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步步高语言教材文言点线面 浙江版

定价

29.80

出版社

黑龙江教育出版社

版次

2019年1月第1版

出版时间

2019年01月

开本

16

作者

装帧

胶订

页数

字数

ISBN编码

9787570904860

........

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• 作者：上蹿下跳辣椒油 发布时间：2019-05-09 10:22:50

  增添一下多样性

• 作者：Ooooooak 发布时间：2019-01-15 13:03:04

  康老师的书还是蛮良心的

• 作者：郑人 发布时间：2020-06-12 12:56:18

  三刷

• 作者：xwherself 发布时间：2023-07-09 10:33:59

  原来这是本讲一个叫贤二的机器僧的创制，我打开了两三次都没搞明白是这么回事，哈哈哈哈哈哈哈。

• 作者：十一月的雨 发布时间：2014-11-21 10:51:55

  这并不是一部好读的小说，所以除非对塞伯朋克科幻风格特别喜欢，否则还是不要轻易踏入了。我看到中间断了好几次，到后半部随着译者状态回升开始进入状态的。作者有着宏大的想象力和颓废的科幻诗意，读起来有种银翼杀手和黑客帝国的既视感。尤其是主人公迷失在海滩边的一段，我怀疑诺兰《盗梦空间》最后海边梦境的直接灵感就源于此。另外赞一下封面封底的设计，有点像机器人版的莫妮卡贝鲁奇啊，这是故事中莫利的原型吗？还有每章之前插页中的图案，分别是围巾、墨镜和钥匙，每个都指代着故事中一个关键情节，非常有心的细节。最后说一下翻译的水准，虽然没看原著但我本能可以感觉出这本书的难译程度。总体来说翻译水准可打7分，第一章译得无功无过，理解无障碍；中间一部分较为生涩，几次想放弃了；但是后三分之一非常精彩，完全抓住了原作的神韵。

• 作者：Cube 发布时间：2024-03-02 19:35:23

  拖延症分析开来，一是完美主义，二是想一步登天急于求成有点中二。

• 《沉默的巡游》：东野先生的致意与汤川学的重生

  作者：宁微君 发布时间：2020-04-01 22:40:22

  东野圭吾的作品数量早已不再是读者热衷讨论的话题，大家所期待的无疑是另一个凄美的故事和再一次发自内心的感动。终于，我在《沉默的巡游》里看到了东野先生最真诚的回馈，我相信读者诸君在看完作品之后也一定会有与我一样的感触吧。

  汤川学并非东野圭吾笔下实际意义上的侦探，他首先是一位物理学家，是一位学者。在《预知梦》（2000）以前，他仅对案件中谋杀的手法或诡计感一点兴趣罢了，他不擅长交流，尤其不擅长与孩子交流，也从来不认为交流是有意义的事情。这个阶段的他是一部纯理性极其，基本上不会考虑他人情感，他所在乎的是理性的真相。直到《嫌疑人X的献身》（2005），汤川学第一次为案件背后的真实情感与科学逻辑之间的巨大矛盾而感到痛苦，虽然最终他依然做出了尊重真相的决定，但是他的苦恼与疲惫早已显现无疑。紧接着《圣女的救济》（2008）中，汤川学第一次怀疑科学理论与事实真相之间的关系，“从理论上而言可行，但从现实上而言却是绝不可能的”。他的情感负担变得额外沉重，难以揣测的动机成为他分析案件、推断结果的唯一途径。显然，这个时候的汤川学已与最初的他大相庭径。内海熏的出现让汤川学在性格上变得更加开朗并且充满希望。又是4年，《盛夏的方程式》（2012）再次突破了东野圭吾最初赋予汤川学的人设，他可以和小朋友谈笑风生，主动提出调查事件的要求，而且导致他决定调查的动机竟然与谋杀手法毫无关联。这已经不是简单的成长或是变得成熟，而是一种蜕变。

  在读完《盛夏的方程式》之后，我也曾考虑过东野先生如此折磨一位科学怪人的动机究竟是什么？想来想去，我的答案是为了让“侦探伽利略”彻底消失，让汤川学真正意义上的重生。尽管汤川学并非侦探，但对于东野圭吾而言，相较天下一大五郎和加贺恭一郎之外，这应当是最具期待和吸引力的角色了。

  果然，在加贺恭一郎谢幕之后，《沉默的巡游》终于如约而至。全书近30万字，想必花甲之年的东野圭吾一定经历了很多苦恼吧。究竟这部作品讲述的是怎样的故事，又给了我们怎样的惊喜？让我们娓娓道来。

  作品的结构并不复杂，除了唯一一次“有必要”的第一人称叙述外，其余章节基本在重要的人物视角中自然切换，东野圭吾用他最习惯的叙述方式，将一则由悲剧演绎成温馨的故事通过最舒适的方式呈现在我们眼前。因为已经失踪3年并木食堂的美少女并木佐知的尸体重见天日，引出了草薙多年之前就因证据不足且沉默不语的案件嫌疑人莲沼宽一。结果多番搜寻之后仍然因为证据不足而无法亲自将其送入监狱。这个重复了十二年前的相似结果却让嫌疑人在半年后离奇身亡，众多于并木食堂相关与佐知关系密切的嫌疑人浮出水面。

  三个案件的来回交错对于擅长叙事的东野圭吾而言并非难事，难点是如何让汤川学与这众多嫌疑人自然交流。作案的手法并不复杂，汤川学在介入调查之后很快就臆测出真实的诡计如何实施，但由于嫌疑人众多，不在场证明较为充分，搜索开始变得困难。重要时刻，汤川学提醒内海熏寻找过去遗漏的拼图，这才引出最终的结局。东野圭吾利用内海熏与受害者佐知的妹妹夏美的视角切换让故事变得生动，让汤川学的形象趋于饱满，这的确是一个起于悲伤，终于希望，有着幸福感的故事。

  如果是熟知东野圭吾与其汤川学系列的读者，我想在阅读时一定会发现更多的乐趣。首先便是汤川学的重生。让一名科学怪人变成一名有情感的侦探的确是一种冒险。读者究竟有多大程度的接受这样的改变对于东野圭吾而言是一次挑战。因此之前，我简单的梳理了一下汤川学的转变历程，东野圭吾是带着诚意一次一次的引导读者接受这次重生的汤川学的：他变成了开始为实验对外融资的教授，会说一些风趣幽默的言语，知道在交流中吐露自己曾经读过的推理小说（《犹大之窗》），会主动与陌生人交流，拼桌并在一起喝酒，在与草薙的交流里竟然会提到超现实主义这么不理性的专有名词......这与我们初识的汤川学已经判若两人。但由于之前的慢慢引导，所以我想绝大部分的读者还是愿意接受的。

  另外，东野圭吾让汤川学在《嫌疑人X的献身》中的苦恼有了一次自我呈述式的释怀：“但是因为我揭穿了真相，那个女人再也无法忍受良心上的谴责，最终导致男人的献身化为了泡影。那件事让我很难受，我不想让类似的事情再次发生。”成功的角色一定具有情感，从福尔摩斯、波罗到哲瑞·雷恩，他们都会根据事实首先给自己一个答案，而非站在完全旁观的安乐椅上笑看风云。成功的侦探一定是案件中参与最深的那位绅士。

  最后我想说，在这部作品里有较多东野圭吾以往的经典元素出现，它们的背景几乎如出一辙，但是却有了完全不同的处理和意义，这里不再一一赘述。

  尽管《沉默的巡游》是一部有深切含义的优秀作品，但无论是因为嫌疑人沉默却能摆脱法律制裁，还是在取保候审之后对于嫌疑人的监控上总让人觉得有悖常理。就像汤川学所理解的一样，从另一个角度上来说，造就这样的嫌疑人正是日本警方啊。

• 书很好，此评论很差（只是想讲讲生死问题）

  作者：Aether 发布时间：2011-03-04 13:09:19

          如果说这本书讲的是关于生与死的思考的话，那么对于给孩子看的书而言，它将惊险刺激的外衣包裹得太过严实，以至于孩子很有可能读不明白其中蕴藏的深意。可它毕竟接触到了“生”和“死”这个永恒的话题，并且给孩子灌输了一种只有特别的小孩在小时候才能看到那些灵魂的边缘思想。我不知道这对于孩子来讲究竟是好是坏，我也已经忘了自己最初接触“死亡”这个抽象（强调，是抽象，而不是我8岁那年看着一个患心脏病的女人口吐粉红色的泡沫在我面前停止了心跳，尽管那一次我极其镇静地接受了“死亡”这个现实的概念，并且从来未曾因此做过一场噩梦。）的概念时是怎样的表情和心态。我只知道，对很小的孩子，大人们会用“他们去了很远很远的地方”这样的说辞来解释爷爷奶奶的去世。可是大人们从来不接受孩子们回答“可他们还在这里啊”，他们会认为小孩出现了什么心理问题，或是一脸惊恐仿佛自己从来没有过类似的经历。

          我知道之前的表述真的是一塌糊涂，但我想说的只是，这本书很有可能为孩子开启了一扇思考关于生死问题的大门，并且里面采用的是最最温馨的方式，它使得书里所描绘的坟墓都不如字面上那么阴暗，反而透露出各种人性的光辉。真希望18岁以后的我们也能继续看见那些飘散的灵魂。

          我希望能从“骷髅舞”这章开始温暖却有点感伤的生死之旅。如果说男人与女人之间百年修得同船渡，千年修得共枕眠，那么死人与活人之间无论再修行多久，想要再次相见简直是难于登天。于是大人们常用这么一句话来告诉小孩，也欺骗自己：他们去了另外一个星球；他们在很远很远的地方看着我们。在小孩的心中，很远很远就是比从自己家到学校还要远，就是自己走路到不了的地方，也就是说自己没有办法去看望那些远行的亲人或朋友，只能等待他们的到来。可是大人们知道他们去的地方太遥远，甚至都不知道在哪里，因此死亡便是永远的分别。但谁说死去的人们就不可能呆在我们身边？也许他们就在家人为他们寻找的墓地里呆着，等待家人的探望（因为按道理说灵魂没法离开自己的墓地）。如果是像日本式的小块小块散布在郊外土地的墓地的话，那么那些灵魂会有运气好的就能整天和自己的家人呆在一块儿，当然，家人没法看见他。灵魂们也许在朝着他们的家人大声叫喊“我在这里！”，也许不停地想冲破两个世界的束缚，但“生”与“死”就是两个世界，就像两条挨得极近的平行线，眼看着几乎就能相互触摸到了，却到底还是没有任何交集。

          这便是灵魂的不便之处，哪怕身在何处，自己已经不会对世间产生任何的影响了。家人的思念，自己的意愿，都只能停留在两边，无法相通了。因此灵魂们是多么希望有一个媒介能让自己重新感受人间的美好。而“骷髅舞”给这些满心期待的灵魂带来了希望。在冬日花朵绽放的那天，灵魂们可以聚集在广场上，和活人们一起跳起骷髅舞，一起在欢快旋律的衬托下感受久违的温暖的美好。这对那些只能在坟场里游荡的灵魂来说绝对是千载难逢的机会，因此每一个人都满怀喜悦地精心准备，期待着这一天的到来。而那些在世的人们呢？他们对传统不屑一顾，不了解这也许是能与自己去世亲人的唯一一次“见面”机会，从这点看来，我为人类感到悲哀。也许造物者赋予了活着的人类最高的权利，却忘了赋予他们对于“骷髅舞”节日的理解，即对与另一个世界的人见面的憧憬。

          有些感情我实在不知该如何用言语表述（请原谅我以上的各种词不达意），但在我看来，“生”和“死”其实就是波板糖的两面，都是一样的甜味，只是我们都先从“生”的一面舔起，然后才咀嚼“死”那一面的滋味。也许长大了，我们便自然而然地接受了科学的说法，认为并没有死后灵魂永生之说，但谁能保证，那些以坟墓为家的灵魂是不存在的呢？大人是因为信仰所以向上，我希望小孩能因为幻想所以快乐。尼尔·盖曼给了孩子们这样的幻想，也给我向我这样的半大人写出这种糟糕评论的勇气，我只想对他说一句：谢谢你。