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《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》既是一本趣味卡通故事书，也是一本用趣味卡通故事形式讲述作文技巧的指导书。《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》的主人公是王小亮。王小亮是作文大王。为什么同学们都叫他“作文大王”？因为他是写作高手。不论是平时写的作文，还是考场上的作文，王小亮总能得高分，显示出超人的写作才华。《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》巧妙地将王小亮掌握和运用的作文技巧融入故事中，使同学们在欣赏故事的同时也能学习一些写好作文的技巧。想看趣味故事的，可以从中得到欢乐；想学习作文技巧的，可以增长写好作文的信心。

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书籍介绍

《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》既是一本趣味卡通故事书，也是一本用趣味卡通故事形式讲述作文技巧的指导书。《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》的主人公是王小亮。王小亮是作文大王。为什么同学们都叫他“作文大王”？因为他是写作高手。不论是平时写的作文，还是考场上的作文，王小亮总能得高分，显示出超人的写作才华。《中国原创漫画精品系列•少男少女如梦花季故事:作文大王小亮》巧妙地将王小亮掌握和运用的作文技巧融入故事中，使同学们在欣赏故事的同时也能学习一些写好作文的技巧。想看趣味故事的，可以从中得到欢乐；想学习作文技巧的，可以增长写好作文的信心。

• 作者：DHDESIGN 发布时间：2018-12-17 16:55:16

  以前大学教材的更新版，作为基础的工具书还是OK的

• 作者：FYI 发布时间：2012-09-24 09:52:51

  从17-18世纪宫廷史中挑选的生活细录。作者可能在美国生活久了，也变得“喋喋不休”。

• 作者：烟波月 发布时间：2018-05-14 18:16:10

  全是扑克且不实用

• 作者：提拉米苏苏 发布时间：2018-09-23 13:07:59

  自从2013年加入泰康资产以来，每一次听CEO讲公司发展都是难得的学习机会。从陈董开始，泰康的高学历领导迭出，段总是一位博士后CEO。他的观点既抬头看天又脚踏实地，既有学术背景又融汇实务经验。

• 作者：西西 发布时间：2023-07-27 18:18:00

  完全看不懂

• 作者：lavi 发布时间：2020-06-08 08:05:56

  从2017年开始不知不觉快三年的全彩漫连载 第二卷的进度有意截止在阶段性高潮前一章 有了后来的高潮部分 之前花了很多时间铺垫 略显散漫的各条支线剧情展开和人物分布才变得鲜明起来 比起之前的长歌行，故事结构上感觉更沉的住气了点 继续期待之后的故事 高潮的第三卷是必须收的

• 显微镜下的好莱坞叙事

  作者：無负今日 发布时间：2009-05-16 11:29:15

  好莱坞作为世界最具强势的文化工业，近百年来在全球电影市场中呼风唤雨，创造着持续独领风骚的神话，其影响力之大，是其他任何民族电影都莫可企及的。在这样的既定事实下，好莱坞吸引了无数研究者的兴趣，他们对好莱坞成功的秘密进行了从政治到文化的多角度探索与思考，且成果斐然。汤普森《好莱坞如何讲故事》一书便是从叙事学角度探讨好莱坞一枝独秀秘密的杰作，在本书中，汤普森把好莱坞的叙事技巧放在了显微镜下，以近乎絮叨的文字仔细剖析他所能发现的每一个细节，并不厌其烦地解释各个细节之间的逻辑关联及其暗含的文化意蕴。难能可贵的是，本书虽然是一部叙事学研究著作，但其叙事分析却生动有趣，彻底摈弃了学院派卖弄叙事学理论名词的酸腐，因而对于一般读者亦别具一番亲和力。

  汤普森在本书一开篇就迫不及待地提出，好莱坞电影叙事的最基本原则是其“可理解性”，即叙事要由一系列因果组成，以便于使观众理解。诚然，理解的清晰是我们所有人对于电影有所反应的基础，特别是情感片。但是需要注意的是，“可理解”这三个字在这里包含了“运用之道，存乎一心”的东方式玄妙：“可理解”不是深奥的“难理解”，更不是肤浅的“易理解”，而是对于大部分观众智识水平（或曰理解能力）的准确把握，是那种“既让观众觉得能够‘理解’又对观众理解能力构成适度挑战”的模糊状态。个人以为，好莱坞电影叙事最成功的本质秘密也在于它做到了“可理解”，即对大众智识水平成功地形成了一种若即若离的挑战或挑逗。而与好莱坞电影相比，欧洲艺术电影显然是做到了真正的高雅，但其内容对大众而言却是“难理解”的，是拒人于千里之外的，它只能属于小众的精神贵族，因而在市场中无法与好莱坞比肩；中国（包括港台）电影则与欧洲艺术电影相反，往往在叙事方面太过肤浅而堕入“易理解”范畴，而“易理解”的肤浅电影往往激怒观众，比如臭名昭著的《无极》《夜宴》，观众会因为其叙事的肤浅而感到智商遭受侮辱。可见，汤普森将“可理解性”归为好莱坞叙事成功的首因，确属高屋建瓴。

  在确定了“可理解性”这一最基本原则后，汤普森接着通过对大批从1920年代到1990年代影片的分析（从默片时期的冷面笑匠基顿的《待客之道》到经典的《卡萨布兰卡》再到《终结者2》），进一步解释了用于影片叙事的三个重要元素：目标明确的主人公、双情节线以及对白勾连。在接下来的工作中，汤普森着重分析了这三种元素在十部经典电影中的具体体现，并通过对影片情节推进的分析向读者细致展示了好莱坞影片故事的构建过程，这种展示对于细节的成功捕捉令人拍案叫绝。比如在对《沉默的羔羊》一剧的剖析中，汤普森认为该剧存在两个平行主角，即女主角克拉莉斯与魔鬼医生莱克特，但是这两个主角的目标依然是明确且互不冲突的，克拉莉斯的目标是拯救人质、成为FBI探员，柯莱特是通过越狱获得自由，两种目标在“抓捕水牛比尔”的过程中实现了平衡，也使故事引人入胜。而在对白勾连及其作用方面，若非汤普森时刻提示，普通读者是很难发现的，比如科莱特一句不经意的“我们的小比尔又开始寻找猎物了”，在汤普森看来，这句话不仅为下面情节埋下伏笔，而且自然的将镜头转换到新人质被绑架，小小一句对白，其实发挥了重要的逻辑勾连作用。当然，除了对对白勾连等三种关键因素的分析，汤普森对于镜头切换的目的、环境的心理暗示以及影片中政治思想的流露（比如《沉默的羔羊》中流露出的女权主义思想）等细微之处都做了详尽的分析，让读者真正体会到了在显微镜下细致观察事物的快感。

       在本书结束章节，作者坦言了自己对于1990年代以来好莱坞电影叙事的忧思，即“好莱坞越来越不会讲故事了”，金钱与特技砸出来的大片层出不穷，但是却愈加暴露了导演叙事技巧的拙劣与思想的贫瘠，这种现象想来很多影迷是与汤普森深有同感的，此处无需赘言。另外，苏联解体、中国进行经济改革，好莱坞顺势扩大了全球市场的份额，但也给好莱坞带来了“迎合全球观众口味”的压力，在这样的情况下好莱坞还能否保持经典时期的叙事个性？对此，汤普森亦深表担忧。显然，这种担忧不无道理，《木乃伊Ⅲ》中中国元素的添加是为了迎合庞大中国市场的需要，但由于文化的隔阂，中国元素的添加使得该片叙事方式出现了生硬化的迹象。那么，好莱坞未来能否消解自身所面临的这些问题？汤普森的答案依然是乐观的：只要经典的叙事模式依然存在，那么过去成功的经验告诉我们，前途还是有希望的。

  相关书目：汤普森，《好莱坞如何讲故事》，新星出版社，2009年3月

• 遇见了笔耕不辍的梁惠王，是阅读的一大幸运

  作者：摩艾 发布时间：2016-11-13 17:12:47

  对于小说的阅读，在十年前那个网络小说逐渐兴起的时代，变得需求迫切起来。于是就有网友给推荐了梁惠王的《亭长小武》，当时还是天涯上一个很久没有更新的帖子，前几章看完顿时印象极深，然而网上已经没有了后文。

  数年时间后，在旧书店看见正式出版的《亭长小武》和《婴齐传》，这才知道它们已经变成图书，价格低廉到不能相信，于是抱回寝室，狼吞虎咽读完；然后跟着行李箱拖回南昌家中，不知几个寒暑假，每次从书架上挑选重读的书目，都有这两本。

  直到多次看见书中的豫章与南昌地名，才猜想作者或许与南昌会有什么关系，也是互联网精神感染太晚，迟迟没有去百度下作者查找下信息。终于，在《赌徒陈汤》的快递快要入手的时候，方才惊讶的发现作者竟然就是南昌老乡。

  也许是南昌以及整个江西，在共和国的年代都很没有存在感，这种存在感弱化到，发现一位遣词造句使用南昌本地方言的作者的时候，是那么的新奇与兴奋。这种兴奋甚至有时候超过了对梁惠王历史小说的追踪心思，独立出来成为一种对于作者如果能用南昌方言写写当代事情或者记录观察讨论南昌这个城市的期待。幸好，梁惠王除了继续写历史小说、随笔之外，又有《旧时天气旧时衣》一书出版，勤奋的梁惠王竟然真的让我的痴心妄想变成现实！

  然而这并不是终局，《户口本》这一书的出现，不仅使得记录描绘南昌的文字大大增加，而且不再是散文回忆的结集，变成了生动的系列故事。这样一来，即使是并不出自南昌的其他地方读者，也有了更多阅读的聚焦点，真心祝愿《户口本》能够赢得关注，流传在喜欢人间喜怒哀乐故事的读者当中，历久愈发珍贵和耀眼，而我这篇书评也可是算抢对沙发了。

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  作者的自传体小说，其中一直在提及城乡户籍差距带来的痛苦与区分感。城乡差距，有很大一部分体现在故事中人物的方言口音差距上。南昌市口音与近郊农村口音之间的些微差距，就能作为城里与乡村鄙视链的实现窗口；而近郊南昌话和几十里外远郊南昌某些角落里说话的差异，则构成这个链条的下一环。在作者描述的某个城里同学问路的场景中，“你不会说南昌话啊？”，“你知道我只能听懂”。这个体验自从我在外读书之后，每年回到南昌都能真切感受到，因为我也是不会说南昌话只能听懂的那一份子。在书中梁惠王或许把这点当成了城乡差距的一个侧面，而在我看来，这却是方言语音鄙视链在南昌话与全国通行的普通话之间的继续延伸；一如南方普通话有时候会被标准普通话瞧不起，只会汉语的人又会在夹杂英语的人面前惭愧，美国英语有时候还会被伦敦腔鄙视之类。南昌在全国的弱势，对于我来说，就是连本地的方言，父母长辈都是认为你最好不要会说。如果不是非要和长辈交流不可，本来是连能听懂南昌话，都会被看做丢脸的乡土行为罢。

  方言在通用语面前抬不起头来这点微弱的感受，并不只是用来说明，当年鄙视南昌近郊农村人的这些人，其实也没什么了不起，在外也是被更发达地区看不上，好像这样就能让鄙视链下游一环两环的人释怀一些。这种普遍化的语音方言歧视，反映的是人们将语言这种划分要素与当地经济社会地位相捆绑的普遍做法，口音如果来自有钱的地区，口音也就尊贵起来，就像当年的粤语；反之，大概不知道是哪里来的乡下人贫困地区人。

  对于理性读者，摒弃或者反省这种语音与地域歧视并不难，然而对于社会大众来说，这种观感和作法如何能够被人与人之前真正的人格平等式的尊重代替，实在是不可能一蹴而就实现的。梁惠王的《户口本》，那些发人三思的远久回忆或许能够感染一些不放弃思考的读者。然而，对于摆脱方言口音地位低下来说，梁惠王却是对南昌话做出巨大的贡献。

  久在北方生活，有时候相近的南方邻省口音、南昌普通话，更不用说南昌话，都是可以激起乡愁的，这种口音一旦被记录在文字里，成为可以登上大雅之堂的书籍的承载体，梁惠王对于南昌话的记录就顿时变得极为珍贵。传统纸质与视听媒体中，东北、山东河南、陕西关中、吴越闽粤、西南两湖口音，都是历历在目、耳熟能详，唯有南昌赣语，很少出现在纸质书中，更不要提全国范围的影视媒体了。这种情况早就让人习以为常，而直到梁惠王系列作品的陆续面世，才让人发现，原来南昌话真的可以印刷成书，不是那么乡土到见不得人。更重要的是，如果将来《户口本》大卖，或许南昌口音是将接着梁惠王的书为全国读者熟知，于是我这个南昌出来的读者，似乎也就能有一种与有荣焉的感觉。

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  梁惠王的签名书，用一周不舍地读完，几次被荒诞幽默的场景惹得发笑，而这个场景我甚至都在亲戚朋友那里常见，每个人的形态举止是那么的相似，或许南昌人的思考与行为真的是一种一致性很高的地方文化？小孩的打闹与成长、小孩眼里成年人之间的虚虚实实交往、贫穷家庭的思路、贫富城乡差距碰撞时的行为集合、男孩的情感困惑与波动、街上路人的只言与片语，生老病死悲欢离合哪个都是那么真实可触。记忆仿佛被提取出来，套上那些精彩凝练到一句两句的描写，以书中的模式再次存储进脑海，更加深刻也更加动人。

  南昌蓝色与耀眼的夏日，南昌寒冷沁骨的冬季，南昌的春雨潮湿与鼻涕虫，南昌的梅雨滂沱和内涝，那些碎片，属于我记忆深处的碎片，在作者的回忆中，一个不拉，用优美到无可挑剔的句子穿插在故事中。尽管是七八十年代的故事，可地名还是那些街道，天气还是那些轮回，勾起比作者晚形成十五年的记忆与乡愁，全然没有任何问题。于是我甚至可以偷懒，再回忆童年，很多风景描绘，翻开《户口本》就能实现了。

  虽然《户口本》中有不少方言词，这些方言词也构成了本乡读者的关注点，但作者对于南昌话词语的运用却十分克制，只在那些不得不用，不用不足以表达情感的地方换上精心挑选出来词语。这其中还有很多是看字面能理解的书面语，所以在完全不通南昌话的读者读来，也不会增加任何理解难度，反而还会觉得，作者的用词很有特点。很多少见的书面语，竟然会与污言秽语一起出自没什么文化底蕴的农夫农妇市井无赖之口，这也算是增加了南昌话的魅力吧。

  《户口本》的故事似乎也是经过设计，没有一个平铺直叙，而是经常穿插回忆中的回忆片段，整体看来十分自然，没有一丝凌乱，让阅读节奏在起伏波动中越发舒适。在我这个只会读不会动笔的人看来都能觉察出讲故事与结构设计，这本书中一定隐含了作者非同一般的心血。