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书籍介绍

• 作者：Lu_Lu_OrzYOMM 发布时间：2018-09-03 11:24:07

  《青年才俊是如何养成的》（法学编-程啸篇）

• 作者：在下萝莉控 发布时间：2020-11-18 20:39:27

  在一个人的一生中，决定其选择的主要因素就是自身的时间偏好。当一个人的时间偏好较低时，他会更倾向于投资而不是消费，而当他经济决策的眼光更加长远时，很自然地，所有的决策眼光都会比较长远。较低的时间偏好使人更倾向于投资，而投资业绩的增长反过来又促使时间偏好的进一步降低，使人成为一个眼光更长远，同时也更理性的人。

• 作者：Pincent 发布时间：2017-10-09 20:31:00

  看的是伦勃朗 维米尔 哈尔斯版本 光影的心理效应 荷兰中产阶级家庭生活的琐碎日常 自然界的阴影包含着丰富的色调层次 Hals is a great comedian 后悔在荷兰的时候没有好好看画

• 作者：六公子 发布时间：2022-04-15 20:53:06

  这就是有天赋的法律人吗

• 作者：林小鹿 发布时间：2018-01-04 14:40:49

  在上海书店看到，被插画序言前章提到的聚散离合所吸引，之后匆匆寻找，读下来却大失所望。感觉像杂糅拼凑而成。

  前两章里许多篇章与上海没有什么关系就罢了，每一篇的结尾常常潦草地戛然而止，虽然有很多三姑六婆才知道的家长里短，也不知是不是胡编乱造，典型的形散神灭。

  后两章稍微有点内容，但仍觉得没有回答这个问题，为什么是上海，她的事情风情交情心情远远不止这浅浅的蜻蜓点水。

• 作者：秦桑 发布时间：2017-11-22 09:50:57

  我怎么可能读过这种书。。。

• 何为国家基础性权力？

  作者：静水流深 发布时间：2019-11-21 16:21:30

  在关于国家能力的讨论中，“国家基础性权力”是一个非常重要，也是容易产生歧义的概念。它由美国社会学家迈克尔·曼（Michael Mann）在他的名著《社会权力的来源》中首次提出，并被政治学界、社会学界和经济学界广泛使用。

  “国家基础性权力”的英文表述为state infrastructural power，按照字面直译，应为“国家权力的基础设施”，这似乎更符合它的真实含义。在我们看来，一个社会不仅需要有道路、公用设施等物质性基础设施，更需要有关于权力等的制度性基础设施。可以说，一个国家的治理能力，主要体现为它提供制度性基础设施的能力。

  由于此概念的极端重要性，而且经常被误用或选择性使用，从迈克尔·曼厚厚的大部头著作中，查找到他关于基础性权力的原始表述，将其要点归纳如下：

  其一，“一个中央集权国家的控制能力”，是指“一个中央政府渗入其疆域以及在逻辑上实施决策的制度化能力”。

  其二，“将国家确定为一系列中心的、放射的制度，并以此贯穿其地域，通过国家基础性权力来协调社会生活”。

  其三，“使得市民社会的政党能控制国家。增强的基础性权力并不一定增强或减少个人的专制性权力，然而，行之有效的基础性权力确实会增强集体性国家权力。因为社会生活在此时越来越通过国家制度来协调，这样，基础性权力将越来越建构社会生活”。

  其四，“增强了国家和地缘政治的集体权力，而以牺牲地方—区域的以及超民族的集体权力为代价，同时却留下了谁控制基础性权力这类分配上的问题”。

  从迈克尔·曼的国家基础性权力表述，可以做进一步的强调：

  首先，国家基础性权力有别于国家专制性权力。专制性权力是一种惩戒的能力；而基础性权力则是指国家实施的一系列控制疆域及管束社会关系的制度，是实施监督和获得信息的能力。迈克尔·曼对这两种权力做出了区分：封建主义国家专制性及基础性权力都很小，因为它只在自己的私人领域有一定的自主性，在社会领域几乎没有权力；中世纪的国王在国家内可以为所欲为，在社会以外却力不从心；罗马帝国、中华帝国和欧洲绝对主义王权拥有断然的专制性权力，而少有基础性权力；现代西方自由—官僚政治国家拥有广泛的基础性权力，且这一基础性权力在很大程度上要么被资本家，要么被民主化程序及步骤所控制；现代威权主义国家同时拥有专制性权力和实质的基础性权力。因此，在应用韦伯的国家概念来讨论基础性权力时，一定要非常明确地将其与专制性权力概念区分开来。

  其次，国家基础性权力是国家权力抵达、实施控制和规制社会关系的程度，绝不能简单地将其等同于中央权力集中的程度。它一方面强调中央集权国家的控制能力，另一方面更重视依靠基础制度协调社会生活的能力。为了论述国家基础性权力的功能，迈克尔·曼将韦伯的国家定义拆分成三个层次：政治权力是基础层次，指对所辖疆域的基本权力，通过运用武力来保护，它早于国家作为一种制度的起源；国家是在历史长河中形成的对暴力的合法垄断，并成为政治权力的一个层次；现代国家则在这些层次中增加了官僚机构，它是对疆域管理时行使合法垄断暴力的行政方式。在这里，基础性权力是指国家的官僚系统能够抵达并实施控制及规制社会关系的方面。

  其三，国家基础性权力是中央与代为行使控制地方的机构之间的相互关系。国家由一个中央精英体系与由各种纵横交错的权力网络建立的社会所组成。在任一规模的国家，国家精英都不可能实施从中央到地方的直接控制，它必须依赖于代理机构来代表其在所管辖疆域执行政策、寻求控制以及规制社会关系。国家基础性权力是国家精英与渗透到地方社区的控制制度，以及它们所抵达的社会之间的一系列相互关系。

  希勒尔·索伊弗（Hillel Soifer）于2008年发表的《国家基础性权力：概念化与衡量方法》一文中，归纳了衡量国家基础性权力的三种方法。

  第一种是国家能力方法，即视国家的基础性权力为中央国家所特有，强调其利用权力对资源处置或控制的能力。这一方法着力于评估国家在实施对社会和疆域的控制时所处置的资源，这些资源可用于构建放射状的制度，以允许国家去实施对社会的控制，它们可能是金融资源，也可能是控制和规制社会的警察、士兵和收税人员。

  第二种是国家权重方法，即强调国家权力对社会事实上的控制和规范程度，着重权力对社会的效应。支持这一观点的学者强调了将能力与权力两者归并合一的危险，猛烈抨击了上面的国家能力方法。他们担心，片面强调国家权力的增强，可能会让人民出局。基于此，他们更加关注国家权力应如何受限制，以及其他行动者如何被建构，更加关注国家如何被社会规范。

  第三种是地方变异方法，即着重于国家在对其疆域实施控制时地方产生的变异，集中考察国家能力在空间和社会的变化。这一方法集中于一个国家在疆域内实施控制的能力变化。它是上述两种方法的折中，旨在维持权力是基于国家能力的观点，而不是根据其效应来衡量国家权力。这一方法正视国家的能力在地方变异非常大的现实，即国家在其疆域内的权力不是同质的，其抵达程度在疆域和社会行动者层面是不平衡的。因此，学者们根据国家制度在疆域和规制社会关系的抵达程度来分析国家基础性权力。这一方法可以识别国家在地理区域上实施权力的大小，许多研究就根据国家制度在疆域的控制范围来推测叛乱的可能性。

• 桑贝讣告：微小事物的喜悦

  作者：坏人戴着黑帽子 发布时间：2022-08-27 16:54:27

  注：本文译自《经济学人》，仅供学习交流之用，原文附在最后，欢迎指正。

  讣告倒数第三段说，从前比现在有意思，女人在家待着，男人出去喝酒或工作。此处我保留意见，其它内容还是挺值得一读。

  找桑贝资料时，看到他的两句话很喜欢：

  1.我为那些重视我的人而工作

  2.忧郁和怀旧是生活的一部分，开心与忧郁总是如影随形。即便在最最快乐的时刻，心底某个小角落总有声音告诉你：“快乐转瞬即逝，但这就是生活。”

  

  漫画家让-雅克・桑贝于8月11日逝世，享年89岁。他描绘人的梦想、危险与乐趣。

  广阔无垠的大海边，衣服丢成一堆，他环抱双臂，忍不住打颤，一个脆弱的、小小的身影，纠结着要不要跳下去。天上是黑色云堡，底下的平原一望无际，戴遮阳帽的女人拼命骑车，篮子里装着珍爱的蔬菜，家尚在远处。绵延无尽的冷杉林里，两个小蚂蚁人骑着自行车差点遇上，不过他们的路在交汇之前岔开了。草木繁茂广阔，郁郁苍苍，画家叼着烟斗在画架前工作。他画的人在深草丛中，望去只有一小粒，呼喊着：“你可不能忘了我！”

  城市中人和环境的比例与野外一致——不论是巴黎那灰色的高楼和人字形屋顶，还是纽约那密密层层的摩天大厦。小蚂蚁人时常在其间集结成群，穿过下雨的街道，或走进堂皇的音乐厅，或走向政治集会，往往朝一个方向。和身处乡野的人一样，城市中人也格格不入，他们在高楼巨塔中寂寥着。屋顶的平台上，有个小女孩在跳绳。亮着灯的窗子里，驯兽师正哄一只老虎钻铁环。阳台上，一对夫妻冒险探出身去，想在楼与楼之间的峡沟里捕捉新月的踪影。巨大的、灯火通明的柱廊里，一个吹大号的乐手躲在柱子后边抽烟。

  

  阳台上，一对夫妻冒险探出身去，想在楼与楼之间的峡沟里捕捉新月的踪影。

  

  巨大的、灯火通明的柱廊里，一个吹大号的乐手躲在柱子后边抽烟。

  这些以水墨或柔和水彩绘制的图画，几十年来出现在英国的《笨拙》、美国的《纽约客》，以及众多法国杂志的封面上；也出现在许多销量数百万的畅销书里。画中人小小的身影应对着世界，也让漫画家桑贝闻名国际。桑贝不明白，为什么人们如此看重他的画？它们很渺小，只是世界的细微碎片；画中人的生活一塌糊涂，他自己尤甚。他在法国西南部一个贫穷的小资产阶级家庭长大。由于不知道生父是谁，他始终觉得自己是一个没有来处的人。养父母差点让他丧命，而卖凤尾鱼罐头的继父生意顺利时总是醉醺醺地回家，对他一阵拳打脚踢。14岁那年，因为常常心不在焉、太容易走神，桑贝遭学校开除。找工作时，没有一家愿意要他。

  他笔下那些小小的人总被大的事物所环绕。公园里草木拔地参天，高大的音乐女神像下，疲惫的乐手带着一把小提琴艰难行走。纪念古代英雄与骏马搏斗的石碑巍峨屹立，碑前一个商人闷闷不乐，等着信号灯由红转绿。高耸的飞塔之间，六个小芭蕾舞演员在后台紧张地排队候场。这些人物有无限的梦想，付诸行动后，梦想能实现吗？桑贝自己最初想做一名出色的爵士乐钢琴家，就像艾灵顿公爵那样。他甚至还见过公爵一回，那是在圣特罗佩，两人弹了歌曲《丝绸娃娃》的几个小节。他后来一直梦想着情境重演、与公爵一较高下。他还有个更大胆的理想——成为法国国家队中锋，可惜由于某种阴谋，这个理想没能实现。

  

  公园里草木拔地参天，高大的音乐女神像下，疲惫的乐手带着一把小提琴艰难行走。

  

  高耸的飞塔之间，六个小芭蕾舞演员在后台紧张地排队候场。

  虽然没有什么波澜壮阔的成就，但画中那些小小的人物总是竭尽所能把日子过好。苍茫林海中，开大篷车的夫妻布置出一个花园，并修剪了草坪。身着家居服的中年女人把经过她屋子那段铁轨擦了个干净。肥头肥耳且谢顶的丈夫下班回家，用大提琴为妻子演奏《小夜曲》；另一位丈夫则从晚餐桌前站起来，向妻子鞠躬致意，夕阳的光透过窗子照进来。花园棚屋里，矮小腼腆的男人锻造了一把耿耿发光的骑士之剑。

  至于桑贝，他成了一名艺术家。这并不容易。年轻时他只是信手涂鸦，没认真学过，也没从生活中寻找过灵感。一切来自头脑深处，可以予取予求。后来卖画成了维生最后的手段，他在《纽约客》上看到索尔·斯坦伯格和詹姆斯·瑟伯的作品，赞叹不已。当时他不会想到，1978年的自己敢于要求做同样的工作。但不论为《纽约客》还是其它杂志供稿，桑贝始终觉得自己的作品没有什么卓异之处。虽然用作品集的标题戏弄过哲学家（“一切都不简单”，“万事皆复杂”，“奥秘深不可测”），但总体而言，他只是画出自己眼中的世界，且每天都为了新的创意绞尽脑汁。他用草丛与小鸟、花饰与吊灯坠子这些最细微的东西填满画纸和画布；他为一幅画创造一个完整的世界，而且通常不需要文字。

  

  索尔·斯坦伯格名作：从第九大道看世界

  从前比现在有意思，桑贝画的就是从前。乡村小路上没有汽车来往。女人在家待着；男人戴上帽子，或者去工作，或者在附近的小酒馆里谈论政治和足球，酒馆窗上总挂着半网状的帘子、里头摆着曲木椅。他的漫画小说《兰伯特先生》就完全以此为背景。桑贝不急着追赶时代，也不愿出言讥讽或嘲笑。他笔下的幽默是那种朋友和同事之间的幽默，用胳膊肘轻轻推你一下那种。既然每幅画都在描绘自己的脆弱，他又怎么会嘲笑别人？

  1959年，桑贝与勒内·戈西尼共同创作了系列童书《小淘气尼古拉》。主角尼古拉也是个看上去脆弱而渺小的人物，可他靠着白日梦和恶作剧搞得身边人七慌八乱。他抱着足球躺在床上，盘算各种鬼点子，身边是玩具车和废弃的课堂讲义。他在学校里受到训斥，小伙伴们却在校长背后不怀好意地大笑。他从跳板上兴高采烈地跃入虚空，捏着鼻子祈求好运。小尼古拉拥有桑贝从未体验过的幸福童年，创作尼古拉让他更能接受自己的过去。

  很多人从孩童般的本能中获得安慰。公园里，中年商人踢起地上的落叶；回家后，上班族轻轻踩动架子鼓的踏板。还有人在操场的秋千上，一边摆荡一边欣赏落日，脸上一朵幸福的笑。别墅里，富豪在私人泳池中嬉水。最快乐的是自行车手，他们一起在车道上奔驰，用颜色让城市充满活力；布鲁克林大桥拥堵的车流之上，只有他们骑行的身影。广阔无垠的大海边，沙滩没有边际，一个穿着红色短裤的小小身影倒立着，只为了纯粹的快乐。

  

  广阔无垠的大海边，沙滩没有边际，一个穿着红色短裤的小小身影倒立着，只为了纯粹的快乐。

  原文：