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• 作者：把噗 发布时间：2023-07-07 13:51:20

  受到西尔维娅·费德里希《卡利班与女巫》很大影响。

• 作者：大士かっこいい 发布时间：2014-04-09 03:11:36

  黄玉郎巅峰之作，10天神兵，10魔兵，上至女娲伏羲，下到蚩尤大禹，意淫我们老祖辈自己的故事。 玄天邪帝大战大罗刹宗宗主那一役打得我冷汗直冒高潮迭起，我心目当中漫画对决NO.1

• 作者：// 发布时间：2021-04-10 00:23:44

  清晰地描写了是依照怎样的方针

  前半本讲怎么培养适配工作的能力，摸索儿子参加工作的可能性，受挫、调整、坚持，妈妈用着巧劲、耐心、毅力，彻之用自己的热情、决心感染所有人，让所有人互相帮助。

  后半本讲了些妈妈做的福利事业，惠己及人的事情是怎么搭建的。

• 作者：CTFE 发布时间：2024-02-25 12:37:07

  小时候还看过这种东西来着，可能是第一本但不算启蒙作x

  是真有诡计的，推荐一读x

• 作者：青袖. 发布时间：2023-08-12 21:21:30

  焦虑不是一种性格特质或者个性风格，它不能定义一个人。一个人的个性在一生中也许不会发生太大的改变，但焦虑症状是可以改变的。

• 作者：糊涂大叔 发布时间：2021-12-08 18:21:26

  系统而分散

• 外面是都市丛林

  作者：黑暗之刺 发布时间：2010-03-01 02:13:25

  雅贼系列是以一名中年小偷兼二手书店老板伯尼•罗登巴尔为主角的系列故事，不过从本书来看，似乎伯尼•罗登巴尔还没有做书店老板，而且岁数也才３４－５左右，怎么看也不象中年，唯一符合标准的是：他是一个贼。这是劳伦斯·布洛克在创作马修同时展开的雅贼系列第一部，写于１９７７年。值得一提的是同年劳伦斯·布洛克的马修系列写到第３部，也就是《谋杀与创造之时》。在同一年份写成２部风格接近而主题不同的作品，除了赚钱的目的以外，还为了什么？

  与醉生梦死的马修不同，伯尼•罗登巴尔因为盗窃被抓现行而做过牢。他的雅体现在，他是个会享受的家伙，有自己的原则和底限，不抽烟少喝酒，一年得手几次就可以满足自己的需求，在自己的老窝永远存有跑路的现金与证件。与暴力绝缘这一点相当重要，腰上挂把手枪都感觉有一吨重，如同书中所说，他一生只杀时间。从这个视角来分析，伯尼•罗登巴尔让人更生好感，与动辄挥舞老拳的的硬汉有天地之别。或许是因为贼的这个身份不够阳光，加上有那么点胆小，所以事情发生后他的首选是逃避，在无路可退的情况下才出手一搏。没办法，别无选择嘛。他没有马修的负罪感，对于正义与罪恶的理解也见仁见智，往往还有美女相伴，这让他活的相对滋润，也让读者看的轻松，大段妙趣横生的对白让我看的欢乐无比。

  角色刻画方面来看，如果非要找一个类似的，恐怕也只有大师霍克笔下的怪盗尼克相对接近吧，同样收钱办事，同样陷入困局，同样能以外的揭开底牌。差别或许在于尼克的收费高些，就算去偷不值钱的东西，起步价也得２万美圆，要价之黑与春运期间的黑车堪有一比。伯尼•罗登巴尔赚点钱还真是不易，有时候还得贴上老本。从技术层面来分析，尼克注重利用类似诡计的障眼法与逻辑化解问题，显的老练而睿智。而伯尼•罗登巴尔往往需要靠熟练的盗窃技术和灵活的头脑去摆脱困境，就算最后真相大白也捞不到什么好处，纽约警局真应该颁一个义务警探的徽章给他。对比以后，再加上书中按门铃意外失手的笑料，看来伯尼•罗登巴尔确实是要倒霉些。

  既然是以贼的名义开展的故事，就应该明白贼天生的优势就是最大程度的忽视法律条文的约束，迥别于正规思路去反向思维，行事方面更加的自由洒脱。不过他没有脱离这个社会，一切还是那么的真实。当他利用自己的技术进入别人的豪华房间，坐在别人的椅子上喝一杯，或许众生皆平等的错觉会油然而生，他把不属于自己的也理所当然的视为自己的。漂亮动人的女士出现，则是给了他勇气和力量，或许偷心也是他的独门秘技，不单是女主角，连读者的心也被他偷去了。同时，劳伦斯·布洛克将侦探小说的虚幻性与现实世界的冷酷契合的恰倒好处，尤其善于利用趣味横生的对白，你会发现原来幽默无处不在。虽然也不乏抽丝剥茧的推理过程，但不是重点，只不过是增加故事的调味料而已。

  本书是雅贼系列的第一部，往往第一部作品最能暴露作者的野心与企图，尤其是依然以纽约为背景，这个城市的黑暗面是那么强大，似乎永远充满了肮脏的勾当。看来换了个主角劳伦斯·布洛克依然是那么不安分，哪怕是这个相对轻松的小品。雅贼的存在，不同于马修的沉沦和孤独所带来的那种煽情的效果，更象是一面镜子，不过雅贼是幽默而轻松的，监管面对的麻烦以及无奈的选择，一如纽约这个城市，处处充满了戏剧性。这样看来或许表达的依然是劳伦斯·布洛克最关注的生存之道。这一点恐怕是一般推理小说无法达到的高度。

  我是说真的，外面是都市丛林。－－Ｐ１０９

• 演义归演义，历史归历史

  作者：Ayaka 发布时间：2016-03-27 01:56:29

  从近藤貌似无所长却能引得人不由自主心生亲近之意的领导范儿，到土方谨慎深沉一心都是新选组的鬼副长面目之下的情义，再到冲田天真明朗与通透腹黑并存的清俊美少年形象，乃至于伊东的自负狡黠、藤堂的胆大率直、山南的书生意气、原田的勇猛直爽、斋藤的神秘寡言…这些原本早已掩埋在历史尘埃里的人物正是自司马开始才有了认知广泛的、固化沿用的、被主流接受的形象——哪怕其中有的部分与历史相去甚远——如今但凡涉及新选组题材的ACGN以及改编影视（只要不是太过颠覆）基本不离左右，其影响力可见一斑。

  在这本满是土方情怀大义的书中，近藤沦为了土方的陪衬，尽管如此，他仍是一个不可忽视的存在。近藤乐于在芹泽面前扮演一个胆怯无所求的庸碌之辈，展示给会津大人物们的却是忠勇果敢以及对芹泽的无力无奈，而事实上，计划剿灭芹泽虽是土方主导，细节的谋划却都是出自近藤的手笔，从早早安排好芹泽的后事，到人员分配计划踩点，再到撇清关系顺理成章的成为唯一的局长，其心机果断连土方都自愧不如。对付伊东时也差不多是同一个套路，无知寡闻又自有一份激情的草莽形象几乎瓦解了伊东的全部防备，近藤有着领导者统御组织所需的精湛演技，一面在下属面前保持着慈眉善目的形象，一面运筹帷幄在腥风血雨中屹立不倒。

  这样的近藤与撤离京都后流离溃败仓皇盲目的近藤几乎判若两人，司马将近藤定义为一个能在顺境中能有所作为，成就数倍放大于其能力，而在逆境却一挫即败反不如寻常的人，这评价倒是解了长久以来的疑惑。近藤从来就不是一个政治人物，他粗浅的政治觉悟止步于成为武士出人头地后的沾沾自喜，而他领导的新选组也与它的领导者一样野心与盲目并存，这个起初打着“尽忠报国、尊王攘夷”旗号，踏着无数敌人与同伴鲜血成长起来的组织似乎从来就只在佐幕没有攘夷。

  尽管司马笔下的近藤愚钝的几乎听不懂清河的理念，加入浪士组也只是想解决试卫馆经营不善的问题，但演义归演义，历史归历史，上洛之初近藤是心怀攘夷之念的——虽然当时攘夷几乎算是一种政治正确，新选组也确实是攘夷志士团体——但随着新选组被会津收编、被朝廷赐名的殊荣与八月十八日政变后公武合体派的掌权，表面上与攘夷毫不相关的“滞留京都维护皇城治安”成为了新选组的攘夷大业。与当时大半志士相同，近藤的转变源自萨英战争和下关战争的失败，不同的是，长萨在意识到攘夷的局限性后转而致力尊王倒幕，近藤和他的新选组则在会津藩旗下取缔不法浪士的过程中，不可修复地与其他志士脱节，同时迅速被会津同化，转向尊王佐幕，乃至在朝幕关系分裂时，被司马形容为“没有想象力”、“对未来持乐观态度”、“天真”的近藤已经变成了完全的佐幕派，在被提拔为幕臣后更是一心维护幕府。

  与之相反的是伊东，司马仍将伊东塑造成一个企图用雄辩与个人魅力改变新选组借其之力攘夷的“包藏祸心”之辈，但不得不说伊东早期勤王翼幕的思想确实与近藤产生了某种程度上的共鸣。然而随着庆应年间攘夷思想的退潮，尤其是在家茂将军、孝明天皇的先后离世，倒幕雄藩合作与第二次长州征讨失败造成的局势动荡中，两者做出了截然相反的选择。在近藤踏上佐幕之路时，伊东以公家为中心建立平等统一富强新政府的设想不仅远超近藤，也是长萨政治投机者们不可比拟的，而两人的分歧不仅仅是新选组内部的差异，更是当时佐幕与倒幕两种思潮的对立。

  近藤态度的转变几乎关系到新选组每一次重大的分裂与肃清。芹泽固然性格高傲狂躁行事暴力激进，又屡屡犯事损害新选组声誉，但在朝幕融合的大背景下，近藤的抢班夺权恐怕也与芹泽水户藩天狗党尊王攘夷激进派的出身不无关系。一同上洛的山南脱队出逃尽管有在组内被边缘化的因素，但其源自北辰一刀流热烈的尊王攘夷思想与原该攘夷的新选组在取缔不法浪士过程中沾满诸藩攘夷志士鲜血的现实冲突才是根本原因（有研究似乎山南的流派并非北辰一刀流而是小野一刀流，此处存疑，但无论流派如何，山南的尊攘思想确实与新选组的道路越来越脱节）。如此一来，同属北辰一刀流的伊东和转而追随他的藤堂等御陵卫士惨死于油小路便毫不奇怪了。

  然而，无论是沦为没落幕府忠实拥护者的近藤还是对时局有着先进认识的伊东，甚至是长萨的维新志士，这群出身不高的乡下武士或根本连武士身份都没有的百姓为了实现自己的理想，为了改变国家的命运，响应大义名份，义无反顾的投身动荡，终被时代洪流裹挟着或成功或成仁，这样的信仰与奋斗本就是一体两面。或许正是如此，才总觉得司马对近藤不太公平——尽管没有直接描写近藤不愿背负反贼名声却偏偏被当成反贼斩首的悲剧结局，而是用一段颇为温情生动的“第一次自己做出选择”为其谢幕——不是因为他塑造了近藤狭隘、短视、死要面子、自我膨胀等“乡下人”的一面，而是一个长期迷失自我甘当傀儡的形象实在难堪新选组局长的大任。