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我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在灵魂的真模样。

二战后的巴塞罗那，达涅尔十一岁生日那天，父亲带他前往“遗忘书之墓”，这是一座专门收罗为世人所遗忘的书籍的图书馆。依据传统，首度拜访此处的人们可任意挑选一本书，并承诺要毕生保护它。达涅尔挑了一本胡利安·卡拉斯的小说《风之影》，并且深深为之着迷。于是他开始寻找同一作者的其他作品，却惊讶地发现胡利安小说中的一个恶魔角色，某个自称“拉因·谷柏”的的畸形男人，正四处寻找卡拉斯的所有著作，并欲将之焚毁殆尽……随着调查的逐渐深入，神秘作者胡利安的人生一点一滴浮现，而达涅尔的人生也逐渐和他重叠……爱情，得不到的爱情，出乎意料的爱情，失而复得的爱情，被从中破坏的爱情，纠结在这场并不单纯的文学寻根之旅，且意外开启了通往巴塞罗那阴暗过去的恐怖冒险之门……

这是一段因追索书中潜藏的灵魂而展开的传奇旅程。在巴塞罗那的光与影中，人性、爱欲、仇恨重重交叠，飘荡如风中的幻影。

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卡洛斯·鲁依斯·萨丰

Carlos Ruiz Zafón

全球最知名的西班牙当代作家。一九六四年生于巴塞罗那，原任职于广告界，后赴美定居，目前在洛杉矶从事电影编剧以及文学创作。一九九三年以处女作《雾中王子》惊艳亮相，接下来出版的几部作品如《午夜皇宫》、《九月之光》和《玛丽娜》等，都是极受好评的青少年小说。二〇〇一年出版《风之影》，随即席卷西班牙书市，畅销五年热潮不退；二〇〇四年，《风之影》获西班牙年度最畅销小说奖；在法国获年度最佳外国小说奖；在英国成为有史以来第一本登上畅销榜冠军的西班牙小说。目前《风之影》已译成五十多种语言在全球出版，总销量达一千五百万册，突破西班牙历史出版纪录。

按照萨丰的写作计划，“遗忘书之墓”系列将由四部相互关联的小说组成，目前已出版其中三部：《天使游戏》、《风之影》与《天空的囚徒》，以巴塞罗那为背景讲述爱书人的传奇故事，令全球读者为之疯狂。

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尤其是你钦佩的人往往伤害你最深。

这个世界充满了阴影，魔力少之又少。

女人有一种直觉，总是可以很精准地判断出男人是何时开始意乱情迷地爱上她们的，尤其是这个男人还是个未成年的大笨蛋。

童年的陷阱之一，就是只存有对事物的感觉却不了解原因。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深了。

人就是这么傻，总去爱一个伤你最深的人。

仇恨，是需要在岁月中淬炼的一门学问。

当你停下来思考自己是否爱着某个人的时候，那就表示你已经不再爱他了。

如果是真爱，不需要挂在嘴上，也不用到处宣扬，举手投足之间就能看出来了。

有时候，重要的不是一个人能付出多少，而是他愿意放弃多少。

婚姻和家庭，就依赖于我们如何去经营。不用心的话，那顶多就是个虚伪的巢穴，装满了垃圾和空洞的言语。

金钱就像病毒一样：当它腐蚀了一个人的灵魂之后，它就会另寻新血。

没什么比回忆更会骗人的了。

再美的梦，终究还是要醒来的。

青春，愚痴的花朵。

人的本性是世界上最卑劣的婊子。更可悲的是，这还是千真万确的事实。

说话的是傻瓜，沉默的是懦夫，聆听的是智者。

千万不要相信那些老是相信别人的人。

女人的话，有些只能听不能信。

人生的折磨已经够多了，不需要这样自我审判。

有些人会留在你的记忆里，有些人却只会出现在你的梦里。

当一个人沉浸在工作中的时候，你在他眼里看不到生命。

一生只有一次真爱。

岁月已经让我学会不要去失望，但也不要太相信希望了。希望是残忍而虚无的东西，毫无良心可言。

童年的陷阱之一，就是只存有对事物的感觉，却不了解原因。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深了。

男人的性欲就像灯泡，开关一开，啪嚓一声，就立刻亮出火红的灯光；关掉开关，马上又可以冷却下来。可是女人不一样，她们的情欲有如奥妙的科学，就像熨斗，是渐渐热起来的，就像温火慢顿一锅肉！等她真的烧起来了，谁也灭不了那把火。

我只记得，我脱离了那个明亮而冰冷的海市蜃楼，一种奇特的平静围绕着我，我的疼痛和体内的灼热都不见了。我看到自己走在朦胧的巴塞罗那街上，牵着贝亚的手，两人都垂垂老矣。我看见我的父亲和努利亚 蒙弗特在我的墓前放下白色的玫瑰。我看见费尔明哭倒在贝尔纳达的怀里。我还看见我的老朋友托马斯，从此不再言语。

说话的是傻瓜，沉默的是懦夫，聆听的是智者。

我在他的额头上吻了一下，好像只有我这么做，他就不会因为我而遭受任何潜藏的威胁，也不必被困在这个狭小的公寓里，更无须承担我的那些回忆。我相信，我在他额头那轻轻的一吻，就可以瞒过岁月，让它暂时从我们身边掠过，改天再来，来世再聚。

书籍介绍

我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在灵魂的真模样。

二战后的巴塞罗那，达涅尔十一岁生日那天，父亲带他前往“遗忘书之墓”，这是一座专门收罗为世人所遗忘的书籍的图书馆。依据传统，首度拜访此处的人们可任意挑选一本书，并承诺要毕生保护它。达涅尔挑了一本胡利安·卡拉斯的小说《风之影》，并且深深为之着迷。于是他开始寻找同一作者的其他作品，却惊讶地发现胡利安小说中的一个恶魔角色，某个自称“拉因·谷柏”的的畸形男人，正四处寻找卡拉斯的所有著作，并欲将之焚毁殆尽……随着调查的逐渐深入，神秘作者胡利安的人生一点一滴浮现，而达涅尔的人生也逐渐和他重叠……爱情，得不到的爱情，出乎意料的爱情，失而复得的爱情，被从中破坏的爱情，纠结在这场并不单纯的文学寻根之旅，且意外开启了通往巴塞罗那阴暗过去的恐怖冒险之门……

这是一段因追索书中潜藏的灵魂而展开的传奇旅程。在巴塞罗那的光与影中，人性、爱欲、仇恨重重交叠，飘荡如风中的幻影。

• 作者：金舒 发布时间：2016-12-27 11:35:48

  那些信念和温暖，如微醺晨曦的光，倾城，如和煦之风，如影随形，伴随着我们长途跋涉的一生之旅。

• 作者：涂涂笔谈 发布时间：2023-11-29 21:03:40

  这本书按时间线来，娓娓讲述了宋太祖传奇的一生，他的志向和成就。

• 作者：李玉米 发布时间：2017-01-21 19:07:56

  开头太吸引我了，难免有后继无力的感觉。后半部分虽然没什么新意，不过时时闪现的睿智光芒也足以看出作者功底了。顺便又开拓了新领域，西班牙内战

• 作者：苏豆芽 发布时间：2018-01-10 02:15:29

  2018年第二本书，不是我的菜。仍然浏览完毕。

• 作者：陆小包 发布时间：2016-09-18 10:14:24

  开场的背景太过魔幻，并且作者在首尾处贡献了本书最精彩的文笔，以至于对这本书的期待拔到了山巅。不过接下去的剧情发展格局越来越小，最后变成了家庭矛盾，想看一个梦不得，转而看一个当时的巴塞罗那，结果也不得，只看到了一个名字很拗口的家庭伦理剧。不过这本书在某些方面，给了我不少启发，目前不知道这些启发有没有用，但还是很感激这本书。

• 作者：unusualflower 发布时间：2018-03-01 10:38:43

  2001年出版的西班牙小说，此后席卷了多国畅销榜。故事情节有西班牙内战背景，还有亲情、爱情、奇幻等元素，会联想到《纳尼亚传奇》的风格，只是没有神话色彩。近500页，2天翻完，挺精彩的小说。知道这本书，是源于高中同学在朋友圈晒书，书封内漂亮的天蓝色吸引了我。所以，感谢那些在你圈子里晒书的朋友吧。

• 痴迷即魔障

  作者：于是 发布时间：2006-11-25 23:14:21

• 萨丰：真假巴塞罗那

  作者：Yuki Inés 发布时间：2009-09-02 10:06:14

  （媒体用稿，转载请著出处《新世纪周刊》）

   

       如果你曾到过巴塞罗那，安东尼奥·高迪的名字你大概不会忘记。巴塞罗那人久久无法忘怀这位拥有疯狂激情的建筑设计师，才会将自己的城市命名为“高迪之城”。只想享受阳光与地中海美景的游客们会惊叹，这个古怪的建筑家把自己的永恒灵魂留在这座城市的每个角落。荒诞、晕眩、迷宫一般的米拉公寓，神话张有着龙鳞的巴特略公寓和光怪陆离的古尔公园…高迪痴迷于模仿自然的几何线条，却创造了超越真实的幻想景观。他在30岁就设计出了圣家族大教堂的图纸，18个狭长高耸得慎人的塔尖，没有任何直角的建筑结构。他生前为此疯狂沉醉地工作了43年，在他死后，巴塞罗那人为他的天才构想一直工作到现在，据说，这个哥特式却更是高迪式的庞大教堂要到2026年才能完工…

          然而不是，今天要说的并不是高迪。而是另一个巴塞罗那人─卡洛斯·鲁伊兹·萨丰，他远没有高迪的盛名，但他也许能成为巴塞罗那的又一个代名词，他是这座城市幻想中的哥特建筑设计师。

          “写一部以巴塞罗那为背景的小说？这简直是要跟死神接吻！”─约10年前，当在广告、电影业当了半辈子写手的萨丰开始构思四部互相关联的小说时，他的出版商朋友这样回答他。就像兰布拉大街（La Rambla大街，巴塞罗那最著名的街区和景点，以西班牙美食、专业的街头艺人、购物天堂而闻名，街道的终点是手指向地中海远方的60米高哥伦布雕像。）那些缤纷而肉欲的享受一样，巴塞罗那的激情轻易就能变为滥俗。但萨丰并没有为朋友的话而犹豫，2001年，他完成了自己的第一部成人小说《风之影》。故事开始于1945年的初夏，书店老板森贝雷带着自己的儿子达涅尔，穿过铅灰色兰布拉大街重重叠叠的小巷，来到“因老旧和湿气而变黑的雕花木门”后，一个叫“遗忘书之墓”书本迷宫。父亲授予儿子一个爱书人的神秘成人礼，在这些被人遗忘、迷失在时空长河的书中，选择一本属于你自己的命运之书，“你要确保它永不会遗失，永葆生命力”。就像挑选属于你自己的精灵，达涅尔的兴奋不已。但在寻找到一本叫《风之影》的无名小说之前，他内心的孤独与苦痛无人可诉，父亲也只能沉默地牵过他的手。达涅尔说6年前母亲的去世到现在“依然像一片海市蜃楼，一种喧嚣的沉默”；他说自己有一天忽然记不住母亲的脸了，他惊恐莫名，在哭喊中醒来。达涅尔的“6年前”，正是1939年，西班牙内战结束之时。

           旅居美国15年的萨丰说：“我总是把巴塞罗那放在心里，它也追逐着我。即使到了另一个星球上，它也永远不会消失。”这座城市不是你所看到的缤纷与狂野，它有太多历史的影子，然而人们在渐渐遗忘。小说中，达涅尔记不清母亲的脸，但他找到了另一个寄托─《风之影》的作者胡利安·卡拉斯，达涅尔渴望了解卡拉斯的一切，找到卡拉斯的所有作品；但卡拉斯笔下的魔鬼拉因·谷柏却出现在现实世界，同样在搜寻卡拉斯的作品，他要烧毁一切。正是在探寻卡拉斯与魔鬼谷柏的纠葛时，达涅尔发现了自己与卡拉斯极度相似的命运，但他在改变自己的命运时，改写了卡拉斯悲惨的昨日结局，那个被历史阴影所诅咒的命运…小说中套着小说，作者背后另有一个作者，萨丰笔下历史的隐喻，和对那个阴影重重的巴塞罗那的希望与哀愁，一读即知。

          随着2001年《风之影》的出版，卡洛斯·萨丰的名字在欧美读者的心中获得了自己的一片天地。上千万册的销售量和30多种语言的翻译版本，为他赢得畅销书作家的名号；他创造的“遗忘书之墓”和其中的书痴世界，犹如霍格沃兹的巫师社会，使人常常将其与J.K罗琳相提并论；而他的元小说技巧，总让评论家想到丹·布朗和埃柯…尽管如此种种，萨丰最常挂在嘴边却是查尔斯·狄更斯，是阴暗的历史与社会中人的苦痛。今年初夏，萨丰的新小说《天使游戏》再次席卷伦敦和纽约等地。这次的主角不是年轻而纯真的读者，而是叫大卫·马丁的失意作家，显然来自于狄更斯的两个英雄大卫·科波菲尔和马丁·霍述伟。同样在巴塞罗那，相似的父亲和儿子，母亲的缺席，但这次萨丰多少是在说自己。

          也许并不单止萨丰，每个渴望以文字为生的人多少都会有这样的怀疑与无力感，当一个命定的作家第一次坐下来孤独地面对一张白纸，并为此期待物质或者精神的奖赏，“从此后，他就已经被诅咒了，他的灵魂从此被标上了价签。”大卫·马丁这样回忆到，虽然他与卡拉斯一样，拥有一个作家最幸运的天赋─编故事、讲故事的能力。这或许是每个误把写作当作生活的人，大卫、卡拉斯、萨丰，或者你与我的故事。当你的朋友在书中看到了纸和墨点，“你看到了街道、灯光和人群”，在意识到这个时刻后开始，“我的朋友就只有纸和墨”。纸和墨，写作者都以为这就是对抗生活、构筑自我世界的方式。大卫·马丁为一个三流报纸写作，正如萨丰一样，创作“巴塞罗那神秘事件”系列，故事的主人公是地下皇宫的暗夜公主克罗伊，不过是大卫所爱少女的幻想化，大卫为少女写故事，然而阴差阳错故事却成为别人的不朽作品，而以自己名字发表的小说却被耻笑为无知之作。失意的作家偶遇了神秘的书商柯莱里，书商开出天价让他用文字为自己卖命。于是，他躲进了一个破败的钟楼里用假名写作，直到在“遗忘书之墓”找到属于他的第一本书，这本书的作者，也叫大卫·马丁。

          两个马丁与书商柯莱里的交易再次重叠。大卫怀疑，自己已经把灵魂卖给了魔鬼…萨丰或许曾经也有这样的怀疑，长年为好莱坞片商写剧本的他，一直对自己的写作持最卑微的态度。“我是个做讲故事生意的人，我从小就做这个买卖。我为年轻的读者、所谓的成年人、为电影写作，从来不是为了自己，是为了生存。”诡辩一般，大卫拯救自己的唯一方式，却是要找到自己。《天使游戏》以一战的结束开始，尾声跳跃到了二战的结束，正如萨丰自己所说，我们倾向于追溯那些更久远的历史传奇，然而却跳过了更贴近我们身边的近代历史与回忆。我们对自己所知越少，我们就离真正的自己越远，也许这是出于对自己的恐惧，走进“遗忘书之墓”的大卫会发现，魔鬼的创造者正是自己，对于巴塞罗那人萨丰而言，是否也是如此？

          “由一个组织所掌握和管理，里面蕴藏着被人遗忘的人类精神的片段”。萨丰这样分析他两部小说中关键的连接点─“遗忘书之墓”，或是一座图书馆，或是一个旧书店，甚至是一个老学者的私人书架，我们对遗忘书之墓并不陌生。里面迷宫一样藏着许多的书，有通道也有死角，你需要作属于自己的记号，才能找到你藏书的路径。这里的书不过就是人类的思考与回忆，有的是被丢弃了，有的是被人刻意遗忘，有的是因为恐惧而将它暂时藏在角落，等待墓地外世界的变化。

          抛却讲故事者创造戏剧性场景的能力，削平关于巴塞罗那城市的叙述带来的美好想象。萨丰自己的“遗忘书之墓”里收藏的，是那个停留在时间之河里的加泰罗尼亚。正如萨丰所说“西班牙内战，是整个西班牙现代历史最重要的事件”，爆发于1936年的西班牙内战，曾经激发了毕加索“格尔尼卡”的灵魂，这场3年的战争起因于极右法西斯主义者佛朗哥的叛乱，在其中，北部的巴斯克与东部的加泰罗尼亚成为保护共和国，对抗佛朗哥的阵地，西班牙一分为二。曾经亲身参与战事的乔治·奥威尔为此写出了他的第一部作品《向加泰罗尼亚致敬》，而加泰罗尼亚的伟大品质是什么呢？奥威尔从来没有说出口。

          也许萨丰自己一笑置之的“悬疑故事、幻想作品”《风之影》反而能解答，当达涅尔坐在桌子前第一次与父亲谈论“战争”。他只有十岁，却想着这样的世界“我在一个战后的国家里成长，一直以为这个贫穷、停滞不前、隐藏着仇恨的世界，就像水龙头流出的自来水一样自然，我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在的灵魂的真模样。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深…我忽然意识到，书本里的世界不是我想象的那样真是存在，它只不过是舞台上的背景和道具而已。在那些逝去的年代，童年的终止，就像西班牙铁路局的火车一样，谁都不知道什么时候会来。”萨丰出生时，佛朗哥依然把持西班牙政权。可笑的是，这个统治西班牙40年的法西斯政权的一直存在，得益于3年内战后西班牙的千疮百孔，得益于无力参与二战造成西班牙的隔绝，还得益于冷战迅速到来，美国对仇恨共产党者的需要。在佛朗哥政权的压迫下，加泰罗尼亚地区总是处在对抗的风暴中心，但是这里的人依旧我行我素。就如《风之影》中的每个小人物，滔滔不绝教导达涅尔“泡妞经验”的菲尔明，身上藏着无数战争的严刑拷打留下的灼烧伤口；热衷于人妖打扮的费德里克先生，却是镇上最敬业的钟表匠；而在阴谋家傅梅洛警官（以佛朗哥为原型所塑造的人物）手下讨生活的白莱修警官，一直默默关心着达涅尔的安全…加泰罗尼亚的品质，多少在于这片土地拒绝现代化的可爱性。当遵从现代性的强者用谎言和战争索取更多的权力，这片土地上的弱者只用自己的本能作为准则─永远的乐天和玩笑，永远的不靠谱，永远的感情用事。“西班牙铁路局的火车”永远不会准点发车，它只受司机的拖拉程度而当日心情而决定；奥威尔这样说加泰罗尼亚人：“他们宽宏大量，品行高尚，但这些品质都并不真正属于二十世纪。正因如此，人们才会指望在西班牙，即使法西斯主义也会采取一种相对宽松、能够让人接受得了的统治形式。在西班牙几乎没有什么人具备现代极权国家所需要的那种素质：可怕的高效率和高度的一致性。”而萨丰这样说─

          “只有当痛苦在可以承受的时候，我们会自怨自艾；当痛苦无法承受，我们就只会一笑置之。”

          以巴塞罗那之名，萨丰创造了另一个幻想中的城市。在同一张地图上，在同一条兰布拉大街，最西南边的那条里弄就是剧院门街，这条狭长而幽暗的街道藏着萨丰的“遗忘书之墓”，如今已经成为游人驻足的新经典，这多少有点与作者的意愿相违。不止如此，《风之影》中散落的巴塞罗那片段，达涅尔与菲尔明碰头的蒙修奥街四只猫咖啡馆，阿亚尔达家异教徒风格的豪宅座落的蒂比达波大道，埋葬着亲人与故人的蒙洁克公墓…全都成为巴塞罗那新的旅游景点。但是游人们却并不知道，萨丰的巴塞罗那从不阳光照耀。那是一个在历史的迷雾，三十年代的巷战中静止了的回忆世界。

          光明和黑暗，永远是想象文学中必备的两个元素。是托尔金的索隆与哈比人，是罗琳的伏地魔与波特，也是萨丰的拉因·谷柏与达涅尔。这些故事无一不与潜意识不能言说、不想言说的一段欧洲历史有关，尽管作者们总是否认这种关联。托尔金的索隆起势与中土的东方莫都，在莫都侵吞一切中土的国家后，最后剩下的阵地，只有阿拉贡成为国王的石城冈多，这很难不让人联想到伊比利亚古老王国的东部。幻想史诗宏大，但也必然缺乏最微小处的人性反思，对于历史，托尔金再创了一个光与暗的世界版图，而萨丰恰恰是从另一个极端出发，他写的一个城市都是哥特式的黑暗、震慑甚至惊悚。不是因为他信奉黑暗，恰恰因为他理解，战争不是来自于正邪的对抗，而是来自于人自己的内心。拉因·谷柏是个被作家创造的人物，因为强烈的渴望与迷失，他才来到现实的人间；而大卫·马丁所找到命运之书的作者，除了自己，还能是谁？

          尽管萨丰为他的巴塞罗那故事构筑了一个又一个的死亡，烈火烧伤的容貌，蛛网遍布的墓室，还有挂满十字架的黑暗密室，但这不过是魔鬼恐吓与考验，也正是天使的游戏。也许从萨丰的眼睛去看现实世界的这个高迪之城，反而更能体会高迪建筑中的梦游景观并非光怪陆离，与萨丰笔下繁琐的戏剧场景。在圣家族大教堂外墙那些似要融化的树叶所创造的末世景象中，篆刻着一段加泰罗尼亚语的圣经，高迪用金色的字体标记了其中一句：I Que Es La Veritat? 意为“何谓真实？”

          在萨丰的世界，真实其实很简单，那就是内心。