机械设计手册（第六版）第2卷 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《机械设计手册》第六版共5卷，涵盖了机械常规设计的所有内容。其中1卷包括一般设计资料，机械制图、形状和位置公差及表面结构，常用机械工程材料，机构，机械产品结构设计；第2卷包括连接与紧固，轴及其连接，轴承，起重运输机械零部件，操作件、小五金及管件；第3卷包括润滑与密封，弹簧，螺旋传动、摩擦轮传动，带、链传动，齿轮传动；第4卷包括多点啮合柔性传动，减速器、变速器，常用电机、电器及电动（液）推杆与升降机，机械振动的控制及利用，机架设计；第5卷包括液压传动，液压控制，气压传动等。

《机械设计手册》第六版是在总结前五版的成功经验，考虑广大读者的使用习惯及对《机械设计手册》提出新要求的基础上进行编写的。《机械设计手册》保持了前五版的风格、特色和品位：突出实用性，从机械设计人员的角度考虑，合理安排内容取舍和编排体系；强调准确性，数据、资料主要来自标准、规范和其他**资料，设计方法、公式、参数选用经过长期实践检验，设计举例来自工程实践；反映先进性，增加了许多适合我国国情、具有广阔应用前景的新材料、新方法、新技术、新工艺，采用了新标准和规范，广泛收集了具有先进水平并实现标准化的新产品；突出了实用、便查的特点。《机械设计手册》可作为机械设计人员和有关工程技术人员的工具书，也可供高等院校有关专业师生参考使用。

第6篇连接与紧固

第1章螺纹及螺纹连接6-3

1螺纹6-3

1．1螺纹术语及其定义（摘自GB/T 14791—2013）6-3

1．2螺纹标准6-11

1．3英制标准6-13

1．4螺纹的分类、特点和应用6-14

1．5普通螺纹6-16

1．6梯形螺纹6-22

1．6．1梯形螺纹牙型与基本尺寸6-22

1．6．2梯形螺纹公差（摘自GB/T 5796．4—2005）6-25

1．7锯齿形（3°、30°）螺纹6-28

1．7．1锯齿形（3°、30°）螺纹牙型与基本尺寸6-28

1．7．2锯齿形（3°、30°）螺纹公差（摘自GB/T 13576．4—2008）6-31

1．7．3水系统45°锯齿形螺纹牙型与基本尺寸（摘自JB/T 2001．73—1999）6-35

1．855°非螺纹密封的管螺纹（摘自GB/T 7307—2001）6-36

1．955°密封管螺纹（摘自GB/T 7306．1～7306．2—2000）6-37

1．1060°密封管螺纹（摘自GB/T 12716—2011）6-40

1．11美国一般用途管螺纹的用途和代号6-43

1．12普通螺纹的管路系列（摘自GB/T 1414—2013）6-43

1．13米制密封螺纹（摘自GB/T 1415—2008）6-441．14管螺纹6-45

1．15矩形螺纹6-46

1．1630°圆弧螺纹6-47

2螺纹零件结构要素6-47

2．1紧固件6-47

2．2普通螺纹收尾、肩距、退刀槽、倒角（摘自GB/T 3—1997）6-49

2．3圆柱管螺纹收尾、退刀槽、倒角6-51

2．4螺塞与连接螺孔尺寸6-52

2．5地脚螺栓孔和凸缘6-52

2．6孔沿圆周的配置6-52

2．7通孔与沉孔尺寸6-53

2．8普通螺纹的内、外螺纹余留长度、钻孔余留深度、螺栓突出螺母的末端长度（摘自JB/ZQ 4247—2006）6-55

2．9粗牙螺栓、螺钉的拧入深度、攻螺纹深度和钻孔深度6-55

2．10扳手空间（摘自JB/ZQ 4005—2006）6-56

2．11对边和对角宽度尺寸（摘自JB/ZQ 4263—2006）6-57

3螺纹连接6-60

3．1螺纹连接的基本类型6-60

3．2螺纹连接的常用防松方法6-61

3．3螺栓组连接的设计6-64

3．3．1螺栓组连接的结构设计6-64

3．3．2螺栓组连接的受力分析6-64

3．4单个螺栓连接的强度计算6-66

3．4．1不预紧螺栓连接、预紧螺栓连接6-66

3．4．2受偏心载荷的预紧螺栓连接6-69

3．4．3高温螺栓连接6-693．4．4低温螺栓连接6-69

3．4．5钢结构用高强度螺栓连接6-70

3．5螺纹连接拧紧力矩的计算和预紧力的控制6-70

3．5．1拧紧力矩的计算6-70

3．5．2预紧力的控制6-71

3．6螺纹连接力学性能和材料6-73

3．7螺纹连接的标准元件6-85

3．7．1紧固件的标记方法（摘自GB/T 1237—2000）6-85

3．7．2螺栓6-85

3．7．3螺柱6-106

3．7．4螺钉6-111

3．7．5螺母6-128

3．7．6垫圈及挡圈6-151

4新型螺纹连接型式和防松装置6-180

4．1唐氏螺纹连接副6-180

4．1．1唐氏螺纹连接副的防松原理及安装要求6-180

4．1．2唐氏螺纹连接副的防松性能6-180

4．1．3唐氏螺纹连接副的保证载荷及企业标准件6-181

4．1．4唐氏螺纹连接副在吊车梁压轨器上的应用6-185

4．2高性能防松螺母6-185

4．2．1施必牢（DTF）防松螺母6-185

4．2．2液压防松螺母及拉紧器6-190

第2章铆钉连接6-193

1铆钉连接的类型、特点和应用6-193

2铆缝6-193

2．1铆缝的形式6-193

2．2铆缝的设计6-194

3铆钉孔间距6-194

4铆钉公称杆径和铆钉长度计算6-194

5铆钉用通孔直径6-195

6铆钉连接的强度计算6-195

7铆接的材料和许用应力6-196

8铆接结构设计中应注意的问题6-197

9铆钉类型及标准件6-198第3章销、键和花键连接6-216

1销连接6-216

1．1销的类型、特点和应用6-216

1．2销的选择和销连接的强度计算6-218

1．3销的标准件6-220

2键连接6-228

2．1键的类型、特点和应用6-228

2．2键的选择和连接的强度计算6-229

2．3键的标准件6-231

3花键连接6-246

3．1花键的类型、特点和应用6-246

3．2花键连接的强度计算6-246

3．2．1通用简单计算法6-246

3．2．2花键承载能力计算法（摘自GB/T 17855—1999）6-247

3．3矩形花键（摘自GB/T 1144—2001）6-254

3．4圆柱直齿渐开线花键6-258

3．4．1术语、代号及定义（摘自GB/T 3478．1—2008）6-258

3．4．2基本参数（摘自GB/T 3478．1—2008）6-260

3．4．3基本齿廓（摘自GB/T 3478．1—2008）6-262

3．4．4尺寸系列6-263

3．4．5公差等级及公差6-270

3．4．6渐开线花键的参数标注6-277

第4章过盈连接6-279

1过盈连接的方法、特点与应用6-279

2过盈连接的设计与计算6-280

2．1圆柱面过盈连接的计算（摘自GB/T 5371—2004）6-281

2．2圆柱面过盈连接的计算举例6-287

2．3圆锥面过盈连接的计算（摘自GB/T 15755—1995）6-290

2．4圆锥过盈连接的计算举例6-293

3过盈连接的结构设计6-295

3．1圆柱面过盈连接的合理结构6-295

3．2圆锥面过盈连接的一般要求（摘自GB/T 15755—1995）6-296

3．3油压装卸结构设计规范（摘自JB/T 6136—2007）6-298

3．4油压装卸说明（摘自JB/T 6136—2007）6-301

第5章胀紧连接和型面连接6-302

1胀紧连接6-302

1．1连接原理与特点6-302

1．2胀紧连接套的型式与基本尺寸（摘自GB/T 28701—2012）6-302

1．2．1ZJ1型胀紧连接套6-302

1．2．2ZJ2型胀紧连接套6-304

1．2．3ZJ3型胀紧连接套6-306

1．2．4ZJ4型胀紧连接套6-307

1．2．5ZJ5型胀紧连接套6-308

1．3胀紧连接套的标记示例6-309

1．4胀紧连接套的选用（摘自GB/T 28701—2012）6-309

1．4．1按传递负荷选择胀套的计算6-309

1．4．2结合面公差及表面粗糙度6-309

1．4．3被连接件的尺寸6-310

1．5胀紧连接套安装和拆卸的一般要求（摘自GB/T 28701—2012）6-311

1．6ZJ1型胀紧连接套的连接设计要点（摘自GB/T 28701—2012）6-311

2型面连接6-317

第6章锚固连接6-319

1锚固连接的作用原理6-3192锚固连接失效的几种主要形式6-320

3锚固连接的基础与安装6-320

3．1锚固基础6-320

3．2锚栓的安装6-321

4锚栓的表面处理6-324

5锚固连接的承载力验算6-324

5．1锚栓承载力验算要求及计算公式6-324

5．1．1验算方法与要求6-324

5．1．2受拉承载力计算6-325

5．1．3受剪承载力计算6-325

5．1．4拉剪共同作用下的承载力计算6-326

5．2例题6-326

6锚栓型号与规格6-327

7国产钢膨胀螺栓及膨胀螺母6-345

7．1钢膨胀螺栓6-345

7．2膨胀螺母6-346

第7章粘接6-347

1胶黏剂的选择6-347

2粘接接头的设计6-350

3粘接工艺与步骤6-352

3．1表面处理6-352

3．2胶液配制和涂敷6-353

3．3晾置与固化6-354

4粘接技术的应用6-354

参考文献6-358

第7篇轴及其连接

第1章轴、曲轴和软轴7-3

1轴7-3

1．1轴的分类7-3

1．2轴的设计7-3

1．3轴的常用材料7-3

1．4轴的结构设计7-6

1．4．1零件在轴上的定位与固定7-7

1．4．2提高轴疲劳强度的结构措施7-10

1．4．3轴颈及轴伸结构7-10

1．4．4轴的结构示例7-18

1．5轴的强度计算7-19

1．5．1按扭转强度或刚度计算7-19

1．5．2按弯扭合成强度计算7-20

1．5．3精确强度校核计算7-21

1．6轴的刚度校核7-28

1．6．1轴的扭转刚度7-28

1．6．2轴的弯曲刚度7-28

1．7轴的临界转速校核7-31

1．7．1不带圆盘的均匀质量轴的临界转速7-31

1．7．2带圆盘的轴的临界转速7-32

1．7．3轴的临界转速计算举例7-33

1．7．4等直径轴的一阶临界转速计算7-34

1．8轴的工作图及设计计算举例7-35

2曲轴7-40

2．1曲轴结构设计7-40

2．2曲轴的设计要点7-42

2．3曲轴的强度计算7-42

2．3．1曲轴的破坏形式7-42

2．3．2曲轴的受力分析7-42

2．3．3曲轴的静强度校核7-44

2．3．4曲轴的疲劳强度校核7-45

2．3．5应力集中系数Kσ、Kτ及应力σa、σm、τa、τm7-46

2．3．6提高曲轴强度的措施7-47

3软轴7-48

3．1软轴的结构组成和规格7-49

3．1．1软轴7-49

3．1．2软管7-49

3．1．3软轴接头7-51

3．1．4软管接头7-51

3．2常用软轴的典型结构7-52

3．3防逆转装置7-53

3．4软轴的选择7-54

第2章联轴器7-55

1联轴器的分类、特点及应用7-55

2机械式联轴器选用计算（摘自JB/T 7511—1994）7-63

3联轴器的性能、参数及尺寸7-66

3．1联轴器轴孔和连接型式与尺寸（摘自GB/T 3852—2008）7-66

3．1．1圆柱形轴孔和键槽型式及尺寸7-66

3．1．2圆锥形轴孔和键槽型式及尺寸7-69

3．1．3其他连接型式7-71

3．2刚性联轴器7-71

3．2．1凸缘联轴器（摘自GB/T 5843—2003）7-71

3．2．2ZZ1胀套式刚性联轴器7-74

3．3鼓形齿式联轴器7-74

3．3．1GⅡCL型鼓形齿式联轴器（摘自GB/T 26103．1—2010）7-75

3．3．2GⅡCLZ型鼓形齿式联轴器（摘自JB/T 8854．2—2001）7-80

3．3．3GCLD型鼓形齿式联轴器（摘自GB/T 26103．3—2010）7-84

3．3．4NGCL型带制动轮鼓形齿式联轴器（摘自GB/T 26103．4—2010）7-86

3．3．5NGCLZ型带制动轮鼓形齿式联轴器（摘自GB/T 26103．5—2010）7-89

3．3．6鼓形齿式联轴器的选用及许用补偿量7-92

3．3．7联轴器的转矩计算7-93

3．4TGL鼓形齿式联轴器（摘自JB/T 5514—2007）7-95

3．5滚子链联轴器（摘自GB/T 6069—2002）7-98

3．6十字轴式万向联轴器7-100

3．6．1SWC型整体叉头十字轴式万向联轴器（摘自JB/T 5513—2006）7-100

BH、WH型联轴器7-100

BF、WF、WD型联轴器7-102

DH型联轴器7-105

CH型联轴器7-106

SWC型万向联轴器与相配件的连接尺寸及螺栓预紧力矩7-107

SWC型万向联轴器的布置与选用计算7-108

3．6．2SWP型剖分轴承座十字轴式万向联轴器（摘自JB/T 3241—2005）7-110

A型、B型、C型、D型、E型、F型联轴器7-110

G型—有伸缩超短型联轴器7-114

ZG型—正装贯通型、FG—反装贯通型联轴器7-115

SWP型万向联轴器的连接及螺栓预紧力矩7-117

SWP型万向联轴器的选用计算7-117

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书籍介绍

《机械设计手册》第六版共５卷，涵盖了机械常规设计的所有内容。

其中第１卷包括一般设计资料，机械制图、极限与配合、形状和位置公差及表面结构，常用机械工程材料，机构，机械产品结构设计；

第２卷包括连接与紧固，轴及其连接，轴承，起重运输机械零部件，操作件、小五金及管件；

第３卷包括润滑与密封，弹簧，螺旋传动、摩擦轮传动，带、链传动，齿轮传动；

第４卷包括多点啮合柔性传动，减速器、变速器，常用电机、电器及电动（液）推杆与升降机，机械振动的控制及利用，机架设计；

第５卷包括液压传动，液压控制，气压传动等。

《机械设计手册》第六版是在总结前五版的成功经验，考虑广大读者的使用习惯及对《机械设计手册》提出新要求的基础上进行编写的。

《机械设计手册》保持了前五版的风格、特色和品位：突出实用性，从机械设计人员的角度考虑，合理安排内容取舍和编排体系；强调准确性，数据、资料主要来自标准、规范和其他权威资料，设计方法、公式、参数选用经过长期实践检验，设计举例来自工程实践；反映先进性，增加了许多适合我国国情、具有广阔应用前景的新材料、新方法、新技术、新工艺，采用了新标准和规范，广泛收集了具有先进水平并实现标准化的新产品；突出了实用、便查的特点。

《机械设计手册》可作为机械设计人员和有关工程技术人员的工具书，也可供高等院校有关专业师生参考使用。

• 作者：拱卒君 发布时间：2023-08-31 15:47:41

  套路太多，思想含量低

• 作者：袖手旁观 发布时间：2022-10-16 11:24:05

  收集文件有100页。

• 作者：摇滚蓝 发布时间：2012-12-02 18:50:54

  “撕不烂”系列XD

• 作者：kayoko 发布时间：2019-10-29 00:01:32

  没有标明可数或不可数，及物或不及物

• 作者：窦府巷 发布时间：2017-11-29 23:53:22

  自此，龙珠正式变成了格斗漫画。

• 作者：天才林嘟嘟 发布时间：2022-06-27 17:31:53

  在石梅湾的九里书屋看完 天气很好 和乐乐一起

• 面对当下一重大难题

  作者：eugne 发布时间：2014-01-12 22:10:07

  读完本书，得知了地方政府、中央政府对于房地产的矛盾态度：不能下猛药，但是民愤在；不能任之走，但是无他策。更得以知晓，所谓灰色收入之重要意义。

  任何一种见解，其实都是偏见。所以，没有所谓能够解答诸多疑问的完美答案。有的只是扩宽个人见识及理解的益处。

  说到底，这是一个地方政府幕后操盘，开放商、银行明显获利，炒房者喜大普奔，普通人难以承受高房价，中央政府小心调控的现实情况。目前房价已经处于高位了，普通家庭的两个人，就算倾全家族之力，也是难以在一线大城市购得一套自住洋房。但是，历史上房价高得离谱的情形，还是有很多案例。泡沫一直都在。

  就目前而言，确实难以供得起一套动辄过百万的房子。而能够买得起的房子，未必是在可承受通勤范围的偏远交通不便之地。所以，租房是唯一的现实选择。或许，当三五年有了能力之时，买房还是租房，自然又会有不一样的解读。或者，还是可以选择到三四线城市发展，免受过分疯涨房价的侵忧。

  其实，大家关心的或是如何能够在变化之前做出正确有利的行为？这是很多人都所期待的，特别是能够从本书读取的信息。作者指出了一条理性之路，就是对诸多复杂对象有过了解后，能够取得安身立命的警世良言。但是，期待有具体门路的读者可能就会失望了。

  说实在的，现在买房，俨然就是一个复杂的技术活。在充分资金的前提下，能否具备应有的资格条件，其实还是个不小的问题。再从另一方面讲，市场会否是理性的？真的要深入其中才了解。总之，还是没有看懂房市。

• 《建筑师》里的音乐性：也许这就是复调漫画

  作者：HZY298 发布时间：2019-04-10 16:41:53

  《建筑师》这书实在太多可以挖掘的点了！

  之前写的那篇二元性&色彩可以说是《建筑师》的核心概念，是打开这本书的钥匙。现在想写的，是书里面的一个章节，那个章节，有着也许是我（当然我的阅读范围也很有限）看过的最接近用漫画表现音乐的例子了。

  跟之前写的那篇不一样，这篇会夹带不少私货。我既是在聊这本漫画，也在聊漫画里提到的那首曲子，更是在聊漫画与音乐的关系。写得也比较随意，想到哪写到哪。

  说起来我看过的讲音乐的漫画确实不多，而且我本身也认为漫画没法跟电影那样直观地表现音乐。所以很多关于音乐的漫画在表现音乐时，都是这样：

  

  

  上面两张图都是来自《四月是你的谎言》，恕我直言，我在这样的表达方式里，不仅一点感受不到“音乐”，还觉得很中二……

  想从漫画里听到音乐是不太现实的了。但，音乐不是只有旋律，音乐还有结构啊（音乐还除了旋律外的东西还多着就不一一说了）。

  而复调音乐的结构，是很独特的东西，而且它是可以启发其它媒介的创作的。保罗·策兰尝试用赋格结构来写诗，于是有了《死亡赋格》。古尔德——这位复调思维的演奏大师，也用赋格结构去搞其它媒介，所以有了电台节目《孤独三部曲》。

  对比起文字，我觉得漫画是更适合用来借用复调结构的媒介。

  我曾经看过一本漫画，叫《Drawn Onward》，它是借用了“逆行卡农”（Crab Cannon）的结构，这本漫画从第一页读到最后会发现，还可以从最后一页倒序往前阅读，那是两个相反的故事。这是个有趣的尝试，但我也不认为那本漫画是个将复调结构引入漫画的成功例子。因为复调一个很重要的概念就是“两个或多个独立的声部

  同时

  进行”，这本漫画你可以把正序和倒序各算作一个“声部”，但这两个“声部”并没有“形成和声关系”。

  我一直对这点很感兴趣，希望能看到理想中的“复调漫画”，直到我看到了《建筑师》。准确来说，是《建筑师》里的一个章节。

  这一章是主角阿斯泰里奥斯、他妻子哈娜、委托哈娜设计舞台置景的舞剧编导威利，他们三人一同去作曲家凯尔温家里。因为威利的新剧《俄耳甫斯》（前卫版本）由凯尔温配乐，威利邀请哈娜一同拜访（动机不纯）。阿斯泰里奥斯虽然相当不情愿但也陪同哈娜。

  凯尔温的家里（也是他工作的地方）杂乱无章，墙上挂满了他最喜爱的音乐的谱子。

  

  其中一段乐谱，是美国作曲家查尔斯·艾夫斯（Charles Ives）的《未作回答的问题》（The Unanswered Question），凯尔温是这样评论这首乐曲：

  

  这段评论很可能是作者借凯尔温之口发表的，这让我不得不赞叹一下马祖凯利的音乐品位。他这段对《未作回答的问题》的评论说得十分感性又到位。凯尔温对这首曲子的看法对后文的叙事有着重要的作用。

  【

  这是这首曲子的一个演奏版本，可以配合文章食用

  】

  先介绍下这首曲子。查尔斯·艾夫斯是美国近现代一位重要的作曲家，他的音乐实验性强，在很多领域的尝试都可以算作是先驱。但由于音乐思想超前，创作生涯一直受到忽视（直到他养病时期他的名声才有所起色）。《未作回答的问题》是艾夫斯于1908年创作的小型管弦乐作品，起初是和《黑暗中的中央公园》（Central Park in the Dark）作为一个整体发表的。但一如艾夫斯的众多作品，这首杰作被埋没了很多年，直到1946年才被第一次演出。后来，因为《未作回答的问题》包含的哲理性和音乐构思的巧妙，成为了艾夫斯的名作，被视为音乐叙事的典范。

  

  查尔斯·艾夫斯（1874-1954）

  对于不少听众来说，《未作回答的问题》是相当难理解的。因为乐曲有着强烈的不协和，而这种不协和，恰恰是艾夫斯用来表达“未作回答的问题”这一思想的方法。也是影响漫画角色凯尔温的艺术思想的核心。《未作回答的问题》配器分为三部分：一组弦乐、四支木管（通常是四支长笛，其中两支可替换成单簧管或双簧管）和一支铜管（通常用小号）。

  

  《未作回答的问题》配器

  其中，弦乐从头到尾都保持以极弱（ppp）的力度演奏同样的旋律，以艾夫斯原话，弦乐象征的是“僧侣的沉默”（The Silence of the Druids）。既漫画里凯尔温的描述“看这儿，艾夫斯的《未作回答的问题》，背景整个被这些……”里的“背景”。

  然后是突然加入的小号引出“对存在永恒的问题”（The Perennial Question of Existence，艾夫斯原话）。小号是不协和的，它提出了一个“问题”，迫切等待着“回答”。

  在小号“提出问题”之后，木管组引入。木管组带来的，本应该是“回答”，但旋律却是混乱的，与另外两组乐器的旋律难以找到联系、形成了强烈冲突。这就是凯尔温所说的“……这些突如其来的，这些越过表层旋律、写得几乎是随意无序的声部打断了……”。

  之后，象征“问题”的小号重复了七次，象征“回答”（本该是）的木管组则在每次“问题”重复的后面都演奏一段新的旋律（除了最后一次重复）。而每次“回答”都更加混乱无序，正如凯尔温的描述“……每次都更加随性，更加、更加疯狂……就像、就像——就像不顾一切地挽留那些遥远的，正在消褪的记忆。”乐曲最后，结束于小号的最后一次“问题”的重复，而之后是沉默，这个“存在之问”，无法得到回答。

  虽然画得不准（应该有九行谱的马祖凯利只画了八行），但通过凯尔温的描述，可以猜测出，他墙上挂着的手抄谱，应该是木管组第一次引入的那段：

  

  《未作回答的问题》谱例，木管第一次引入

  花这么大段来介绍这首曲子，一是出于私心（嗯，其实这是主要原因）；二是，通过这首曲子，可以对凯尔温这个角色有着更深入的理解，可以说凯尔温的艺术思想和价值观包括他自己的创作都受到了《未作回答的问题》的影响。然后再通过对凯尔温艺术思想的塑造，让他和主人公的艺术思想产生冲突推动叙事。再然后，就是马祖凯利尝试将音乐的语言融入到漫画中去。

  首先是凯尔温的音乐思想，从他对《未作回答的问题》的热爱以及他的一些对白来看，他追求的是一种丰富、多元并存甚至是混乱无序的音乐语言。他追求一种独特的复调体验。传统音乐中的复调是指多个声部结合在一起的音乐，多个声部、多段旋律各自是独立、平等的，又同时被演奏出来。大家常说的“赋格”“卡农”就是最常见的复调技法（第N+1遍，卡农是一种技法不是特指那首帕赫贝尔D大调卡农，那首只是众多卡农之一，只不过最有名）。

  而凯尔温的思想中，现代生活的一个最重要的概念就是“共时性”，一切都相互独立但又同时发生。这点与复调音乐的特点有相似之处，用来描述《未作回答的问题》也是十分恰当。

  因此，凯尔温为威利的舞剧《俄耳甫斯》（前卫版本）所作的配乐，用他的话描述是这样的：

  

  他的这个构思是他音乐思想、艺术思想的完美体现。也可以看出《未作回答的问题》对他构思的影响。另外再插入私货，虽说漫画家只需要画就行，不用真的去写音乐。但凯尔温的这段构思可能不完全是马祖凯利凭空产生的。因为这段描述跟一部我超级喜欢的现代交响曲有异曲同工之妙——戈莱茨基《第三交响曲“悲歌”》（Górecki: Symphony NO.3 "Sorrowful Songs"），这首交响曲的第一乐章开头的卡农部分就是由多个希腊调式并置。但《悲歌》应该不是马祖凯利作为参考的曲子，因为《悲歌》听感相当和谐，在这点上与《未作回答的问题》截然不同。

  继续回到凯尔温为舞剧所作的配乐构思，一定程度上也和威利的艺术思想有相似之处。前文提到，威利的编舞风格就是拼贴，将著名舞蹈重新编排组合成新舞蹈。所以阿斯泰里奥斯给他起了个外号叫“狮头·威利”，这里的“狮头”原文是Chimera，狮头、羊身、蛇尾神兽（有音译作奇美拉）。

  

  凯尔温的艺术思想还可以反映到他的经历中（要说的话还可以解释了他家为什么这么乱），后文提到，他之所以拄着拐杖，是因为他曾参加过1965年塞尔玛游行——一场争取种族权益的游行，一定程度上可理解为追求多元并存。另外，《未作回答的问题》的作曲者艾夫斯也是个积极的政治活动参与者。

  但这种思想与阿斯泰里奥斯——二元性（duality）的忠实支持者——产生了冲突。

  阿斯泰里奥斯的二元性倾向直接或间接反映在多段情节之中，是过去的他艺术思想和价值观的核心。他的傲慢与刻薄一定程度也来自于这种非对即错的二元性倾向（如果感兴趣请看我的

  另外一篇书评

  ）。

  

  于是，就有了下面这个情节，阿斯泰里奥斯与凯尔温展开一段关于音乐的讨论。

  

  阿斯泰里奥斯典型的二元性思维：“我认为……不是……就是……”

  这段讨论明面上是阿斯泰里奥斯与凯尔温的对立，但实际上对于叙事推进的最重要作用是——他和妻子哈娜的关系。从哈娜的言行来看，她很欣赏凯尔温。她对凯尔温的欣赏来源于对自己的创作团队的认可，这也是一种自我认可——哈娜一直渴望被认同。但傲慢的阿斯泰里奥斯从来都忽视哈娜。这一章节也是他们关系的转折。

  马祖凯利更是将凯尔温的音乐思想融入到漫画的叙事中。展现了一段“复调式”的漫画语言。

  

  当凯尔温提到“共时性”时，漫画开始出现这种重叠、不规则的分镜。每个角色都“占有”自己的一个画格。在凯尔温解释着自己的理论的同时，阿斯泰里奥斯在想着怎么反驳他，威利在找点心，哈娜则在一旁静静地听着。

  这章节从进入凯尔温家中开始，就同时存在多个“动作”。四个角色都有自己的“动作”并且随时和其它角色产生互动。如凯尔温的对白，“每位听众各自听着其中的一部分音色和乐句……因此成了创造这种独特的复调体验的积极参与者”，每个读者也可以各自关注着不同的角色。漫画不像音乐那么稍纵即逝，因此，我们可以同时观察多个动作的进行。

  

  下一页，角色间产生互动，阿斯泰里奥斯与凯尔温争论，威利语言骚扰哈娜（威利对哈娜说的话很多都是性暗示双关语）。而阿斯泰里奥斯正值杠精状态，完全忽略了自己的妻子。

  ——“有些事只有当你用心观察的时候才能发现。”

  ——“有些事啊，还是别发现比较好。”

  这两句对白是多么有意思。文字上看这是关于艺术观念的争论，画面告诉了我们真正应该“用心观察”的东西，可惜阿斯泰里奥斯根本不在意。他本该发现他与妻子关系的裂痕，但他没有。

  

  漫画的一开始，我们就知道了现在的阿斯泰里奥斯孤身一人。之后的章节“过去”“现在”交替出现。直到这一章，我们才看到在“过去”，阿斯泰里奥斯是怎样因为冷漠而毁掉了自己的爱情。所以才有“现在”，他到一个陌生的地方过上了完全不同的生活，不断反思自己的过去。

  这一章是故事的一个转折点，这章的叙事方式也可以看出整部作品的特点：角色的艺术观反映到他们的价值观，他们的价值观也体现到行为上，然后同时也融入到漫画语言中。

  单凭这一章节，《建筑师》可能就成为了我心中最接近“复调漫画”的作品。