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• 作者：方源野（别鹤） 发布时间：2018-08-20 17:17:24

  “道先儒次佛客”贞观大典。唐太宗一生，以人为本，以汉为复，将汉高祖、汉文帝、汉武帝的伟业同时大成，又以自下而上的黄老之道驾驭儒法合一的上位格局，融合其路线矛盾，并空前推进，做到了帝制局限下仁政王者和民族英雄的一切极致，在安内攘外、文治武功、保民驱虏、复疆拓土、兴文完制，衡量帝王的各个方面全部拨乱反正，故后世言必称汉唐，而奉贞观为复兴标杆。

• 作者：Pennyfu 发布时间：2017-05-22 01:28:51

  三个代表人物里，欧亨利很直接，莫泊桑偶尔纠结，契诃夫呢……抱歉我没看懂，实在翻的有点费劲。

• 作者：淡淡的 发布时间：2020-04-20 09:57:25

  试了几个菜，难吃的不行。。。为啥评分这么高？而且五星好评全出在4月5-7号之间？

• 作者：SPRACHE 发布时间：2023-10-01 10:52:12

  于每个人而言，母亲都是最伟大的存在，因她给予我们一切乃是无条件的。然而，我们同母亲的朝夕相处常常让我们误以为她所作的都是为人母的应当，忽略了她也曾经是别人的孩子。时光流逝，我们在长大，母亲在变老。作者用细腻的笔触记录下了她母亲的种种，让我们看到了一位母亲的平凡的一面。之所以这么说是因为许多多母亲的讲述和叙事往往陷入对慈爱母亲以及伟大母爱进行歌颂的宏大叙事中，那里面的母亲形象虽然伟岸，但终究是少了一些人间烟火气，似乎我们自己的母亲们同那些母亲们距离遥远，难以企及。经由阅读本书，我们可以发现原来每个人的母亲都是相同的，会牵念过得不如意的孩子，会有同先生的争吵，会有自己的计算，无论是哪种，她们爱孩子们的心从未变过，为着家庭的心从未变过。由此，书中的母亲不仅仅是作者的母亲，亦是你我每个人的母亲。

• 作者：苏藏龙 发布时间：2011-02-02 14:14:08

  impressive

• 作者：风转竹门 发布时间：2023-01-09 14:55:32

  作为学术著作来看，此书并不是一本上乘的著作。写作十分零碎，缺乏逻辑构思和系统性，像是流水账似的编年史类型的叙述。但如果将其视作为一本历史科普作品，倒是一本开阔知识和眼界的好书，值得一读。此外，本书还有一大缺陷是图例的选材不够丰富，出图形式也过于简单，没有大幅的高清彩图，无法让读者大饱眼福历史上的地图。尽管单从写作的水平和技巧来看，零碎的造句和段落显得十分拖沓冗长和乏味。毕竟这也是求知过程的普遍感受，相比求知后的满足的喜悦，这一枯燥的感受是值得的。

• 零容忍

  作者：朱武平- 发布时间：2012-08-14 10:44:07

• 水之书

  作者：黎戈 发布时间：2006-10-06 13:10:19

  中午一个人吃饭，炒个空心菜，炖个鱼汤就好了。省下的时间正好用来看书。楼下的锄草机轰轰开了一个上午。空气里都是草汁的苦味。我在非常草本和饱和的幸福感里，读一本湿冷的苦书。安尼.普鲁的《船讯》。书首介绍她是《断背山》的原著作者，当时我心里就想“坏了”，一个作家是很难改变她的抒情套路的，而你又能对一本温情小说冀望什么呢？这部小说,虽然人物容积很大，情节密度均匀，转场清晰，信息交代的方式让人读的很舒服，但仍然没有突破温情小说的局限：还乡和疗伤的主题。（《断背山》也是）.奎尔的妻子佩塔尔，背夫出轨时除了车祸，又逢父母双双自杀，身心俱疲的奎尔，决定返回他素未谋面的故乡纽芬兰，重振生活的羽翼。

  然而我还是坚持把它看完了，因为这是一部水边的小说，我想我怎么都能原谅一本和水有关的书的，就象麦卡勒斯笔下的少女都有渴雪症一样，她们在热焰逼人的绿色夏天四处游走，只是为了埋首于图书馆里,那些寓意远方的清凉词汇里 “莫斯科“”暴风雪“，让自己生活在臆想的异域里，出于同样动机，我成了渴水症患者，我坚持看完杜拉斯的大多数小说，忍受她的神神叨叨，也是因为那些故事的不远处，都会有大海在呼吸，她是个亲水的作家。

  而〈船讯〉里的一切呢，都和水域有关。温情小说之常用套路：涂抹情调，使背景丰腴美味，人物在甜滋滋的糖水里泡着，转移读者对情节的注意力，但是这仍然不失为一部血肉厚实的温情小说，我想作者一定花了很大的精力，去收集相关的寒带生活资料。读这本书，最低限度可以知道水手结的N种打法，寓意，用途，还有纽芬兰从秋至夏的风物气候，人们的饮食习惯。等等等等。

  这是一部水之书，一切都以水代言。奎尔的失败是水——他是个纽芬兰移民的次子。爸爸十五岁那年离开家乡，逃离海潮的咸味，岸边腐鱼的臭气。吃不饱的肚皮，大海催眠的翻滚，暴风雪封门小半年的肆虐，粗皮裤子的补丁，常年不洗澡的恶臭体味，逃离绝望与崩溃，可是爸爸骨血里仍然是个渔民，他一次又一次的，把奎尔扔进满是水草的咸腥水里，结果他的儿子连狗刨式都学不会，还得了惧水症。他不止是失败的儿子，还是失败的弟弟，失败的学生，失败的职员，失败的丈夫。爸爸厌弃他，哥哥欺侮他，老师冷落他，领导开除他，妻子背叛他。少时惧水的失败，象癌细胞一样在他体内扩散开。

  他的重振亦是水，他回到故乡纽芬兰，修建好悬崖上的老房子，为自己买了一艘小破船，在冰蓝色的海水里，渡海去工作；他的生存是水，他在一家报社里做新闻记者，负责报道船只进出港的船讯；他的死亡是水，五十块钱买来的小破船被恶浪击沉，差点丧命；他的爱情是水，他把薇薇压倒在岸边的水藻上。他的友情是水，杰克奋力将他从水中救出，艾尔文在晨雾初散的树林里，找到一棵曲线窈窕的小树，兴孜孜的给他做一艘永不覆没的新船。他的情敌是水，薇薇一看见大片的水域，都会想到她遇海难而亡的前夫，这种悲伤的疫苗注入她的体内，将她与新鲜的恋情隔绝。

  也不仅是他，这书里的每个人。都是水的形象代言人。我没有见过北方的大海，但是我想北方的水应该滋养出这样的人物像来才对。姑母是含碱的硬水。小时候被哥哥强暴，长大后又失去了自己的同性恋人，但仍然孜孜的趋光而活，把每一丝角落里的甜味都用力的吮出来；杰克是夏日的风浪，看起来怒涛震天，其实却是满腹侠义柔肠，他的家族是渔民世家，从来没有一个能以完尸死在岸上的人。他惧水，又渴水，在水里他失去了最心爱的孩子，又是在水里他救起了奎尔，他天天诅咒水，可是一天也离不开水。

  试图离开水域的，比如纳特比姆，他厌弃了喜怒无常的暴风雪，他平生的最大目的就是拥有自己的小船，好在平静的水域里优游余生。他的目的地，是暖流环抱的佛罗里达和墨西哥，呵呵，他是涡流之水。他离开水，却仍然通过水，再奔向水。以水去止住对水的渴。还有一个我不能忘记的老人，他热爱船，结果把自己的棺材都做成了船型，有艏板，船骨，尾座，他做完以后，在船型棺材边安静的躺下候死。象出海口的水，静静的等待最终的回归大洋。

  这部小说的真正主角，是水，人们枯窘，离去，是因为水：除了渔业无以为生，人们回归，可是离心，也是因为水，石油开采带来经济效益的同时，污染了鱼类赖以生存的水面和古老拙朴的人际关系。当所有的人事，大人物，小人物，都随着流年水痕，被淡淡的冲刷而去时，剩下的，只有一个湮远的大背景，那是无边之水。在时间无崖的荒野里，静静起落的水。

  再反弹两下琵琶。因为温情小说的牟利面，通常是读者的同情心，为了最大功率，且最低成本的，启动同情心，它们一般都得用卡通化的笔法，大力调味的手势，在一个人物身上加糖，而在另外一个人物身上加盐，让人物的善恶呈一边倒的对峙之势。比如男主角奎尔，就是一个受害的小白兔，被粉饰的非常无瑕，他忠贞，善意，对恶俗妻子不渝的爱（除了受虐癖以外无法解释），他的妻子，佩塔尔，为了配合显示奎尔的善，只能出演一回大灰狼，被作者牺牲了，荼毒的一点光明面都没有，她自私变态，下流淫荡，背叛丈夫，倒卖孩子——这两个人物坏就坏在没有日常质地。

  所以到最后，作者已经收不了场了，奎尔这个人物很好玩，出场的时候被描写的象一脑子烂面糊，思路混沌，任人宰杀，然后在情节发展途中，智力迅速发育到位了，变的丝丝不乱，理性清明，完全具有自救力，这锅面糊被煮成了韧力十足的牛肉拉面，这个倒置的烹饪过程，无法让人信任。但是作者如果不这样写，情节就没有推动力，我想这就是温情小说的弊病所在，是它无法胜出十九世纪写实小说的地方，因为它不诚实，诚实不是品质，它是一种高度忠实于现实的能力。在托尔斯泰笔下，不可能看到一个纯粹的，没有斑驳杂质的人物。这篇小说，不是坏在它温情，而是坏在它立意温情。