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• 作者：Dimitri Yuri 发布时间：2024-05-23 01:53:30

  结论是：确有助于锚定自己内颗心

  非常有东方哲学思想的作品，儒释道都可以从中找到一定的延伸，并且如序所说，言语很自然，通俗直接明确的告诉你他的认知

• 作者：缥缈孤鸿影 发布时间：2011-11-24 14:26:03

  厚厚的一本，终于看完啦！

• 作者：海岛大馋鱼 发布时间：2022-01-27 16:46:48

  读的时候就感觉很怪，就是他说了一个结论，有点反常识，有点不一样，但是论证的过程又无法让人信服。最后我就查了一下他的口碑，才知道他的风格和水平。不浪费时间读了，这人水平还不行。

• 作者：十五圆 发布时间：2021-05-25 20:37:38

  就是用生动幽默的语言来阐述历史，娓娓道来，涵盖内容丰富。不喜欢的也可以试试，喜欢想了解的更是要尝试一下。

• 作者：好椰 发布时间：2021-08-21 21:41:08

  在wx读书app上读的，搜isbn号跳转到这里，为什么搜不到这本书的信息呢。还是要再选择其他翻译版本再次阅读！

• 作者：太阳的蓝 发布时间：2014-06-20 18:56:12

  "I primi passi" as it's named, it's not easy for starters. If you attempt to learn Italian by yourself, I am definitely not recommending this book. 15 lessons in total. Each lesson is a leap from the previous. Too few exercises for practice. The texts are practical, though. 9/100 of 2014.

• 蜘蛛与苍蝇——《巴黎圣母院》副主教人物形象浅析

  作者：咕噜、咕噜™ 发布时间：2012-11-10 20:22:06

  朋友写的帮她发上来。一家之言，不喜勿喷。

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    “我决定你的生死，你决定我的灵魂。”

               ——堂·克洛德·弗罗洛对艾丝美拉达

      最近由于命运（ΑΝΑΓΚΗ） 的安排重读了《巴黎圣母院》，对其中一些主要人物的看法有了改变，尤其对书中副主教的形象与命运感到震撼；再看所有“名著导读”中对副主教的形象概括：无一例外全是“道貌岸然”“阴险狡诈”“心狠手辣”等漂亮粗暴的四字词语。在我看来，副主教是全书中最复杂的人物，其形象和内涵绝不是几个这样的词语能概括得了的，况且直接把他定性成坏人实在有点冤枉。有人结合雨果创作时的幕后故事认为副主教身上有雨果的影子，有待考证。下面仅就小说内容进行探讨。

  一、善良的天性

      首先，副主教绝不是一个天生的坏人。相反，他与同时代的其他老百姓相比具有太多优秀的品质了。他出身贵族，儿时就被父母送到学院“读着弥撒和经书长大”。他是“一个忧郁、庄重、严肃的孩子，学习勤奋 、敏捷“，从不大声喧哗、酗酒闹事，与其他学生（以其弟约翰为代表）的放浪形骸相比简直是两个极端。在这位优等生心中，”人生的唯一目的就是求知。“十九岁以前他的世界只有书本、科学和知识。

      十九岁那年，巴黎的瘟疫夺去了他几乎所有的亲人，只剩下襁褓中的弟弟约翰。他从学校回到了现实的世界中。这个”除了书本还没有爱过谁“的年轻人把”秉性中深深的热忱的爱“全部倾注在约翰身上。这样的担子也使他发愿为了弟弟的幸福和命运献身神职。不仅如此，他还出于深切的怜悯和”为弟弟进行功德投资“的想法收养了为众人厌恶、唾弃的卡西莫多，保护他、教他说话并让他当了圣母院的敲钟人。

      对善良、严肃、忧郁又热爱知识与亲人的副主教来说，虽然约翰不成器、一次又一次辜负他的期望，但他的生活是安静而幸福的。作为副主教，他主管灵魂；作为一个人，他充满道德感，以那个时代、那个社会（15世纪的欧洲）的最高原则生活。然而不辛的是，艾丝美拉达出现了。

  二、关于爱情

      副主教、卡西莫多和费比斯与艾丝美拉达的情感纠葛是全文的重要内容。这里要先明确三个人对女主角分别是什么感情。费比斯不用多言，逢场作戏、始乱终弃，我并没看出他爱艾丝美拉达。卡西莫多也不用多言，对救命恩人（耻辱柱上艾丝美拉达为卡西莫多送水）的感激与爱情兼而有之，显然单凭感激的力量不足以让他亲手把自己的养父克洛德推下钟楼。对于副主教，”名著导读“的版本无一例外是”觊觎她的美色“。

      若扎副主教的身份和强烈的道德感使副主教远离甚至憎恶女人。听见女人丝绸衣服的声音，他便拉下风帽遮住眼睛；国王的女儿想要参观圣母院的隐修院，也被他严厉拒绝。其他人（包括费比斯）会觊觎女人的美色，但副主教绝对不会。而从后文副主教对女主角的两次表白和第一次”绞死“艾丝美拉达后他的心理活动中，我们可以强烈地感受到他对女主角热烈的、疯狂的、高于生命的爱：”……唉！爱上一个女人！而且身为教士！被人憎恨！他全身心狂热地爱她，觉得只要博得她微微一笑，就是流血、剜心，抛弃名誉、灵魂得救、永恒不灭、今生和来世都值得；只恨自己不是国王、天才、皇帝、大天使、上帝，可以作为高贵的奴隶，匍匐在她的脚下……“在独自面对艾丝美拉达也面对自己的灵魂时，副主教是没有必要隐瞒些什么的。（他罪恶的计划和内心都在此刻呈现了，何况是美好的、真切的？）我们有理由相信，这是副主教真正的表白和心声。至于一直如教堂高塔般正直孤傲的他为什么会违背自己的道德而陷入爱情，可以 说”智者千虑必有一失“，可以说是他本性里对美的向往，可以说艾丝美拉达美到极致……但也许用”ΑΝΑΓΚΗ“（命运）解释最荒诞也最合理。

  三、痛苦

  三个人对女主角的感情中，无疑，副主教的爱情最令我震撼和动容。他爱得是那么疯狂、热烈、痛苦，以致扭曲了自己的灵魂。（当然，扭曲灵魂是不应该的。）探究其痛苦的内涵，可能有助于了解副主教的内心世界。

  副主教的爱情在诞生之初就是痛苦的：身为神父恋红颜，产生这种情感违背了他的道德准则，而偏偏情感又不易控制，这种纠结与抉择必然导致痛苦。与费比斯、卡西莫多甚至其他所有人相比，堂·克洛德的最大痛苦在于他的爱情受到严格的道德限制。他本是道德世界的国王，现在却要被一个女人拉入地狱，怎能不痛苦？

  三十多年没有体验过爱情的副主教一遇到自己生命中的圣迹，便产生了比道德、科学、知识三者的合力还强大的爱情。然而所爱非人，眼看自己爱的人竟然要被一个徒有其表的花花公子玩弄、玷污而浑然不觉、心甘情愿，无望的爱再加上他性格中强烈的占有欲与嫉妒的天性，副主教的气愤以致愤怒、痛苦就达到了极点，这样强烈的痛苦也扭曲了他善良的天性而使之成为魔鬼。我难以想象他痛苦的程度，料想如果我承受那样的痛苦也会生不如死，但不妨从书中看看副主教在煎熬中的生活：他的科学研究再也进行不下去了，“用满是爱情的脑袋绝望地撞击科学之门，那声音是多么空洞！”发愿献身神职的誓言也成了空谈。“他一向胸怀若谷，一向只以美好的自然法则对待人世，任凭内心的激情通过各种各样的爱好得到宣泄，每天清晨开辟新的门道，才使心中激情的湖泊不致泛滥。但他不懂得，人的情感的海洋一旦被堵住出口，会以怎样汹涌澎湃之势翻滚、膨胀、沉积、泛滥、冲撞着心灵，使他暗暗地哭泣和抽搐，直至冲垮堤岸，毁坏河床。”在这样的痛苦中，他抓起圆规，在圣母院的墙上刻下了大写的希腊字“ΑΝΑΓΚΗ”。（即作者在序言中提及的。）

  三个男主角中，副主教的下场也最凄惨。这当然是罪有应得，但与其他人相比，他为了爱情（美好的或堕落的）失去得最多。费比斯无所谓爱情也无所谓失去；卡西莫多失去了生命（注意，这并不是“失去他的全部”）；而副主教，失去了知识、地位、名誉、亲人，失去了生命，还失去了灵魂。

  四、也曾犹豫

  对生活中突如其来的变化，他也曾犹豫和抗拒。他显示试图把自己更深地埋在书本与科学中，没有成功；再试着让埃及姑娘远离圣母院，“眼不见为净”，也没有成功——“我见到过你第一次、第二次，就想再见到你第一千次，想永远见到你！”宗教的禁欲主义的枷锁当然不能束缚人向往自由、美好、爱情的天性。在第一次“绞死”埃及姑娘后，已经走上堕落之路的副主教心中仍存有对美好生活的渴望：“他想象着他本来可以拥有充满祥和与爱情的生活。就在这个时刻，这儿，那儿，这个世界上，有多少幸福的伴侣，他们在桔树下，小溪旁，在黄昏时刻，在繁星满天的时候，他们双双对对絮语绵绵。假如上帝乐意，他和她便可以成为这些幸福伴侣中的一对。想到这些，他的心被温柔和绝望融化了。”

  在副主教的堕落之路上，他心中这些美好、善良的本性本来可以帮他一把，让些许理智控制一下他的头脑。在他与王宫检察官雅克大人的谈话中，他曾经表露出不希望逮捕艾丝美拉达的意愿；在狱中表白时，他也曾承认“也许我的计划有可能放弃，也许我的丑恶思想会在我头脑中干涸，不会结出恶果”；第一次“绞死”艾丝美拉达后的内心独白中，他“从丧失了拯救埃及姑娘的希望和决心的时刻起，他内心经历了一场风暴。可这场风暴没有在他头脑里留下任何有意的念头以及站得住脚的想法。他的理智被风暴淹没以致被其完全摧毁。”

  五、堕落

  副主教的堕落是他的悲剧，也是他所爱的人的悲剧——“在那些他恨死的人中，只有埃及姑娘是最不恨的，而唯独她没有逃脱死亡。”对比之前博学、正直的神学生的形象和严肃、忧郁的主教形象，以及后来设法刺伤费比斯、嫁祸于埃及姑娘直到贪婪而满足地看着艾丝美拉达被绞死的魔鬼形象，之间的极致反差令人瞠目结舌、匪夷所思。一个好人的堕落有其自身原因，也是一个时代的悲剧的缩影。

  我们都能看出，副主教并不懂得怎么去爱一个人。他爱埃及姑娘，却在他跳舞是对她投去可怕的目光和话语；他爱她，却没有给她关怀与温暖，反而亲自带着自己的情敌去抓捕埃及姑娘，并亲手造就了她的死亡。与他相比，卡西莫多做得好得多。副主教从小离开父母，在童年、少年的阶段没有爱过谁也没有被谁爱过，关于爱、宽恕与温情的教育几乎是空白。相比之下，卡西莫多至少还有一位关心他的保护人。爱的缺失使副主教的人格不完整，对爱的本质的认识也是偏狭的。

  同时我们也能了解，副主教不懂得怎么面对爱。他爱她，却称她是“撒旦”“来自地狱的女人”。当然，他的身份也决定了他不能正确地面对爱。在一般人看来，爱应当是一种神圣、美好的情感，而爱“对于克洛德这样的男人和教士来说，就是魔鬼。”他始终把自己的爱情摆在堕落的、不道德的位置上。从人性的角度来说，他知道“一个男人爱一个女人并没有错”；而从副主教的身份考虑，爱情就是魔鬼和地狱。也许我们可以认为，模糊中对爱的“恶”的认识促使或主张了他“恶”的行为。

  从副主教自身来看，他的人性弱点也十分显著：苟且偷生，强烈的嫉妒心与占有欲，再加上失去理智控制的头脑，以往的善良天性与道德准则再也不能约束他的行为，而对美好爱情的向往也无法再使他改邪归正。突如其来的爱情本来就给了她的理智以严重打击，对费比斯与艾丝美拉达的“爱情”的强烈嫉妒、对费比斯的鄙夷以及因自己所爱至深却一无所获而产生的怨愤、不公，终于使他的理智荡然无存。既然已站上通往地狱的斜坡，又有什么好畏惧的？对于他所犯下的罪行，“他并不懊恼，也不后悔，他做过的这一切，他准备再去做。他宁愿让她落在刽子手的手里，也不愿意她投进队长的怀抱。”他任由恶念疯狂地滋长，任由失去理智的爱情堕落成罪恶，在折磨他人的过程中享受着“把坏事做绝”的乐趣——“半途而废，那是傻瓜！”后来他竟然嫉妒起照顾艾丝美拉达的卡西莫多：“与那队长还过得去，可现在是这个呀！”疯狂的爱中滋长出疯狂的仇恨，不受理智控制的情感就像癌细胞一般吞噬着副主教和他所爱的人。随着克洛德一句“谁也别想得到她”，绞索绞死了他曾经的圣迹、地狱、爱情、希望，副主教本人也落入了他为自己亲手建造的地狱。他的爱情令人震撼、他的堕落让人痛心，但反观其堕落的过程以及最终的下场，他的确罪有应得。得不到便要毁灭，这不是爱。

  六、蜘蛛与苍蝇

  副主教在河滩广场对埃及姑娘进行第二次表白是曾说：“我决定你的生死，你决定我的灵魂。”然而这时副主教的灵魂已经无药可救了。即使埃及姑娘答应跟他走，他以往的美好的爱情与善良的品质也不可能再找得回来了。与其说艾丝美拉达决定他的灵魂，不如说他自己早已毁灭了他的灵魂。

  由此我们可以联想到书中著名的“蜘蛛与苍蝇”的寓言。苍蝇象征一切，“它刚刚诞生，高兴滴飞来飞去，他寻找春天，寻找广阔的天空和自由；可它偏偏撞中了命中注定了的花格窗，蜘蛛便冲出来了。”将副主教与艾丝美拉达放在一起看，显然副主教是丑恶的蜘蛛：可怜的舞女寻找着自己的幸福（虽然未必真实），寻找自由和爱情，却被副主教扼杀了一切。而副主教，他像自己所说的那样，既是蜘蛛又是苍蝇，他“飞向光明、飞向科学、飞向太阳，”以真理、道德为毕生的追求；然而当人性还未泯灭时，他也以同样的甚至是更高的热情追求人性的光辉、自由、爱情与幸福。作为蜘蛛的他缚住了埃及姑娘；作为蜘蛛的副主教克洛德也缚住了作为人的克洛德，缚住了他的灵魂、未来和一切希望。

  副主教本人是个矛盾的人。从雨果创作过程中美丑对照的原则来看，其他人物大多是外表与心灵的对照（比如卡西莫多和费比斯），而他是心灵上得前后对照。与塑造其他人物的动机相比，塑造副主教这一人物形象的动机可能更复杂，其内涵也更深远。因此不妨这样评价副主教：他是好人，也是坏人；他是加害者，也是受害者；他是蜘蛛，也是苍蝇。

• 当巨龙翱翔在长安上空

  作者：药山 发布时间：2016-02-04 05:49:14

  当日本的宫崎骏把自己国家的神话传说当做背景给孩子们讲述一个又一个绮丽美妙的故事时，中国的孩子可能会因此忿忿不平，明明有数不清的神话和传奇，却因为缺少有神奇想象力的人去讲诉，去重新解构那些神话故事，直到今天看到这本《龙与地下铁》。一看到介绍我就被迷住了：

  长安城的地下生活着几千条龙，居民们喜欢攀在龙背上，在四通八达的地道里呼啸而过。

  每年大唐天子都会派官员去黄河壶口，招来刚刚跃过龙门的锦鲤，许诺他们有一份体面的工作。

  一条老龙疲惫地抱怨道：我花了十几年跃过龙门，带着梦想来到首都，可现在呢？每天还是要作地铁……

  一口气看完，给予满分评价！这本书是我看过的马伯庸亲王作品中最精彩的一部，之前的作品，不管是《风起陇西》、《文化不苦旅》、《三国机密》、《三国配角演义》、《殷商舰队玛雅征服史》还是《触电的帝国》或者《古董局中局》系列，都想象奇特，故事精彩，但仅限于此，没有给我更大的冲击和感受。唯有这本《龙与地下铁》，马亲王的生花妙笔，顿时让我来电。

  合上这本书，精彩的剧情在我脑海中流过，让我印象极其深刻：

  奇幻的丝绸朋克世界

  网络小说中，不管是剑与魔法的西方传奇还是洪荒时代的际会风云总是数不胜数，有网络小说写手分辨道：

  同样的幻想小说，写西方的叫奇幻，写东方的叫玄幻。

  其实，哪有这么复杂！在我看来，能给人以真实画面感的作品，都是一次奇幻的美妙体验。不管作品中的主角穿的是魔法师长袍，还是破烂流丢一口钟，或者干脆披着日式和服，也不管故事中出现的是龙还是死灵，抑或是乌鸦天狗，只要作者的文字能够活灵活现的给人以即视的画面感，这就一个想象力瑰奇的架空世界！至少，这是作者建造的世界！

  有种架空小说的背景被称之为“蒸汽朋克”，就是建立在工业科学革命的基础上，依靠某种假设的新技术，如通过新能源、新机械、新材料、新交通工具等方式，展现一个平行于19世纪西方世界的架空世界观，展现在现实中不存在的空间，让玩家看到不曾看到的事物，给他们带来愉悦的题材。它的真正价值就在于给玩家提供了广阔的想象空间，刺激他们的想象力，并给予他们在这方面的熏陶。因为故事背景大多发生在类似于19世纪的英国那样的环境中，所以也称之为“维多利亚式的奇幻”。

  这本《龙与地下铁》却别是一番滋味，这是一个“丝绸朋克”的世界，和“蒸汽朋克”类似，这是一个平行于汉唐时代的架空世界，这座充满东方味道的巨大城市叫做长安，却和我们真实世界里面的充满历史凝重感的故都十分不同：

  这里似乎有无穷无尽的神奇事物，无论是路上疾驰而过的加长羊车、十字路口的红绿灯笼、天空一闪而过的纸鹞，还是街边只需投进一枚铜板就可以得到一盏热茶的人偶机关，都让他感到无比新鲜。……长安城的人似乎对这些事情熟视无睹，大概是因为习惯了吧，他们夹着油伞和包裹，行色匆匆，汇聚成一条似乎永远不会停止的人流，不断在长安城内流动着……

  这个奇幻的架空世界，让我依稀看到了辉煌大唐贞观盛世和北京拥堵的地铁5号线交错闪现。那些被当做地下铁的巨龙，那个由白云观组合成的巨型机甲高力士，那些天策府和神武军专属的道符战机反倒是因此而不感觉突兀了。

  关于自由和友情的成长主题

  这个故事虽然很长，主题却非常简单：

  自由与友情

  勇敢的小男孩哪吒因为父亲工作调动的缘故，从陈塘关到帝都长安去生活，在长安第一次见识到人们用束缚住巨龙当做地下交通工具，而因为种种原因，自己被带到了地下巨龙的窝里，和巨龙交上了朋友。也因此对被剥夺了自由，一生都不能到天空中飞翔的巨龙们深感同情。与此同时，被人们束缚的巨龙们的怨念也越来越大，在壶口瀑布那里滋长成为了恐怖的大孽龙袭击长安，让天策府白云观以及神武军所有保护长安的武力都束手无策，在这关键时候，勇敢的哪吒还巨龙们以自由，让巨龙们在天空中自由的飞翔，巨龙甜筒和他一起消灭大孽龙，让整个长安安然无恙。

  故事看似很平淡，但因为出自鬼才马伯庸之手而显得无比的瑰奇精彩。巨龙们和小哪吒一样，向往着天空和自由。因此在摆脱锁链束缚以后发挥了更大的作用。正如人们在忘记那些“规矩”、“不准”，真正的实现心灵自由以后，才会最大限度的创新创造，推动社会进步和时代发展。而友情，则是童话故事中最为动人的主题之一。不管是哪吒和甜筒，还是那些清理地下龙（铁）的工作人员和巨龙们，结下的深厚情谊让他们在生死存亡之际渡过了难关。

  希望电影化

  虽然这是马伯庸用文字描写的一篇奇幻小说，但很多内容让人非常有画面感。读这本小说的时候心里仿佛在观赏一部宫崎骏风格的卡通电影一般。特别是哪吒和甜筒（还有贪吃的巨龙饕餮），龙珠的传承那一段故事让我想起了《千与千寻》里那段小千和白龙一起在苗圃前吃下神奇饭团的画面。年轻英俊的沈飞官（故事中公主的恋人）在飞机上扔下酒瓶，立誓为战友们报仇的样子，更让人不由的想起红猪的画面——当然在我心里沈飞官比红猪帅多了！而哪吒第一次在利人市站见到飞驰而来的地下铁巨龙，更像是《龙猫》中那只巨大无比的龙猫公交……

  而且本书涉及的话题除了友情以外，还有环保味道。主张人类对资源的索取应该有度，不可以依仗自己的科技或者武力去“涸泽而渔焚林而猎”，否则就可能遭到自然的反扑报复——这个主题似乎和宫崎骏的《幽灵公主》，以及科幻大片《阿凡达》有一些共同的意味。因此更加让我期待这本作品的电影化。