2013考研英语主观题40分攻略翻译与写作 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《2013考研英语主观题40分攻略翻译与写作》严格按照考研英语大纲英语（一）（非英语专业）对翻译和写作的要求编写。翻译部分包括大纲要求与考试分析、标准、方法步骤、基础知识、英译汉常用词及句型的翻译和1992—2012年英译汉真题剖析；写作部分包括大纲要求与考试分析、复习方法和注意事项、写作步骤、小作文讲解（包括摘要写作）、大作文讲解、考研写作纠错分析和2001～2012年写作真题剖析。为方便考生考前背诵，附录中还提供了考研写作常用句型和黄金预测范文背诵。

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书籍介绍

《2013考研英语主观题40分攻略翻译与写作》严格按照考研英语大纲英语（一）（非英语专业）对翻译和写作的要求编写。翻译部分包括大纲要求与考试分析、标准、方法步骤、基础知识、英译汉常用词及句型的翻译和1992—2012年英译汉真题剖析；写作部分包括大纲要求与考试分析、复习方法和注意事项、写作步骤、小作文讲解（包括摘要写作）、大作文讲解、考研写作纠错分析和2001～2012年写作真题剖析。为方便考生考前背诵，附录中还提供了考研写作常用句型和黄金预测范文背诵。

• 作者：浙哲 发布时间：2020-01-28 12:59:16

  从写作技巧方面无可挑剔，但总的来讲有些流水账。美国人真是厉害啊！路漫漫其修远兮，中国航天加油！

• 作者：拾锦年 发布时间：2023-05-15 09:34:22

  我们对事物的恐惧都是来源于未知，不要人云亦云，只有自己去过，才知道对面的风景。

• 作者：端有点蓝 发布时间：2017-01-26 21:36:40

  小说读起来有点不舒服，不知道到底哪不对劲，特别是你觉得本应该是会写的不错的怎么就是不好看呢。大部分都不吸引人，不那么通顺，消耗耐心。小说有点特别，有点诡异，甚至很哥特，有几篇真的很惊艳，我珍藏了。

  1.望远镜里的视野 靠自己

  2.姥姥 没被玷污的女友

  3.背棕色包的蓝衣女生

• 作者：花千树 发布时间：2020-07-18 22:43:44

  大风刮过天下第一

• 作者：钟钟小林真开心 发布时间：2021-12-31 23:26:27

  对英语二来说难度略高了些（实际考完翻译好简单），但基础知识也都有讲，看看没坏处。掌握书里的就足够应试了。

• 作者：江沽月马扁子 发布时间：2019-11-24 19:04:50

  我死了你怎么办？

  我去做和尚呀！

• 女性身份的坍塌与重建

  作者：Francesca-CY 发布时间：2023-07-05 09:26:00

  本文刊登于《北京青年报》北青艺评栏目

  原文微信公众号网址

  费兰特的第二部小说《被遗弃的日子》开始于一场无法避免的身份坍塌：一个受过教育的中年女性，生活中并没有岌岌可危的迹象，却遭遇了一场始料不及的遗弃。这激起了一种莫名的爱欲，让她陷入迷失，时间和空间都在崩塌。她一步一步走出迷宫，像灾后重建，在她四周，时间与空间又牢固地弥合在一起。

  女人身份的塌陷

  小说的女主人公奥尔加在少年轻狂的时刻，定然不会料想到日后的遭遇，尤其是自己面对抛弃的反应。她小时候就已经下定决心，不会成为波伏娃笔下那种“破碎的女人”，在男人漫不经心的手中粉身碎骨。奥尔加二十岁就开始工作，二十二岁结婚，二十八岁生了孩子，在怀孕时写了一部以那不勒斯为背景的小说，很快得到出版。三十一岁生了二胎，这期间辞职陪着丈夫在世界各地飘荡。这是一个写作的女人，虽然作家的身份并没有彻底站稳脚跟。她自控能力很强，发生任何事情都善于自省，在日常生活中努力维系某种体面。故事从她三十八岁的婚变开始。

  一个日常的情景，一场午餐之后，丈夫宣告要离开她。奥尔加的生活开始出现裂缝：这种处境却催生了一种奇怪、强烈的欲望：她除了想起童年时一位自杀的“弃妇”，也产生了对丈夫前所未有的欲望。这种欲望夹杂着对爱的渴望，引向对丈夫的仇恨，让她逐渐陷入痛苦和失控。这一点在她清醒之后也得到了确认：“当我发现你欺骗、抛弃、羞辱了我，这是我最爱你的时候。我比以往任何时候都渴望和你在一起。”这种执念产生的原因很复杂，其中一个重要的原因是奥尔加在试图重新写作时，遇到了很大的困难，她的公众身份无法建立。

  小说中除了奥尔加内心浮现的性爱场面，也有一段尴尬、窘迫的性体验。这些元素在费兰特的其他小说中也能找到——性爱经常通过一种赤裸、冰冷、直观的方式呈现出来，具有某种喜剧色彩，这也是费兰特建立一种新的性爱叙事，与浪漫主义激情描写划清界限的尝试。首先，不带任何爱意的性非常黯淡，却是构建关系、开拓新体验的直接方式。在这部小说中，女性欲望并不像常见的叙事那样含蓄、隐秘，而是通过潜意识的描写暴露出来：奥尔加遛狗，坐在外面的长椅上想象丈夫和情人的性爱场景，回忆过往的性事。有一种强烈的欲望贯穿整部小说，在奥尔加几近崩溃、没有吃早餐的情况下，这种本能意识也促使她去化妆、打扮自己，因为她要“我很美，我很美”。这是男性欲望的根基，也是女性自我异化的开始，奥尔加最终发现自己只是一个“容器”。

  童年时邻居家那个“弃妇”的悲剧，就是女性身份坍塌带来的：连男人都留不住的话，那你就失去了一切。在古代，女人的身份，有时甚至基于男人的爱。比如“三千宠爱于一身”，这种宠爱不仅仅是一个女人的荣耀，也是她身份和价值的依据。帕索里尼说，女性的不公正处境，也有女性共谋的成分，他强调的就是女性数千年得到的这些“宠爱”。费兰特富含深意地写道：那个女人失去了一切，甚至是名字。虽然她有几个孩子，但母亲的身份也无法挽救她、让她活下去。奥尔加虽然是新时代的女性，但无法杜绝这种身份。她生活的重心依然在男人身上，她对自己身体和语言的严厉监控，也是为“悦己者容”的体现。丈夫离开，她的身体缺乏精心的经营，很快陷入荒废：一个充满野性的女人浮出水面。洗手间的镜子会照出正面、右脸和左脸。面对自己的多重性，她看到一种分裂，不知道哪个是真实的自己。奥尔加陷入更大的恐慌，真实与虚幻，潜意识、内心世界与外部世界的界限被打破，她一时陷入了过去和当下交织在一起的迷宫。

  如果在都灵这座冰冷的城市，奥尔加并不是孤立无援的处境；如果她母亲的身份再强大一些，那她遭遇遗弃可能不会带来这么致命的影响，让她陷入彻底迷乱。身份的塌陷，自我监控的缺失，让她退回到了一种原始的状态中：她在树林中解手，不再化妆，退化到讲那不勒斯街区的粗俗语言，不再有能力照顾孩子，甚至对真实空间的感受也崩塌了。奥尔加在绝望中，试图通过与男邻居交合，来肯定自己的魅力，挽回一点自己作为女人的身份。她在经历屈辱之后，也不忘大声对自己说一句：“我爱我丈夫，所有这一切都是有意义的。”

  

  电影《被遗弃的日子》剧照

  时间和空间的崩塌

  奥尔加的内心空间开始外化，真实世界和潜意识里的元素混合在一起，过去和现在同时涌现。这是费兰特早期作品常有的一个特点。在《烦人的爱》中，死去的母亲先是出现在一家咖啡馆的洗手间里，然后飘浮在自家的天花板上。在奥尔加的眼前，先是那不勒斯那个自杀的“弃妇”不断浮现，像人在感情受挫时的死亡本能在时时出现。“弃妇”出现的频率越高，对于奥尔加来说事情越不妙，她甚至与这个幻影“交谈”；而同时，她意识到自己一直生活在沦为“弃妇”的噩梦中。熟悉的家庭空间变得难以掌控，她和眼前的时间、空间失联，感觉是家里的一队队黑色的蚂蚁把房子缝合在一起；生病的儿子遥不可及，仿佛在一个吊桥升起的城堡里。读到这里，不得不惊叹费兰特对于女性内心世界失控的精湛呈现。我们对空间和时间的意识，也是后天习得的，奥尔加的认知退回到了一种原始状态，她甚至忘记了如何打开门。

  庆幸的是，她意识到自己身上发生了什么，也有与过去女性命运断绝的决心。她先是通过写作试图理解发生了什么，逐渐反思兽医和邻居说的关于丈夫的话，认识到丈夫的作为，还有他的另一面；同时反思自己的行为，让执念一步步化解，走出迷宫。

  

  娜塔莉•波特曼将出演新剧《被遗弃的日子》

  重建身份的可能

  费兰特在《被遗弃的日子》中最绝妙的隐喻就是一扇打不开的门，打开这扇门需要冷静的头脑、自信和笃定，需要对现实世界的客观认知，也需要信念和希望。当奥尔加终于具备这些条件时，门忽然打开了，她从最幽深的地方走出来，像任何经历幻灭的人一样，又充满力量。这种重建是对地中海古代神话的改写，像美狄亚、狄多女王，被遗弃的经历激发出破坏性的能量，与疯狂、死亡紧密相连，奥尔加在迷失中试图保持清醒，找到一条线索。在这场迷失中，奥尔加甚至运用了女儿对她的敌意，交给她一把裁纸刀，让她在自己出神时扎一下，让自己的思路停留在“此处”，而不是迷失在过去的密林中。

  狼狗奥托的死，向她展露了死亡的真实面目。这像一种强大的冲击力把她带回了现实，让她死死抓住眼前的时间、空间。这在某种意义上，也是一种“向死而生”。奥尔加触底之后，也看清了爱情、婚姻、性欲、生命的某种真相。她迷恋的丈夫不过是一个缺乏想象力、见风使舵的平庸之辈。她看到生命最深处的空洞。她决定相信楼下的乐手，因为他具有一种神秘的力量——平日里的黯淡无光，舞台上的熠熠生辉，这会催生一种充实、愉快的感觉。奥尔加的时间和空间再次弥合，一切会逐渐恢复。这场幻灭与重生发生在奥尔加四十岁之前，不迟不早，平静、理性的日子还会很长。

  （本文作者陈英系那不勒斯四部曲、《被遗弃的日子》等多部费兰特作品中文译者）

  作者| 陈英 编辑|罗皓菱

  本文系独家原创内容，未经授权不得转载。

• 老师牢骚满腹

  作者：亦泳 发布时间：2007-08-14 21:19:44

     过去陈给我们开中国美术史，全班20多号人全跑了，加上我只有五六人还在听他的课，因为我觉得好听。陈每逢冲动时总辅以手足来说明问题，比如讲到釜劈皴，总是要动手“斩”两下，还有一个磨灭不了的印象是他总不时地挤弄眉梢，让人觉得里头需会意些什么才好。

     我们也不下一次地聆听他的抱怨，说谁谁不放人，全中国的美术界都替我打抱不平。让在座的都吃惊起走运摊上了一位有全国性号召力的博闻强记的夹拌着浓郁徐州睢宁口音的老师。

     这样的记忆过了五六年后，在《读书》上看到了这本《画坛点将录》的书讯，又过了两日在书店翻到了他，得手遍读后发觉这位老师还是那么的牢骚满腹。在点将品评置否人物时也爱“假公济私”，穿插些自己的私人遭遇，以之于感怀“生既无可乐，死又奚足悲”（p229）的话来，读得教我意悬悬，让人又想起当年的牢骚话。好在陈师还没到老天拔地的年岁，人又那么神健，学问好，总会不愁没有人关照。有时也会上网搜搜他的近况，总看到某某“画友”呲着他借光展现展现自己，可见陈并不寥落。在《画坛点将录》里，陈又常常透着可爱，说说惬怀的话，例如自序二中p18：“希望读者不要误解。被我批评的画家应该感到光荣。”又第五章黄宾虹p72：“据我目前所知，真正理解黄宾虹的只有两个人，其一是傅雷；其二是——我就不好意思说啦。”，再如十一章p139：“以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名”二十六章p242“我二十年前还真是好好做学问的......日思夜想，废寝忘食，结果写成了一本《六朝画论研究》；专家们普遍对此书认可（不好意思）”二十八章p270“笔者和先生比起来，还很年轻，但总有一天会离开这个世界。到那时，会不会有人称‘陈传席是中国最后一位文人画家’”。这就是一如既往地陈传席，摩挲着书本浮现起当年课堂上的情景，越发叫人怀想。我们看惯了学问家们公式化的谦辞，嚼惯了那些陈谷子烂芝麻的混捣熟，而《点将录》中光光说考证就有足够的信服力，再外加点私人的插科打诨让人觉得作者把自己也附加点了进去，别开生面。书中的评论也非管窥蠡测之说，事实详具，考察周全。不过一偏之见或许总还是有的，且看p258评张大千“目疾日益矇眬，不复能细笔矣”的原因是：“具科学家研究，过分好色的人，眼力将大损。”