My Big Wimmelbook Cars and Things That Go 全景图画世界 交通工具 找找乐益智游戏 锻炼专注力观察力 英文原版进口儿童图书 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

Welcome to Wimmelworld-a land of few words, yet endless entertainment! In these one-of-a-kind picture books, every spread is a new panorama teeming with life. Children as young as two will delight in seeking out familiar things-a blue tricycle, a hungry dog, a piggyback ride. And as kids grow up, Wimmelbooks grow with them! The first page of each book introduces a unique cast of characters who are hidden in plain sight on the pages that follow. As older children begin to seek them out, each character's storyline unfolds right before their eyes: In Cars and Things That Go, Kevin, for example, meets mishap after mishap in his shiny new sports car. Unlike most look-and-find books, Wimmelbooks are instruction-free, inviting kids to make their own way through the busy Wimmelworld, and to craft their own stories. As kids go from page to page, they interpret the scenes and, with or without your help, create stories they think fit. Wimmelbooks offer hours upon hours of fun-and an effortless introduction to literacy to boot.

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：My Big Wimmelbook Cars and Things That Go 全景图画世界 交通工具 找找乐益智游戏 锻炼专注力观察力 英文原版进口儿童图书在线阅读

在线听书地址：My Big Wimmelbook Cars and Things That Go 全景图画世界 交通工具 找找乐益智游戏 锻炼专注力观察力 英文原版进口儿童图书在线收听

在线购买地址：My Big Wimmelbook Cars and Things That Go 全景图画世界 交通工具 找找乐益智游戏 锻炼专注力观察力 英文原版进口儿童图书在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

Welcome to Wimmelworld-a land of few words, yet endless entertainment! In these one-of-a-kind picture books, every spread is a new panorama teeming with life. Children as young as two will delight in seeking out familiar things-a blue tricycle, a hungry dog, a piggyback ride. And as kids grow up, Wimmelbooks grow with them! The first page of each book introduces a unique cast of characters who are hidden in plain sight on the pages that follow. As older children begin to seek them out, each character's storyline unfolds right before their eyes: In Cars and Things That Go, Kevin, for example, meets mishap after mishap in his shiny new sports car. Unlike most look-and-find books, Wimmelbooks are instruction-free, inviting kids to make their own way through the busy Wimmelworld, and to craft their own stories. As kids go from page to page, they interpret the scenes and, with or without your help, create stories they think fit. Wimmelbooks offer hours upon hours of fun-and an effortless introduction to literacy to boot.

• 作者：小塔 发布时间：2011-10-11 09:33:36

  我觉得挺好的一本书，不知道为啥书店一直都没看到，本来想在书店站着看完的，结果只能从网上买了一本，嘿嘿

• 作者：小咕囡 发布时间：2014-05-29 16:21:41

  还是很牛逼的工具书 有少数错误

• 作者： 发布时间：2019-11-06 13:56:26

  文笔十分贴近现实，行文流畅。故事中的烟火气与书卷气跃然纸上

• 作者： 发布时间：2007-01-10 17:26:04

  满好玩的

• 作者：hippy 发布时间：2013-09-17 22:49:56

  青少年的漫画真是让人费解啊……大叔看不懂啊……

• 作者：Y 发布时间：2012-04-08 11:42:14

  八错

• 读《作为戏剧的歌剧》有感

  作者：藤原琉璃君 发布时间：2008-07-10 14:34:44

  在汾阳路上看风景，隔壁一家音乐书店，进去逛逛，不买些什么似乎不好意思，就从架上找了本最不专业的普通人也能看得懂的书，结账付钱。不想风景里的女子正在看我，书便有了用处。

   

  西方的绘画及其他艺术作品大都表现为一个即时性的场景。不仅仅是人物绘画，自然画、雕塑作品等莫不如此：如《贺拉斯兄弟宣誓》、《拉奥孔》等等。本应恬淡的自然风光，在西方画家的笔下，也不会是那样宁谧，如康斯泰勃尔的《干草车》，牛车在溪流中逆流而上波纹四漾；又如梵高的《麦田上的乌鸦》，乌鸦自麦田腾空而起，呼扇着翅膀飞向天际，那样的气势简直要拂到观画者的脸上。

  西方绘画的比例总不至于太“失调”，就长宽比例而言，中国画中常有狭长之作，西方则鲜见；似乎与观看的方式有关，但无法判定是观看方式决定画作比例，或者反之，又或者相互影响。然而除了全景画和宗教场所的巨型穹顶画，似乎就难找出西方绘画中有和中国画卷一样能够展现壮阔场景的载体了，或许在西方人的眼中，绘画是需要保持距离在远处欣赏的，中国人站在案几前赏画的方式无法好好的欣赏那种瞬间凝固的美丽。

  较东方审美而言，西方绘画更重视明暗对比和透视，追求一种幻真的效果，就这点而言即使是形态比例上最接近中国山水画卷的全景画也仅仅只是为了达到以假乱真这一肤浅的目的。其实，用一个更不感情化的词来解释，便是“沉浸”。这很大程度上取决于观众的接收方式。沉浸是刺激大脑的绝佳过程，大多数情况下，沉浸所示意的精神上的全神贯注减少了与被看、被展示之物的审视距离，而增加与当前事件的情感投入。即使绘画中有全景画的表现，也是在展现一个宏大场景的瞬间，如1883年9月1日于柏林开始展出的全景画《色当战役》，安东·冯·韦尔纳在德皇威廉一世的资助下完成了这幅宏伟巨作，仅是全景画看台直径就达11米之巨，表现了普法战争中色当战役的所有战争场景，但这种“身临其境”务必达到在场感恰恰只能凸显出经历的那个瞬间。奥利弗·格劳在《虚拟艺术》中详细地探讨了全景画所带来的影响，令人惊异的是全景画与摄影和电影的关系远比想象中要来得密切得多。

  http://i3.6.cn/cvbnm/20/74/36/78cfd85bcb730b209af7830dd8b20a49.jpg

  中国绘画传统的卷轴式，一幅画中包含了时间线和行进性。卷轴的观看方式是流动的，观看时产生的时间经过画面的流动的感觉。中国水墨画的构图，早隐含了“动”的概念，即所谓动的视点，与西方作画的定点透视，迥然不同。中国画的观看之道乃观看时自右向左，将手卷慢慢展开，一边移动视点，一边将画各片段的景致映入脑海中体会而串连，从中感受到强烈的紧凑的时间感。中国画卷在案几上缓缓展开的过程，就如同人在画中游，虽然是静止的画卷，却也可被视为最简单最不经意的动画。如果将画卷比作动画场景，那么观看者的眼睛就是随时间移动的摄影机镜头。

  http://i3.6.cn/cvbnm/8c/2b/92/840b31cfb6fbc1c89129ce5ca96e145f.jpg

  中国传统的条案，案几的一种，案面抹头两段接有翘头。翘头与案面的结合恰似动画画面的画框，为画面中的景物框定了阈限。观赏者无法一览全豹，但窥一斑。一旦画卷可观赏部分的最左端到达左翘头，持卷者只能将画轴从右侧卷起，以适应条案的长度。水墨动画不仅仅是镜头、场景和动作的切换。由中国水墨长卷而来的空间感和进行性使得水墨动画很容易被还原成一幅完整的中国画卷。而中国水墨画本身的空间和时间感，也使得它全卷能够连贯作为水墨动画的场景使用，并且不切断镜头。这在《小蝌蚪找妈妈》和《山水情》中表现得非常明显。就进行性一点而言，有趣的是中国山水画卷是自右往左徐徐展开画轴，也即左行的叙述。而水墨动画大都选择自左往右行进，这样的改动抑或是为了照顾现代性的视觉习惯，或是依据人机学原理符合人视物顺序。然而在从表现到情怀都最为中式的《山水情》中，仍然有左行叙述的存在。

  在《作为戏剧的歌剧》一书中，约瑟夫·科尔曼（1924——）提出歌剧作为一种戏剧类型，它的本质存在无论在细节上还是在整体上都是由音乐的表现所决定的。歌剧不仅仅是化了装的音乐会，音乐也不会是简单的作为背景气氛而存在于作为戏剧的歌剧中。同样的，水墨动画不仅仅是以水墨为标榜的一种动画形式，水墨画不仅仅是用以点缀动画视觉风格或背景的物品。水墨动画从本质和细节上都是被中国画的特性浸润的。

  但是纵然水墨画——这一中国文化的指标性产物在动画中被赋予了多大的权力，甚至影响了诸如《山水情》等水墨动画，使之传达出中国传统文化中儒道交融、超然物外等等的思想，但是动画影片作为具有剧情的作品，戏剧冲突是本质性的一种存在，它的存在直接决定了水墨动画差别于水墨画的特性。以最接近中国传统山水画卷的《小蝌蚪找妈妈》为例，在小蝌蚪一方为主角的叙述过程中，不时插入关于青蛙妈妈的镜头，这一叙述的插入，直接在波平浪静的单一线性叙事中掀起波澜，使得传统山水画叙事一线到底波澜不惊的本根无法成立。插入了青蛙妈妈的线索导致原本完美的小蝌蚪找妈妈画卷有断裂处，因为观看者是跟着小蝌蚪一起行动的，所以如果长卷上真的有这部分，那观看者看到青蛙妈妈的时候，也意味这小蝌蚪也看到了青蛙妈妈，追寻的过程刚开始即告结束，那戏剧冲突将不复存在，观众兴味索然。传统的画卷上承载不了过多的叙事线索，尤其是画卷是自右向左徐徐展开，留给人的期待就只能是一条线的脉络；而动画可以通过镜头的切换，加入多角度的叙事，在平铺直叙的画卷基础上产生戏剧冲突。《牧笛》中牧童与牛的对抗，《山水情》中文士留与走的斗争莫不如此。有戏剧冲突，才构成张力，才成其为戏剧。动画作为一种情节剧，不仅仅是会动的画那么简单。拉洋片之类的简易动画唯有在配以人声渲染的情况下，才能勾得人的兴趣。荷马史诗《奥德赛》为何具有永恒的魅力，在奥德修斯唱颂自己十年辛苦不寻常的时候，家中求亲人的乱套、儿子忒勒马科斯寻父出洋等线索的交缠不无裨益。

  所以，青蛙妈妈去找孩子这条线索的加入，虽然破坏了该水墨动画彻底还原为画卷的可能，却证明了水墨动画不仅仅是水墨画卷那样简单的单一艺术。

• 薄钢 或 树

  作者：于是 发布时间：2009-09-08 12:37:46

  有个纽约女孩对我说，儿时曾将这本书放在床头，不忍释卷。长大后收藏翻拍的电影，百看不厌。她说，我们并不一定非得一贫如洗才能领会这个故事。

  若用消极悲观的观点看，弗兰西没理由幸福快乐，家境贫寒，祖辈是典型的新大陆移民，连着几代人都得在白手起家的美国梦中浮沉挣扎，母亲做清洁工，父亲酗酒，时常无业，到底也没有留下什么财富，因有弟弟妹妹，她还不得不辍学，早早打工赚钱养家……

  这本小说自面世后就成为青春文学、布鲁克林历史的经典、乃至美国精神的缩影。我们看到11岁的弗兰西和弟弟去卖废品、买糖果，并跟随她在狭小的厨房里体验倒掉冷咖啡时的“奢侈感”，再探入衣橱里的存钱罐听角币碰撞……每个周末她都记得要快点从图书馆回家，挑中一本书、一块曲奇饼干，坐进最喜欢的树影下的太平梯，假装坐在半空浮云里，不受世界打扰，也就不受贫穷或一切忧愁的打扰，假装是棵树，吸收无形的阳光，扎根在有爱的家，如此便足以成长。

  弗兰西就像那棵树，在布鲁克林的贫穷和纷闹中兀自挺拔，从缝隙中寻找生机，在自由的空气里抓牢尊严。小女孩就这样长大，糖果要用废品换，幸福要在书中找。

  她仰慕父亲英俊倜傥，容忍他染上穷人的痼疾：酗酒；也尊崇母亲自立坚强，容忍她更偏爱弟弟。她有点孤独，但孤独成全了阅读和智慧。她很穷，但贫穷酝酿了生活和幸福的窍门。

  她的身边围绕着平凡却可圈可点的人。贫穷的底子上，教诲就是希望。外婆对母亲说，教育最重要，存钱很重要，睡前给孩子们读圣经和莎士比亚很重要，六岁以前的小孩相信圣诞老人也很重要！母亲也把这一切金科玉律传给女儿凯蒂。凯蒂不喜欢与人比烂比穷，哪怕早早当了寡妇、产下遗腹子，也照样能把三个孩子拉扯大。弗兰西和母亲间有隐约的芥蒂，但就连彼此的“心硬”也能让两人更相似。

  我最喜欢的人物是茜茜姨妈，她那么渴望要一个孩子，和那么多“约翰”尝试过爱情和婚姻，有点风骚，有点狡猾，却像“希望”一词的直白象征，再多的失败也打不败她的渴望。“罗姆利家的女人……仿佛使用看不见的薄钢做的。”

  于是，仿佛有一种潜台词埋伏在这个故事里——女性更能接受贫穷，更能接受挑战，更向往生生不息的茁壮生活。凯蒂的生存欲望、茜茜的生育欲望……到了16岁的弗兰西这里演变为物质和精神的双重期许，她早早领受生活的疾苦、见识长辈处理疾苦的手法，疾苦就注定成为人生最深的底蕴。就像撒谎能晋升出写作的梦想，贫穷也足以历练出钢一般的骨气。

  穷人擅长积累，也能在积累中锻炼想象力。富有恰恰就是最适宜被想象的主题。什么是富有？是一点点可容浪费的食物？一点点音乐技艺？一张地契？一棵圣诞树？可你别忘了，是小小的、奇妙的荔枝让弗兰西懂得了无限的概念。是免费的圣诞树让她领悟到，一定有什么比钱更强大的东西！

  相反，男性更容易沉沦，酒精和美梦具有同等的摧毁力。大海的歌背叛了歌咏大海的歌手，拥有艺术天赋的英俊男子约翰尼却是生活里的败将。但善良、爱却仍像布鲁克林的树，从坚硬的缝隙里生根发芽，慢慢滋长，等枝叶繁盛时，或许只能让后人乘凉。弗兰西在父亲死后才发现，他是多么热爱自己的尊严和家庭，在理发店、酒吧、毕业典礼上的一束花……全都是薄弱的证据，证明着永恒的父爱。教育只能改变经济状况，但爱的教育能改变人的幸福指标。亲人、邻人带来的感动足以让弗兰西明白爱的真谛，“如果你爱一个人的话，那么有苦就自己受着，不要往别人身上摊。”

  即便在阿拉伯数字的组合里，弗兰西也能看到相依为命、看到家人的爱。她说“78是冬天的爷爷奶奶坐在家里的火炉边。每个数字的组合都是一个家庭的新的组合，都有一个故事，没有哪个故事是相同的。”

  假如对细节足够敏感，贫穷和富有便没有差别。书中的弗兰西在观察被人遗忘、忽略的布鲁克林区的世间万象，作者贝蒂则在幕后用幽默、孩子气的语言超度了蹉跎和苍凉。有时，我觉得她的母亲和外婆都会用同样孩子气的口吻道出生活的真理，有钱的时候要记得享受礼物的美妙（哪怕它们只会证明美梦破灭、乃至外人嘲笑），没钱的时候也要记住，“我们总得有回百万富翁的感觉。如果多花两毛钱，就能买来这种富贵的感觉，价格倒是便宜。”穷人的智慧是了不得的，辨证的、相对论的灵光时不时在穷人那儿脱口而出，将诸多不如意聊成俏皮话。

  走出布鲁克林的弗兰西感叹天下大同，顿悟童年的经验可放之四海而皆准，自己仿佛和亚历山大大帝一样缺乏可供开拓的疆界。偶尔也这样慨叹自己不够强大：“我十五岁了，一无所成。工作不到一年，就换了三个工作”。这类孩子气的叙述不乏幽默，也可谓之豁达，甚至有种布鲁克林区特有的调侃劲儿。譬如她说，“成长是很扫兴的事，它会破坏一些饥饿时玩的游戏”，又说，“如果说正常性行为是一个谜的话，犯罪性行为却是街谈巷议的公开话题。”

  贫穷永远能比富有占据更多文字、乃至更真灵魂，就像植物或土壤，天生具有充沛的细节，是大多数人童年时代的重点，就像铁皮饼干盒，闪出回忆中最难忘的反光。

  若用消极悲观的观点看，弗兰西没理由幸福快乐，但她的快乐在父亲的歌声里，在图书馆借来的好书里，在一块小小的点心里，在书写现实的酣畅淋漓里……她没有嫌贫嫉富，没有怨天尤人，只是带着一双天真无暇的眼睛，在世事纷杂中看清真相。在这本书里，她的故事只有童年到少女的那五年，但我们不用担忧她的未来。因为她明白该把快乐建筑在哪里——这才是获取幸福的真谛。