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马强著的这本《苻坚传》客观地讲述了前秦 苻坚的生平，全部史料取材自《资治通鉴》、《晋书》、《十六国春秋》和《魏书》。开篇简要介绍苻坚的祖父苻洪筚路蓝缕的事业开创历程，以及苻坚的叔叔苻健建立前秦的过程，全书重点讲述苻坚的文治武功，以及他 因淝水之战而国破身死的悲惨结局，并分析了这其中的成败得失，这将有助于人们对苻坚做出 客观公正的评价。

章 奠基

一、略阳发迹

二、朝秦暮楚

三、内迁中原

四、自立为王

五、苻洪之死

章 前秦建立

一、西进关中

二、苻健开国

三、东征西讨

四、危机来临

五、太子易主

第三章 奇葩皇帝

一、苻生登基

二、诛杀辅政大臣

三、暴虐滥杀

四、收编羌人姚氏

第四章 登基

一、氐族异童

二、宫廷政变

三、苻坚登基

第五章 黄金十年

一、初试锋芒

二、王道之治

三、王猛辅政

四、开疆拓土

第六章 五公之乱

一、内乱肇始

二、四公发难

三、先西后东

第七章 平定前燕

一、桓温伐燕

二、慕容垂投秦

三、王猛征燕

四、潞川之战

五、前燕灭亡

第八章 统一北方

一、轻取仇池

二、征服前凉

三、夺取梁益二州

四、王猛病故

五、灭亡前凉

六、代国瓦解

第九章 淮河会战

一、攻取襄阳

二、兵败淮河

三、内乱再起

四、分封亲族

第十章 淝水之战

一、觊觎东晋

马强，毕业于北京大学光华管理学院，取得工商管理硕士学位，投身商海十几载，历任多家公司高管，现供职于北京康信知识产权代理有限责任公司。对历史充满浓厚兴趣，读史十年，除名家通史外， 通读《史记》《资治通鉴》《汉书》《晋书》《剑桥中国史》等史学著作，对五胡十六国的大分裂时代尤其感兴趣。

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一、略阳发迹 苻坚在公元357年登上前秦 的位子，这一年他19岁。在这之前，史料对他的记载极少。我们要从苻坚的先辈建立前秦开始说起。

     苻坚的祖父苻洪是前秦政权的奠基者。苻洪本名蒲洪，至于为什么改成姓苻，后面再进行交代，现在我们暂且称其为蒲洪。蒲洪是氐族人，世代居住在略阳临渭，就是 甘肃天水的秦安县，其家族世代为氐族酋长。

     蒲洪的名字来历也很有意思，估计当时少数民族也没有什么正式的姓氏，有一年，蒲洪家的水池中长出蒲草，有五丈长，有五节像竹子，当时人们都称他家为“蒲家”，于是便以“蒲”为姓。蒲洪出生时陇西下大雨，百姓受雨之苦，民谣说：“雨若不止，洪水必起。”他的父亲便给他取名叫洪。

     蒲洪生于公元285年，年轻时就是一个很有侠气的人，乐善好施，勇猛威武，善于骑射，同时又很有谋略，可以说是文武双全，很能服众，天生具有 的气质，当时氐族人都很服气他，听从他的号令。蒲洪在这时便拥有了一支可以凭借的基本力量。

     现在来说一下中原地区的情形，公元220年，曹魏代汉，仅仅维持4S年，公元265年，司马懿的孙子司马炎迫使魏元帝曹奂将帝位禅让给自己，建立了晋朝，建都洛阳。司马炎在位25年，于公元290年死去。接下来，晋朝发生了一场皇族为争夺中央政权而引发的动乱，史称“八王之乱”，这场动乱以东海王司马越夺取大权宣告结束。从公元291年起至公元306年，共持续16年，是中国历 为严重的皇族内乱，“八王之乱”严重削弱了晋朝的国力，中央政权受到致命打击，直接导致晋朝 。

     备少数民族借中原大乱之际，纷纷建立政权，中国进入“五胡十六国”的大分裂时代。首先发难的是内迁到中原的匈奴人刘渊(匈奴曾与汉朝和亲，故冒姓刘)，公元304年，刘渊看到晋朝大乱，乘机在左国城(今吕梁离石北)建立汉王国，自称汉王。刘渊自认为是汉朝的女婿，理应匡复汉朝，其实这都是为了叛乱割据找一个理由而已。后由刘曜改称赵国，因此也叫汉赵。又因石虎在后来也建立了一个赵国，因此，史书称汉赵为前赵，石赵称后赵。

     说到这儿，再扩展说一下中国的朝代名称，据柏杨老先生考证，中国历 共出现过大大小小559个政权(包括帝国和王国)，政权名称有很多重复，举个 的例子，在五胡十六国的时候，取名为“凉”的政权先后有五个，这个名称跟政权所处的位置有关，全部在甘肃及青海北部一带，当时的武威地区叫凉州，就是王之涣的《凉州词》中的凉州。后代修史者为了进行区分，根据建立时间先后或开国国主的姓名进行了重新命名，这五凉分别称为前凉、后凉、北凉、南凉、西凉，还有比如由汉人冉闵建立的魏，称之为冉魏。这两者要分清楚，真正名称是开国国主命名的

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书籍介绍

本书全部史料取材自《资治通鉴》、《晋书》、《十六国春秋》和《魏书》，以年代为叙事线索，客观地讲述了苻坚的生平。取材严谨，却并不艰深晦涩，文笔通俗易懂，叙事流畅。开篇简要介绍苻坚的祖父苻洪筚路蓝缕的事业开创历程，以及苻坚的叔叔苻健建立前秦的过程，全书重点讲述苻坚的文治武功，以及他最后因淝水之战而国破身死的悲惨结局，并分析了这其中的成败得失，这将有助于读者对苻坚做出客观公正的评价。通过阅读，也可对历史有个客观的认识。

• 作者：急支糖浆盖浇饭 发布时间：2015-01-14 17:28:07

  philip的书，质量杠杠的。

• 作者：￥。 发布时间：2019-09-16 09:50:21

  定了 我想读这本书 2019-08-31 以前看闽国史就很乱 看了书 发现 太tm乱了。基本就是王审知和他的败家子孙

• 作者：杜秀 发布时间：2018-05-09 22:23:28

  先民朴实的情感

• 作者：季霖 发布时间：2020-06-21 17:30:48

  研究项目需要，从图书馆借书时意外发现的书单之外的一本。阅读了“革命先驱故里的故事”和“帮会大亨豪宅中的秘闻”这两章，尤其是帮会大亨一章很是精彩，讲的正好是上海滩三大亨的生平，他们在青帮中三足鼎立，结局各不相同，很有传奇色彩，而他们的宅子——带着身份与血汗的财产，或保留或消散在历史中。

• 作者：乡村土狼 发布时间：2016-06-26 23:39:29

  人常说“旁观者清，当局者迷”，也就是从认识自己来说，人类对于自己的认识是“迷糊”的；而“知人者智，自知者明”说的是如果认识了解他人，那是智者；如果都能认识自己，那他是明者（聪明、明智的人）。所谓的认识自己，就是对于自己所处的情势，自己所具备的能力和未来自己的计划都了如指掌的情况，人一生中形成各种认识，最难的是认识自己。尤其是自己的心理层面。

• 作者：豹豹猫女 发布时间：2022-07-14 18:26:36

  字字珠玑，釜底抽薪，篇篇都值得细读琢磨。很多现代女性看来国男种种不可思议现象，背后都有着根深蒂固的传统文化渊源。迫不及待想看《生育制度》，要是早读几年，说不定人生会有不同选择。只是当初为了凑单买的这本，看书像做阅读理解，烦人。

• “我们对记忆的责任十分复杂”

  作者：别的猫 发布时间：2021-04-09 00:02:57

  正值清明，也许是受这节日氛围的感化，“记忆”的概念再三自我脑海中浮现，我从拉杆箱里掏出《记忆记忆》，重新翻开来，这本书我前前后后已读过三回，感受是有许多，但苦于没法将它们连缀成句、落于纸面，倒是这次返乡的契机，像是点燃了埋藏在我思绪深处的索线。巧合的是，《记忆记忆》的故事也同样始于斯捷潘诺娃本人的寻故之旅，因此，上述似乎可以成为我写下本文的理由。

  在《记忆记忆》一书中，俄国犹太诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃完成了属于她的一次寻根旅行

  ，藉由家族成员的私人档案、住宅、旧物、以及部分来自官方的文献资料，她将家族四代成员支离破碎的20世纪生活经验，编织组成一部相对完整的生命叙事。回望昨日的同时，她还与曼德尔施塔姆、W. G. 塞巴尔德、拉斐尔·戈德切恩、夏洛特·萨洛蒙等20世纪重要的欧美作家、画家展开历时性对话，拓宽了本书的思辨空间。

  

  本书作者、当代著名俄语诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃

  私人日记与裸女照片：寻找记忆的主人

  

  《记忆记忆》，中信出版集团(2020)

  曾系统提出文化记忆理论的德国学者扬·阿斯曼认为，是书写文明令储存文化的工具从注重仪式一致性向文本一致性转移，

  自此人们对于记忆的储存、使用不再局限于仪式的重复，而是有了阐释文本作为调度手段。而在本书中一切恰好反转过来：家族成员或丢失、或毁坏、或无意书写的私人日记、信件等纷纷指向了这个犹太民族最沉默的自我。

  

  《文化记忆：早期高级文化中的文字、回忆和政治身份》，北京大学出版社(2015)

  在姑妈生前住宿的宅子里，作者好不容易淘到一本主人的日记，翻开一看，日记被大量日程清单所填满，例如“早晨喝了炼乳咖啡，11点左右出门去阿尔泰路”“穿上了冬妮娅的短裙”（p12）等未经处理的记录性信息似乎就足以串联主人的一生，而无涉主人情感与价值观的输出，在历史学者眼里，或许这本清单式日记本难成一份理想的样本，唯有作为命运共同体的作者方能敏锐地察觉出姑妈的苦心：在风云诡谲的年代里，唯有尽可能少地留下证据，才能远离权力的制掣，于琐碎生活中获得片刻的喘息。

  

  苏俄旧物（装饰日记本）摄影 来源：Pinterest

  普通人的生活世界远比想象中更难抵达

  ，作者不得不将目光大量转向那些沉淀故人气息的相片、生活用品甚至故居，后者虽留给了观者丰富的信息，却也于无声中规定着观者的言行：作者年少时曾在外祖母提包中发现了一张陌生裸女的照片，图像中，裸女直视镜头，目光热烈而专注，令观者产生窥探者的不适之感，说到底，相片中的故事仅发生于裸女与拍摄者之间，他们的相识、相爱、相处才是生活的主体，而图像仅能捕捉一瞬间的注视，与丰富的生命体验相比，它所截取的不过是私人情感的碎片，

  附着于图像之上的记忆将永远属于图像中的人所有。

  

  苏俄旧宅室内摄影，来源：Pinterest

  瓷娃娃与老城市：记忆不在乎真假，在乎公正

  

  名为“冰人夏绿蒂”（frozen Charlottes）的白瓷娃娃

  存在多少主体，就存在多少种记忆，正是记忆的主观性特质令其真实性变得扑朔迷离，

  这一点我们可以作者的亲身经历为证：第一次拜来到太姥爷位于萨拉托夫的故居时，作者就对这座陌生宅子的砖墙、栅栏和家具“一见如故”，将亲情投射在诸种物件之上，仅凭想象便完成了“追忆”的仪式，讽刺的是，不久后作者得知这座房子与太姥爷毫无关系，是指路的友人将“门牌号弄错了”。

  

  苏俄旧宅室内摄影，来源：Pinterest

  只需零星物件与点滴想象，人便可以编织出原本并不存在的“记忆”，并将之作为建构身份认同的养料，

  作者第一次意识到了记忆与谎言之间的界限是如此暧昧。

  人类历史上以记忆来建构身份认同的经典案例莫过于以色列民族，扬·阿斯曼在追溯以色列集体身份的记忆根源时发现，通过将“出埃及记”这一将“身份与疆域脱离干系”的意象视作民族与宗教的起源，一个精神层面的以色列国度得以建立，只要以《申命记》文本规训自我及后代的身心，民族便可永存，由此以色列成为集体记忆的储存器。

  从这层意义上说，记忆不在乎真假，却“在乎公正”，是它决定了哪些人与事可以被后人永远铭记。

  作者在翻阅故纸堆时发觉，那些被观者获准进入个体或集体记忆甬道的材料，多少具备着实用的功能——不是在文本内容上“完整”“有趣”“吸引人”，就是出于观者的某种动机，被选择性地纳入到对重大历史事件的纪录中去，文本与权力相当于联手完成了对记忆的书写，并且这种“不公”甚至是难以杜绝的，且不说学者会对容易获得的样本倾注更多关心，我们就连“三个月大的婴儿也会选则美的、健康的、对称的”，至于未被选中的“边角料”则会落入到历史的阴影中去，于沉默中消逝，对此，作者以一种名为“冰人夏绿蒂”的瓷娃娃作喻，具象展示了记忆中筛选机制的运作。

  

  名为“冰人夏绿蒂”（frozen Charlottes）的白瓷娃娃

  “冰人夏绿蒂”（frozen Charlottes）其实是德国工厂20世纪80年代以来生产的一种白瓷娃娃，

  他们造价低廉、模样可爱，因为关节无法动弹而得名。作者见古玩铺上的娃娃外形不一、身型残缺，才得知娃娃的用途不是玩具，而是“作为货物运输时的减震垫，以免贵重物品在运输途中相互磨损”。在书中，斯捷潘诺娃将它视作自己的“阿莱夫”，作为希伯来文字母中首个登场的字母，阿莱夫意味着一切的开始，

  在博尔赫斯的小说中，阿莱夫更是幻化形

  ，借主人公之口宣告自己的存在：“一个闪色的小圆球......直径大约为两三公分，但宇宙空间都包罗其中......”博尔赫斯透过阿莱夫掌握了对陌生事物“一见如故”的能力，因为记载着人类群体的共同原型，阿莱夫掌囊括了世界的源头与终结。此刻，作为牺牲之物而诞生的瓷娃娃，与历史上曾经历王国覆灭、圣殿被毁和集体屠杀等浩劫的犹太人的命运处在了同一地平线上，他们注定要携带着伤痕生存，为后世讲述关于残缺的故事。

  

  《阿莱夫》，上海译文出版社（2015）

  记忆是个狡猾的孩子，它在自我延续的过程中“进化”出了一种自我保护机制。

  作者旅行所经过的城市里，残破的建筑、旅游遗迹无不在利用人类频繁粉刷、装饰旧建筑的机会，掩饰自己的模样，并在我们与它之间挖出沟壑。在作者笔下，旧物、旧建筑、旧城市因其残缺性而成为了记忆的同构之物，缺乏查证与想象品质的观者将无法抵达记忆的背面。

  

  俄罗斯建筑摄影，来源：Pinterest

  面向记忆的殖民：作为目的的媒介，与沦为工具的记忆

  

  旧物（书籍）摄影，来源：Pinterest

  媒介手段简陋的年代里，记忆的生杀大权主要掌握在观者手里，

  技术的创新迭代虽能在某种程度上赋权大众，却也宣告了对记忆的新一轮殖民

  ：内容与技术的边界被迅速打破，甚至朝着本末倒置的方向前行，一言以蔽之，技术加速了记忆的形变。

  

  旧物（装饰日记本）摄影 来源：Pinterest

  技术首先打破了记忆延续多年的线性生存模式，

  伴随即时通讯的普及，现在与过去的距离不断缩短，曾经我们以墓志铭回溯逝者的一生，在墓地里完成吊唁仪式的全套流程，而现在，逝者生前的影像、语音就存在我们的手机、电脑或是别的地方，等待着被观者调取或阐释，记忆之场在众声喧哗中变得模糊不清。与工具进步的速度相比，内容与意义的恒久性是那样的“顽固”，使用媒介所复现的“记忆”不再是我们曾经历、甚至未曾经历过的生活，

  在复刻的过程中，记忆沦为了先进技术的原材料

  ，作为记忆主体的的人则被关闭在意义的房门之外——媒介未能帮助我们更好地记住过去。

  

  20世纪俄国著名抒情女高音维多利亚·伊万诺娃 Викто́рия Никола́евна Ивано́ва坟冢

  本书首先为斯捷潘诺娃这样的普通人在革命叙事占主导的20世纪苏俄历史中争夺了话语权，在作者小心翼翼地编织中，一个饱受肉身与精神双重折磨的犹太民族形象建立起来

  。如评论界所言，《记忆记忆》是一部“哲学纪实散文”，作者本人更是将此书视作“романс”，相当于英文中的"

  romance

  "，意为“富于浪漫色彩的恋爱故事或惊险故事”，事实上，通过斯捷潘诺娃思辨深刻的笔力，家族中那些未能名垂正史的“透明人”从庸常的家庭日记中纷纷出走，在丰饶的历史长河里分得一席之地。在斯捷潘诺娃眼中，那些为宏大叙事所忽视的边缘人与事，其价值本无需证明，但因机缘匮乏，它们在尚未被人铭记前就已匆匆褪色，仅仅成为厚涂大事件、大历史色彩的画布罢了。

  

  俄罗斯境内苏联式建筑摄影，来源：Pinterest

  本书诞生的契机亦是浪漫的

  ，作者最早构思本书时不过十岁，第二次动笔则是在有了恋爱体验的十六岁，激情的转瞬即逝令作者意识到“很有必要记住一切重要的精彩片段”，作为诗人、墓志铭的撰写者，作者视“艺术的任务在于展现不可见之物”为使命，另一方面，缺席主流民族叙事的平凡出身虽让她于年少时“自惭形秽”，但家族中流传着关于祖辈的传说、生活的片段却给予她另一种天真的期待：既然家族默默无闻，何不由自己出面，将这些与官方史料平行甚至悖逆的个体声音记录、传播开来？

  

  本书作者、当代著名俄语诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃

  但“生者对于死者的责任十分复杂”，为先人树碑必须先回归到他们的生活情境中去。

  在触碰家族成员所遗留的文本时，斯捷潘诺娃首先面临的是厘清真假的考验：那些诞生于政治状况恶劣时代的私人日记、往来信件与照片，不是信息庞杂、真假掺半，就是昏黄发旧，需要发挥观者想象力才能辨析人像的地步。

  对族人真实境遇的追问，成为串联书本的一条细线

  ，并随之牵起记忆主体、记忆的组织形式、记忆的真实性与公正性等种种话题浮出水面，因此，本书无法等同于记忆本身，而是更接近记忆的过程。

  

  本书作者家族成员旧照

• 我是《苻坚传》的作者

  作者：bjgreentea 发布时间：2018-02-22 14:27:54

  我给苻坚作传是为了给这位悲剧大帝正名。全书的史实来自《资治通鉴》、《晋书》、《十六国春秋》和《魏书》这四本书，内容是有可靠性的，对于想了解苻坚这个人物，想了解这段历史的人，这本书还算是有些价值。书中也有我自己的一些评论，这些史识能够很明显地看出来，这就是仁者见仁，智者见智了，大家可以自行取舍。