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一 基础常识

1．素描静物概述

2．运笔方法

3．素描静物的学习目的

4．素描静物的造型特点

5．辅助工具的运用

二 单体结构巩固练习

1．瓶子步骤表现

2．苹果步骤表现

3．水壶步骤表现

三 单体光影训练

1．雪梨

2．陶罐

3．洗发水瓶

4．牛奶盒

5．灭火器

6．书包

7．花卉

四 课堂内外

1．结构对比练习

2．多角度练习

3．光影强化练习

4．简单组合练习

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• 作者：以太 发布时间：2019-09-15 13:27:21

  这套比孤独星球好看很多还有历史

• 作者：gloriaaaa 发布时间：2018-03-23 10:14:41

  啊抒情太多~

• 作者：半痘 发布时间：2022-08-15 15:17:50

  样章

• 作者：弥思绿 发布时间：2014-07-30 01:44:29

  相比《宇宙的轮回》，这个算通俗易懂了。

• 作者：喵喵爱读书 发布时间：2024-01-21 22:08:43

  很有趣的书，带孩子了解不一样的科普知识。

• 作者：您老朋友王狗熊 发布时间：2015-05-27 11:48:49

  内容丰富自不必说了，姚大力的序也不要错过

• 《蝴蝶的重量》：奈莉·萨克斯的逃亡之歌

  作者：新京报书评周刊 发布时间：2022-11-19 16:39:36

  除了早期的习作之外，我认为奈莉·萨克斯的作品可以称为逃亡之歌或逃亡之歌的变体。其逃亡之歌始于《在死亡的寓所》（1947年）：“是谁设计了你们且一石一石地砌筑/这为烟中之逃亡者铺设的道路”；在她去世后出版的最后的诗《裂开吧，夜》（1971年）中还回响着她的逃亡记忆：“现在你已经让你的逃亡行李过去了”。

  

  奈莉・萨克斯（Nelly Sachs，1891—1970）德国犹太裔诗人、剧作家。1891年出生于德国柏林，1940年为躲避纳粹党在德国对犹太人的迫害而流亡瑞典。1966年因其“杰出的抒情与戏剧作品，以触动人心的力量诠释了犹太人的命运”获诺贝尔文学奖。1970年5月12日逝世于瑞

  萨克斯确实经历了一次逃亡，但她还算幸运，尤其是和那些未能逃脱死亡的逃亡者相比而言。这也许是因为她得到了瑞典作家拉格洛芙等人的热情救助。“1940年春天，经过几个月的千辛万苦，我们到达了斯德哥尔摩。”这是她1966年获诺贝尔文学奖时在答谢词中对逃亡经历的概述，时间是不确切的“几个月”，状况是“千辛万苦”，“我们”指的是她和她母亲，她的父亲已于1930年去世。在我看来，“几个月的千辛万苦”可以视为逃亡之歌的总注释。

  撰文 | 程一身（诗人、评论家）

  

  《蝴蝶的重量：奈莉·萨克斯诗选》，[德]奈莉·萨克斯著，陈黎 张芬龄译，雅众文化·中信出版集团 2022年5月

  克服恐惧后的书写

  关于萨克斯的逃亡之歌，首先值得注意的是它们的创作时间问题。她逃亡的时间是“二战”初期，而她的逃亡之歌最初出版于1947年，“二战”已经结束两年。也就是说，从她逃亡到她书写逃亡间隔了七年之久，这是足够遗忘很多往事，尤其是过往细节的时间。但是从萨克斯的逃亡之歌来看，一切都是鲜活的，遗忘根本无处容身。

  问题并非为何隔了这么久还记得这么清楚，而在于萨克斯是如何突破沉默的。1933年4月，纳粹政府宣布禁止犹太人经商，导致全国性的排犹运动。萨克斯因“巨大的恐惧”进入诗歌创作的休止期。就此而言，逃亡之歌的诞生意味着她克服了“巨大的恐惧”，从而促成了其诗歌创作的再次发生。其中一个关键人物是和她一起逃亡的母亲。“在照料母亲的这段岁月里，大屠杀的受害者无时不萦绕于她们两人的谈话、记忆、梦境和梦魇中。”（赫利·容语）记忆、梦境、梦魇都属于个人经验，但也可以成为谈话的内容。在某种意义上，谈话就是让发生过的再次发生，从现实中发生变成在语言中发生。和母亲的谈话无疑是逃亡之歌的激发因素之一，萨克斯应该是由此完成了从谈出来到写出来的转变。

  “迫害者与被迫害者”

  在我看来，萨克斯逃亡之歌的代表作是《被迫害者不会成为迫害者》，出自其诗集《星群的晦暗》（1949年）。该诗提炼出脚步声这种极其寻常却惊心动魄的声音，堪称萨克斯逃亡之歌的核心意象。在这首诗里，它可能是逃亡者的脚步声，也可能是追杀者的脚步声，可能是被迫害者的脚步声，也可能是迫害者的脚步声。生与死就取决于这两种脚步声的较量，看谁更快一步：

  脚步声——

  刽子手与受害者，

  迫害者与被迫害者，

  猎人与猎物的古老游戏——

  正如诗中写到的，普遍的事实是，“刽子手的脚步盖过无辜者的脚步”，“逃亡消灭于逃亡者的血中”。与萨克斯相比，这些人都是不幸的逃亡者。而这首诗就是幸运的逃亡者为不幸的逃亡者所写的挽歌。事实上，萨克斯的逃亡之歌更多地是这种未能逃脱死亡之歌，就此而言，死亡之歌是逃亡之歌的变体。其中，《已被天国的慰藉之手轻拥入怀》《戈仑死神》写得尤其令人震惊。

  十年之后，萨克斯出版了诗集《逃亡与蜕变》（1959年），仍然致力于逃亡主题的书写：“噢，黑暗/广筑你的使馆/为得一瞬间：/在逃亡中休息。”在这里，诗人祈祷黑暗成为逃亡者的使馆，让他们在逃亡途中获得暂时休息。这个逃亡者在二十年后写下这样充满善意的句子，由此不难体会她在谈到逃亡经历时说的那句“几个月的千辛万苦”。事实上，这部诗集中的代表作便是《逃亡》，她在获诺贝尔文学奖的现场读了这首诗：“逃亡，/何其盛大的接待/正进行着——”颁奖现场成了另一次“何其盛大的接待”。

  

  1966年，奈莉·萨克斯获得诺奖。

  抒情强化了逃亡经验

  萨克斯显然是一位抒情诗人，抒情强化了她的逃亡经验与创伤主题。对她来说，写诗非常接近唱歌。她的诗堪称可歌可泣。其显著标志是感叹词“噢”的频繁使用。如在《噢，烟囱》中，每一节都用了“噢”这个感叹词，这种感叹的声音具有异乎寻常的力量，可以更深地楔入诗人感叹的事物。诗中感叹的对象包括“烟囱”“死亡的寓所”“你们这些手指”，“以及如烟般飘散于空中的以色列的肉体”，把“噢”字感叹的对象串联起来，几乎就是一部犹太人被迫害的血泪史：“烟囱”是焚尸炉的一部分，“死亡的寓所”是其喻体，二者从虚实两个层面指向迫害物，“你们这些手指”对应着焚尸炉的建造，属于迫害者，“如烟般飘散于空中的以色列的肉体”则是被迫害者，或逃亡未遂者。

  萨克斯逃亡之歌抒情性的另一个关键词是“合唱”。《在死亡的寓所》这本诗集中有多首以“合唱”为名的诗：《获救者的合唱》《影子的合唱》《石头的合唱》《云朵的合唱》《安慰者的合唱》《未降生者的合唱》。这些作品中所用的代词都是“我们”，具有集体抒情的鲜明特色。也就是说，这些作品并非抒发萨克斯的个人之情，而是所有逃亡者与被迫害者的民族感情。由于萨克斯是其中的一员，这就意味着此类作品并非代言，而是“个我”与“群我”的合一，因此这些诗被称为“合唱”。在这些“合唱”中，给我印象最深的是《获救者的合唱》，萨克斯本人就是这样一个获救者。值得注意的是这首诗的请求语气：

  我们，获救者，

  请求你：

  向我们展现你的太阳，但请慢慢地。

  一步一步引导我们在群星之间前进。

  教我们重新学习生活时，务请温柔。

  以免鸟儿的歌声，

  或汲满井水的木桶，

  会让我们愈合不良的苦痛再度崩裂……

  这里展示的是获救者真实的内心世界，一方面他们是幸运的获救者，另一方面他们是脆弱的幸存者，几乎需要完成一次复活，“重新学习生活”。这首诗的意义在于，它向读者揭示了获救者不为人知且难以治愈的内心创伤。从这个意义上来说，此时获救的仅仅是肉体，还需要修复肉体中被死亡惊吓的灵魂，彻底驱除获救者内心持存的死亡恐惧和死亡阴影，“恐惧的蠕虫仍然以我们为食”，“环绕颈际的绳索仍然摆荡/于我们眼前蓝色的空中”，这就注定了获救是一个漫长的过程，它伴随着灵魂的缓慢恢复以及灵与肉的重新合一。

  

  奈莉·萨克斯。

  面向过去的祈祷

  请求语气并非只出现在萨克斯这首诗中，而是有一定的普遍性。请求语气实质上是一种人性的善，出于对时代之恶的纠正。尤其是考虑到萨克斯的逃亡经历与逃亡书写的漫长间隔，更能体会萨克斯对既往现实的主观转化。她有一组诗《为死去的新郎的祈祷词》，可以说，为死者祈祷是萨克斯诗歌的主要特色。祈祷一般是面向未来的，而萨克斯的祈祷是面向过去的，在对逝者的书写中，萨克斯融入了强烈的情感意志，从而把它们写成了赞美诗。《为死去的新郎的祈祷词》这组诗如同《圣经·雅歌》的姊妹篇：

  你的眼睛，噢我的爱人，

  是雌鹿的眼睛，

  有着长彩虹般的瞳孔……

  噢，已然熄灭的一双眼睛啊，

  你的灵视已坠回

  主金色的梦中，

  其中我们所知唯梦。

  这是组诗的最后一首《你的眼睛，噢我的爱人》。萨克斯深爱的这个男子1943年死于集中营，身在瑞典的萨克斯得知这个消息后产生了重新创作的动力，在诗中，她称他“死去的新郎”。可以说这位“死去的新郎”是众多受害者之一，但在萨克斯心中，他的地位非同寻常，据说萨克斯为他终身未婚。

  萨克斯的诗歌集中书写逃亡创伤与种族迫害，风格以抒情为主，集中促成了表达的深入，抒情强化了诗歌的感染力，同时也使其写作相对狭隘单调，尤其是和她的好友保罗·策兰相比更是如此。同为犹太诗人，策兰有《死亡赋格》，而萨克斯的诗中似乎缺少这种经典作品。一个善意的解释是，策兰的父母惨死于集中营，而萨克斯的父母得以善终，策兰的个人创伤显然更沉痛。但这只是外在的解释，因为写作除了现实经验以外更需要借助诗歌技艺。从诗歌的整体成就和影响而言，策兰明显超过萨克斯，而诺贝尔文学奖授予萨克斯，而不是策兰，很可能与萨克斯逃亡到瑞典有关，至少近水楼台有助于她获得这份意外的荣耀。

  本文为独家原创内容。作者：程一身；编辑：张进；校对：赵琳。未经新京报书面授权不得转载。

• 这套漫画影响的太深了 以至于去西安真的念念不忘..

  作者：微熏 发布时间：2010-07-24 18:54:52

  这是07年去西安玩的时候写的了

  西安游记之 永泰公主墓

      可能是《倾国怨伶》的影响已经根深蒂固了，不论白痴怎么说，我仍然热切地期待着大唐的永泰公主墓将呈现的华丽壮观。

      车从乾陵颠到这里没有多远的路程，才解决了剩余的圣女果，我们就又撑开了坏了一个角的伞。午后的太阳毒辣地烤着大地，没有风。进院的时候闹了点小插曲，我几乎没有回头地跟着当地的讲解员就往里走。房子是仿古的但有些粗糙，才走近就感到了一天来难得的阴凉舒适但同时伴着浓重的樟脑气息。深黑的洞穴就在眼前，大家都不自觉地捂着鼻子开始往下走。来吧来吧，宽敞的地陵，华丽的棺柩，褪淡了色泽的壁画，栩栩如生的貌美女子还有那些手工细腻的雕栏都来吧，齐齐铺满我的眼帘吧。会不会也有突然启动的机关，还有那个摆放了千年的却仍旧熠熠生辉的铜镜？昏暗中走了长长一段除了被仿着重新复画上去有些破损的壁画还有一些被置在洞穴两侧的小的陪葬品，眼前的仍旧是似没有尽头的甬道。大家开始烦躁起来，四周嗡嗡地回响着说话的声音。墓志铭是突兀地横在路的中央，被玻璃罩了起来，不走近低下头来看不清上面的刻字。讲解员说，野史的谣传是当年的永泰公主与她的丈夫还有哥哥在宫里议论武则天，被揭发后死在武则天的乱棒下，墓志铭上的记载却是她死于难产，人群里顿时有了要听就应信野史的言论。心里开始了慢慢的失落，不是太平那样风光的公主啊也不似那个被孤立于历史却仍旧华丽地飞舞过的李盈，连死竟也是这样不堪的谣传。

      一下有了宽敞的路，才两步就到了尽头。玻璃隔栏分开了穴底的两侧，我们站在右边剩下的只有一尊看上去很普通的棺柩。就这样抬头是挖开的弧顶低头是粗糙的地面来来回回左左右右走不上几步已是全部，没有漾满水莲的壁画没有拂扇轻舞的女子没有细腻雕工的砌栏，没有没有什么都没有..

      出来的时候太阳还是很大，却隐隐地起了一些风。白痴又开始了她的论调期待着我的反应，我没有说话，自顾自地撑开了伞走进了阳光中。