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• 作者：霜闕〆 发布时间：2020-05-23 11:23:03

  领会大概，这是一本云冈石窟外在的说明书～

• 作者：Atlantic 发布时间：2019-01-09 23:25:22

  我打两星是因为 我是个毫无耐心的智障，所以我看不下去也不能领悟其中的奥妙

• 作者：寒柳 发布时间：2023-02-12 16:58:37

  文人在大时代的经历和学术思想，令人感慨

• 作者：阿布 发布时间：2023-11-04 20:19:40

  图书馆翻了一遍。奇怪的是：作者简介下落不明，反而他的两个中国学生译者变成了“作者简介”，读中译本序才知道作者成乐寅是首尔大学第26任校长（2014-2018），他另一本《宪法学》在2016年交由上海外国语大学翻译但至今未能出版。内文发现两个有趣的点：韩国总统选举的经费限制是人口数*950韩元，即不超过500亿韩元（约2.5亿人民币），不算多吧？另外在选举时，大选最高得票者为2人时，由国会现有过半议员开会选出多数得票者为总统，但地方选举则是“年长자当选为地方政府首长”（162页）——真的吗？这条规则现在还是这样吗？本书是依据2020年第十版翻译的

• 作者：Angela Chow 发布时间：2014-05-04 17:13:07

  很神奇的一本书，看后有部分同感，跟小波的文笔题材有一小丢丢像。那段历史真实神奇的无法言说，也觉得只有女性才能给一个家以温暖温柔温度。

• 作者：梁思成 发布时间：2013-04-10 16:28:15

  案头闲书，随时翻阅

• 热天午后的非洲梦

  作者：Lovely Tom 发布时间：2017-08-19 22:55:24

  纵观诺贝尔文学奖的历史，成功跨界的不止鲍勃·迪伦一人。早在1953年，就有非职业作家的英国前首相丘吉尔获得过诺贝尔文学奖。丘吉尔的《第二次世界大战回忆录》广为人知，与那部巨作相比，他在一战前写的《我的非洲之旅》要轻松平实许多。当时作为英国殖民地副大臣的丘吉尔在广袤的非洲大地上欣赏独特的自然风光与人文风情时，总是不忘从他的视角对这里未来的发展道路做出预测，虽是殖民者出于为大英帝国谋求利益最大化的目的，客观上倒也为非洲的发展建设提供一种参考方向。

  在一百多年前踏上非洲土地的白人们，无论是怀抱野心的种植园主，还是奉命执行任务的官兵，或为个人或为国家，都是为攫取利益而来，正应了司马迁的那句，“天下熙熙皆为利来,天下攘攘皆为利往”。丘吉尔当然不是来非洲游山玩水的，在山水之间，他总能发现蕴藏其中的无穷财富。穿行在尼罗河的河道中时，他深刻地认识到利用好中非地区的水道和兴建完备的交通体系的重要性；注视着壮观的默奇森瀑布时，大多数人都会沉醉于壮美的瀑布景色中，而他首先想到的是可以在这里开发和利用水能资源，为现代工业提供动力；仔细游览过乌干达后，他提出了“修建一条铁路”这样的建议。

  “修建一条铁路”，在自然环境复杂、经济落后的非洲实践起来是一项巨大的挑战。作为来自工业革命发源地的大国官员，丘吉尔自然会想到采用蒸汽动力和电力来提高效率，用机械将自身武装起来，将殖民地置于英国的掌控之下。对于当地白人雇主靠雇佣廉价劳动力修铁路的低效工作方式，他是持批判态度的。这也许就是一个普通的资本家和一个伟大的政治家的差距。如今乌干达确如丘吉尔所提议的那样修建了连接维多利亚和艾伯特这两个大湖的铁路，他的深谋远虑可见一斑。

  在殖民地副大臣丘吉尔眼中，非洲的一切人与物似乎都可以为其所用，为殖民者服务，大有“普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”的架势。他毫不吝惜对坚守在非洲的英国官兵的赞美，对他们将资本主义的法制与文明精神带到非洲表示积极的肯定；他饶有兴致地描绘一路上迎接他们的土著居民，基库尤人、斯瓦希里人、巴干达人……虽然他言语间不乏英国人对殖民地人民的傲慢与偏见，却也生动地为读者描绘出一幅幅激动人心、热情洋溢的非洲战舞画面。在丘吉尔看来，传教士和殖民者为消除民族间的冲突起到教化的正面作用，使非洲建立起走上法治文明道路的现代国家政权。此话虽看似有理，但如何解释很多非洲国家持续至今的纷乱动荡呢？

  除讴歌赞颂英国在非洲的殖民成就外，他偶尔会在笔端流露出英国人特有的幽默，“自黑”一下。如丘吉尔描述乌干达铁路时写到：“这条铁路，用一种最好的方式，体现出了英国人‘敷衍了事’的本领”。有时他也会嘲笑一下邻居，说“德国人热爱精确，即便是在最没有把握的事情上也是如此”。丘吉尔用幽默化解尴尬的故事我们或多或少都了解些，他与生俱来的幽默与智慧，在他早期的这本《我的非洲之旅》中多有体现。

  丘吉尔在本书中表达了大量的政治观点，但既然是游记，必然少不了对自然风光的描写。读者仿佛穿越时空隧道，透过文字，看到阳光穿透重重叠叠的非洲原始森林，“让林中闪烁着绿色和金色交错的光芒”。即便是见惯大世面的丘吉尔，也不断用“非常罕见”“令人惊讶”“超乎想象”这样的词汇形容非洲独特的动植物资源。正因如此，这片危险而有魅力的土地不断吸引人们前来探险，并深深为之震撼。

  今天我们可以通过很多途径欣赏到非洲的自然风光，如英国广播公司和美国探索频道的纪录片，中央电视台对动物迁徙的直播等，动植物的生活习性固然是千百年来比较稳定的，但人类的很多活动是随着历史的发展再也不可能重现的，因而相关文字的记录更显得弥足珍贵。丘吉尔当年在东非考察游览时，与其他官员一起坐在绑在火车机车排障器的长凳上，一览无余地欣赏蒙巴萨乡村的景色，想象那画面，身在其中定然是十分惬意的。而今天到塞伦盖蒂国家公园，游客也只能坐在游览车里欣赏外面的世界，对丘吉尔式的旅行体验，我们只能羡慕了。

  一百多年前，丘吉尔数次饶有兴致地写到打猎，其中有一次大费周章地围堵追击一番后，发现众人误以为是狮子的庞然大物竟然是野猪，让人哭笑不得。不过，如今我们是很难接受有人以猎杀狮子为乐事的，毕竟从现在的角度看这是有违动物保护观念的。在保护生态环境的意识日益增强、非洲多国建立生物保护区的今天，这些故事已永久地成为历史，今天的旅行者唯有在丘吉尔的讲述中感受那与自然搏斗的速度与激情了。

  《我的非洲之旅》主要都是丘吉尔在乌干达度过的那一个个漫长而炎热的午后所写，他在为非洲的高山与湖泊所震撼的同时，更多地思考如何使殖民地为大英帝国服务。丘吉尔的很多想法在后来都成为现实，但日不落帝国终究还是要走出非洲的。

• 最好的关系，但愿有一天你会懂

  作者：华文天下 发布时间：2020-01-10 11:12:04

  亲子间的爱就是世界未解之谜矛盾又难懂！《但愿有一天你会懂》是父母的心愿，也是孩子的期盼。

  亲子间的爱就是世界未解之谜矛盾又难懂！

  「但愿有一天你会懂」

  是父母的心愿，也是孩子的期盼。

  父母的关心与叮咛，

  常常化身为情绪与唠叨，

  明明有浓浓的爱，却因此怒目而视。

  有时爱也会变成伤害，

  献给都是这样伤痕累累，勇敢长大的我们。

  超难懂亲子之间的爱

  擅长疗愈画风的幾米，经常在作品当中提到各种家的样貌，尤其是孩子的内心世界，童言童语，却都是大人们的内在小孩，诉说自己被忘记的需要。

  从《我不是完美小孩》描绘一个成长过程中，发现自己并不能完全符合社会期待而挫败的孩子，到《我的错都是大人的错》里从孩童之眼，看见大人的陈腐大道理，并无道理。

  这一次他说《但愿有一天你会懂》，细致地描绘在家庭场域中，孩子如何对大人失望、受伤到无可奈何；亲子间的沟通难题与情感隔阂也浮现而出。探讨大人与小孩之间的角力拔河，反映出亲子之间的爱其实“超难懂”，大谈关系中那些说不出来、不吐不快的处境。

  

  在《但愿有一天你会懂》故事中，有一个叫小光的男孩，他活泼好动、古灵精怪，每件事在他心中都充满新鲜感，想要一探究竟。但让他困惑的是，他期待父母陪伴，可是大人总是繁忙，总是用各种叨念、要求来代替关怀，总是叫他听话懂事、努力用功，连一起看星星这样微小的愿望都难以实现。

  在小光满心伤感的时候，从天而降的宇宙飞船走出一只绿色的流星熊。流星熊安慰小光，可以代替小光挨骂、代替小光考试⋯⋯两人于是交换身份，流星熊变成小光的模样，代替他面对日常的各种压力，小光则搭乘流星熊的宇宙飞船前往远方的小行星，和各种可爱动物一起游玩。

  

  要你读书是为你自己，不是为了我。

  为什么什么事都不跟爸爸妈妈讲？

  你不担心你的未来，我都快担心死了。

  我辛苦了一辈子，还不都是为了你。

  ……

  年轻的读者看了那些话语，应该都心有戚戚焉；

  而为人父母的读者应该也会觉得，这些场景对白似曾相识，很像平常自己也会脱口而出的话语。

  小孩盼望父母，但愿有一天你会懂我就是我，别把我往你想象的形象推去；

  而父母也盼望小孩，但愿有一天你会懂我是多么用心良苦为你好、是不想你再走我走过的冤枉路。

  小孩与大人间的拉锯似乎永远不会停歇，每个人也总是永远在忍耐对方，希望“但愿有一天你会懂”。

  

  为什么要做这么一本书呢？

  现实生活中总有一些亲子关系的问题很痛，

  我想用一支笔，画那几张图，

  告诉世界，我知道你受伤了，

  我能做的不多，但想给你一点安慰，好不好？

  ——幾米

  Q 1. 聊聊这次作品《但愿有一天你会懂》选择“亲子隔阂”这个题材。

  A：

  我近年来的作品，几乎都以小孩子当作主角，也不知道什么缘故，觉得用小孩当主角就可以把想要讲的故事都画出来。以小孩当主角之后，自然就会带入去设想小孩的生活、在生活中会碰到的问题。当然这种亲子间拉锯战的主题很容易就会跳出来。

  

  Q 2. 《但愿有一天你会懂》与 12 年前《我的错都是大人的错》想传达的事情有不同吗？

  A：

  《我的错都是大人的错》在标题上就点出两代的争执，但细看内容还是比《但愿有一天你会懂》轻松很多；里面只是小埋怨、大人也没有真正出场，而且不是每一篇都扣准这个题目。当时画的短篇作品还是保有一种较为松散舒缓的调性。

  后来我在短篇作品的创作方式慢慢有了变化，发展出连续的剧情；即使每篇是独立的事件，背后也有串连的人物关系。《但愿有一天你会懂》里也有连续的情节和同一组的角色，所有的图文都是针对这主题来辩证，可能也就会挖得比较多议题出来。如果说《我的错都是大人的错》比较抒情一点，《但愿有一天你会懂》已经进入到想要解题论证的地步（但当然不是要当作教 know-how 的教养书）。

  

  Q 3. 你如何看待家庭中普遍的言语暴力现象？

  A：

  大概是我没办法解决这些，才会想要用创作来发泄、安慰吧。

  人与人间的各种暴力状况好像都没减少，现在因为传播发达而让我们看到更多案例。这些状况不光是在家庭里，职场里也很多，只要有阶级关系、权力关系、上下尊卑的地方，就会看到。

  我想这也是创作被人们需要的原因，来安抚我们受伤的灵魂。

  

  Q 4. 现在这时代，跟你成长的时代，亲子间的相处与沟通模式有什么不同？

  A：

  因为数字科技的发展，小朋友这些数字原住民在现在环境里的高度融入，因此把世代距离越拉越大，沟通也可能加速拉远。

  《但愿有一天你会懂》书里呈现的可能是两代人的交错，父母长辈还是习于——或在种种生活压力下选择用最快速的方式——以责备或训话来对应小孩。但书里小光跟小熊的对话则可能是我设想年轻一代的想法。书里的对话针锋相对，但也可以看到背后预设两代不同的家庭观念。

  

  Q 5. 你觉得在现代家庭中，孩子的创伤通常来自于什么？

  A：

  如同我在书中讲的，很多大人无心讲出来的话，都可能造成孩子的创伤。或是不明确、敷衍、不在意的态度，也都有可能让小孩子最需要支持的时候受到伤害，但可能这些在大人眼里都不觉得重要，或不觉得有什么好受伤的。

  变化越来越快速、压力越来越大的社会，也许让亲子间的相处时间越来越少，虽然态度可能更开放，但相处的时间少，也就造成问题。

  

  Q 6. 书中安排了天使般的“流星熊”，来到地球代替受伤的孩子长大。这个角色的灵感来源与构思是什么？

  A：《但愿有一天你会懂》源自于书中那几张跨页的、小孩与动物头碰头谈心的图画，之后我就会设想为什么小孩会去做这件事？是不是有什么事难以跟其他人说，只能找动物诉说？慢慢就发展出来小孩对父母的故事主题来。

  

  因为是这样的创作方式，《但愿有一天你会懂》不是一本观察、调查而来的书，我也没能去调查家庭风貌归结出结论。书里大人对小孩讲的话大概很多人从小到大都会听到，是不必经过特别去观察便会接收到的信息。只是我们的小孩都被教导要有耳无嘴，所以我安排了书中男孩小光和小熊的对话来疗伤，透过他们的对话和小光的心里话，来突显这些每天被许多大人说出口的话会多么伤小孩的心。

  创作里的种种，很难简单明确说出是什么来源，往往是种种想法与刺激加入后逐步变化的。

  《但愿有一天你会懂》一开始并没有流星熊这角色，是小光和各种动物谈心的故事，故事逐渐发展，觉得小光这样孤单的小孩应该要有陪伴者，所以创造了小熊布偶，慢慢便发展出了流星熊。到后来连流星熊也受不了地球父母的唠叨，有种地球爸妈跳针征服宇宙的感觉。

  

  在幾米这次的创作最后，父母好像还是统治宇宙了。他们所代表的威权与身份，单刀直入的只字词组，落在家的每个角落，孩子们有点战战兢兢，或许还是长大了。

  如果有机会，家人可以如何共同去面对这些伤口？

  幾米说这个问题好深，“这不是我能回答的呀。”转头他又说，自己对这类议题有着焦虑，还有因为无法解决，所以才想透过创作发泄吧。我想象他握着笔，继续画着他看见到的，真实的家。透过每一个色块、每一个角色，每一句话，想疗愈家家户户里，因为爱而疼痛的家人们。

  

  而他说的那个无法解答，关于家的又深又难的问题，便是“回家吧”今天在这的理由。家应是可以给人力量与慰藉的所在，虽然从幾米的创作、我们放眼望去的家，或者自己的家，好像都没有那么温暖；但至少从现在开始，我们不用再只是逃避，我们已经开始要说，大人小孩们啊，如果我们没有怀疑过彼此相爱，那么就一起，找回可以爱的家吧。

  或许，像幾米笔下的那只流星熊，成为彼此从天而降的幸福。