尤斯伯恩看里面:揭秘机械 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

“尤斯伯恩看里面”是英国童书*尤斯伯恩出版公司出品的经典科普翻翻书，自2005年开始，已陆续出版50余种，曾荣获英国地理学会银奖，入围英国皇家学会青少年图书奖，获全球销量*生活科技杂志《Popular Science》权威推荐，被翻译成26种语言，在29个国家出版，全球销量超过一亿册。

该系列图书涵盖了科学、技术、工程、艺术、数学等各领域孩子们感兴趣的内容，向3-10岁的孩子展示了一个生动的、立体的科普世界。每本书根据不同的主题，围绕核心知识进行展开，通过层层翻页，由表及里、由浅入深地将知识呈现给孩子。

尤斯伯恩看里面的翻页、折页设计，打破了静态的图书呈现模式，让小读者在阅读中能够保持新鲜感和不断探索的兴趣，复杂的内容、深刻的内容也不再那么枯燥，而且使得书页上直观呈现的内容和翻页下的内容形成一种对比、反差，因此事物变化的时间感、历史感、变迁感也变得清晰起来，阅读也不再是一味沉浸在平面的状态里。

在图片层面，形状各异的翻页充当着不同的探索工具与途径：有时候它是放大镜，把微观的物体

放大了给孩子看；有时候它是望远镜，让孩子可以清晰地看到远在天边的物体；有时候它是一扇门，打开它，孩子可以“走进去”，看到里面不一样的世界。

在文字层面，书中直观呈现的内容与翻页下的内容有着复杂的逻辑关系：翻页下的内容有时候是对正文的一种解释补充，让孩子对事物有一个全面的认识；有时候是一种转折，让孩子的发现之旅惊喜不断；有时候是一种承接，让孩子理清事件的来龙去脉。

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尤斯伯恩出版公司是英国领先的少儿出版社，所出版童书被译成语言超过100种，是全世界孩子都喜爱的图书出版品牌。童书品类丰富，囊括从婴儿书到青少年读物所有年龄段的所有类别图书，其中以科普书、玩具书和益智游戏类图书见长。 所出品图书充满创意，各类图书形式新颖，新奇有趣，在世界图书市场独树一帜。 多种图书获得各种奖项， 2012年5月，尤斯伯恩被授予英国儿童出版协会年度儿童出版商奖。 

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编辑推荐

适读人群：5—10岁

英国尤斯伯恩出版公司授权科普图书品牌，荣获英国地理学会银奖

被翻译为26种语言，在29个国家出版

丛书特点：

内容涵盖科学、技术、工程、艺术、数学、历史、人文等各领域，主题丰富，满足孩子不同的兴趣需求,；

翻页、折页设计，打破了静态的图书呈现模式，展示了一个生动的、立体的科普世界，让小读者在阅读中始终保持新鲜感和不断探索的兴趣；

科学探索不止停留于表面，一张张翻页像一个个放大镜、望远镜，像一扇扇大门，让孩子穿越时空，揭开万物背后的“秘密”。

• 作者：强壮的女人 发布时间：2022-04-26 23:21:31

  看到名字时，我就知道它会是小朋友最喜欢的一本。

• 作者：contemplation 发布时间：2021-02-04 00:27:28

  儿童翻翻书

• 作者：Jessica 发布时间：2012-12-17 19:04:35

  略读了，没读明白。

• 作者：cissy 发布时间：2022-11-14 14:07:34

  孩子对工具感兴趣，工程师的天赋

• 作者：我是小乐乐 发布时间：2023-02-17 11:23:08

  最近积木课上到机械部分，让小朋友翻翻这本书，结合起来了解一下机械是什么，挺好的。分为：运输和起重机械，如何动起来，音乐原理，供排水系统，飞行和漂浮，日常发明，上下和转圈，零碎拾遗。

• 作者：钱自由 发布时间：2021-03-07 14:14:50

  很棒的装帧印刷，要是文字说明能再好点就更好了。

• 书评

  作者：李振坤237 发布时间：2009-02-11 21:43:48

      《格列佛游记》以梅尔•格列佛的口气叙述了周游四国的经历。其作者根据当时英国的现象，创造了一个幻想世界，他成功塑造了一批生动、饱满、怪诞的形象，如长生人、“慧因”、“耶胡”等。他通过描述格列佛在各国的经历，反映出当时英国社会的现状，对议会中毫无意义的党派之争，统治集团的昏庸荒唐，甚至是人性的弱点进行了深刻有力地批判。

      格列佛最先游历的是小人国。在那里，他是庞然大物，他可以只手拖动整队军舰，一顿饭可以吃下足够供给几十个小人的食物，在如此微缩的国度中，一切的雄心、争名、战争都不免显得渺小，而被称为“举世拥戴”的“万王之王”，被赞颂是“脚踏实地”、“头顶太阳”的小人国国王，在格列佛眼中，在读者眼中，不过是十几厘米高的小人罢了。斯“言”与“实”之差距令人捧腹。

      小人国也多少反映了当时英国的现实。小人国中两党以鞋跟高低划分，“高跟党”与“低跟党”不思为国效力，而相互争名夺利。而邻国之间不能和睦相处，不但要战胜、奴役对方，还要争论鸡蛋应先敲哪头这类所谓“原则问题”，至于小人国的君臣，不外是贪婪伪善、嫉妒阴险之辈，一心要排除异己，像格列佛这样有大功于朝，反因不愿帮助消灭布莱夫古国，（当然也因为向皇后寝宫撒尿救火）也险遭毒手。作者正以此暗讽当时的统治集团。

      而在大人国的故事中，作者更是借国王之口批评英国历史，他一针见血地指出社会的特点：贪婪、倾轧、虚伪、不忠不义、残忍、狂暴、仇恨、嫉妒、色欲、敌意和野心。他以最尖刻的语言批判道：“你的那些同胞当中的大部分，只不过是爬行在这星球上的狐鼠之辈中为害最烈的一族罢了。”读过之后，我感到有几分怵目惊心，虽然作者讽刺的是当时的社会，但现在我们的社会中，仍旧有那些贪婪之徒，汲汲于名利，在我们的社会中，仍旧有这样那样的问题。

      书中给我印象最深的，是慧駰国之旅。那里俨然是一个理想社会，那里的居民，不懂得什么叫欺骗、不信任，在那里，一切都是真实透明的。这恐怕是对当时社会，乃至现在社会的极大讽刺。

      现在社会人与人之间还有隔膜、欺骗，这与慧駰国相差甚远。故事的主人公格列佛也希望可以定居在那儿，但最终没能实现，回家后终生以马为友。我想这个结局多多少少反映出作者斯威夫特对所处社会的怀疑与绝望。

      有一句话我认为评论得很经典；以夸张渲染时代的生气，藉荒唐痛斥时代弊端，在厌恨和悲观背后，应是一种苦涩的忧世情怀。

      由于阅历有限知识有限，我觉得还不能很好地理解这本著作，我相信我将来还会再读它的。

• 关于他母亲的谎言，由资本编织

  作者：默音 发布时间：2019-03-20 07:30:48

  萨缪尔·安德森教授的生活中有个死结。母亲在他十一岁那年毫无先兆地离家出走，抛下了父亲和他。

  他三十四岁，单身，在芝加哥北部一所不知名大学教授文学，试图让只关心流行、恋爱、学分和前途的学生们理解《哈姆雷特》。他从职业上获得的更多的是挫败感而非安慰。同时他还是一名作家，或者说是一名有稿债的作家。他在十年前以一则短篇获得了预付金不菲的出版合同，却始终没能完成合约的小说。

  或许是为了排遣弥漫于他的生活中的受挫感，萨缪尔最近常在办公室用学校的电脑玩《精灵征途》，一款主要玩家是青少年的线上游戏。

  若干年前，当他顶着新晋小说家的光环，尚未完全丧失自信的时候，他有过一次机会，只差一点，就能和他从十一岁开始单恋的女孩——家境优裕生活平顺的天才小提琴家贝萨妮——在一起。毁了一切的，是他的良心，也是怯懦。甚至可以说，一切就像层叠倒下的多米诺骨牌，最初倒下的一枚，是名为“母亲离去”的牌。

  因无法履行出版合约，萨缪尔面临被起诉的危险。同时，由于沉迷游戏，他并未注意到一段时期内占领了各个电视台和网络的新闻。据说可能竞选总统的怀俄明州州长派克在芝加哥的公园做活动时遇袭，某个上了年纪的女人冲他扔了一把石子。后来又有证据显示，女人年轻时参加过芝加哥学生的示威游行，还曾因卖淫被捕。于是动作背后的意图被放大，媒体的煽动加上传言的力量，使“派克袭击者”成了旋涡的中心，行走的恐怖主义。

  派克袭击者就是萨缪尔离家出走的母亲，她叫费伊。

  内森·希尔长达七百多页的《水妖》是一部关于寻找的小说。寻找母亲，试图找出过去发生了什么，找到那些甚至无法形成明确问句的事情的答案。

  不怎么让人喜爱的男主人公萨缪尔在一连串的偶发事件导致的糟糕处境下，仓促接过了他的出版商佩里温克尔递出的蜘蛛丝——他只需要答应在一本关于派克袭击者的书上署名，甚至都不用亲自动笔，就能从诉讼和破产中挣脱出来。萨缪尔毕竟是个作家，他时隔二十多年与母亲会面，渴望从她口中获得事件的真相。不光是公园里那起看似荒谬的扔石头事件，更重要的是，“为什么离开我？”母亲避而不谈，他开始自己找答案。

  作为一个社交圈极度狭窄的人，萨缪尔选择在网上求助，和游戏伙伴庞纳吉线下碰面。

  庞纳吉在游戏世界的成功和他在社会生活的失败成反比。他操控不止一名游戏角色，为其中的若干名角色完成每日任务以获得奖励，让他们组队冲击难关。他是《精灵征途》里的传奇人物，拥有不败的记录。起床后五个小时的日常任务对他来说仅仅是热身，游戏吞噬的不仅是他的时间，还有对日常的关注和应对。长时间对着电脑保持同一姿势，加上吃的几乎都是垃圾食品，让他的健康陷入了危机。尽管外表看起来病恹恹的且满嘴看似有理的胡说八道，庞纳吉也有其智慧。他告诉萨缪尔，无论游戏还是现实中，总是存在四种难题：敌人，障碍，谜题，陷阱。“通常的情况是，你以为一个人是谜题，最后却发现他其实是陷阱，然而发现的时候已经来不及了。”

  就是这样的庞纳吉，以意想不到的方式帮助了内森，让后者得以找到四十三年前在芝加哥近距离和费伊接触过的人，勾勒出对他来说完全陌生的年轻女孩的形象。艾奥瓦州的小镇姑娘费伊，因被陷构的污名下决心抛下她谈不上有多爱的未婚夫，去到她崇拜的诗人金斯堡执教的圈大（伊利诺伊大学芝加哥圈分校），却发现无论走多远，自己仍无法脱出家庭留下的影响。她的父亲弗兰克是挪威移民，从未真正融入“化学之星”工厂的同事们。他为可能发生的第三次世界大战修筑战备式的地下室，对女儿外出上大学持强硬的反对态度。他少见的温柔出现在讲故事的时候，来自挪威的民间故事有着轻恐怖的调子：长得像一匹白马、诱骗孩子骑上然后跳崖的水妖。多年后，费伊也给萨缪尔讲了水妖的故事。“你爱得最深的东西，有朝一日会最严重地伤害你。”

  书的扉页之后是一页引用，来自佛经里盲人摸象的故事。要到七百多页的书接近尾声的时候，引用的意义才彰显出来。摸到象的不同部位的盲人都是正确的，因为生活本就是不同碎片的拼凑，人也有着重重的自我。这一个我和另一个我甚至可能自相矛盾。费伊的人生因为她的天真和怯懦，一次次从此端滑到彼端，而她总是陷入自己做了错误选择的悔恨。事实上，没有人可以做出完美的抉择。人生不像萨缪尔儿时热衷的“选择你自己的冒险”丛书，可以不断翻到前面，选择新的故事分叉。费伊太过纯粹，以至于她花了比一般人多得多的时间，才找到内心的平静。萨缪尔在很多方面都像她，过于关注自我，善良，总是被迫做出决定。不同的是，他身为男性，生活在一个照理来说更为自由和个人化的时代。

  所谓的自由总是有限的，萨缪尔凑足了过往拼图的所有碎块，却无法改变事情的走向。他的出版商佩里温克尔关于这个时代发表了长篇大论，其中隐藏着一枚短句，读者很容易将其忽略。“没有什么是资本主义吃不下去的。”到最后，萨缪尔，被萨缪尔抓到作弊却设法让他被学校炒掉的学生，庞纳吉，费伊，每个人都或多或少地按资本的法则去到新的位置。费伊在1968年究竟经历了什么？是什么让她抓起石子扔向派克州长？萨缪尔是否能再度接近他爱了那么多年的女人？内森·希尔在他这本大部头处女作中对时间线和人物的切换显出异乎寻常的成熟，难怪这本书很快售出影视版权，费伊将由梅丽尔·斯特里普出演。比起迷局重重的故事本身，更精彩的是作者不时借这位或那位人物之口抒发的对金钱驱动一切的社会的反讽。希尔笔下的一九六零年代和二十一世纪都翔实可信。一边是被煽动、架构起来的学生运动和卷入其中的自以为“我有我主张”的个人，一边是精于作弊并熟悉社会法则的女大学生、在现实中失意在网游中彰显英雄主义的男人们。对庞纳吉试图彻底退出游戏的描写有着史诗的调子。散尽钱财的孤独的英雄，最后孑然一身地被半兽人杀掉。继而，他的伙伴们因“在线守灵”不断在游戏中被屠戮，史诗再一次反转成为荒诞。

  值得注意的是，从弗兰克到萨缪尔，三代人的生活充斥着鬼魂。不仅在弗兰克讲给费伊然后她讲给萨缪尔的那些挪威老故事里，还有那些死去的、从主人公们的生活圈消失的人们。消失的还有自我。弗兰克被抛下被假装遗忘的昨日之我，费伊母子各自隐藏的自我。而在鬼影幢幢的背景中，隐现着“化学之星”工厂的巨大阴影。萨缪尔出于怀旧拍了几张工厂风景，导致他上了禁飞名单。正如整本书不时提示我们的，人物的境遇固然有其起落，资本，唯有资本，才是永恒的最大赢家。我们的故事，真实的伪饰的，都来自它。

  *原载于《深港书评》