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• 作者：路边小石杜辉 发布时间：2019-12-20 18:43:22

  还可以的心理学普及读物，图文并茂的形式，让人更容易理解，接受。

• 作者：信电影得永生 发布时间：2018-12-18 18:38:31

  这本书看过居然忘了标记，这么重要的一本书，带给我那么多启发。必须重读。

• 作者：提拉米苏Karen 发布时间：2019-02-15 22:21:24

  图书馆里看的，记下了一些可以做的。依然是异国食谱里食材的问题，不过觉得足以启发自己去调整了。比之前韩国人的一本我爱沙拉看着要好吃（完全主观感受）

• 作者：Seamoon 发布时间：2010-04-18 21:55:36

  这个嘛，当然不是续集，不过这套漫画的确很罕见，我是在一个冷门的售报亭买到的，送给朋友当生日礼物了，我自己都没有一套。

• 作者：多田 发布时间：2016-05-15 21:55:33

  Low,很low的一本小说，翻拍成电影，大概也只会在5点几分的样子。

• 作者：大笨象会跳舞 发布时间：2008-03-24 12:06:39

  有点落后于时代

• 一部血泪之作

  作者：丁一 发布时间：2017-10-07 23:33:31

  看完之后突然发现没有办法形容这种复杂的感觉，作为一个出生于九十年代的人对这一切都觉得如此难以想象，人性的卑劣在环境的高压下暴露无遗，大墙下的凄惨残酷不亚于苏联的古拉格。书中知识分子的愚忠让人可悲可叹，知识分子的铮铮傲骨又是那么可敬可佩。历经多灾多难的黑暗时代，却依然怀着一颗赤诚之心，是单纯？是睿智？抑或是中国传统文化的熏陶和浸染？这一切的一切究竟是时代错了还是制度错了抑或是人性本恶？也许如作者亲身经历也未知答案吧，于是只好在《第三帝国的兴亡》中勉强推断，人类灵魂中潜伏着的弱点极易被一种类似于神示的东西煽情，而一旦这种心绪涌动起来，人性中的恶就会首先扼杀善良——先扼杀掉自己的，然后再扼杀别人的——最后变得一发而不可收，此时的人，会在不可知的本能驱使下，返祖回归成为非人的某种动物。大概也正是这种归因于不可控的返祖的态度，让作者多了一份豁达，也让本书更显客观而无任何偏激吧。

• 艺术不仅永远反抗的力量，也具备释放情感的能力。

  作者：啧，我可是反派 发布时间：2019-09-19 17:48:07

  “艺术不仅拥有反抗的力量，也具备释放情感的能力。”这句话来自本书的主人公，一位日本陶艺家小野哲平，看着他和访者的对话，感觉他是个很有意思的人。他十几岁的时候就开始感受自我与世界的对抗，在我们大多数人包括我在内都是浑浑噩噩无知无畏度日之时，他却在不断的思考人生的意义以及自己到底想要什么。

  从师的过程中，不迷信，绝不丢弃自我意识，而是不断的质疑，不断的确认。当他过去教他陶艺的人剖心告诉他“想要在陶艺届生存下去，不能不懂政治。”教他不能不攀附权贵，他却意识到这个地方不适合自己，因此选择了逃离。而接下来的教他的师傅过于独断专行，感觉自己被压缩，他又选择离开。他一次次选择离开的行为真的非常不“日本人”，在我印象里的日本人对于工作就像生根一样，哪怕遍体鳞伤痛苦万分也不会轻易离开，日复一日年复一年，直到完全忘却自我。

  后来他在杂志上看到陶艺家鲤江良二的专访，对于“为什么选择创作？”这个问题的答案而震动，毅然决然直接不请自去，下车后一路询问找到了良二先生，说自己在找工作，然后良二先生留下了他。然后他就遇到了他真正称为“师傅”的人，这个“没有他，就没有今天的我。”的人。我觉得这段经历非常有意思，非常像日本热血动漫的故事展开，以前总觉得这种拜师非常的夸张，戏剧效果十足，如今看来的确是源于生活。想起蔡澜学习书法拜师都托了有名望的中间人去说合，好容易成功还感谢天时地利人和。

  我看书里拍摄了几张小野哲平工坊的照片，跟我想象中的艺术家的工坊完全不一样的感觉，甚至还有点脏乱粗糙的感觉。几个泥迹斑斑的塑料大桶摆放在工作台旁边，一张破旧脏兮兮的椅子随意在一旁，桌子感觉像几块大木板随意拿来用的。但工作时的他坐在那破旧的椅子上一脸专注忘我的时候，你又仿佛觉得好像艺术家就应该是这个样子。

  说起他的作品，我自己很少买粗陶的器皿，特别是那种过于“原始”状态的作品，总是觉得我“艺术细菌”不够，欣赏不来。曾买了俩粗陶的咖啡杯，相对起来已经是制作非常精细的不像“粗陶”的粗陶制品了。

  小野哲平早期（1982-1990年）作品，的确是非常粗放、尖锐、反叛的感觉，过于我来讲，就是“过于原始”的状态，锈迹斑斑，有种金属感的强硬。（1990-1998年）的作品稍微柔和了一点，但威严感还是很强，棱角分明，但有两样器皿让我一见钟情。这两样其实是一个系列的作品，一个是“钴蓝猪口杯”，另一个是“钴蓝四足盘”，颜色非常的漂亮，天青蓝泛白，上面还有点点肆意的斑点，请原谅我没文化词穷，不知道该怎么形容，的确非常好看，那两页我停留了很久。而（2005-2015年）后期的作品，的确是要温和包容很多的感觉，没有没有了那种张牙舞爪的感觉，柔和多了。无论是色彩还是容器的形状，你都能感受到那种旺盛生命力下的柔和平静。哪怕还是和过去一样喜欢用手指和铁刷作为工具去造型，但感觉的确不一样。有个鸟嘴造型的中国茶茶器还相当可爱。说实话，哪怕我读完这本书，我目前还是无力欣赏这位陶艺大家的大部分艺术作品，但是却能稍微了解艺术是内心的表达渠道，是人的情感和意志下的作品。

  当访者问他现今的风格形成的机缘是什么，他回答因为内心有了变化，不再喜欢创作具有攻击性的东西，也不再喜欢拼命标榜自我，而是意识到“包容对方的东西”才是好的。他不再如过去一样无视他人只沉浸在自我的世界里。

  我想关于这一点，我自己也应该好好思考一下。“我行我素的作风，将自己的想法和情感强行灌输给别人，无视他人而只有自己的世界。”