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安古兰漫画大奖得主、法国当代图像小说领军人物

用画笔探索图像叙事的心理深度、雕刻幽微曲折的心灵景观

兼具文学性、音乐性的氛围感复调图像小说

呈现日常情感的超越性力量

一台相机、一张特写、一次内心的告白

一个季节、一场事件、一种生命的颜色

“我们不必独自承受生活，

因为孤独与孤独也可以互相照亮。”

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西里尔•佩德罗萨（Cyril Pedrosa），法国漫画家，生于1972年。曾在戈布兰图像学校学习动画，后加入迪士尼法国动画工作室，参与创作了《钟楼怪人》《大力士》等动画电影。佩德罗萨的漫画处女作为与大卫•肖韦尔合作的《环形马戏团》（Ring Circus)。独立创作的《三个影子》（Trois Ombres）获得2008年安古兰漫画节重要作品奖，《葡萄牙》（Portugal）获得2012年安古兰漫画节大众选择奖和法国图书人评选年度漫画奖，与罗克珊•莫雷伊合作的《黄金年代》（L'Âge d'Or）获得2018年朗代诺漫画奖和2019年法雅克漫画奖。

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我有时候在想，我是真的不太需要其他人，还是因为跟他们在一起时没法做始己，所以才保持距离。我们的交谈就像是平行而毫无交集的自言自语。我们所分享的可能不过是相互之间的不理解。

我想所有人都在努力这样做。为了找到一个方向。于是我走了很多年，像一个梦游人，醒来不知身处何方，要去往何处，甚至不知道是如何来到这里，穿着睡衣躺在玫瑰三文鱼色的沙发上。

我们勉强的快乐，稀薄的友谊。没有其他更好的办法，只能凭借无用的小小闹剧避免落单。跟其他人一样，我也玩这个游戏，玩得既不更好，也不更差。

我感觉我这一生都在反抗，而现在已经不太知道要反抗什么……

今年夏天，我偶然间发现了这幅小画挂在科尔比埃一个村子的酒吧深处。生命中第一次，我感觉到有幅画在跟我说话，用一种我无法理解但优美无比的语言。

但是有关他的记忆在一点点消失……真让人受不了。

就好像他又死了一次。

他们今天早上到达火车站。

照例拥抱。习惯性的热情。程式化的喜悦激动，像上演一出悲伤的喜剧，每个人都在其中激情饱满地扮演自己的角色，而他是主角。他感觉到冰冷的假笑面具滑落到他脸上，被皮带紧紧在头上勒住。他想把面具扯下来，但他的手不得用。它们忙着握别人的手，拥抱了无生气的胸膛，还要点烟。跟变戏法似的。

书籍介绍

安古兰漫画大奖得主、法国当代图像小说领军人物

用画笔探索图像叙事的心理深度、雕刻幽微曲折的心灵景观

兼具文学性、音乐性的氛围感复调图像小说

呈现日常情感的超越性力量

一台相机、一张特写、一次内心的告白

一个季节、一场事件、一种生命的颜色

“我们不必独自承受生活，

因为孤独与孤独也可以互相照亮。”

• 作者：张躲躲 发布时间：2023-04-07 09:53:17

  先说直观感受吧，整本书是一场绝美画展，彩色铅笔的色彩张力居然可以这么大，春夏秋冬四季的颜色变化映衬故事走向和人物心情。语言很法式很诗意，探讨孤独和救赎主题。我喜欢作者骂“上帝是个人们祈祷他才动动手指的坏东西”，但是很胖、很丑、很懒惰、无法向善的人类也只能继续祈祷。

• 作者：粟冰箱 发布时间：2023-02-21 15:54:46

  啊啊啊我好爱这本书！每一页、每个小分格的配色都是我的菜，真是太美啦，看的时候不停在赞叹，绚丽得让我感到惆怅，是遇见真正美丽的事物产生的那种无缘由的惆怅。抚摸纸页，情绪在色彩的漩流里暗涌，几乎像时光的水痕染着指尖爬上来。而且画面之外，它的文字怎么也这么好！“我希望人们能原谅我的错误，但没人可以。人应该满足于自我原谅。”“其他一切都不复存在，只有烟火在上升，人们等待它爆炸，像宽慰的承诺。”如某个瞬间洞穿你孤独真相的喁喁私语。越是绚烂越是孤独。

• 作者：毒妇脸少女心。 发布时间：2023-05-04 09:23:20

  就算是在炫技也引起极度舒适和颅内共鸣的一本图像小说。自在无拘束的创作风格，很特别，而且图文俱佳。诗人和画家或许有千百万种方式讲述「生活」这件小事，佩德罗萨将没有固定的主角和主线剧情拼贴交接，真实与虚构画面织就不同质感和密度的故事，读者可借此任意择一进入其中。四季如同星球般缓慢旋转出四张扑克，表里翻面乍然显现出另一番新世界。时空从写意的远古山野流转到当代都市的现在进行时，能够感受到那种孤独与孤独之间相互照亮——一种温柔恒常的共触。作者以这样特别的笔触记录下这些漫步在日常褶皱里的小人儿，他们过着世俗如常的生活，正如我们每个人一样，所要经历的，是一种时时吸引我的心的，某种微妙的交集。

• 作者：羽夜祭 发布时间：2023-12-05 16:08:23

  线条和色彩迷人，但不喜欢这种叙事方式，每次摄影师的画面出现，就因即将面对大段飘忽的内心独白而感到厌烦。

• 作者：芽衣子 发布时间：2023-07-07 22:44:25

  很多人都没有看懂，但却仍然还是给了高分。我也没看懂，而且也不是我喜欢的类型，所以我不准备给分:(

• 作者：兔几 发布时间：2014-01-13 14:21:08

  读起来背起来 求督促

• 在所有生命体验中，我体会最深的是孤独

  作者：陈老板 发布时间：2023-01-30 15:42:40

• 春分日，他对创作有话要说

  作者：后浪漫 发布时间：2023-03-21 11:22:33

  《春分秋分》创作谈：创作的决心

  

  春分这天，宜读《春分秋分》。

  西里尔•佩德罗萨的《春分秋分》不只是一部图像小说，其中每一幅图画都带着一种气氛、情绪和故事。佩德罗萨花了四年，像精心打磨珠宝一样，酝酿创作这部三百余页的作品。

  它并没有讲述什么了不起的故事，都是你我的生活里可能发生的故事，因此我们跟故事里的人物有了亲近感，我们可以共享他们的痛苦、怀疑，以及欢乐。

  

  《春分秋分》的故事有别样的诗意，以及对时间流逝哀而不伤的情绪，令人不由自主好奇它是如何被创造出来的。

  创作需要突破舒适圈层（Comfort zone）、学习圈层（Learning zone），直到抵达痛苦圈层（Panic zone）。不用怕，这时可能就要体会到创作的决心所带来的力量了，需要复杂乃至不舒适才能使决心更有力量，这是《春分秋分》的作者佩德罗萨想要同我们分享的宝贵心得！

  

  

  佩德罗萨您的新作《春分秋分》在艺术水准上似乎又创新高了！

  -我想，首先是我选择的主题造就了这种叙述的密度，其次是表现形式。

  我喜欢花时间深入探讨一个主题，并不是因为我想直接创作大部头，我只是不知道如何以简洁、省略的方式处理这些微妙的主题。

  缓慢的叙述会让读者更好进入故事节奏，可以让读者更加专注于作品。否则，书中唤起的想法会过快地掠过脑海，像在生活中经历琐事那样很快被遗忘。

  

  是不是就跟陌生人间的交往一样，如果不花时间明确交往规则，就无法建立起对彼此的信任，或者无法完成彼此意图达成的交流？

  -没错，创造一种交流的密度需要时间，同时还要确保密度适当。

  如果信息量过大、感情浓度过高，读者进入故事的阻力就会变大大，从而导致无法进入核心。创作者应该营造一架类似于泳池边的下水梯，让读者能够一步一步缓慢进入被水包围的新环境。

  

  

  读者在阅读《春分秋分》时惊喜于故事按季节安排结构这个设置，每个季节都有与其相适应的图像风格，同时也在图画中穿插了纯文字页，这是想利用一种文学性的手法达到某种特定的效果吗？

  -哈哈，只是因为我感觉图画有时没有办法达到文字表达的特定效果。

  书中之所以出现纯文字页，是因为图画本身不足以表现我想表现的东西。同时，为了衔接图画和文字之间的切换，我创造了以薇薇安•迈尔为原型的女性摄影师的形象。她漫步在别人的生活里，但我也无法完全解释她为什么对他人的生活这么感兴趣。

  

  

  另一方面你又使用了没有对话的画格，只用图画表现……

  -是的，整体的场景我认为只能用图画呈现。

  这个问题牵涉到故事中人物内在和外在的问题，图像通常意义上是一种外在的呈现，而被呈现的又关联着未言明的和沉默的部分，因此导致了一种模棱两可的感觉，这一点正是生发创作可能的空间。如果要消除或者澄明这种模糊性，文字就是唯一的工具。也许其他的创作者有别的方式处理这个问题。

  

  通过拍照衔接图画和文字的想法是从何而来的？

  -首先，文字也不是为了整体性地描述一个人，而只是要表现在某一个特定时刻他们所感受到的东西。而照相定格的动作能强化时刻感，借由此，从外在进入内在。

  

  

  这是不是也能让读者能够更充分地理解故事中的不同人物？

  -没错。故事中的主要人物大致说来就三个：摄影师卡米耶、牙医樊尚，以及人到老年的路易。他们三人之间没有直接的关联，在故事中穿插着出现，此外还有许多其他的人物，在某种意义上这是一种便捷地深入表现人物，同时串联起故事的方法。

  

  这也关联着这部作品的主旨——我们应该怎样理解我们经历过、我们正在经历的和我们将来可能经历的生活？

  -这么概括一点不错。这部作品就萌芽于一些独白，最初甚至都不知道要怎样把它们放进一部作品里。因此，我更关注于人物的内心时刻，正是在我构思什么人物可能产生这些情绪的时候，我意识到其实它们都指向着同一个问题——存在的意义，我以此为准绳筛选了最初一批文字素材。

  

  

  筛选确实很重要，如果我们保留太多元素，可能会失去一种顺畅和精妙感。

  -没错。平衡是很难达到的。没有黑暗就看不到光明。如果意识不到人与人之间关系的龃龉之处，那么我们就无法理解不同个体是如何联结起来。我通过为故事注入一种复杂性，来有意悬置某些东西，希望以此抚慰到读者。

  

  也许可以谈一谈你选择的这个题目——日夜共存的转瞬一刻。

  -这个平衡点其实也是在描述我们每个人可能的时刻。但就像整本书很难简化为一个具体的情节，清晰地描述它的含义也很困难。这样的时刻对于每个人都是不同的。

  或许可以把标题理解为故事的基调：我本可以选择书中人物的不同时刻，但我想在光明和黑暗之间找到一种平衡，以及我们是如何在这两者之间不断跨越的。

  

  

  在每一个季节开头，都有同一个小男孩的故事出现。你是为了强化章节的节奏感，在长文字页之后给读者呼吸的空间吗？

  -我是希望故事发生在一年的时间里，这是我们人类创造的一种完整的时间单位。我很快就想到从春天开始，到秋天结束，因为故事也是一步步朝向光明更多。我很在意故事的密度和质地，因此一直在思考在哪些部分以及如何插入这些可以放松呼吸的部分，以一种自然的方式，因此在文字页的内容上也下了一番功夫，希望尽可能让读者觉得舒服。

  

  

  除了故事本身的主题之外，你有什么实验性的想法吗？

  -我自己很害怕重复，或者一直完成一些没有难度的东西。在从事一种职业超过15年之后，我习得了一些技巧和手段，因此很容易停止探索新的可能。

  我没有毕加索那种非凡的创造力，我不太有实验性。我只是借助一些手法，希望发现一些新的表达形式，既利用好惯性带来的精确，也能弥补它的不足。但老实说，我不太能恰当把握新的表达形式的复杂度，或者说读者阅读的舒适程度。

  

  我的表达并不是毕加索那种实验性的，因为我所有的尝试都是服务于我想表达的东西。我创作的永恒命题是：“什么是讲述这一点的最佳方式？”我有时候能找到，有时候失败。但始终都是实质和内在的主旨决定着我选择的形式。

  

  除了运用不同的画法之外，你还变换了人和景通常的表现手法，比如封面上，背景是比人物更实在的，人物几乎都是半透明的，你为什么会这么处理呢？

  -就像每一章开始前的无字故事一样，这实际上也是在讲人留下的痕迹。我把它叫做“过去的幽灵”，在我们之前离去的人们会以某一种方式继续存在，他们也在我们之中。

  我们看到的这个世界其实是在我们之先的生命生活于其中并将之改造后所呈现的样子。创作时这是常常触动我的一点，而我们常常会忽略掉。因此我想通过我的创作抛给读者这个问题：你真的听到和看到了这个世界吗？

  

  

  其实书里的主要人物们也总是常常想到那些离开他们的人，他们之间的联结也通过图画表现出来了，比如那个史前时期的小男孩留下的脚印。

  -我们都能感觉到我们和身边逝去之人的联系，以及它是如何参与我们的生活。但我们有时也会忽略一些东西，而他们的命运跟我们密切地联系在一起，所有在我们周围展开的都是我们不断建设自身的结果。

  

  你讲到了我们跟过去的联系，比如生活在一个特别现代的房子里的樊尚但仍然热衷于一些年轻的事物，比如花衬衫、摇滚乐等等。

  -这是我们每个人都会体验到的情绪，年轻意味着生活还可能朝意想不到的方向展开。我把我自己身上的某些东西也放到了书中的一些人物身上，也是希望避免他们显得空洞或者不真实。这本书是为我自己而创作的，为了思考我一直问自己的一些问题。但我也不只是为了我自己，我创作他们也是因为我意识到他们也跟我周围的其他人相关，我们共同分享着很多东西。

  

  

  你好像并没有批判错误，而是强调去经历和体验。

  -因为成功还是失败并不重要，重要的是想要去完成什么的动作。我创作不是为了说服读者，我给出一些可能的路径，每个人都可以选择与自己发生共鸣的那一条。尽管我可能涉及到了社会阶级、政治斗争或者代际冲突，但这并不是重点。我只是为了让人物多样化，呈现多样背后的共性。

  

  你有其他的创作计划吗？

  -有两部正在同时创作中，带着哲学和政治意味的《黄金年代》（L'âge d'or）和关于逃离生活寻找自我的故事《保罗》（Paul），我喜欢这种同时创作的状态。

  采访摘选自ActuaBD网站

  后浪漫译

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