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在《诗人的一天》当中，编者们根据七位诗人的诗词，依托各种考证资料来还原出诗人们创作的背景，诗人们有的忧国忧民，有的借酒抒情，有的感叹命运，有的表达志向……不同的境遇产生不同的创作心境，使得诗人们能创作出各种脍炙人口的经典名篇。编者们通过展现诗人们一天的故事来让孩子们看到这些创作背后的具体情境，对诗人们的生活创作有一个更为立体的认知和理解。

在创作《诗人的一天》的具体内容时，需要对一些历史事件进行浓缩使一天的内容更为紧凑、丰富，编者们借鉴了郭沫若先生在创作《屈原》以及《蔡文姬》的故事时所采用的手法，把精彩的故事浓缩在一天来呈现，这也是为了让孩子们更好地理解历史。

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段张取艺

段张取艺工作室成立于2009年，成员十余人。与全国各大少儿出版社密切合作，创作出版了近300余本图画书。期间与中美学术交流促进会合作完成的“美国儿童品格教育系列读物”系列获选为美国芝加哥7 所小学品德教育辅助课本；段张取艺工作室2014年被评为央视网最美工作室之一。代表作《夏夜》入围首届信谊图画书创作奖；《饭票》荣获第三届爱丽丝绘本银奖；《森林里的小火车》荣获央视“2015中国好书”大奖。《一个雪夜的故事》获得首届“小凉帽国际绘本大赛”最受欢迎奖；《贪吃的月光》入选第十二届全国美术作品展览；《夜之旅》入选2016“当代生活与插画艺术展”。已出版原创图书《逗逗镇的成语故事》、《讲给孩子们的二十四节气》等（均再版）。同时有大量原创图书将于2019年度出版面市。

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书籍介绍

在《诗人的一天》当中，编者们根据七位诗人的诗词，依托各种考证资料来还原出诗人们创作的背景，诗人们有的忧国忧民，有的借酒抒情，有的感叹命运，有的表达志向……不同的境遇产生不同的创作心境，使得诗人们能创作出各种脍炙人口的经典名篇。编者们通过展现诗人们一天的故事来让孩子们看到这些创作背后的具体情境，对诗人们的生活创作有一个更为立体的认知和理解。

在创作《诗人的一天》的具体内容时，需要对一些历史事件进行浓缩使一天的内容更为紧凑、丰富，编者们借鉴了郭沫若先生在创作《屈原》以及《蔡文姬》的故事时所采用的手法，把精彩的故事浓缩在一天来呈现，这也是为了让孩子们更好地理解历史。

• 作者：子健 发布时间：2021-10-08 18:05:46

  只适合给小孩子看看……

• 作者：eien99 发布时间：2014-08-12 11:51:02

  买了12本祖国各省，虽然有些错别字，但可以节省去看看的钱，100-50，花了200元

• 作者：身投げ 发布时间：2022-06-07 18:23:37

  绘本为什么这么贵啊？？

• 作者：Armchannel 发布时间：2021-11-12 09:23:04

  圭表精度不高，于是发明日晷。日晷在阴天不能用，于是发明漏刻。漏刻冬天不能用，于是有了沙漏。牛哇！

  唉每次看这类书都要感慨自己是文盲。但还是要感谢这本书的，又让我对某些东西加深了一点点印象。啊他们写的诗真好啊（虽然本书里没几句原诗），作为科普还是OK滴

• 作者：chenrl 发布时间：2021-09-19 13:54:04

  奇怪的事情发生了，看过了这套书却没有任何记忆，特地来标记一下，只记得书中排版错误很多，影响阅读体验

• 作者：不二 发布时间：2021-12-26 10:51:18

  都是我喜欢的诗人

• 不辞一死，何妨乐生：《大司命》与《少司命》（读《楚辞》笔记之二）

  作者：雅典娜 发布时间：2010-11-12 14:30:35

  《楚辞·九歌》里的《大司命》与《少司命》分别写的是古人在祭祀两位神的情景。对于我们这些“无法无天”的现代人来说，要理解古人与神之间的关系不是一件容易的事情。但纵使我们再狂妄和傲慢，只要我们还要面对生死这永恒的问题，古人的生存际遇，他们的关切与敬畏就与我们今天同样真切，甚至更为逼近。

  两位神的分工不同，大司命分管人的命数寿运，少司命分管人的子嗣传承。一个管什么时候死，另一个管什么时候生——不是你自己什么时候出生，是你什么时候生孩子。有意思的一个细节是：人们从来不同时祭祀这两位司命，都是分开，祭祀的方式也大不同，而且两位司命之间也从来不进行沟通，似乎这是两件完全无关的事情。不过我相信，任何细节都不可能是“纯属偶合”，古人这样做，必定有其深意。

  大司命既然掌管人的生死，就好像阎王身边的判官一样，大笔一挥，生死便成定局，自然令人敬畏。所以《大司命》里这位神一出场，派头、气氛都不一样，一派肃穆庄严的调调：天宫之门广开，脚踏青云，旋风开道，暴雨净街，大司命就这样飘然降落在主持祭祀的女巫们中间。（广开兮天门，纷吾乘兮玄云。令飘风兮先驱，使冻雨兮洒尘。君回翔兮以下，逾空桑兮从女。 ）这样一位神，形态也自然端庄威严，对自己掌管众生的生死感到权力巨大，甚至似乎还带着几分得意之色：芸芸众生啊，为什么生老病死啊全掌握在我手中！一阴啊一阳，一死啊一生，人们不知道啊都由我来掌握。（纷总总兮九州，何寿夭兮在予。……壹阴兮壹阳，众莫知兮余所为。 ）

  仔细读来，大司命这两句话中暗藏着很多玄机：寿夭掌握在他的手中，为何不用肯定的陈述句，而要用反问句？（何寿夭在予 ）他所不确定，或者又言欲止的东西是什么？而且，地球人都知道生死由他老人家来掌握，否则也不会大张旗鼓地祭祀他了，但为何他又说众人不知道是他所为呢？让我们暂时按下这些疑问不表，先看看代表人类与神对话的主巫做何想法。

  大司命神气地视察一圈后，准备起驾回天宫了，主巫恭敬地送别，但也流露出祭神的真实想法：我已经渐入暮年，再不亲近神灵就来不及啦，神灵就会疏远于我。（折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居。老冉冉兮既极，不寖近兮愈疏。 ）这么做的后果当然可想而知了：得罪了掌管生死的神，你想干嘛？这么一来，便透露出人们与这位神之间真实而隐秘的关系：人并非打心眼里喜欢这位神，只是出于功利的目的，得罪不起。就像《理想国》里说老年人对神的虔敬多不可靠，只是怕死后遭到惩罚而已。再说了，开罪于这位神固然没有什么好果子吃，那么亲近他了就一定会有善果，可以延寿吗？倒也未必。主巫最后一段目送大司命离去后的复杂心理就折射出这种怀疑与无奈。祭祀完了，神送走了，按说应该欢天喜地，松口气才对，可是这位主巫却越想越忧虑（结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人。 ）。可是愁却有什么用呢？她安慰自己说，祭祀一下，即使不会延年益寿，至少可以保持现状，不折寿，也算好吧。（愁人兮奈何，愿若今兮无亏。 ）再说，人的生死本来就有定数，人与神之间关系的亲疏远近又能改变什么呢？（固人命兮有当，孰离合兮可为? ）

  这样回过头来再看古人对于生死、人神和祭祀的态度就很有意思了。他们并不像妄自尊大的现代人所想像的那样，愚昧地迷信祭祀神能够获得神的青睐，便改变自己的生死定数。一方面，他们“敬神如神在”，并不妄论或者怀疑神的真假，或者搞出一套神义论的理论体系出来。真假又如何呢？姑且一信，不妨一拜。为这充满艰辛的日子里增加点妥贴的盼头与安慰，有何不可？但另一方面，他们也明白，因此不会把自己完全靠在神的身上，日子还得靠自己，还得靠另一套东西来支撑下去。既然如此，我们就不难理解为何大司命要加一个反问的“何”——为何人的生死归我管呢？一个“何”字恰好应和了人类的疑虑：神真的能左右那更为神秘坚固的命运 ——定数吗？

  与此同时，如果大司命不足以支撑人们的信念，那么支撑他们的这另外一套东西是什么呢？这时，该另一位神——少司命出场了。《少司命》里，整个调子完全不同，充满了喜乐、温情。一开始反倒是祭祀少司命的主巫开始安慰这位神了：世间的人们都会有美好的子女，您又担忧些什么呢？（人兮自有美子，荪何以兮愁苦？ ）而且，人们对这位神的感情完全超出了敬的地步，而到了爱的程度（满堂兮美人，忽独与余兮目成。）不过，最有深意的恐怕还要算少司命的这两句话：人生最悲之事莫过于生生别离，人生最乐之事莫过于结识新的相知之人。（入不言兮出不辞，乘回风兮驾云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。 ）表面看来，这位神是为新结识的人类朋友而感叹，实则一语道破人类为什么喜欢她而并不喜欢大司命，因为人们对生离死别总感到痛苦，对迎接新的生命来到世上总是欣喜，但人之死往往神秘而不可琢磨，就像一言不发而辞别的朋友。趋生避死、趋乐避苦是人的本性，正是这本性决定了人们对她少司命的亲近，对大司命的疏远。如此看来，少司命所愁的反倒不是人们想像的那样担心人没有美好的子嗣，而是人类这种有选择的对神的亲疏才是他们痛苦的真正根源。

  祭祀完毕，少司命也要回去了，爱她的人们恋恋不舍，失魂落魄（荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？ 与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿；望美人兮未来，临风怳兮浩歌 ），与大司命走后的狡黠中夹杂着无奈的复杂心情完全不同。他们甚至高呼着：只有少司命您才配做人类的主宰！（孔盖兮翠旌，登九天兮抚彗星。竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正 ）

  这时，我们便可以明白，为什么人们要将两位神分开祭祀，而不合在一起。在人们心里，这两位完全不是一路神仙啊。一个是不喜欢却又得罪不起，另一个是真心喜欢，恨不得日日得见。这背后可以窥见中国人对待生死、子嗣的一贯态度：生死这种事情太虚幻，即便重视，也是高悬着冷落与搁置；只有延续子嗣来得最实在，这才是人对抗死亡，得以延续生命的最终法宝。

  而对人类的这一态度，最终的谜底可以从少司命的“愁”中略窥一斑，而在大司命不经意间的一句“壹阴兮壹阳，众莫知兮余所为 ”中得到。这位神感叹着：一阴啊便有一阳，一死啊便有一生，我掌管着这一切，无偏无向，天衣无缝，这些人类又岂能知道！换句话说，神那里的生死定数，并非人类喜好中的生越长越好，死越晚越好，而是自有其运行轨迹。人只依着自己好恶选择自己与神的亲疏，时而无限惆怅，时而又是无限爱恋，这些情感，全是自寻烦恼。从这里我们也可以突然悟到：被人类强行分为掌管生死和子嗣的两位神，原本并无差别，本来生中有死，死中有生，一回事罢了。

  不过反过来看，人对神耍的那些小心眼，小把戏，仁慈的神并不戳破，还是很配合地该视察视察，该接受祭祀接受祭祀。为人类那小小的智慧打着掩护，无非是留一点温暖而诗意的抚慰。只可惜，神不负人，而人偏要负神。这一切玫瑰色的温暖原本在无论中西的文明传统里皆有，可人非要凭借自己愚蠢的自负，用自己那可怜的 “理性”做盾牌打破了这层温暖保护层，且美其名曰“去魅”（disenchantment），结果落得个没着没落、无家可归的下场，一个个成了现代的孤魂野鬼。我们，是否真的准备好了承担“无神”的世界？

• 想了解弗洛伊德心理学又怕太深奥？不妨阅读将其作品通俗化的故事

  作者：离岛island 发布时间：2019-06-30 19:08:50

  提到心理学，就不得不提心理学史上一位重要的心理学家——弗洛伊德。他的代表作《梦的解析》标志着精神分析心理学的正式建立。他在潜意识方面的创新研究更是推动了心理学的长足发展。

  一、形式上：基于弗洛伊德心理学理论，通俗化为短篇推理小说

  弗洛伊德著作之多、著作之专业，有时候非心理学专业出身的读者需要花大量时间来深入研究才能读懂其原理与精髓。

  而台大医学系毕业、著名心理科普作家王溢嘉的这本《心灵捕手：弗洛伊德的爱欲推理》则是将弗洛伊德的作品通过通俗推理故事的形式来展现在大众面前。

  作为普通读者的我们，既能像阅读推理小说一样领略抽丝剥茧般的推理乐趣，又能认识心理分析的方法与理论观点。

  尤其是本书精选了三十个案例，有人物地点及故事情节，读起来不枯燥不晦涩。

  作者在自序中，将弗洛伊德与福尔摩斯做了类比。二人虽然一个是侦探家，一个是心理学家，看似毫无相同之处，其实细细体味，

  弗洛伊德又何尝不是探寻人类心灵秘密的侦探呢？

  人们有难以启齿的柔弱一面，在心理咨询过程中倾诉于弗洛伊德，坦白内心后，

  弗洛伊德再从过去表现的点点滴滴之中寻找内心动机的蛛丝马迹。

  他通过心理治疗帮助人们驱赶了自己心理上的阴霾，重回生活工作正轨，重新找回了生命的意义。

  二、内容上：选取三十个经典案例，透过现象看其心理学本质

  弗洛伊德的心理学理论众多，不同的案例所反映出来的人内心的奥秘也不尽相同。

  其中人格理论令我印象深刻。关于“本我”“超我”“自我”之前就略知一二，通过阅读本书案例“两个我的冲突”，我又对这一理论有了深刻认知。

  弗洛伊德说：“每个人的内心都有三个‘我’：一个是依‘快乐原则’行事的‘本我’，一个是依‘道德原则’行事的‘超我’，一个是依‘现实原则’行事的‘自我’，这三个‘我’经常处于冲突状态中。”

  所以案例中的主人公O女士在面对不满婚姻时，“本我”想追求最原始的快乐，但极具道德感的“超我”又会谴责、惩罚“本我”的举动，如此一来，就好似身体里有两个人在打架，双方各执一词，谁也不肯让步，并且心灵因为受了自我的谴责而饱受折磨、苦不堪言。

  O女士脑海里经常盘踞一些奇怪并且可怕的念头：比如想从公寓大楼的窗户或阳台向外跳……其实按照人格理论往深层次分析，就会发现这些念头都是有迹可循的。那该怎么办呢？如何让O女士从痛苦中获得解脱？

  弗洛伊德又说：“你应该强化你的‘自我’。‘自我’负责协调‘本我’和‘超我’的不同需求，它是让我们在现实世界里活得快乐的最大力量。”弗洛伊德又对O女士说了很多话，给她提供了很多建议，希望她能找到最合适自己的生存之道。

  运用这个理论我们也可做心理自检，当内心感到煎熬、备受折磨之时，大抵是因为某种平衡被打破，一旦失衡，痛苦便会随之而来。

  于是我们需要从心底里认清自己，让发生冲突矛盾的双方都各让一步，内心秩序才会重回平衡。

  拥有怪异睡眠仪式的少女、每天从一个房间跑到另一个房间重复同样的动作的女子、不敢上街害怕被马咬总是焦虑的男孩……所有看似怪异的行为其实有其心理层次的内因，不要被表面的怪异所迷惑，一切都是过去经历累加形成的结果，正如弗洛伊德所说“人类心灵的奥秘真实浩瀚无涯啊”。

  真实地面对自己的内心，在探寻出内在奥秘的同时，也将收获心灵的真正自由！