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书籍介绍

《曲一线科学备考•5年高考3年模拟•高中生物:必修1(苏教版)》内容简介：全书知识架构导图呈现，模块学习方法名师指导；教材基础知识清晰归纳，精选典型例题全面解析；规律方法技巧详剖细解，讲例对应考点逐一突破；拓展重点把握教材精髓，探究方法延伸解题思路；五年高考试题精挑细选，千名高考专家透彻剖析；基础题模拟题沙里淘金，知识能力提升及时巩固；解题步骤要点规范清楚，答案全解全析精辟透彻。

• 作者：薄荷草 发布时间：2019-04-17 16:54:47

  书的整体结构很清楚、作者和叙事疗法两位创始人之间的渊源很有趣

• 作者：大漁 发布时间：2012-02-26 16:27:05

  烂翻译烂介绍

• 作者：蘑菇哥 发布时间：2022-06-02 15:37:24

  非常沉重的文字。贫穷饥饿是底层人民的日常，伟大的母亲是一家的支柱

• 作者：口袋_肥力士 发布时间：2011-03-30 17:36:44

  这本的设计还好，内容还是比较基础

• 作者：+ 发布时间：2021-06-20 18:40:11

  书里面反复讲的核心技巧就一项，但确实很有用。自己尝试后，游的轻松多了。

• 作者：一杯暮雪 发布时间：2022-01-15 20:05:22

  想知道有没有下册

• 韩东小说的价值所在

  作者：何小竹 发布时间：2023-06-17 10:43:14

  韩东小说的价值所在

  文丨何小竹

  韩东小说是教科书级别的，就是特别适合在写作课上做分析。比如怎么选材，尤其怎么把真实的事情小说化？叙述者（无论第一人称还是第三人称）的声音应该多大才合适？什么样的对话才是人说的，不让人尴尬的？以及幽默感是怎样产生的？等等技巧性的问题，不论是他过去的小说，还是刚出版的《狼踪》和《幽暗》，都堪称是最佳的解读范文。

  但我想说的是，韩东的小说不仅限于这样的价值，他最大的贡献是，摆脱了西方文学（也就是翻译小说）的影响，写出了真正的中国当代小说。这跟他八十年代写诗的情况一样，当大家还在以翻译诗的语言为楷模写诗的时候，他率先写出了《有关大雁塔》、《明月降临》等口语诗。到九十年代，他开始写小说的时候，其叙述语言又颠覆了八十年代盛行的，以博尔赫斯、马尔克斯或福克纳的口吻（总体上就是翻译小说的腔调）写成的“先锋小说”。他小说的叙述语言是日常的，口语的，而非“文学”的。

  翻开当今的文学杂志，我们会看到，那种力求靠近翻译小说的语体，力求“文学”的小说仍然占据主流。两相对照，韩东的小说就是太没有“文学”追求了，大白话，“说明文”式的语言（就像当初我评论他的长篇小说《扎根》，用了“流水账”式的叙述语言一样），简练，准确，不抒情，不诗意，更不假装思考（尽管他有哲学系科班背景）。他不仅不在小说中解决问题，甚至也不提出问题。九十年代有评论者将他的小说称为“生活流”，即生活是什么样子的，小说就是什么样子的，不高于也不低于生活。这个判断和批评有其准确性，但却没有将其视为一种新的小说（摆脱了翻译小说影响的中国当代小说）的诞生。这其实很重要，不然我们现在看到的大多数小说不会是这个样子。

  近些年韩东一直在文章和口头向文学同道强调，写什么比怎么写更重要。这是一个有针对性的告诫。针对的是八十年代开始流行的“重要的不是写什么而是怎么写”。那时强调“怎么写”当然也是有原因的，需要摆脱了“现实主义”文学强调主题和内容带来的局限和束缚，进而关注文学的形式创新问题（这也是八十年代中国“先锋小说”诞生的基础）。韩东认为，这是中国小说的学徒期，在了解了各种“怎么写”之后，你相当于有了十八般武艺，就应该打人了，而不是炫耀武艺。“打人”就是“写什么”。

  但韩东的“写什么”，并非简单地理解为讲故事。他的小说无疑是有故事的，但不是我们熟悉的那种“文学”的故事，他的那些故事，在企望与“大师们”接近的作家眼中，就不算是什么故事。没有寓意，没有指向（或指向不明），连那种“平凡小人物的故事”都算不上，尽管他写的那些人也是平常的小人物，人物的身份可能是老板、教授、作家，但在他小说的故事中，展露的也是平凡的、小人物的一面。这样的故事，我猜测一般的读者也觉得不像“故事”，太平常了，太像自己生活中发生的事了，有什么意思和看头？大凡还要读小说的读者，也是受过“文学”熏陶的，有对“文学”的阅读期待。他们可能会说，你故事不传奇，至少语言应该有点文采吧？是的，韩东小说的语言，我前面说过，是非“文学性”的那种，“说明文”式的，没文采，也没诗意。

  但在我看来，这种不追求“文学”化的语言，是更高（或更新）的一种文学追求。是开创性的。就像有论者认为，卡夫卡的小说语言，在德语中是非“文学”化的，非歌德那个文学德语体系的。他是一个文学的闯入者，他所使用的，是保险机构那种公文式的语言。但是，他却刷新了德语文学，是开创性的作家。但是，在注重“写什么”的时候，韩东并未退回到“现实主义”小说的老路，他的选材，他讲的故事，都是“现实主义”小说不屑一顾的，是不“典型”的，上不得台面的。所以，纵观韩东的小说，他的“写什么”里面，其实包含了“怎么写”，只是这个“怎么写”被他化掉了，既化掉了翻译小说的模式，也化掉了自身在小说形式和技巧上的外在痕迹。这就是所谓的无技巧的技巧，娴熟，高深，被“打”了却察觉不出他是怎么出招的。

  前面说了，韩东小说可以作为写作课的分析范文，是教科书级别的。但虽然可以分析，其实却无从学习，即：其写法基本上是学不来的。他能写出今天这个样子，成为开创性的作家，其阅读的广度和深度毋容置疑，这方面尚有学习的余地。但其阅历，即自身活着对生活的感受，对世界的认知，却是独一无二，没法学习的。那种如真事般的生活琐事，加上毫无文采的叙述语言，没有他对人世的洞察，对生命独到、深切的领悟，及其隐含在小说背后的哲学关切，其他人是写不出来的。

  韩东的小说就内容而言，涵盖了我们日常生活的方方面面。吃喝拉撒，生老病死，爱情事业，夫妻关系，父子、母子关系，师生、同学以及朋友关系，无不有精微、细腻的展现。其中《狼踪》集子中的《临窗一杯酒》一篇，看得我唏嘘不已。我知道小说的基本事件和细节都是老韩经历的真事，但在那种克制、冷静有时不乏黑色幽默的叙述语调下，我分明感受到了一种“存在主义”的哲学意味，或一种人到中年我们终于承认了的中国式的宿命感。同集子中的《大卖》一篇，也是基于一件真事演绎出来的一个带有荒诞意味的故事，把人的虚无感暴露到了极致。《幽暗》集子中的《动物》一篇，则在虚无中透出些许温情和忧伤。套用诺贝尔文学奖授奖词的惯用语式——韩东的小说以其独有的中国故事，及其简练而又深刻的笔触，揭示了人类在这个世界上的真实状况和处境。

  读韩东的小说，除了在开创性上让我想到卡夫卡，文本上让我联想到的唯一的西方作家，就是塞万提斯，他的《唐.吉可德》。不是语言上的，而是其小说共有的喜剧加悲剧的因素。同时，穿透其间，源于作家主观情绪的一种悲悯之心，又让我想到了中国最伟大的小说《金瓶梅》。

• 消失者:我不了解我自己！

  作者：天   发布时间：2021-03-07 19:02:36

  今天看完了意大利作家多托纳卡瑞西的《消失者》这本书可以看做《魔鬼的呢喃》的续作，女警米拉系列的第二本，但是本书和前作《魔鬼的呢喃》关联不大，没有看过前作的读者，直接看这本也无伤大雅。

  

  

  本书中，女警米拉结束了低语者一案之后，进入了在警局里貌似被打入冷宫一样的部门“灵簿狱”这个部门负责保存一些能证明疑似失踪者在世上存在过的证物，也是所谓的疑似为受害者的证物，很符合米拉的性格，因为她就是专门调查失踪人口的案子，本书的开篇，一个小男孩打电话报警，声称一个男人杀害了他的所有家庭成员，但是留下了他这个活口，目的就是让他报警，让警方知道凶手的存在，这个凶手的目的到底为何？而当米拉之前公事过的同事鲍里斯来找米拉，请求米拉参与此案的侦破时，他的话更是让米拉震惊不已，原来凶手的身份是消失了十多年的会计师瓦林，而幸存的小男孩的证言证明，瓦林行凶的时候穿着的正是十多年前消失的时候一模一样的着装，这十多年来他去了哪里？发生了什么事？为什么归来之后怀着满腔仇恨大开杀戒？谜团由此开始，米拉通过现场的调查，发现瓦林在行凶后拨打了一个无人接听的电话，顺着这条线索，她发现了第二个案发现场，同样也是失踪多年的人，归来所犯下的罪行，而随着线索的层层递进，女警米拉发现这次的连环杀人案和10多年前的安眠药失踪案有关，于是她开始追查十多年前的案子，殊不知也许要走到地狱的深处才能得到她想要的答案……他们貌似来到了一个平时世界，而我们每一个人，都不想消失，到底是什么原因，让这些消失的人带着复仇的心态归来呢？

  本书和《魔鬼的呢喃》有点类似的是都是案中案模式，由现在发生的案件，关联起十多年前的积案，这可能是作者写作的模式，希望作者会有不一样的套路，否则再看作者的其他作品，可能会猜出结局，在前作中，米拉经历了失败的爱情，而在本书中，她与曾经一起并肩作战的鲍里斯，逐渐产生了间隙，她特立独行的办案方式不被同事所接受，而她却遇到了和她办案方式很接近的贝里什，于是二人一拍即和决定联手，本书中新加入的女警角色“法官”也是一个狠角色，她到底会帮助米拉找到真相，还是会利用她呢？很喜欢米拉这个角色，希望以后能多看到作者更多的作品！