋友一起吹泡泡……渐渐地恢复了好心情。

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书籍介绍

《我的感觉•我好难过(中英双语)(全彩)》描写了一只可爱的小天竺鼠对难过心情的表述： “难过是一种灰灰的、累累的感觉。”小天竺鼠通过找人倾诉、和别人在一起聊天等，懂得了每个人都有难过的时候，要学会化解情绪，做点有趣的事，使心情轻盈一些。接着，他去荡秋千、画图画、和朋友一起吹泡泡……渐渐地恢复了好心情。

• 作者：S.Green 发布时间：2013-06-21 23:43:09

  今天经过童书区的时候看到这本被随便地放在一旁，小朋友看完没放回去吧...翻了下挺喜欢，再怎么找也找不到其他一个系列的书，便买了回家。晚上看完....天..我的心情就像久旱逢甘露一样......=..=止不住一遍一遍去读啊

• 作者：书途穜归 发布时间：2011-09-08 21:30:21

  Sad is a cloudy,tired feeling.When I feel sad,I know I won`t stay sad.

• 作者：橘子味的椰奶酱 发布时间：2014-05-29 20:44:24

  能帮助儿童学会调节自己的情绪

• 作者：天意 发布时间：2011-05-29 06:40:01

  2011年5月28日晚，爸爸妈妈第一次读给我听。

• 作者：falcon 发布时间：2023-05-28 10:20:41

  这是一本极其优秀的小说，对思想细节的描写，就像用手术刀划开皮肤，用显微镜观察毛细血管，深刻但是让人毛骨悚然，我在阅读的整个过程中，脊梁都是在隐隐发凉的，对于极权主义的描写，这是在1949年，这么多年过去了，现在反过来再看书中所描写的双重思想，是多么深刻且准确。诚然，本书的描写是可以夸大了，但是这种刻意凸显的不合理，却使得书中想表达的中心思想更加合理。真正击败一个人的，并不是直接打败他，而是要彻底得改造他，让他心甘情愿得改造自己的思想，这种细思极恐的做法，真真把极权主义的真谛勾画得入木三分，所有在这之下的思考，终将被改造，对人性的践踏，让人不寒而栗。然而本书中所提到的一些问题，比如经济发展到一定程度，全球经济大一统后的发展，应该走向何方，我觉得这是我辈们确实要思考的问题，战争并不是唯一出路。

• 作者：女宛心兑 发布时间：2020-01-01 10:10:08

  不会一直难过下去～

• 别再羡慕ABCD妈了，6秒魔术告别育儿焦虑

  作者：掉进书海张老师 发布时间：2023-05-06 20:40:48

• 我不知道什么时候变得如此贪婪——《艺术不是惟一的方式——当代艺术家访谈录》后记

  作者：Magellan 发布时间：2007-07-03 09:36:34

  王寅

      即使很多年以后，我都不会忘记2003年深秋在东京御茶水客栈的那个夜晚。已经过了午夜时分，我的同事杨子、风端还在MSN上和我热烈地讨论第二天采访佐藤忠男的提问设计。对佐藤忠男的采访是东京之行重要的环节，要了解小津安二郎的生平创作绕不开这位日本最著名的电影评论家。杨子和风端在网上不断地支招，我把他们设计的采访提问整理之后，抄录在笔记本上。为了加快速度，风端干脆直接将电话打进房间面授机宜，直到把一张IP卡打完，此时已经是凌晨三点。

      第二天上午的采访异乎寻常地顺利，预定的两个小时采访，提问与回答来来往往一刻不停。采访结束的那一刻，我如释重负：毫无疑问这是一次非常成功的采访。应邀担任翻译的刘亦华老师却面色苍白，几乎无力从座位上站起来，在密不透风的问与答中，她是最吃重的。后来在东京的朋友告诉我，佐藤对那次采访赞赏有加，令日本朋友吃惊不小，因为在他们眼中，佐藤一贯以严厉苛刻著称。

      同样的事情还发生在2002年的无锡金鸡百花奖上。在采访香港导演许鞍华和尔东升之前有限的准备时间里，远在北京和广州的同事夏辰、杨子、风端用最快的速度提供背景资料，设计采访提问。当我出发去采访的时候，已经底气十足。还有什么比身处这样温暖的集体之中更幸运的呢。

      收在本书中的文字都是为我所服务的报纸所作的访问。由于篇幅的缘故，见报的只是一小部分。重新再读这些篇章，采访时的情景历历在目。采访是采访者与被采访者的互动，采访者要做的不仅仅是倾听，还有提问和身体语言的呼应。我会尽我所能，作好采访准备，但不是所有的问题都能够和可以预设的。如果在采访中的提问和预先准备的提问完全一致，很难想象那会是一次成功的采访。好的采访是庖丁解牛，空气中充满了愉快的分子，好的提问是船夫手中轻点礁石的竹竿，让在激流中的小舟更平稳地顺流而下。

      每一次采访都是一次不可预知的遭遇，都是一次奇异的旅行，会进入无法预料的地带，比如蒋勋谈到年轻时狂热地追随大陆文化，比如朱天文谈到她回到故乡的感受，比如贺友直谈到文革往事时泪流满面……也唯有如此充满变化的采访才会令人充满期待。每每在采访完毕，我走到街上，兴奋和喜悦之情溢于言表，不亚于看了一场好电影。这就是采访的乐趣所在。

      采访的乐趣使得采访的时间越来越长，从一两个小时到半天，到连续数日。第二次采访蒋勋的时候，我曾经要求了一整天的采访时间。我不知道什么时候变得如此贪婪，希望被采访者倾其所有。在对艺术创作本身的关注之外，我同样关心的是艺术家们的人生观、生活方式和人生故事，因为我自己也有太多的困惑和迷惘，希望获得求证和解答。我会向不同的采访对象问同样的问题，即使得不到答案，他们的人生经历也是很好的参照。被采访对象会教给我书本上不可能给予的教益。

  由于诗人翟永明的建议，才有了整理以前的文字，并完成这本访谈录的念头。

      感谢赵仲明、成寅、刘亦华、周鑫、季丽霞为采访提供了精彩的现场翻译；黄陆璐、沈晓瑾、吴新生、黄琼诺、蒋春柳、李晓婷、王小乔、蒋思懿、任艳丽协助整理采访录音，对最终完稿提供了很大的帮助。

      本书的书名《艺术不是惟一的方式》来自许鞍华导演在采访中的一句话“电影不是惟一的方式”，取其引申和扩展之意作为本书的书名，这也是我做这些采访的出发点──艺术不是惟一的方式，艺术是生命状态的反射和映照。为此要感谢这些非凡的艺术家和他们充满睿智的思想。