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书籍介绍

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• 作者：Sisyphus 发布时间：2022-08-29 22:36:05

  Arthur Waldron……林霨！找个专业点的翻译再版吧

• 作者：Terenceli 发布时间：2020-04-11 13:50:19

  就像是os的考古之旅，本身没有学习到多少新知识，毕竟是三十多年前的书了，但是看到文件系统的namei，iget，getblk这些至今依然在Linux中使用的同名函数极其一致的实现思路还是会觉得思想的力量的确是伟大。

• 作者：小伙锅 发布时间：2019-09-29 20:55:11

  再看时想起当年课上种种

• 作者：学术个体户 发布时间：2016-09-23 18:07:24

  台湾学者的“讲课实录”，以对话形式讲述问题，来言去语间有主题、有互动。作者坦言自己并非全有研究，主要讲述他熟知的学者及其理论，读起来很生动、轻松。他对学术生涯、学科及理论有一些个人很独到，值得思考。美中不足是，本书应该是“复印”的台版书，其中很多英文人名、书名没译出，还有部分台式译法需要猜测

• 作者：筒子六 发布时间：2022-09-03 03:12:33

  这个“经典名著轻松读”系列似乎每本书都只有150多页，所以会对原著进行大量删减，这可以理解，毕竟是面向青少年的读物。但是，这本《水浒传》除了缩写式删减，还直接删除大量关键章回，居然是以“梁山泊好汉排座次”为结尾。之后的梁山好汉们被全员招安、梁山好汉们奉宋徽宗之命破辽国与征方腊以及梁山好汉们的悲惨结局都没有。编者甚至还很绿茶地在最后的阅读思考里发问：“故事到此并未结束，你知道梁山英雄们后来的结局么？”

• 作者：雷翼 发布时间：2011-02-06 10:20:32

  对于旅游资料匮乏的葡萄牙来说，原版的LP提供了一个很好的途径，特别是交通信息部分可以了解到除了REDE EXPRESSO和CP之外的许多方式。但需要吐槽的是葡萄牙确实没啥好玩儿的嘛！

• 过去与未来之间的建筑

  作者：抓虾女士 发布时间：2021-10-06 21:56:14

  

  隈研吾的写作是真诚的，他谈建筑并不是只谈一些专业术语，相反，在他的书里，术语之类的东西很少见。这本书的名字虽然叫作“隈研吾谈建筑”，但他谈的不仅仅是建筑，他还谈到了自己童年与建筑的回忆，可以说是一本回顾自己的热爱的书。坚持所爱之物是一件困难的事情，有时候你必须去正视它的起源。这种个人式的回忆录与时代的记忆交叠，能够更为真切地让人感受到时代对个人命运的机缘巧合安排。

  隈研吾选择以日本四个非常重要的节点串联写作，从1964年的东京奥运会写到1970年的大阪世博会，再经由1985年的广场协议抵达2020的东京奥运会。

  当战后的日本借着即将到来的1964年东京奥运会做着全力的准备时，它的目标便是借此将之前的破落陈旧一扫而空，呈现给世界一个全新且摩登的日本。出生于1954年的隈研吾正巧遇上了这么一个新旧更迭的时代，能够强烈感受到工业文明带给个人的冲击。混凝土的高楼取代了低矮的木房，“小东京”变成了“大东京”。

  建筑师丹下健三为东京奥运会所建的代代木竞技场因此横空出世，隈研吾认为丹下理解并预测了时代，他知道当时的日本需要的是什么， 他用混凝土完成了一座城市垂直的梦想。但与此同时，他又能让建筑和大地的造型互为呼应。此时的隈研吾10岁，被丹下深深震撼与感动，那时的他也许不会想到自己能跨越66年，和丹下的建筑穿过时代进行对话。

  

  隈研吾不树立偶像，但在青少年时期，希望通过寻找精神偶像带来热爱的力量。一个人有塑造偶像的权利，但也需要亲手去打碎自己所塑的偶像。

  在两次奥运会之间，日本建筑的理念也一直在发生变化，隈研吾早年对于丹下直觉艺术家的崇拜已经被丹下的弟子黑川纪章所取代。两位建筑师的理念不同，隈研吾更倾向与黑川提倡的“流动性”，其实这时的隈研吾并不知晓，他已经有了自己对于建筑的独特理解，因而在大阪世博会上，黑川的偶像泥塑轰然倒塌。

  在跟随原广司进行村落调查的时候，隈研吾逐渐产生了一个清晰的理想，即“让人造物能够尽可能接近自然”。而梼原之行让他再一次发现了木材，也因此才会有登米的能剧舞台、长城脚下的竹屋。他不想为城市建造一个冰冷的钢铁巨人，那些癫狂的建筑不属于这个时代。

  

  竹屋

  由他亲自操刀的国立竞技场不同于现代的建筑。他大学时的内田老师给了他灵感，因此他想建的是一个具有庶民性、灵活性的场馆。该竞技场第一个特点必须是低矮，不能成为突兀的怪兽矗立在城市中；其次应该采用本国的细木材，当然也并非想走进木造原教旨主义，可以适当运用钢筋等材料来增强其牢固性；最后是必须要让该建筑能够连接森林，即自然，20世纪人们用玻璃连接建筑的内外部，但隈研吾认为那只是造就了一个玻璃箱体，这让我想起雅克塔蒂的电影，里面的摩登建筑就给人这种感觉。

  隈研吾给人的感觉是鲜活的，就像他对建筑的追求一样，不希望去复制古旧与现代的，他希望找到的是一种有机的状态。不过，对我来说，还是希望能看到更多建筑理念的可能性。

• 因为非常酷，所以没有尾巴

  作者：陈没事儿 发布时间：2015-07-02 11:08:53

  “有的早晨，吃下去的早餐沉甸甸地坠在胃里，难以消化……特别是当面对旧情人的尸体的时候……”

  在“如何用第一句话抓住读者”这件事儿上，以欧漫姿态出现的《黑猫侦探》做得要比大多数的小说更好；借助于作者精湛到“人人给跪”的分镜技巧，这本漫画的将情节呈现得干净利落，剧情上似乎也比同等篇幅的美漫更加丰满一些；而更多的亮点则体现在绘画风格和颜色运用上——总之，作为一部漫画，《黑猫侦探》展现出了异常成熟的创作技巧。但这些都不重要，重要的是，这是一部非常非常酷的漫画。

  老派的服饰、街景、电影海报跟招牌——从头至尾渗入到每一格中的复古电影风格成功地营造出了50年代纽约的氛围（虽然我也不确定当时是个什么氛围）：衬衫和西装裤都散发着烟草味的黑猫；唆使老友以非法手段伸张公正的汪星局长；游走于几个男人之间的电影女星；以特别的技巧在故事的前半程努力遮住自己脑袋的大反派；横在酒吧门口的蜥蜴混混；匆匆领了便当的年轻版斯普林特大师——这些在传统童话故事中总是以“永久性欢欣综合症患者”身份出现的角色，在这个马克思·佩恩式的复仇故事中各自展现着自己的喜怒哀乐，用子弹和血讲述着一个权力和欲望笼罩下的，充斥着混乱与阴谋的50年代的大苹果城。

  现在来说说角色动物化这事儿。除了“我擦嘞那个叫莱昂的果然是头狮子”这种梗之外，“以动物特征体现角色身份和性格特点”这个优势几乎被作者榨干了，很多在传统侦探故事中需要浪费笔墨做说明、但其实完全不重要的地方被这种优势打理得非常利落，举个例子就是：“哎，之前明明很能打的为什么现在被围殴呢？哦因为对方是犀牛跟熊……”而在性格塑造上，这种优势也让角色变得更加具有典型性，其中最有代表性的就是出镜不多但存在感极强的汪星局长。如果我需要一个能反复黑化再洗白的、能在“严肃可靠”跟“老谋深算”之间随时切换的角色，我应该怎么塑造呢？没错，我画一只德牧……

  稍显遗憾的是，作为一部以侦探为主角的作品，这本漫画并没有多少的推理成分。不过从好的方面说，没有就没有，我们找些东西来替代：你可以看看一只老猫如何用迪士尼风格的表情（真的，画风都险些变了）骗过打扫公寓的佣人，或者看一段干净利落的枪战反杀。我个人觉得，这总要比柯南最近几个剧场版中那种“为了作案手法多离谱的瞎话都编得出来”的莽劲儿要高明一些。至于本作的翻译，我个人的见解是，翻译本身并没有什么不妥之处，只不过对于一本酷到没尾巴的漫画，这个版本的译笔似乎过于老实，少了一点装腔作势的味道。

  哦对了，最后还有一件很重要的事情：如果有一天你被别人用枪指着脑袋，记住，千万不要微笑。