书虫.牛津英汉双语读物(升级版)(五级1)(适合高二.高三年级) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

“书虫·牛津英汉双语读物（升级版）”是由外语教学与研究出版社和牛津大学出版社联袂打造的家喻户晓的分级读物品牌，已 二十余年，销售超亿册。内容为读者耳熟能详的经典文学名著简写本及现代原创故事，语言难度严格控制，词汇、语法高频复现并逐级进阶，从入门级到六级共七个级别，适合小学高年级到大学低年级学生阅读。“书虫·牛津英汉双语读物（升级版）”本次从形式和服务两方面进行升级，为读者提供 舒适的阅读体验，并助力“双减”后中小学生自主学习能力的提升。

本套书包含4册图书：《远大前程》《远离尘嚣》《沙洲之谜》和《呼啸山庄》。主题丰富，既有成长故事，又有情感故事和悬疑故事等，语言生动，情节曲折。每本书配有读前、读中和读后练习，学生扫描盒子封底二维码，可免费听音频，查看练习题答案，并进行读后测评，适合高二、高三年级学生阅读与学习。

《远大前程》

《远离尘嚣》

《沙洲之谜》

《呼啸山庄》

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书籍介绍

“书虫·牛津英汉双语读物（升级版）”是由外语教学与研究出版社和牛津大学出版社联袂打造的家喻户晓的分级读物品牌，已热销二十余年，销售超亿册。内容为读者耳熟能详的经典文学名著简写本及现代原创故事，语言难度严格控制，词汇、语法高频复现并逐级进阶，从入门级到六级共七个级别，适合小学高年级到大学低年级学生阅读。“书虫·牛津英汉双语读物（升级版）”本次从形式和服务两方面进行升级，为读者提供更舒适的阅读体验，并助力“双减”后中小学生自主学习能力的提升。《书虫升级版·牛津英汉双语读物：五级1》包含4册图书：《原大前程》《远离尘嚣》《沙洲之谜》和《呼啸山庄》。主题丰富，既有成长故事，又有情感故事和悬疑故事等，语言生动，情节曲折。每本书配有读前、读中和读后练习，学生扫描盒子封底二维码，可免费听音频，查看练习题答案，并进行读后测评，适合高二、高三年级学生阅读与学习。

• 作者：týr 发布时间：2006-06-07 19:54:22

  最爱的一本

• 作者：Seamoon 发布时间：2012-05-10 00:11:55

  因为我的读书标签是按作者国籍和书的类型来区分，花了些时间判断作者是意大利的。现在做非洲市场，多阅读些相关书籍，了解自己的渠道市场，订单出来，花多少钱买彩页书籍也有了回报。

• 作者：浩然 发布时间：2011-02-12 23:17:10

  关于意大利，有说不完的故事，这本书可以是一个很好的开始

• 作者：杨晨曦 发布时间：2007-12-22 20:56:32

  我读的第一本小说,也是我的最爱之一

• 作者：宣宣 发布时间：2022-12-07 21:35:00

  三星半——查理为啥能得到巧克力工厂？他身上有什么优秀特质？我想了半天，除了他能把珍贵的巧克力分给家人以外，好像就没了。小说的结尾真的不如电影的改编～

• 作者：Vatican Cameos 发布时间：2014-10-29 00:03:55

• 【翻译】《昔有尸》文库版解说（今村昌弘）

  作者：tatsu 发布时间：2021-10-03 13:03:58

  解说

  文／今村昌弘（作家）

  译／T & K

  本书《很久很久以前，在某个地方，有一具尸体（むかしむかしあるところに、死体がありました。）》在二〇一九年以单行本的形式出版后，瞬间越过读者群体的分野，成为了话题作品，还入围了当年的本屋大赏，是一部值得一书且让人记忆深刻的推理小说杰作。我也于出版后不久读毕，作为对其完成度深感敬佩的读者之一，便想借此为文库版做解说的机会，从同为推理小说作家的立场出发，阐述本作是如何建立在此等绝妙的平衡上的。不过由于含有作中情节和诡计的剧透，是故尚未读过本书的人请先读完正文。

  二〇一九年，是“设定系推理”一词在推理小说圈中频繁出现的时期。“设定系推理”正如字面所示，是指在世界观和登场人物中融入了并不存在于现实之中的特殊设定的推理小说，其优点是便于构筑新奇的诡计和逻辑而不必拘泥于常识。而另一方面也有难点，即为了推理的公平性，需对特殊设定进行说明。假使这是一个可以使用魔法的世界，那就必须对魔法产生的机制和随之而来的限制条件，作中的社会和人物如何掌控魔法，魔法对生活带来了何种影响以及魔法与现实世界的差异之类的设定进行正确而细致地说明。如果这块做得差强人意，就会在作者和读者的想法之间产生巨大的落差，使得谜题本身无法很好地表达出来，或是令读者对设定进行扩大的解读，其后在揭露事实的过程中有种被拆台的感觉。像这样的“设定说明”原本就很难处理，更不必在不妨碍可读性的前提下将设定融入故事中了。这每每成为让人头疼的事情。

  然而本书却利用了家喻户晓的民间故事，轻松地跨越了这一障碍。这首先就是让人击节赞叹的“奇妙”之点。改变活物大小的魔法道具和开花的古怪能力便不需要进行详细的说明，只需报出一寸法师和开花爷爷，就能在一定程度上获得共识。再加上《很久很久以前——》这个标题在旁人看来也很朗朗上口，对于推理小说不熟的读者也可轻松上手。不正是一石二鸟的绝妙主意吗？这种创意先想到的人就是赢家，对于连我在内的步后尘者，便只能以读者的身份享受了。

  本想逐一细说收录在本书中的各个短篇的魅力，但倘使这样做的话，难免连篇累牍，本书的定价也会水涨船高，实在过意不去。这里请允许我只叙述一下我所着眼的各话概要及其在本书中所起的作用吧。

  首先是第一话《一寸法师的不在场证明》，如何打破嫌疑人一寸法师的不在场证明，可谓是本格推理之精华——How done it，《很久很久以前，在某个地方，有一具尸体》恰是将稚气和怪诞糅合在一起的一丝不苟的本格推理。通过这个故事，读者应该也能想见接下来所要遍历的作中世界究竟是怎样的了。

  接下来第二话《花开亡者之传言》又是一篇以本格推理为基，以“Who done it”为轴，最后揭开出人意料的目标的悬疑作品。虽与第一话的趣味不同，但也都是埋下了缜密伏线的推理小说。读者一定会跃跃欲试地想要看穿后面的真相吧，就连作者设下的陷阱也浑然不觉。

  第三话《鹤之倒叙》则大有文章。正如标题所示，故事是从一个男人被杀的场面开始的。在前两话中掌握了诀窍的读者会想，原来如此，这次是倒叙的犯人视角的故事呐，然后目不转睛地不放过任何线索。但这正是作者想要的效果。这里的爆点是叙述性诡计。不承想作者会如此活用传说故事，伴随着本以为是脚底的地面突然消失的冲击，让人痛感自己错认了本书的魅力。

  第四话《密室龙宫城》是本书最具难度的不可能犯罪。龙宫城的平面图也在此登场，必须正面挑战How done it和Who does it之谜，这里有着只有设定系推理中才有的大胆装置，但线索的布置实在是无懈可击。与前一话大相径庭的是，本话是被强有力的逻辑竭力压服着的。

  然后是第五话《绝海鬼之岛》，在岛上安定生活的鬼们一个接一个地被无形的敌人所杀，这篇传说版的《无人生还》为本书迎来了终幕，而这对推理迷而言也是毋庸解释的吧。

  不愧是五话五样，深得推理之所长。而且连排列顺序也能有效彰显各话的趣味。在第一话和第二话中刻画出传统的形式，第三话的变化球让读者阵脚大乱，在第四话中投出快速球，第五话是制胜一球。完美。

  如此洋洋洒洒地写了这么多，本作之所以能将传说和推理的特有的缜密结构如此完美地糅合在一起，正是多亏了青柳先生的手腕。在这个稚气和邪气同生共存的世界里，他将锐利的伏笔潜藏于柔和的叙述口吻中，让动辄对立的奇幻与逻辑得以并存。正因为不含任何赘述，且删繁就简，我们才能在不感到任何不自然的情况下持续阅读下去，着实是一桩了不起的事情。

  当一部名作诞生的时候，周围人会尝试着向其致敬，将设想衍生至稍微不同的方向也是理所当然的趋势。不过既然有如此高完成度的先例存在，这想必会成为相当高难的挑战吧。

  而青柳先生则已刊行了该系列的第二弹《小红帽在旅途中与尸体相遇（赤ずきん、旅の途中で死体と出会う。）》。该作将故事的舞台变为西洋童话，同时也是满载着全新布局的推理作品。在我等尚未追及的时候，青柳先生就已经在开掘新的矿脉了。

  那么，接下来他又能让我们看到怎样的故事呢？

  也许会被看成不解作者辛劳自作主张的发言吧，但既能有这样的期待，对读者而言也是很幸福的事情。

• 不行就算了

  作者：唐朝 发布时间：2020-06-06 15:25:33

  从影评人到世界级电影导演，大概是有志创作的影迷梦想的职业道路，文能拆解电影，武能带队拍片。朴赞郁就是这条路上 的成功人士，大学毕业后进入剧组担任过助理导演、制片等职位。

  1992年，29岁的朴赞郁执导了长片处女作[月亮是太阳做的梦]，名字挺骚气，一点不像他后来的[共同警备区]、[我要复仇]、[亲切的 金子]、[老男孩]，简单直接。

  影片的故事是他后来一贯拍摄的犯罪主题，但票房和口碑都不好。他总结了一个经验——“如果说出道作品给我最深刻的一个教训是什么，那就是以后不能再取这种摸不着头脑、非常虚的电影名”。

  之后，朴赞郁又拾起笔杆子，撰写影评，那是他从大学时就开始干的事情。由于有这段“卖文求生”的经历，成名后的他收到了很多撰文邀请，于是就有了这本集合了随笔、采访和影评的小书——《朴赞郁的蒙太奇》。

  韩国2005年就出版了此书，那时朴赞郁完成了复仇三部曲的 最后一部[亲切的金子]，距离他的成名作[共同警备区]刚刚过去五年。这五年，他以四部电影敲开国际电影节大门，在韩国已是商业与艺术品质兼具的一线导演。

  中国内地的影迷对朴赞郁虽然熟悉已久，但是真正让他得到广泛关注的，是2016年的[小姐]，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元。再加上2018年李沧东的[燃烧]、2019年奉俊昊的[寄生虫]，韩国电影在国际电影节的耀眼表现，令朴赞郁的热度也随之上升。2019年，把《朴赞郁的蒙太奇》引进中国，水到渠成。李沧东早年身为作家时写的小说，也在此时有了中文版，取名《烧纸》。

  太了解一个创作者，可能不是一件好事。这既可能是一个祛魅的过程，也可能是个再度神化的过程。

  朴赞郁在书中的卷首语开门见山地写到：“说实话，这里没有一个字是我想写的”。这里的“想”大概是主动的意思，并不是说写了言不由衷的话。他写文并不是出于什么文学梦想——“在[共 同警备区]上映前，我写字是为了赚钱，在那之后，是因为一些无法拒绝的邀请”。名为“朴赞郁的蒙太奇”，但这可不是一本大师现身说法，教你如何使用蒙太奇的书，甚至都算不上是一本严肃的影评集。卷首的第一句话就暴露了全书的调子——充满自嘲和调侃的趣味。

  书中的文章，都是对生活、家庭、电影的经验与体验之谈，不求理论延伸。随笔里写到他和女儿的二三事。老师让女儿回家记录家训，朴赞郁给她编了一句“不行就算了”，老师说不行，得改，可在这件事上他却没有“不行就算了”，用自己的电影票房不及期待作解释，说明一味执着也没用。后来有一天女儿兴奋地告诉他，听到钟的两种声音时，他因惊讶于小孩对声音的敏感，而想把家训改为“请成为能听到两种钟声 的人吧！”，寓意挺深。朴赞郁把女儿视为宝贝，虽然调侃她没什么奇才，字里行间却掩盖不住对她的疼爱和对其个性的尊重。

  关于电影的部分，朴赞郁说的都是 些轻松的幕后故事，像[亲切的金子]的由来，为什么要以女性为主角；从观众的立场如何解读[共同警备区]的最后一场戏——板门店分界线两边，四个主角同框的画面。当然，也有一些相对严肃的内容，例如通过[我要复仇]详谈对电影画面 和对白的关系的看法；解析[银翼杀手]和[教父3]等影片。

  前文说到，跳出作品去了解一个创作者，可能会带来给创作 者祛魅或神化创作者两种结果。那个躲在镜头后面的导演透过文字走出来后，也许变得更有趣，作品和本人之间存在巨大反差；也许变得更无趣，没了神秘的光环。会是什么结果，大概取决于读者之前从导演的作品或有限的关于他的新闻中，建构的关于他的印象，与透过文字新建的形象之间的碰撞。

  影人的文章多数属于经验谈，人们好奇他们的创作历程、幕后八卦，《朴赞郁的蒙太奇》中的随笔和访谈都属此范畴。影评则满足了人们对创作者如何看待他人作品的好奇。说实话，倒也没有 特别的神秘和高深，跟普通观众差不多，但不可否认的是，视野(文学的，艺术的等等 )对评论有至关重要的影响。

  读完此书，我倒是有了一个感觉：不当导演，当个杂文作家 或是上吐槽类综艺节目，朴赞郁应该也是个高手。从其文章风 格来看，这家伙的脑内应该驻扎着小剧场，自己随时上台表演，侃人侃己。那些电影幕后的小故事，透露着创作的简单和复杂；访谈（部分是自问自答，所以疯狂开怼）内容既有应付也有认真作答，倾诉了所有电影人的苦水——面对千篇一律的问题，像复读机一样回答记者，但为了电影票房又不得不这么做。最后影评部分，嗯，其实也没有写得特别好，不过倒是能看出其年轻时文学和电影造诣都已挺高。